Штёльцель, Готфрид Генрих: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
добавление в спискок литературы
→Биография: добавил материал
Строка 9: Строка 9:


== Биография ==
== Биография ==
Штёльцель родился и вырос в немецком городе [[Шварценберг (Рудные горы)|Шварценберг]], входящем в состав района под названием [[Рудные горы]]. В 1707 году он поступил на теологический факультет в [[Лейпциг]]е, а также занимался композицией у [[Гофман, Мельхиор|Мельхиора Гофмана]]. Он учился, работал и писал музыку во [[Вроцлав]]е и [[Галле (Саксония-Анхальт)|Галле]]. Во время своего 18-месячного путешествия в Италию в 1712 году он познакомился с [[Вивальди, Антонио|Антонио Вивальди]], став, таким образом, первым немецким музыкантом, встретившимся знаменитому композитору. Поработав три года в [[Прага|Праге]], Штёльцель непродолжительное время числился [[капельмейстер]]ом в [[Байройт]]е и [[Гера (Тюрингия)|Гере]]. Затем, в 1719 году, он женился, и в следующем году поступил на службу в городе [[Гота]], где до конца жизни работал на герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских [[Фридрих II (герцог Саксен-Гота-Альтенбурга)|Фридриха II]] и [[Фридрих III (герцог Саксен-Гота-Альтенбурга)|Фридриха III]], каждую неделю сочиняя по [[Кантата|кантате]].
Штёльцель родился и вырос в немецком городе [[Шварценберг (Рудные горы)|Шварценберг]], входящем в состав района под названием [[Рудные горы]]. В 1707 году он поступил на теологический факультет в [[Лейпциг]]е, а также занимался композицией у [[Гофман, Мельхиор|Мельхиора Гофмана]]. Он учился, работал и писал музыку во [[Вроцлав]]е и [[Галле (Саксония-Анхальт)|Галле]]. Во время своего 18-месячного путешествия в Италию в 1712 году он познакомился с [[Вивальди, Антонио|Антонио Вивальди]], став, таким образом, первым немецким музыкантом, встретившимся знаменитому композитору. Поработав три года в [[Прага|Праге]], Штёльцель непродолжительное время числился [[капельмейстер]]ом в [[Байройт]]е и [[Гера (Тюрингия)|Гере]]. Затем, в 1719 году, он женился, и в следующем году поступил на службу в городе [[Гота]], где до конца жизни работал на герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских [[Фридрих II (герцог Саксен-Гота-Альтенбурга)|Фридриха II]] и [[Фридрих III (герцог Саксен-Гота-Альтенбурга)|Фридриха III]], каждую неделю сочиняя по [[Кантата|кантате]].


Начиная с 1730 года, Штёльцель писал также для немецкого города [[Зондерсхаузен]]. Он сочинил некоторое количество инструментальной музыки и вокальных [[Ария|арий]] для исполнения при дворе. В городском архиве [[Зондерсхаузен]]а сохранилось множество его рукописей, которые были найдены в 1870 году в коробке за органом. Половина его композиторского наследия потеряна. Большая часть ответственности за потерю рукописей Штёльцеля лежит на [[Бенда, Иржи Антонин|Иржи Бенда]], который сменил его на должности капельмейстера при дворе герцога [[Тюрингия|Тюрингии]]. В 1778 году Бенда написал: «…Только лучшие работы моего предшественника, которые даже сейчас можно исполнять как церковную музыку, сохранены, поскольку я уже давно отделил их от бесполезного мусора и храню у себя дома»<ref>«''Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe.''»</ref>. Исходя из этого, можно предположить, что светская музыка (поздравительные кантнты, серенады, оперы и т. п.), а также большинство инструментальных работ Штёльцеля были потеряны ещё при жизни Бенды. Этот «мусор» был, предположительно, отнесён им на чердак замка, где из-за дыр в крыше рукописи подвергались постоянному воздействию осадков, а также страдали от крыс. Кристиан Аренс предложил ещё одно объяснение, почему так много музыки Штёльцеля было потеряно: музыканты при дворе подавали в городские газеты объявления о продаже своих инструментов и рукописей. Штёльцель, видимо, незадолго до смерти поступил так же (возможно, для того, чтобы расплатиться за лечение, поскольку перед смертью он сильно заболел)<ref>Ahrens C (in: «Zu Gotha ist eine gute Kapelle …». Aus dem Innenleben einer thüringischen Hofkapelle des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 2009).</ref>. Известно, что Штёльцель написал, к примеру, 18 оркестровых сюит, ни одной из которых не сохранилось. Потеряны и 90 серенад (исполнявшихся в качестве «застольной музыки»). Фактически, из огромного наследия Штёльцеля, которое могло насчитывать тысячи сочинений, сохранились только двенадцать рукописей.
Начиная с 1730 года, Штёльцель писал также для немецкого города [[Зондерсхаузен]]. Он сочинил некоторое количество инструментальной музыки и вокальных [[Ария|арий]] для исполнения при дворе. В городском архиве [[Зондерсхаузен]]а сохранилось множество его рукописей, которые были найдены в 1870 году в коробке за органом. Половина его композиторского наследия потеряна. Большая часть ответственности за потерю рукописей Штёльцеля лежит на [[Бенда, Иржи Антонин|Иржи Бенда]], который сменил его на должности капельмейстера при дворе герцога [[Тюрингия|Тюрингии]]. В 1778 году Бенда написал: «…Только лучшие работы моего предшественника, которые даже сейчас можно исполнять как церковную музыку, сохранены, поскольку я уже давно отделил их от бесполезного мусора и храню у себя дома»<ref>«''Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe.''»</ref>. Исходя из этого, можно предположить, что светская музыка (поздравительные кантнты, серенады, оперы и т. п.), а также большинство инструментальных работ Штёльцеля были потеряны ещё при жизни Бенды. Этот «мусор» был, предположительно, отнесён им на чердак замка, где из-за дыр в крыше рукописи подвергались постоянному воздействию осадков, а также страдали от крыс. Кристиан Аренс предложил ещё одно объяснение, почему так много музыки Штёльцеля было потеряно: музыканты при дворе подавали в городские газеты объявления о продаже своих инструментов и рукописей. Штёльцель, видимо, незадолго до смерти поступил так же (возможно, для того, чтобы расплатиться за лечение, поскольку перед смертью он сильно заболел)<ref>Ahrens C (in: «Zu Gotha ist eine gute Kapelle …». Aus dem Innenleben einer thüringischen Hofkapelle des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 2009).</ref>. Известно, что Штёльцель написал, к примеру, 18 оркестровых сюит, ни одной из которых не сохранилось. Потеряны и 90 серенад (исполнявшихся в качестве «застольной музыки»). Фактически, из огромного наследия Штёльцеля, которое могло насчитывать тысячи сочинений, сохранились только двенадцать рукописей.


Во времена своей жизни Штёльцель обладал великолепной репутацией: [[Мицлер, Лоренц Кристоф|Лоренц Кристоф Мицлер]] оценивал его наравне с [[Бах, Иоганн Себастьян|Бахом]]. [[Маттезон, Иоганн|Иоганн Маттезон]] упоминал его среди «здравомыслящих, учёных и великих мастеров музыки» своего века. Множество поэтических текстов, отличавшихся довольно высоким качеством, Штёльцель для своей вокальной музыки сочинял сам. Его музыка прочно вошла в азы фортепианной педагогики благодаря нескольким пьесам, включённым в Нотную тетрадь Анны Магдалены Бах.<ref>^Bach-Jahrbuch 2002, pp. 172—174.</ref>
Во времена своей жизни Штёльцель обладал великолепной репутацией: [[Мицлер, Лоренц Кристоф|Лоренц Кристоф Мицлер]] оценивал его наравне с [[Бах, Иоганн Себастьян|Бахом]]. [[Маттезон, Иоганн|Иоганн Маттезон]] упоминал его среди «здравомыслящих, учёных и великих мастеров музыки» своего века. Множество поэтических текстов, отличавшихся довольно высоким качеством, Штёльцель для своей вокальной музыки сочинял сам. Его музыка прочно вошла в азы фортепианной педагогики благодаря нескольким пьесам, включённым в Нотную тетрадь Анны Магдалены Бах.<ref>^Bach-Jahrbuch 2002, pp. 172—174.</ref> В России у педагогов для преподавания популярен «Менуэт»<ref>[https://partitura.ucoz.ru/load/fortepiano/menueht_fortepiano/3-1-0-218 Менуэт (Г. Штельцель) - "Партитура"]</ref> из сюиты соль минор.


Среди наиболее значимых работ Штёльцеля: четыре [[кончерто гроссо]], множество синфоний, а также концерт для [[Гобой д’амур|гобоя д’амур]]. Его оперы «Диомеда», «Нарцисс», «Валерия», «Артемисия» и «Орион» не сохранились.
Среди наиболее значимых работ Штёльцеля: четыре [[кончерто гроссо]], множество синфоний, а также концерт для [[Гобой д’амур|гобоя д’амур]]. Его оперы «Диомеда», «Нарцисс», «Валерия», «Артемисия» и «Орион» не сохранились.


Современные исполнители (в частности, [[Людгер Реми]]) успешно восстановили популярность его музыки. Были записаны его [[Оратория|оратории]], к примеру, Страсти по Брокесу (1725), и Рождественские Оратории (состоящие из кантат)<ref>[http://www.arkivmusic.com/classical/album.jsp?album_id=106558 Stölzel: Christmas Oratorio — Epistle Cantatas] {{Wayback|url=http://www.arkivmusic.com/classical/album.jsp?album_id=106558 |date=20171210180226 }} on ArkivMusik, review of David Vernier, 2005</ref>, а также «Немецкая месса» для четырёхголосного хора, струнных и бассо континуо. Штёльцель написал 1358 кантат (двенадцать полных годичных циклов церковных кантат), из которых 1215 сохранились, но из них только у половины (605) есть музыкальный материал (то есть, партитура и партии).<ref>{{книга |заглавие=Alte Musik und Auffürungspraxis - Festschriff für Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag |издательство={{Нп3|LIT Verlag|Lit Verlag|en|LIT Verlag}} |год=2007 |страницы=81—92 |часть=Zu Chronologie und Texgrundlagen der Kantatenjahrgänge von Gottfriedh Heinrich Stölzel |isbn=9783825809980 |язык=de |автор=Siegemuend, Bert |ответственный=Hopf, W.}}</ref>
Современные исполнители (в частности, [[Людгер Реми]]) успешно восстановили популярность его музыки. Были записаны его [[Оратория|оратории]], к примеру, Страсти по Брокесу (1725), и Рождественские Оратории (состоящие из кантат)<ref>[http://www.arkivmusic.com/classical/album.jsp?album_id=106558 Stölzel: Christmas Oratorio — Epistle Cantatas] {{Wayback|url=http://www.arkivmusic.com/classical/album.jsp?album_id=106558 |date=20171210180226 }} on ArkivMusik, review of David Vernier, 2005</ref>, а также «Немецкая месса» для четырёхголосного хора, струнных и бассо континуо. Штёльцель написал 1358 кантат (двенадцать полных годичных циклов церковных кантат), из которых 1215 сохранились, но из них только у половины (605) есть музыкальный материал (то есть, партитура и партии).<ref>{{книга |заглавие=Alte Musik und Auffürungspraxis - Festschriff für Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag |издательство={{Нп3|LIT Verlag|Lit Verlag|en|LIT Verlag}} |год=2007 |страницы=81—92 |часть=Zu Chronologie und Texgrundlagen der Kantatenjahrgänge von Gottfriedh Heinrich Stölzel |isbn=9783825809980 |язык=de |автор=Siegemuend, Bert |ответственный=Hopf, W.}}</ref>
[[Файл:Stölzel birthday serenata for magdalena augusta.jpg|thumbnail|Титульный лист серенады к дню рождения, написанной Штёльцелем в октябре 1727 года]]
[[Файл:Stölzel birthday serenata for magdalena augusta.jpg|thumbnail|Титульный лист серенады к дню рождения, написанной Штёльцелем в октябре 1727 года]]
Кроме того, Штёльцель писал кантаты на неканонические тексты. (В начале XXI в. был записан компакт-диск, включающий несколько кантат ко [[День Святой Троицы|Дню Святой Троицы]].<ref>[http://www.musicweb-international.com/classrev/2005/May05/Stolzel_9998762.htm Cantatas for Pentecost] {{Wayback|url=http://www.musicweb-international.com/classrev/2005/May05/Stolzel_9998762.htm |date=20110629165554 }} review of the 2002 recording by Johan van Veen, 2005</ref>).
Кроме того, Штёльцель писал кантаты на неканонические тексты. (В начале XXI в. был записан компакт-диск, включающий несколько кантат ко [[День Святой Троицы|Дню Святой Троицы]].<ref>[http://www.musicweb-international.com/classrev/2005/May05/Stolzel_9998762.htm Cantatas for Pentecost] {{Wayback|url=http://www.musicweb-international.com/classrev/2005/May05/Stolzel_9998762.htm |date=20110629165554 }} review of the 2002 recording by Johan van Veen, 2005</ref>).


Его трактат ''Abhandlung vom Recitativ'' («Искусство [[речитатив]]а»), написанный около 1739, был опубликован только в 1962 году (Werner Steger, ''Gottfried Heinrich Stoelzels «Abhandlung vom Recitativ»'').
Его трактат ''Abhandlung vom Recitativ'' («Искусство [[речитатив]]а»), написанный около 1739, был опубликован только в 1962 году (Werner Steger, ''Gottfried Heinrich Stoelzels «Abhandlung vom Recitativ»'').


== Примечания ==
== Примечания ==

Версия от 06:25, 1 ноября 2024

Готфрид Генрих Штёльцель
нем. Gottfried Heinrich Stölzel
Дата рождения 13 января 1690(1690-01-13)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 27 ноября 1749(1749-11-27)[1][2] (59 лет)
Место смерти
Профессии композитор, дирижёр
Жанры опера
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Замок и Рыночная площадь Зондерсхаузена

Го́тфрид Ге́нрих Штёльцель (нем. Gottfried Heinrich Stölzel; 13 января 1690, Шварценберг — 27 ноября 1749, Гота) — композитор и теоретик музыки эпохи Барокко.

Биография

Штёльцель родился и вырос в немецком городе Шварценберг, входящем в состав района под названием Рудные горы. В 1707 году он поступил на теологический факультет в Лейпциге, а также занимался композицией у Мельхиора Гофмана. Он учился, работал и писал музыку во Вроцлаве и Галле. Во время своего 18-месячного путешествия в Италию в 1712 году он познакомился с Антонио Вивальди, став, таким образом, первым немецким музыкантом, встретившимся знаменитому композитору. Поработав три года в Праге, Штёльцель непродолжительное время числился капельмейстером в Байройте и Гере. Затем, в 1719 году, он женился, и в следующем году поступил на службу в городе Гота, где до конца жизни работал на герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских Фридриха II и Фридриха III, каждую неделю сочиняя по кантате.

Начиная с 1730 года, Штёльцель писал также для немецкого города Зондерсхаузен. Он сочинил некоторое количество инструментальной музыки и вокальных арий для исполнения при дворе. В городском архиве Зондерсхаузена сохранилось множество его рукописей, которые были найдены в 1870 году в коробке за органом. Половина его композиторского наследия потеряна. Большая часть ответственности за потерю рукописей Штёльцеля лежит на Иржи Бенда, который сменил его на должности капельмейстера при дворе герцога Тюрингии. В 1778 году Бенда написал: «…Только лучшие работы моего предшественника, которые даже сейчас можно исполнять как церковную музыку, сохранены, поскольку я уже давно отделил их от бесполезного мусора и храню у себя дома»[3]. Исходя из этого, можно предположить, что светская музыка (поздравительные кантнты, серенады, оперы и т. п.), а также большинство инструментальных работ Штёльцеля были потеряны ещё при жизни Бенды. Этот «мусор» был, предположительно, отнесён им на чердак замка, где из-за дыр в крыше рукописи подвергались постоянному воздействию осадков, а также страдали от крыс. Кристиан Аренс предложил ещё одно объяснение, почему так много музыки Штёльцеля было потеряно: музыканты при дворе подавали в городские газеты объявления о продаже своих инструментов и рукописей. Штёльцель, видимо, незадолго до смерти поступил так же (возможно, для того, чтобы расплатиться за лечение, поскольку перед смертью он сильно заболел)[4]. Известно, что Штёльцель написал, к примеру, 18 оркестровых сюит, ни одной из которых не сохранилось. Потеряны и 90 серенад (исполнявшихся в качестве «застольной музыки»). Фактически, из огромного наследия Штёльцеля, которое могло насчитывать тысячи сочинений, сохранились только двенадцать рукописей.

Во времена своей жизни Штёльцель обладал великолепной репутацией: Лоренц Кристоф Мицлер оценивал его наравне с Бахом. Иоганн Маттезон упоминал его среди «здравомыслящих, учёных и великих мастеров музыки» своего века. Множество поэтических текстов, отличавшихся довольно высоким качеством, Штёльцель для своей вокальной музыки сочинял сам. Его музыка прочно вошла в азы фортепианной педагогики благодаря нескольким пьесам, включённым в Нотную тетрадь Анны Магдалены Бах.[5] В России у педагогов для преподавания популярен «Менуэт»[6] из сюиты соль минор.

Среди наиболее значимых работ Штёльцеля: четыре кончерто гроссо, множество синфоний, а также концерт для гобоя д’амур. Его оперы «Диомеда», «Нарцисс», «Валерия», «Артемисия» и «Орион» не сохранились.

Современные исполнители (в частности, Людгер Реми) успешно восстановили популярность его музыки. Были записаны его оратории, к примеру, Страсти по Брокесу (1725), и Рождественские Оратории (состоящие из кантат)[7], а также «Немецкая месса» для четырёхголосного хора, струнных и бассо континуо. Штёльцель написал 1358 кантат (двенадцать полных годичных циклов церковных кантат), из которых 1215 сохранились, но из них только у половины (605) есть музыкальный материал (то есть, партитура и партии).[8]

Титульный лист серенады к дню рождения, написанной Штёльцелем в октябре 1727 года

Кроме того, Штёльцель писал кантаты на неканонические тексты. (В начале XXI в. был записан компакт-диск, включающий несколько кантат ко Дню Святой Троицы.[9]).

Его трактат Abhandlung vom Recitativ («Искусство речитатива»), написанный около 1739, был опубликован только в 1962 году (Werner Steger, Gottfried Heinrich Stoelzels «Abhandlung vom Recitativ»).

Примечания

  1. ↑ 1 2 Gottfried Heinrich Stölzel // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  2. ↑ 1 2 3 Česká divadelní encyklopedie
  3. ↑ «Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe.»
  4. ↑ Ahrens C (in: «Zu Gotha ist eine gute Kapelle …». Aus dem Innenleben einer thüringischen Hofkapelle des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 2009).
  5. ↑ ^Bach-Jahrbuch 2002, pp. 172—174.
  6. ↑ Менуэт (Г. Штельцель) - "Партитура"
  7. ↑ Stölzel: Christmas Oratorio — Epistle Cantatas Архивная копия от 10 декабря 2017 на Wayback Machine on ArkivMusik, review of David Vernier, 2005
  8. ↑ Siegemuend, Bert. Zu Chronologie und Texgrundlagen der Kantatenjahrgänge von Gottfriedh Heinrich Stölzel // Alte Musik und Auffürungspraxis - Festschriff für Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag (нем.) / Hopf, W.. — Lit Verlag[англ.], 2007. — S. 81—92. — ISBN 9783825809980.
  9. ↑ Cantatas for Pentecost Архивная копия от 29 июня 2011 на Wayback Machine review of the 2002 recording by Johan van Veen, 2005

Литература

  • Ломтев Д. Г. Духовные кантаты Готфрида Генриха Штёльцеля в нотном собрании герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских // Научный вестник Московской консерватории, 2017, № 4 (31), с. 52–91.
  • Ломтев Д. Г. Первый годовой цикл церковных кантат Готфрида Генриха Штёльцеля // Временник Зубовского института. 2023, № 1 (40), с. 21–42.
  • Ломтев Д. Г. Трактат Готфрида Генриха Штёльцеля о речитативе: к истории музыкально-теоретических учений эпохи барокко // Проблемы музыкальной науки, 2024, № 2 (55), с.184–195.
  • Johann Adam Hiller. "Stölzel (Gottfried Heinrich)", pp. 256–266 in Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neurer Zeit, Vol. 1. Leipzig: Dyk, 1784.
  • Ernst Ludwig Gerber. "Stoelzel (Gottfried Heinrich)", columns 585–593 in Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler, Vol. 2 (N–Z). Leipzig: Breitkopf, 1792.
  • Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). — Leipzig: Duncker & Humblot, 1875—1912. (нем.)
  • Wolfgang Schmidt-Weiss. Gottfried Heinrich Stölzel als Instrumentalkomponist. Würzburg-Aumühle: Triltsch, 1939.
  • Werner Steger. G.H. Stölzels "Abhandlung vom Recitativ". Heidelberg, 1962.
  • Fritz Hennenberg. Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel. Dt. Verl. für Musik, Leipzig 1976 (= Beiträge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR. 8) (Leipzig, Phil. F., Diss. v. 9. Febr. 1965).
  • Fritz Hennenberg. Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel. Volume 8 of Beiträge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR. Leipzig, 1976.
  • Basil Smallman. "Review: Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel by Fritz Hennenberg" pp. 63–66 in Music & Letters Vol. 59, No. 1. Oxford University Press, January 1978.
  • Manfred Bachmann (Hrsg.): Gottfried Heinrich Stölzel – Komponist des Barocks. In: Kleine Chronik großer Meister – Erzgebirger, auf die wir stolz sind. Teil 1, Druckerei und Verlag Mike Rockstroh, Aue 2000, S. 69–71.
  • Siegmund, Bert. "Zu Chronologie und Textgrundlagen der Kantatenjahrgänge von Gottfried Heinrich Stölzel". In Kämper, Dietrich (et al.) (ed.). Alte Musik und Auffürungspraxis: Festschrift für Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag. Lit Verlag. 2007. pp. 81–92. ISBN 9783825809980.
  • Pfau, Marc-Roderich. "Ein unbekanntes Leipziger Kantatentextheft aus dem Jahr 1735: Neues zum Thema Bach und Stölzel". In Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2008. 94. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 99–122. doi:10.13141/bjb.v2008. ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN 0084-7682.
  • Wollny, Peter. "Bekennen will ich seinen Namen: Authentizität, Bestimmung und Kontext der Arie BWV 200. Anmerkungen zu Johann Sebastian Bachs Rezeption von Werken Gottfried Heinrich Stölzels". Bach-Jahrbuch 2008. 94. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 123–158. doi:10.13141/bjb.v2008. ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN 0084-7682.
  • Glöckner, Andreas. "Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels in Bachs Aufführungsrepertoire?" In Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2009. 95. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 95–115. doi:10.13141/bjb.v2009. ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682.
  • Florian Vogt: Die „Anleitung zur musikalischen Setzkunst“ von Gottfried Heinrich Stölzel (1690–1749). Edition und Kommentar. Von Bockel, Neumünster 2018, ISBN 978-3-95675-019-9.

Ссылки


Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Штёльцель,_Готфрид_Генрих&oldid=141187032