Вор (фильм, 1917): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
м замена категорий или шаблонов, оформление |
Нет описания правки |
||
| Строка 8: | Строка 8: | ||
| Продюсер = |
| Продюсер = |
||
| Сценарист = [[Каменский, Анатолий|А. Каменский]] |
| Сценарист = [[Каменский, Анатолий|А. Каменский]] |
||
| Актёры = [[Максимов, Владимир Васильевич|Владимир Максимов]] (вор Курдюмов, он же благотворитель Мак-Муррей), [[Барановская, Вера Всеволодовна|Вера Барановская]] (Маргарита Преет), А. Вырубов (ее муж, банкир), И. Горский (граф Млодзовекий), В. Савицкий (судебный следователь), С. Тарасов (Гришка-неудачник). |
|||
| Актёры = [[Барановская, Вера Всеволодовна|Вера Барановская]], [[Максимов, Владимир Васильевич|Владимир Максимов]] |
|||
| Оператор = [[Александр Лемберг]] |
| Оператор = [[Александр Лемберг]] |
||
|Композитор = |
|Композитор = |
||
| Компания = |
| Компания = Т/д Р. Перский |
||
| Бюджет = |
| Бюджет = |
||
| Страна = {{Флагификация|Российская империя}} |
| Страна = {{Флагификация|Российская империя}} |
||
| Время = |
| Время = 4 части |
||
|Язык = Русский |
|Язык = Русский |
||
| Год = 1917 |
| Год = 1917 |
||
| imdb_id =0212591 |
| imdb_id =0212591 |
||
}} |
}} |
||
«Воръ» («Вор») — российский фильм 1917 года. Премьера состоялась 2 февраля 1917 года. Не сохранился. |
'''«Воръ»''' (''«Вор»'', ''«Вор-благодетель»'', ''«Идеальный вор»'') — российский фильм 1917 года, сюжет его отчасти заимствован из романа Г. Нотари «Три вора». Премьера состоялась 2 февраля 1917 года. Не сохранился. |
||
== Сюжет == |
== Сюжет == |
||
В спальне жены миллионера Маргариты Прест появляется загадочный преступник. Он производит на Маргариту сильное впечатление и, воспользовавшись её смятением, похищает огромную сумму денег, принадлежащую её мужу - банкиру. |
|||
История вора, занимающегося наряду со своим основным ремеслом благотворительностью. Сюжет отчасти заимствован из романа [[Умберто Нотари]] «Три вора». |
|||
По подозрению в грабеже полиция арестовывает случайно появившегося в городе незадачливого воришку Гришку-неудачника. |
|||
Вскоре после ареста мнимого похитителя бриллиантов Маргарита Прест встречается на приёме с известным американским филантропом и благотворителем Мак-Мурреем. Очарованная красотой и благородством богатого американца, столь непохожего на её уродливого и жадного мужа, Маргарита соглашается прийти к нему на свидание. На свидании Мак-Муррей рассказывает ей, что он миллионер, раздавший своё состояние бедным и вынужденный сейчас, для того, чтобы продолжать заниматься благотворительностью, грабить других богачей. Он срывает с себя парик и предстаёт перед Маргаритой таким, каким она увидела его впервые в своей спальне. |
|||
Начинается суд над Гришкой-неудачником. Мак-Муррей, отчасти под влиянием любви к Маргарите, отчасти потому, что он не хочет осуждения неповинного в грабеже Гришки, является на суд и заявляет, что он ограбил банкира. Затем он разбрасывает похищенные у банкира деньги и исчезает. Вслед за ним исчезает из города и Маргарита. Мак-Муррей и Маргарита поселяются в маленьком провинциальном городе, где их никто не знает, и начинают вести скромную трудовую жизнь. |
|||
== Отличия книги от фильма == |
== Отличия книги от фильма == |
||
{{Начало цитаты}}… примитивная верность оригиналу, не духу его, а его букве, была как раз характерна для многих дореволюционных экранизаций <…> |
|||
| ⚫ | |||
| ⚫ | |||
Однако кинематографисты отказывались даже от такого внешнего следования литературному оригиналу, если в его конфликте содержались элементы социальной критики. В этом случае сюжет литературного произведения безжалостно искажался в угоду не только цензуре, но и ханжеским взглядам мещанской аудитории. Именно так поступили дореволюционные кинодеятели А. Каменский и М. Бонч-Томашевский с сатирическим романом У. Нотари «Три вора» <…> |
|||
<…> Каменский и Бонч-Томашевский, взявшись за экранизацию романа, поставили перед собой <…> задачу — исказив его сюжет, прославить эту буржуазную мораль в своём фильме «Вор-благодетель». |
|||
<…> |
|||
<…> [фильм] не выделялся из современной ему массовой кинопродукции. |
|||
Нотари в своём романе весело, хлёстко и остроумно высмеял господствующую мораль буржуазии <…> Даже названием романа «Три вора» он подчеркнул равноценность тех способов, которыми добиваются денег банкир, авантюрист и карманник. Он показал, что в буржуазном обществе деньги дают обладание всем <…> |
|||
Нотари в своём романе не выступает против власти денег <…> Но он высмеивает ту ханжескую мораль, которой буржуазия хочет оправдать эту власть денег. И в этом ценность сатирического романа «Три вора» <…> |
|||
В фильме замысел романа вывернут наизнанку и превращён в повод для утверждения идей, прямо противоположных авторским. Удачливый похититель миллионов — не просто вор, — это современный Дубровский, грабящий богачей для того, чтобы помогать бедным, на которых он потратил своё состояние. Жена банкира не просто распутная женщина, ненавидящая уродливого и жадного мужа и готовая с кем угодно вступить в любовную связь, — она полюбила похитителя миллионов за его благородство и филантропическую деятельность. Наконец, любовь перерождает вора-благодетеля, и он, на радость лавочникам, смотрящим фильм, искупает свою вину, превращаясь в благополучно прозябающего обывателя. |
|||
| ⚫ | Если Нотари высмеивал представление о священном характере частной собственности, то создатели фильма его утверждали. Если Нотари откровенно восхищался адюльтером двух циничных людей — авантюриста и жены банкира, то Каменский и Бонч-Томашевский превратили адюльтер в страстную любовь, приносящую героям нравственное очищение. Если Нотари написал комический роман, то сценарист и режиссёр превратили его в мелодраму с нравоучительным концом. |
||
| ⚫ | |||
== Интересные факты == |
== Интересные факты == |
||
* Картина снята под сильным влиянием американских фильмов. |
|||
* На фильм оказали сильное влияние американские фильмы. |
|||
* С. Гинзбург в книге «Кинематография дореволюционной России» излагает либретто фильма. |
|||
== Ссылки == |
== Ссылки == |
||
Версия от 09:53, 4 апреля 2014
| Вор | |
|---|---|
| Воръ | |
 | |
| Жанр | Драма |
| Режиссёр | Михаил Бонд-Томашевский |
| Автор сценария |
А. Каменский |
| Оператор | Александр Лемберг |
| Кинокомпании | Т/д Р. Перский |
| Длительность | 4 части |
| Страна |
 Российская империя |
| Язык | Русский |
| Год | 1917 |
| IMDb | ID 0212591 |
«Воръ» («Вор», «Вор-благодетель», «Идеальный вор») — российский фильм 1917 года, сюжет его отчасти заимствован из романа Г. Нотари «Три вора». Премьера состоялась 2 февраля 1917 года. Не сохранился.
Сюжет
В спальне жены миллионера Маргариты Прест появляется загадочный преступник. Он производит на Маргариту сильное впечатление и, воспользовавшись её смятением, похищает огромную сумму денег, принадлежащую её мужу - банкиру.
По подозрению в грабеже полиция арестовывает случайно появившегося в городе незадачливого воришку Гришку-неудачника.
Вскоре после ареста мнимого похитителя бриллиантов Маргарита Прест встречается на приёме с известным американским филантропом и благотворителем Мак-Мурреем. Очарованная красотой и благородством богатого американца, столь непохожего на её уродливого и жадного мужа, Маргарита соглашается прийти к нему на свидание. На свидании Мак-Муррей рассказывает ей, что он миллионер, раздавший своё состояние бедным и вынужденный сейчас, для того, чтобы продолжать заниматься благотворительностью, грабить других богачей. Он срывает с себя парик и предстаёт перед Маргаритой таким, каким она увидела его впервые в своей спальне.
Начинается суд над Гришкой-неудачником. Мак-Муррей, отчасти под влиянием любви к Маргарите, отчасти потому, что он не хочет осуждения неповинного в грабеже Гришки, является на суд и заявляет, что он ограбил банкира. Затем он разбрасывает похищенные у банкира деньги и исчезает. Вслед за ним исчезает из города и Маргарита. Мак-Муррей и Маргарита поселяются в маленьком провинциальном городе, где их никто не знает, и начинают вести скромную трудовую жизнь.
Отличия книги от фильма
… примитивная верность оригиналу, не духу его, а его букве, была как раз характерна для многих дореволюционных экранизаций <…>
Однако кинематографисты отказывались даже от такого внешнего следования литературному оригиналу, если в его конфликте содержались элементы социальной критики. В этом случае сюжет литературного произведения безжалостно искажался в угоду не только цензуре, но и ханжеским взглядам мещанской аудитории. Именно так поступили дореволюционные кинодеятели А. Каменский и М. Бонч-Томашевский с сатирическим романом У. Нотари «Три вора» <…>
<…> Каменский и Бонч-Томашевский, взявшись за экранизацию романа, поставили перед собой <…> задачу — исказив его сюжет, прославить эту буржуазную мораль в своём фильме «Вор-благодетель».
<…>
<…> [фильм] не выделялся из современной ему массовой кинопродукции.
Нотари в своём романе весело, хлёстко и остроумно высмеял господствующую мораль буржуазии <…> Даже названием романа «Три вора» он подчеркнул равноценность тех способов, которыми добиваются денег банкир, авантюрист и карманник. Он показал, что в буржуазном обществе деньги дают обладание всем <…>
Нотари в своём романе не выступает против власти денег <…> Но он высмеивает ту ханжескую мораль, которой буржуазия хочет оправдать эту власть денег. И в этом ценность сатирического романа «Три вора» <…>
В фильме замысел романа вывернут наизнанку и превращён в повод для утверждения идей, прямо противоположных авторским. Удачливый похититель миллионов — не просто вор, — это современный Дубровский, грабящий богачей для того, чтобы помогать бедным, на которых он потратил своё состояние. Жена банкира не просто распутная женщина, ненавидящая уродливого и жадного мужа и готовая с кем угодно вступить в любовную связь, — она полюбила похитителя миллионов за его благородство и филантропическую деятельность. Наконец, любовь перерождает вора-благодетеля, и он, на радость лавочникам, смотрящим фильм, искупает свою вину, превращаясь в благополучно прозябающего обывателя.
Если Нотари высмеивал представление о священном характере частной собственности, то создатели фильма его утверждали. Если Нотари откровенно восхищался адюльтером двух циничных людей — авантюриста и жены банкира, то Каменский и Бонч-Томашевский превратили адюльтер в страстную любовь, приносящую героям нравственное очищение. Если Нотари написал комический роман, то сценарист и режиссёр превратили его в мелодраму с нравоучительным концом.
— Сергей Гинзбург "Художественные фильмы дореволюционной России", стр. 246-248
Интересные факты
- Картина снята под сильным влиянием американских фильмов.
Ссылки
«Воръ» (англ.) на сайте Internet Movie Database