Русское барокко: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м ВП:СН-ПРЕП и прочее оформление
добавлены фотографии
 
Строка 1: Строка 1:
[[Файл:2018 Kunstkamera building 01.jpg|280px|thumb|Здание [[Кунсткамера|Кунсткамеры]] в [[Санкт-Петербург]]е. 1719—1758]]
[[Файл:Kunstkamera SPB 01.jpg|280px|thumb|Здание [[Кунсткамера|Кунсткамеры]] в [[Санкт-Петербург]]е. 1719—1758]]
{{main|Барокко|Архитектура барокко}}
{{main|Барокко|Архитектура барокко}}
'''Русское барокко''' — обобщающее название разновидностей художественного [[Стиль (искусство)|стиля]] [[барокко]], которые сформировались в [[Русское государство|Русском государстве]] и в [[Российская империя|Российской империи]] в конце XVII— первой половине XVIII века, в основном в [[Санкт-Петербург]]е и [[Москва|Москве]], в царствование [[Пётр I|Петра I]] и [[Елизавета Петровна|Елизаветы Петровны]].
'''Русское барокко''' — обобщающее название разновидностей художественного [[Стиль (искусство)|стиля]] [[барокко]], которые сформировались в [[Русское государство|Русском государстве]] и в [[Российская империя|Российской империи]] в конце XVII— первой половине XVIII века, в основном в [[Санкт-Петербург]]е и [[Москва|Москве]], в царствование [[Пётр I|Петра I]] и [[Елизавета Петровна|Елизаветы Петровны]].


== Общие определения ==
== Общие определения ==
[[Файл:Дубровицы 2024.jpg|280px|thumb|[[Голицынское барокко]]. [[Знаменская церковь (Дубровицы)|Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах]]. Подмосковье. 1690—1704]]
Архитектурный стиль барокко предполагает раскрытие объёмов в окружающее пространство, динамизм, экспрессию форм, преувеличенность масштабов, величественные ансамбли и огромные размеры зданий, мощные [[Пропорционирование|пропорции]], контрасты замкнутых и открытых пространств, где каждый мог видеть алтарь; витые колонны, драматические эффекты, в том числе свет, идущий из купола сверху; иллюзиями «оживающих статуй», обилие цвета и позолоты, «[[Квадратура (искусство)|квадратуры]]» росписей с «[[обманка]]ми», или эффектами «тромплёй» ({{lang-fr|trompe-l'œil}}) и многое другое. Однако в России искусство барокко имело ряд существенных особенностей.
Архитектурный стиль барокко предполагает раскрытие объёмов в окружающее пространство, динамизм, экспрессию форм, преувеличенность масштабов, величественные ансамбли и огромные размеры зданий, мощные [[Пропорционирование|пропорции]], контрасты замкнутых и открытых пространств, где каждый мог видеть алтарь; витые колонны, драматические эффекты, в том числе свет, идущий из купола сверху; иллюзиями «оживающих статуй», обилие цвета и позолоты, «[[Квадратура (искусство)|квадратуры]]» росписей с «[[обманка]]ми», или эффектами «тромплёй» ({{lang-fr|trompe-l'œil}}) и многое другое. Однако в России искусство барокко имело ряд существенных особенностей.


[[Файл:Moscow ChurchProtectionTheotokosFili 4785.jpg|280px|thumb|[[Нарышкинское барокко]]. [[Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях]] под Москвой. 1690—1694]]
В России эпоха [[Возрождение|Возрождения]] в том смысле, в каком она сложилась в странах Западной Европы, прежде всего в [[Итальянское Возрождение|Италии]], по причине особых социально-экономических условий, не раскрылась полностью, поэтому до XVIII столетия не было достигнуто персонализации творчества в той мере, какая необходима для развития искусства как истории художественных стилей. Для сравнения: если в ренессансной Италии творчество [[Леонардо да Винчи]], [[Рафаэль Санти|Рафаэля]] и [[Микеланджело]] обрело значение крупных художественных направлений, по которым в дальнейшем, в постренессансную эпоху, развивалось всё западноевропейское классическое искусство, то на Руси в эпоху «русского Ренессанса» выдающиеся произведения [[Андрей Рублёв|Андрея Рублёва]] и [[Дионисий (иконописец)|Дионисия]] имели скорее значение общей духовной тенденции. Перелом в мировоззрении, совершавшийся в Европе в эпоху Итальянского Возрождения, в России происходил позднее и замедленными темпами, на протяжении всего XVII столетия. Поэтому ренессансные просветительские функции приняло на себя искусство так называемого «русского барокко» XVII столетия. Отсюда его главное значение — не целостного художественного стиля, а скорее гуманистического, просветительского идеологического движения, приобщившего русскую культуру к достижениям западноевропейской цивилизации<ref name="автоссылка1">[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Рождение и развитие архитектуры «русского барокко» // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 7—8</ref>.
В России эпоха [[Возрождение|Возрождения]] в том смысле, в каком она сложилась в странах Западной Европы, прежде всего в [[Итальянское Возрождение|Италии]], по причине особых социально-экономических условий, не раскрылась полностью, поэтому до XVIII столетия не было достигнуто персонализации творчества в той мере, какая необходима для развития искусства как истории художественных стилей. Для сравнения: если в ренессансной Италии творчество [[Леонардо да Винчи]], [[Рафаэль Санти|Рафаэля]] и [[Микеланджело]] обрело значение крупных художественных направлений, по которым в дальнейшем, в постренессансную эпоху, развивалось всё западноевропейское классическое искусство, то на Руси в эпоху «русского Ренессанса» выдающиеся произведения [[Андрей Рублёв|Андрея Рублёва]] и [[Дионисий (иконописец)|Дионисия]] имели скорее значение общей духовной тенденции. Перелом в мировоззрении, совершавшийся в Европе в эпоху Итальянского Возрождения, в России происходил позднее и замедленными темпами, на протяжении всего XVII столетия. Поэтому ренессансные просветительские функции приняло на себя искусство так называемого «русского барокко» XVII столетия. Отсюда его главное значение — не целостного художественного стиля, а скорее гуманистического, просветительского идеологического движения, приобщившего русскую культуру к достижениям западноевропейской цивилизации<ref name="автоссылка1">[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Рождение и развитие архитектуры «русского барокко» // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 7—8</ref>.
Второе существенное отличие развития русского искусства от западноевропейского заключается в том, что отдалённость России от мировых центров классического искусства — Афин, Рима, Флоренции, Парижа обусловила запаздывание и последующее «сращивание» исторических художественных стилей, которые последовательно рождались и развивались в метрополиях один за другим. Хронология и типология художественных стилей в России XVIII—XIX веков значительно отличается от западноевропейских.
Второе существенное отличие развития русского искусства от западноевропейского заключается в том, что отдалённость России от мировых центров классического искусства — Афин, Рима, Флоренции, Парижа обусловила запаздывание и последующее «сращивание» исторических художественных стилей, которые последовательно рождались и развивались в метрополиях один за другим. Хронология и типология художественных стилей в России XVIII—XIX веков значительно отличается от западноевропейских.


[[Файл:Церковь в Перово имеет похожие объемы.jpg|280px|thumb|[[Голицынское барокко]]. [[Знаменская церковь в Перове]] 1690-1705]]
Историк русского искусства XVIII века [[Коваленская, Наталья Николаевна|Н. Н. Коваленская]] впервые сформулировала особенность «сращивания» художественных стилей в России. Она писала о том, что после петровских преобразований в начале XVIII века «многие этапы, последовательно проходившиеся другими европейскими народами, в России нередко оказывались как бы сросшимися, уплотнёнными… возникали иногда неожиданные соединения весьма разнородных явлений»<ref>Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С. 5</ref>.
Историк русского искусства XVIII века [[Коваленская, Наталья Николаевна|Н. Н. Коваленская]] впервые сформулировала особенность «сращивания» художественных стилей в России. Она писала о том, что после петровских преобразований в начале XVIII века «многие этапы, последовательно проходившиеся другими европейскими народами, в России нередко оказывались как бы сросшимися, уплотнёнными… возникали иногда неожиданные соединения весьма разнородных явлений»<ref>Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С. 5</ref>.


[[Файл:HolyTrinityChurch TroitseLykovo2.JPG|280px|thumb|[[Нарышкинское барокко]].[[Храм Троицы Живоначальной в Троице-Лыкове]] 1698—1703]]
[[Виппер, Борис Робертович|Б. Р. Виппер]] в статьях 1940-х гг. уточнил этот тезис: «Правильнее, по-видимому, представлять себе картину развития художественного мировоззрения в России в том смысле, что, догоняя Европу всё более ускоряющимися темпами, русское искусство попутно решало задачи предыдущих этапов развития, а иногда, напротив, неожиданным скачком опережало Европу и выходило из рамок закономерного, казалось бы, развития, сочетая, таким образом, на одной и той же стадии эволюции передовые черты с элементами отсталыми, с традициями глубоко консервативными»<ref>Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 10</ref>.
[[Виппер, Борис Робертович|Б. Р. Виппер]] в статьях 1940-х гг. уточнил этот тезис: «Правильнее, по-видимому, представлять себе картину развития художественного мировоззрения в России в том смысле, что, догоняя Европу всё более ускоряющимися темпами, русское искусство попутно решало задачи предыдущих этапов развития, а иногда, напротив, неожиданным скачком опережало Европу и выходило из рамок закономерного, казалось бы, развития, сочетая, таким образом, на одной и той же стадии эволюции передовые черты с элементами отсталыми, с традициями глубоко консервативными»<ref>Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 10</ref>.


Строка 27: Строка 31:
== Галерея ==
== Галерея ==
<gallery class="center" widths="160px" heights="180px">
<gallery class="center" widths="160px" heights="180px">
Kikin palace SPB.jpg|[[Петровское барокко]]. [[Кикины палаты]]. Санкт-Петербург. 1714—1718
Файл:Moscow ChurchProtectionTheotokosFili 4785.jpg|[[Нарышкинское барокко]]. [[Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях]] под Москвой. 1690—1694
Smolny Cathedral SPB 02.jpg|[[Елизаветинское барокко]]. [[Смольный собор|Воскресенский собор Смольного монастыря]]. Санкт-Петербург. 1748—1764. Архитектор [[Растрелли, Бартоломео Франческо|Ф. Б. Растрелли]]
Файл:"Знамение".jpg|[[Голицынское барокко]]. [[Знаменская церковь (Дубровицы)|Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах]]. Подмосковье. 1690—1704
Nizhny Stroganov (2).jpg | [[Рождественская церковь (Нижний Новгород)|Рождественская церковь]], [[Нижний Новгород]]
Файл:Церковь в Перово имеет похожие объемы.jpg|[[Голицынское барокко]]. [[Знаменская церковь в Перове]] 1690-1705
Тотьма. Церковь Входа Господня в Иерусалим.jpg | [[Входоиерусалимская церковь (Тотьма)|Входоиерусалимская церковь]], [[Тотьма]]
Файл:HolyTrinityChurch TroitseLykovo2.JPG|[[Нарышкинское барокко]].[[Храм Троицы Живоначальной в Троице-Лыкове]] 1698—1703.
Veliky Ustyug Church of Saint Simeon Stylite.jpg | [[Церковь Симеона Столпника (Великий Устюг)|Церковь Симеона Столпника]], [[Великий Устюг]]
Файл:Kikin palace SPB.jpg|[[Петровское барокко]]. [[Кикины палаты]]. Санкт-Петербург. 1714—1718
Krasnoyarsk Surikova 26 Protection cathedral.jpg | [[Покровский собор (Красноярск)|Покровский собор]], [[Красноярск]]
Файл:Smolny Cathedral SPB 02.jpg|[[Елизаветинское барокко]]. [[Смольный собор|Воскресенский собор Смольного монастыря]]. Санкт-Петербург. 1748—1764. Архитектор [[Растрелли, Бартоломео Франческо|Ф. Б. Растрелли]]
Татарстан. Казань. Ансамбль Петропавловского собора 1723-1726 гг.jpg | [[Петропавловский собор (Казань)|Петропавловский собор]], [[Казань]]
Знаменский собор (Тюмень) 02.jpg | [[Знаменский собор (Тюмень)|Знаменский собор]], [[Тюмень]]
Тюмень троицкий вход.jpg | Троицкий собор, [[Тюмень]]
Крестовоздвиженский храм в Тюмени.jpg | [[Крестовоздвиженская церковь (Тюмень)|Крестовоздвиженская церковь]], [[Тюмень]]
Церковь Николая Чудотворца (Муром) (40103084602).jpg | [[Николо-Набережная церковь]], [[Муром]]
</gallery>
</gallery>



Текущая версия от 21:58, 5 октября 2024

Здание Кунсткамеры в Санкт-Петербурге. 1719—1758

Русское барокко — обобщающее название разновидностей художественного стиля барокко, которые сформировались в Русском государстве и в Российской империи в конце XVII— первой половине XVIII века, в основном в Санкт-Петербурге и Москве, в царствование Петра I и Елизаветы Петровны.

Общие определения

[править | править код]
Голицынское барокко. Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах. Подмосковье. 1690—1704

Архитектурный стиль барокко предполагает раскрытие объёмов в окружающее пространство, динамизм, экспрессию форм, преувеличенность масштабов, величественные ансамбли и огромные размеры зданий, мощные пропорции, контрасты замкнутых и открытых пространств, где каждый мог видеть алтарь; витые колонны, драматические эффекты, в том числе свет, идущий из купола сверху; иллюзиями «оживающих статуй», обилие цвета и позолоты, «квадратуры» росписей с «обманками», или эффектами «тромплёй» (фр. trompe-l'œil) и многое другое. Однако в России искусство барокко имело ряд существенных особенностей.

Нарышкинское барокко. Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях под Москвой. 1690—1694

В России эпоха Возрождения в том смысле, в каком она сложилась в странах Западной Европы, прежде всего в Италии, по причине особых социально-экономических условий, не раскрылась полностью, поэтому до XVIII столетия не было достигнуто персонализации творчества в той мере, какая необходима для развития искусства как истории художественных стилей. Для сравнения: если в ренессансной Италии творчество Леонардо да Винчи, Рафаэля и Микеланджело обрело значение крупных художественных направлений, по которым в дальнейшем, в постренессансную эпоху, развивалось всё западноевропейское классическое искусство, то на Руси в эпоху «русского Ренессанса» выдающиеся произведения Андрея Рублёва и Дионисия имели скорее значение общей духовной тенденции. Перелом в мировоззрении, совершавшийся в Европе в эпоху Итальянского Возрождения, в России происходил позднее и замедленными темпами, на протяжении всего XVII столетия. Поэтому ренессансные просветительские функции приняло на себя искусство так называемого «русского барокко» XVII столетия. Отсюда его главное значение — не целостного художественного стиля, а скорее гуманистического, просветительского идеологического движения, приобщившего русскую культуру к достижениям западноевропейской цивилизации[1]. Второе существенное отличие развития русского искусства от западноевропейского заключается в том, что отдалённость России от мировых центров классического искусства — Афин, Рима, Флоренции, Парижа обусловила запаздывание и последующее «сращивание» исторических художественных стилей, которые последовательно рождались и развивались в метрополиях один за другим. Хронология и типология художественных стилей в России XVIII—XIX веков значительно отличается от западноевропейских.

Голицынское барокко. Знаменская церковь в Перове 1690-1705

Историк русского искусства XVIII века Н. Н. Коваленская впервые сформулировала особенность «сращивания» художественных стилей в России. Она писала о том, что после петровских преобразований в начале XVIII века «многие этапы, последовательно проходившиеся другими европейскими народами, в России нередко оказывались как бы сросшимися, уплотнёнными… возникали иногда неожиданные соединения весьма разнородных явлений»[2].

Нарышкинское барокко.Храм Троицы Живоначальной в Троице-Лыкове 1698—1703

Б. Р. Виппер в статьях 1940-х гг. уточнил этот тезис: «Правильнее, по-видимому, представлять себе картину развития художественного мировоззрения в России в том смысле, что, догоняя Европу всё более ускоряющимися темпами, русское искусство попутно решало задачи предыдущих этапов развития, а иногда, напротив, неожиданным скачком опережало Европу и выходило из рамок закономерного, казалось бы, развития, сочетая, таким образом, на одной и той же стадии эволюции передовые черты с элементами отсталыми, с традициями глубоко консервативными»[3].

Нечто похожее происходило в Англии, где территориальная и историческая отстранённость от континентальной Европы во взаимодействии с особой психологией англичан породила своеобразный «английский стиль», в сущности, мало менявшийся в течение столетий и объединивший местные варианты также незначительно различающихся между собой, но весьма отличных от европейских английского классицизма, барокко и рококо[1]. В странах Западной Европы стиль барокко, прежде всего в архитектуре, формировался на основе переосмысления уже сложившихся в Италии в начале XVI века классицистических форм архитектуры и живописи. В России возникла иная последовательность художественных стилей: вначале развивалось специфичное «русское барокко» (конец XVII — первая половина XVIII в.), а затем классицизм (вторая половина XVIII — начало XIX в.). В Западной Европе период второй половины XVIII столетия именуют неоклассицизмом (второй либо третьей «волной» классицистического движения). Россия же проходила этот этап впервые. Поэтому, по мнению многих исследователей, значительно усилившиеся в XVII столетии западноевропейские влияния на русскую культуру следует рассматривать не в качестве причины формирования нового стиля, а как следствие особенностей предренессансного национального развития.

В России расцвет искусства барокко, отразившего рост и укрепление абсолютной монархии, приходится на первую половину XVIII века[4]. Русское зрелое барокко, в частности в архитектуре, отличалось от западноевропейского структурной ясностью и простотой планировочных решений, тесной связью конструктивной основы и декоративных элементов. Другой отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, активное использование цвета, смелых колористических и светотеневых контрастов, включая золочение[5].

Основные этапы формирования стиля барокко в России

[править | править код]

Региональные разновидности

[править | править код]

Для провинциального барокко на севере и востоке России характерны упрощённые формы и тенденция к живописному нагромождению последовательно уменьшающихся объёмов. А. Ю. Каптиков считает возможным говорить о существовании провинциальных школ барокко в Тотьме, Великом Устюге, Вятском крае, на Уралепоходяшинские» церкви) и в Сибири[6]. Большим своеобразием отличается сибирское барокко, сочетающее разработку заветов московского барокко с конструктивными заимствованиями из словаря украинского барокко и декоративными привнесениями с Востока[7].

На западе Российской Федерации долгое время сохранялись памятники как польского барокко (костёл в Себеже 1625 г., Спасская церковь в Трубчевске 1640 г.), так и барокко казацкого, характерного для Слобожанщины (Казацкий собор в Стародубе 1678 г., Троицкий собор в Белгороде, трёхглавый собор в Севске). В настоящее время многие из них находятся в плачевном состоянии.

Примечания

[править | править код]
  1. 1 2 Власов В. Г. Рождение и развитие архитектуры «русского барокко» // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 7—8
  2. Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С. 5
  3. Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 10
  4. Барокко // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  5. Русское зрелое барокко / Барокко в России / История архитектуры / www.Arhitekto.ru. Дата обращения: 25 января 2010. Архивировано 8 июля 2012 года.
  6. Каптиков А. Ю. «Региональное многообразие архитектуры русского барокко». МАРХИ, 1986.
  7. Уильям Крафт Брамфилд. Восточные мотивы в церковной архитектуре Сибири. cultinfo.ru. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано из оригинала 18 августа 2016 года.