Великий гражданин: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
→Предыстория: ОРФОГРАФИЯ [«е» →‎ «Ё»]; ПУНКТУАЦИЯ →‎ точки, пробелы, кавычки-ёлочки, тире
Строка 57: Строка 57:
В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет как режиссёр-нравоописатель в ранних фильмах «Парижский сапожник» и [[Обломок империи (фильм)|«Обломок империи»]]. Начиная с 1930-х и фильмов политического толка «[[Встречный (фильм)|Встречный]]» и «[[Крестьяне (фильм)|Крестьяне]]», Фридрих Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны<ref name=iskkino2>[http://soveticus5.narod.ru/zhurn/kinotot.htm «Кино тоталитарной эпохи», Нея Зоркая, журнал «Искусство кино» № 1/1990] {{v|28|3|2010}}</ref>, заслужив личной аудиенции со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называя Эрмлера «партийным художником», он (Эрмрлер) совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям<ref name=bagrov1/>.
В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет как режиссёр-нравоописатель в ранних фильмах «Парижский сапожник» и [[Обломок империи (фильм)|«Обломок империи»]]. Начиная с 1930-х и фильмов политического толка «[[Встречный (фильм)|Встречный]]» и «[[Крестьяне (фильм)|Крестьяне]]», Фридрих Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны<ref name=iskkino2>[http://soveticus5.narod.ru/zhurn/kinotot.htm «Кино тоталитарной эпохи», Нея Зоркая, журнал «Искусство кино» № 1/1990] {{v|28|3|2010}}</ref>, заслужив личной аудиенции со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называя Эрмлера «партийным художником», он (Эрмрлер) совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям<ref name=bagrov1/>.


Работа над фильмом «Великий гражданин» началась в ноябре [[1935]] года. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. В 1934 году был убит [[Сергей Миронович Киров]], и это событие серьёзно повлияло на жизнь всей страны и выбор творческой группы. Центральным для рождающейся картины, по отзыву Эрмлера<ref name=Ermler1/>, должен был стать ''вопрос о возможности построения [[социализм]]а [[Социализм в отдельно взятой стране|в отдельно взятой стране]]''. В январе 1937 года, после приблизительно года работы, сценарий был утверждён<ref name=Ermler1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 «Работа над сценарием „Великий гражданин“» Блейман М., Большинцов М., Эрмлер Ф. //. Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974.] {{v|28|3|2010}}</ref>.
Работа над фильмом «Великий гражданин» началась в ноябре [[1935 год]]а. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. В 1934 году был убит [[Сергей Миронович Киров]], и это событие серьёзно повлияло на жизнь всей страны и выбор творческой группы. Центральным для рождающейся картины, по отзыву Эрмлера<ref name=Ermler1/>, должен был стать ''вопрос о возможности построения [[социализм]]а [[Социализм в отдельно взятой стране|в отдельно взятой стране]]''. В январе 1937 года, после приблизительно года работы, сценарий был утверждён<ref name=Ermler1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 «Работа над сценарием „Великий гражданин“» Блейман М., Большинцов М., Эрмлер Ф. //. Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974.] {{v|28|3|2010}}</ref>.


== История создания ==
== История создания ==
Работу над картиной начала в целом та же творческая группа, что и снимала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, в главной роли Николай Боголюбов — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть<ref name=shahov1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 «Шахов-Боголюбов» Юренев Р. // Кино. 1939. 11 нояб.] {{v|28|3|2010}}</ref>.
Работу над картиной начала в целом та же творческая группа, что и снимала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, Николай Боголюбов в главной роли — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть<ref name=shahov1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 «Шахов-Боголюбов» Юренев Р. // Кино. 1939. 11 нояб.] {{v|28|3|2010}}</ref>.


Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей<ref name=Ermler1/>. После длительных переговоров Иван Берсенёв согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова<ref name=bagrov1/>. Небольшую, но важную роль представителя ЦК партии, Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов<ref name=chirkov1>[http://www.russkoekino.ru/books/star/star-0055.shtml Борис Чирков. Творческая биография] {{v|28|3|2010}}</ref>.
Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей<ref name=Ermler1/>. После длительных переговоров Иван Берсенев согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова<ref name=bagrov1/>. Небольшую, но важную роль представителя ЦК партии, Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов<ref name=chirkov1>[http://www.russkoekino.ru/books/star/star-0055.shtml Борис Чирков. Творческая биография] {{v|28|3|2010}}</ref>.


Композитором картины стал Дмитрий Шостакович. После творческих экспериментов с оперой [[Леди Макбет Мценского уезда (опера)|«Леди Макбет Мценского уезда»]] Шостакович попал в категорию неблагонадёжных, получив в 1936 году суровую отповедь в статье [[Сумбур вместо музыки|«Сумбур вместо музыки»]]. Создание музыки для классики соцреализма «Трилогии о Максиме» и «Великого гражданина» вновь вернули расположение к композитору<ref name=svoboda1>[http://archive.svoboda.org/programs/TD/2002/TD.022402.asp «Музыкальный фронт»// «Радио Свобода» эфир 24/02/2002 Ведущий Владимир Тольц] {{v|28|3|2010}}</ref>.
Композитором картины стал Дмитрий Шостакович. После творческих экспериментов с оперой [[Леди Макбет Мценского уезда (опера)|«Леди Макбет Мценского уезда»]] Шостакович попал в категорию неблагонадёжных, получив в 1936 году суровую отповедь в статье [[Сумбур вместо музыки|«Сумбур вместо музыки»]]. Создание музыки для классики соцреализма «Трилогии о Максиме» и «Великого гражданина» вновь вернули расположение к композитору<ref name=svoboda1>[http://archive.svoboda.org/programs/TD/2002/TD.022402.asp «Музыкальный фронт»// «Радио Свобода» эфир 24/02/2002 Ведущий Владимир Тольц] {{v|28|3|2010}}</ref>.
Строка 69: Строка 69:


{{начало цитаты}}
{{начало цитаты}}
Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом, что является правдживым отражением действительности того времени Но из этого следует, что сценарий придётся переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом [[Пятаков, Георгий Леонидович|Пятакова]] — [[Радек, Карл Бернгардович|Радека]].
Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом, что является правдивым отражением действительности того времени Но из этого следует, что сценарий придётся переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим всё то основное, что вскрыто процессом [[Пятаков, Георгий Леонидович|Пятакова]] — [[Радек, Карл Бернгардович|Радека]].
{{конец цитаты|источник=<ref name=zapiska1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 Записка И. В. Сталина Б. З. Шумяцкому о сценарии кинофильма «Великий гражданин» 27 января 1937 г. // Кремлёвский кинотеатр. 1928–1953: Документы. М., 2005.] {{v|28|3|2010}}</ref>}}
{{конец цитаты|источник=<ref name=zapiska1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 Записка И. В. Сталина Б. З. Шумяцкому о сценарии кинофильма «Великий гражданин» 27 января 1937 г. // Кремлёвский кинотеатр. 1928–1953: Документы. М., 2005.] {{v|28|3|2010}}</ref>}}


Строка 78: Строка 78:
Хотя «[[Ленфильм]]» и не подвергался таким чисткам кадров, как, например, «[[Мосфильм]]», в течение периода работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестовано и двоих расстреляли<ref name=bagrov1/>.
Хотя «[[Ленфильм]]» и не подвергался таким чисткам кадров, как, например, «[[Мосфильм]]», в течение периода работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестовано и двоих расстреляли<ref name=bagrov1/>.


После [[XX съезд КПСС|XX съезда]] фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне [[Перестройка|перестройки]], интерес к этой картине в СССР возродился вновь и ей были посвящены несколько публикаций и передач<ref name=chronos1/><ref name=liehm1/><ref name=kratkurs1>[http://www.situation.ru/app/j_art_741.htm Книга, разделившая судьбу Сталина] {{v|28|3|2010}}</ref><ref name=rg1>[http://www.rg.ru/2004/11/26/kirov.html «Шестая версия» Александр Сабов «Российская газета» — Неделя № 3639 от 26 ноября 2004 г.] {{v|28|3|2010}}</ref>.
После [[XX съезд КПСС|XX съезда]] фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне [[Перестройка|перестройки]], интерес к этой картине в СССР возродился вновь, и ей были посвящены несколько публикаций и передач<ref name=chronos1/><ref name=liehm1/><ref name=kratkurs1>[http://www.situation.ru/app/j_art_741.htm Книга, разделившая судьбу Сталина] {{v|28|3|2010}}</ref><ref name=rg1>[http://www.rg.ru/2004/11/26/kirov.html «Шестая версия» Александр Сабов «Российская газета» — Неделя № 3639 от 26 ноября 2004 г.] {{v|28|3|2010}}</ref>.


== Критика и значение ==
== Критика и значение ==
Строка 90: Строка 90:
Работа Эрмлера оценивается, прежде всего, как один из первых советских фильмов, которые можно было назвать политическими, явным [[госзаказ]]ом [[Пропаганда в СССР|пропагандистского аппарата]]<ref name=kino1>[http://www.kino-teatr.net/kino/director/sov/37064/bio/ Большинцов Мануэль // биография на kinoteatr.ru] {{v|28|3|2010}}</ref>. Критик Джулия Кэссиди прямо пишет о нём: «„Великий гражданин“ демонстрирует, насколько важна была мученическая смерть Кирова в рамках сталинской мифологии, став [[Парадигма (философия)|парадигмой]] [[социалистический реализм|социалистического реализма]]»<ref name= Cassiday1>[https://www.jstor.org/pss/3649915 «Kirov and Death in „The Great Citizen“ The Fatal Consequences of Linguistic Mediation.» By Julie A. Cassiday] {{v|28|3|2010}}</ref>. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в [[Средства массовой информации|СМИ]] СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — ''между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей''<ref name=iskzh1>[http://dvzhuk.livejournal.com/62781.html «Великий Гражданин» Н. Коварский «Искусство и жизнь». 1939. № 11-12. С. 19-22] {{v|28|3|2010}}</ref>, осуждая ''путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма''<ref name=chronos1/><ref>Под фашистами понимали тогда не [[Нацизм|нацистов]], а представителей троцкистско-бухаринско-зиновьевского блока внутри страны.</ref>. Несколько ходульные персонажи<ref name=bagrov1/>, однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова<ref name=iskzh1/>.
Работа Эрмлера оценивается, прежде всего, как один из первых советских фильмов, которые можно было назвать политическими, явным [[госзаказ]]ом [[Пропаганда в СССР|пропагандистского аппарата]]<ref name=kino1>[http://www.kino-teatr.net/kino/director/sov/37064/bio/ Большинцов Мануэль // биография на kinoteatr.ru] {{v|28|3|2010}}</ref>. Критик Джулия Кэссиди прямо пишет о нём: «„Великий гражданин“ демонстрирует, насколько важна была мученическая смерть Кирова в рамках сталинской мифологии, став [[Парадигма (философия)|парадигмой]] [[социалистический реализм|социалистического реализма]]»<ref name= Cassiday1>[https://www.jstor.org/pss/3649915 «Kirov and Death in „The Great Citizen“ The Fatal Consequences of Linguistic Mediation.» By Julie A. Cassiday] {{v|28|3|2010}}</ref>. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в [[Средства массовой информации|СМИ]] СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — ''между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей''<ref name=iskzh1>[http://dvzhuk.livejournal.com/62781.html «Великий Гражданин» Н. Коварский «Искусство и жизнь». 1939. № 11-12. С. 19-22] {{v|28|3|2010}}</ref>, осуждая ''путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма''<ref name=chronos1/><ref>Под фашистами понимали тогда не [[Нацизм|нацистов]], а представителей троцкистско-бухаринско-зиновьевского блока внутри страны.</ref>. Несколько ходульные персонажи<ref name=bagrov1/>, однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова<ref name=iskzh1/>.


Фильм был вполне положительно оценен властями. В 1939—1940 году съёмочная группа была удостоена Сталинской премии I степени и других правительственных наград. С 1940 года Эрмлер становится художественным руководителем киностудии «Ленфильм»<ref name=ermler1>[http://www.kino-teatr.ru/kino/director/sov/27453/bio/ биография Фридриха Эрмлера на kinoteatr.ru] {{v|29|3|2010}}</ref>.
Фильм был вполне положительно оценён властями. В 1939—1940 году съёмочная группа была удостоена Сталинской премии I степени и других правительственных наград. С 1940 года Эрмлер становится художественным руководителем киностудии «Ленфильм»<ref name=ermler1>[http://www.kino-teatr.ru/kino/director/sov/27453/bio/ биография Фридриха Эрмлера на kinoteatr.ru] {{v|29|3|2010}}</ref>.


Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа [[Бесы (роман)|Бесы]], а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ [[Рифеншталь, Лени|Рифеншталь]], [[Уэллс, Орсон|Уэллса]] и [[Хичкок, Альфред|Хичкока]]<ref name="liehm1">[https://books.google.kz/books?id=plyhcVR4wWMC&pg=PA242&lpg=PA242&dq=%22great+citizen%22+ermler&source=bl&ots=MuA8clVHnu&sig=mFzv3pQcynGBhwSoeojcgAqbIRc&hl=kk&ei=rRWvS6-KJcnc-QajuqW3DQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CA8Q6AEwBTgK#v=onepage&q=%22great%20citizen%22%20ermler&f=false «The most important art: Soviet and Eastern European film after 1945» By Mira Liehm, Antonín J. Liehm, page 41/ 1977—467 pages /] ISBN 0-520-04128-3 {{v|28|3|2010}}</ref>.
Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа [[Бесы (роман)|Бесы]], а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ [[Рифеншталь, Лени|Рифеншталь]], [[Уэллс, Орсон|Уэллса]] и [[Хичкок, Альфред|Хичкока]]<ref name="liehm1">[https://books.google.kz/books?id=plyhcVR4wWMC&pg=PA242&lpg=PA242&dq=%22great+citizen%22+ermler&source=bl&ots=MuA8clVHnu&sig=mFzv3pQcynGBhwSoeojcgAqbIRc&hl=kk&ei=rRWvS6-KJcnc-QajuqW3DQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CA8Q6AEwBTgK#v=onepage&q=%22great%20citizen%22%20ermler&f=false «The most important art: Soviet and Eastern European film after 1945» By Mira Liehm, Antonín J. Liehm, page 41/ 1977—467 pages /] ISBN 0-520-04128-3 {{v|28|3|2010}}</ref>.


Подобно лучшим работам [[Рифеншталь, Лени|Лени Риффеншталь]], явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого Гражданина» не может скрыть художественных достоинств картины<ref name=dobrenko1/><ref name=liehm1/>. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа<ref>Первый советский звуковой фильм [[Путёвка в жизнь (фильм)|«Путёвка в жизнь»]] вышел на экраны в 1931 году</ref> — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев<ref name=bagrov1>[http://seance.ru/n/35-36/jubilee-ermler/zhitie-partiynogo-hudozhnika/ Житие партийного художника / Петр Багров / журнал «Сеанс» № 35-36, к 110-летию со дня рождения Эрмлера] {{v|28|3|2010}}</ref>. При этом интересно отметить, что сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов, уничтожая противников в идеологическом споре, не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального [[саспенс]]а, присущего картине<ref name="dobrenko1">[https://books.google.kz/books?id=plyhcVR4wWMC&pg=PA242&lpg=PA242&dq=%22great+citizen%22+ermler&source=bl&ots=MuA8clVHnu&sig=mFzv3pQcynGBhwSoeojcgAqbIRc&hl=kk&ei=rRWvS6-KJcnc-QajuqW3DQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CA8Q6AEwBTgK#v=onepage&q=%22great%20citizen%22%20ermler&f=false «Stalinist cinema and the production of history: museum of the revolution» By Evgeny Dobrenko // 263 pages, 228—236 pages /] ISBN 0-7486-3445-2 {{v|28|3|2010}}</ref>. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г. Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы, домысливая сам, кто же это мог быть<ref name=cencor1/>.
Подобно лучшим работам [[Рифеншталь, Лени|Лени Риффеншталь]], явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого Гражданина» не может скрыть художественных достоинств картины<ref name=dobrenko1/><ref name=liehm1/>. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа<ref>Первый советский звуковой фильм [[Путёвка в жизнь (фильм)|«Путёвка в жизнь»]] вышел на экраны в 1931 году</ref> — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев<ref name=bagrov1>[http://seance.ru/n/35-36/jubilee-ermler/zhitie-partiynogo-hudozhnika/ Житие партийного художника / Пётр Багров / журнал «Сеанс» № 35—36, к 110-летию со дня рождения Эрмлера] {{v|28|3|2010}}</ref>. При этом интересно отметить, что сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов, уничтожая противников в идеологическом споре, не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального [[саспенс]]а, присущего картине<ref name="dobrenko1">[https://books.google.kz/books?id=plyhcVR4wWMC&pg=PA242&lpg=PA242&dq=%22great+citizen%22+ermler&source=bl&ots=MuA8clVHnu&sig=mFzv3pQcynGBhwSoeojcgAqbIRc&hl=kk&ei=rRWvS6-KJcnc-QajuqW3DQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CA8Q6AEwBTgK#v=onepage&q=%22great%20citizen%22%20ermler&f=false «Stalinist cinema and the production of history: museum of the revolution» By Evgeny Dobrenko // 263 pages, 228—236 pages /] ISBN 0-7486-3445-2 {{v|28|3|2010}}</ref>. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г. Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы, домысливая сам, кто же это мог быть<ref name=cencor1/>.


Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператор выстроили важнейшие [[мизансцена|мизансцены]] на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актёров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов<ref name=bagrov1/>.
Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператор выстроили важнейшие [[мизансцена|мизансцены]] на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актёров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов<ref name=bagrov1/>.
Строка 100: Строка 100:
В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: [[стахановское движение]], каналстрой (аллюзия на [[Беломорско-Балтийский канал|«Беломорканал»]]), подготовка и мечты о будущей войне<ref>''Эх, лет через двадцать, после хорошей войны, выйти да взглянуть на Советский Союз -республик этак из тридцати-сорока. Чёрт его знает, как хорошо!'' реплика главного героя фильма</ref>.
В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: [[стахановское движение]], каналстрой (аллюзия на [[Беломорско-Балтийский канал|«Беломорканал»]]), подготовка и мечты о будущей войне<ref>''Эх, лет через двадцать, после хорошей войны, выйти да взглянуть на Советский Союз -республик этак из тридцати-сорока. Чёрт его знает, как хорошо!'' реплика главного героя фильма</ref>.


Картина также внесла вклад в историю [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|советского телевидения]]. 16 сентября 1937 г. начались передачи из Опытного телецентра в Ленинграде (ОЛТЦ), а 9 марта 1937 г. — из [[Шаболовский телецентр|Московского телецентра на Шаболовке]]. Опытная [[трансляция]] кинофильма «Великий гражданин» прошла 25 марта 1938 г. и стала первой студийной программой, которую посмотрели несколько десятков москвичей<ref name=connect1>[http://www.connect.ru/article.asp?id=6593 «Как создавалось телевидение» / Connect № 4/2006] {{v|28|3|2010}}</ref>.
Картина также внесла вклад в историю [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|советского телевидения]]. 16 сентября 1937 года начались передачи из Опытного телецентра в Ленинграде (ОЛТЦ), а 9 марта 1937 года — из [[Шаболовский телецентр|Московского телецентра на Шаболовке]]. Опытная [[трансляция]] кинофильма «Великий гражданин» прошла 25 марта 1938 года и стала первой студийной программой, которую посмотрели несколько десятков москвичей<ref name=connect1>[http://www.connect.ru/article.asp?id=6593 «Как создавалось телевидение» / Connect № 4/2006] {{v|28|3|2010}}</ref>.


Изучение фильма входит в образовательную программу российских [[ВУЗ]]ов<ref name=kinoart1>[http://www.kinoart.ru/magazine/03-2006/names/kozlov0306/ «Видеть вещи в перспективе» / Леонид Козлов «Киноарт» № 3 2006] {{Wayback|url=http://www.kinoart.ru/magazine/03-2006/names/kozlov0306/ |date=20080624143515 }} {{v|28|3|2010}}</ref>. По мнению профессора [[РГГУ]] Леонида Козлова, фильм опередил своё время<ref name=iskkino2/>.
Изучение фильма входит в образовательную программу российских [[ВУЗ]]ов<ref name=kinoart1>[http://www.kinoart.ru/magazine/03-2006/names/kozlov0306/ «Видеть вещи в перспективе» / Леонид Козлов «Киноарт» № 3 2006] {{Wayback|url=http://www.kinoart.ru/magazine/03-2006/names/kozlov0306/ |date=20080624143515 }} {{v|28|3|2010}}</ref>. По мнению профессора [[РГГУ]] Леонида Козлова, фильм опередил своё время<ref name=iskkino2/>.


{{начало цитаты}}
{{начало цитаты}}
Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Бухарин, Троцкий и Зиновьев, а также Радек и все связанные с процессом достоверно известно являлись агентами иностранных разведок действовавших во вред Советской власти, что доказано приговорами Вышинского. И,На основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создает историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день.
Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Бухарин, Троцкий и Зиновьев, а также Радек и все связанные с процессом, достоверно известно, являлись агентами иностранных разведок, действовавших во вред Советской власти, что доказано приговорами Вышинского. И на основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создаёт историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день.
{{конец цитаты|источник=[[Зоркая, Нея Марковна|Нея Зоркая]]<ref name=iskkino2/>}}
{{конец цитаты|источник=[[Зоркая, Нея Марковна|Нея Зоркая]]<ref name=iskkino2/>}}


== Награды ==
== Награды ==
* 1941 — [[Сталинская премия в области литературы и искусства|Сталинская премия I степени]] (Николай Боголюбов, Александр Зражевский, Фридрих Эрмлер<ref name=ruscinem1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 Великий гражданин] {{v|29|3|2010}}</ref><ref>Энциклопедический словарь «Кино». Москва СЭ. 1986, стр 511</ref>
* 1941 — [[Сталинская премия в области литературы и искусства|Сталинская премия I степени]] (Николай Боголюбов, Александр Зражевский, Фридрих Эрмлер<ref name=ruscinem1>[http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=2&e_movie_id=8891 Великий гражданин] {{v|29|3|2010}}</ref><ref>Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — {{М}}: Советская энциклопедия, 1987. — 832 с. — 100&nbsp;000 экз. — С. 511.</ref>
* 1940 — Дмитрий Шостакович награждён [[Орден Трудового Красного Знамени|орденом Трудового красного знамени]] за работу над фильмами «Великий гражданин» и «Трилогия о Максиме».
* 1940 — Дмитрий Шостакович награждён [[Орден Трудового Красного Знамени|орденом Трудового красного знамени]] за работу над фильмами «Великий гражданин» и «Трилогия о Максиме».
*1946 - Гран-при 1-го Каннского фестиваля
* 1946 — Гран-при 1-го [[Каннский кинофестиваль|Каннского кинофестиваля]]


== Технические данные ==
== Технические данные ==

Версия от 10:06, 30 ноября 2018

Великий гражданин
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Фридрих Эрмлер
Авторы
сценария		 Фридрих Эрмлер,
Мануэль Большинцов
В главных
ролях		 Николай Боголюбов,
Иван Берсенев
Оператор Аркадий Кольцатый
Композитор Дмитрий Шостакович
Кинокомпания Киностудия «Ленфильм»
Длительность 252 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1937—1939
IMDb ID 0029726

«Великий гражданин» — советский двухсерийный художественный фильм 1930-х годов режиссёра Фридриха Эрмлера, политическая драма. В основу сюжета положена официальная точка зрения властей СССР на историю жизни и смерти Сергея Кирова.
Один из наиболее значительных фильмов довоенного времени, оказавший влияние на поддержку[1] «большого террора» в СССР в 1937—1939 годах. Творческий коллектив удостоен Сталинской премии I степени (1940).
Экспериментальная телевизионная трансляция фильма стала первой в истории телевидения СССР (1938).

Сюжет

События разворачиваются в СССР в 1925—1934 годах. Фильм повествует о истории крупного партийного руководителя Петра Шахова (Николай Боголюбов). Его борьба с представителями троцкистско-зиновьевского блока и их лидером Карташовым (Иван Берсенев) становится делом всей жизни. Сюжет заполнен диалогами, острыми спорами между непримиримыми противниками. Шахов распознаёт в директоре завода «Красный металлист» Авдееве противника социалистического соревнования и назначает вместо него настоящего большевика Надю Колесникову (Зоя Фёдорова). Чутьё не подводит партийного лидера — Авдеев оказывается вредителем.

Кульминацией фильма становятся пламенные выступления Шахова на слёте передовиков (1-я серия) и на митинге на заводе «Красный металлист». Слова Шахова находят поддержку у трудящихся и представителя ЦК партии Максима (Борис Чирков). Враги Шахова и ВКП(б) не дремлют. В финальной сцене Шахова расстреливает убийца, притаившийся за одной из дверей дома культуры, который посетил руководитель. В конце фильма советские граждане клянутся над могилой героя, что дело Шахова будет продолжено и никто из врагов не уйдёт от возмездия.

В ролях

Предыстория

В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет как режиссёр-нравоописатель в ранних фильмах «Парижский сапожник» и «Обломок империи». Начиная с 1930-х и фильмов политического толка «Встречный» и «Крестьяне», Фридрих Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны[2], заслужив личной аудиенции со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называя Эрмлера «партийным художником», он (Эрмрлер) совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям[3].

Работа над фильмом «Великий гражданин» началась в ноябре 1935 года. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. В 1934 году был убит Сергей Миронович Киров, и это событие серьёзно повлияло на жизнь всей страны и выбор творческой группы. Центральным для рождающейся картины, по отзыву Эрмлера[4], должен был стать вопрос о возможности построения социализма в отдельно взятой стране. В январе 1937 года, после приблизительно года работы, сценарий был утверждён[4].

История создания

Работу над картиной начала в целом та же творческая группа, что и снимала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, Николай Боголюбов в главной роли — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть[5].

Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей[4]. После длительных переговоров Иван Берсенев согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова[3]. Небольшую, но важную роль представителя ЦК партии, Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов[6].

Композитором картины стал Дмитрий Шостакович. После творческих экспериментов с оперой «Леди Макбет Мценского уезда» Шостакович попал в категорию неблагонадёжных, получив в 1936 году суровую отповедь в статье «Сумбур вместо музыки». Создание музыки для классики соцреализма «Трилогии о Максиме» и «Великого гражданина» вновь вернули расположение к композитору[7].

Сценарий фильма дорабатывался при непосредственном участии Сталина[8] и под воздействием реальных громких политических процессов 1935—1938 годов в СССР. Ознакомившись со сценарием 2-й серии, вождь сделал несколько замечаний.

Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом, что является правдивым отражением действительности того времени Но из этого следует, что сценарий придётся переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим всё то основное, что вскрыто процессом Пятакова — Радека.

— [9]

В ответ на это Эрмлер с соавторами выступил со статьёй в журнале «Кино», в которой полностью поддержал поправки Сталина. Уточнения по сценарию «Великий гражданин» были сделаны 27 января 1937 года, то есть приговор вынесен ещё не был. 30 января Пятаков и некоторые другие обвиняемые по «Процессу антисоветского троцкистского центра» были расстреляны[10]. Первая серия была закончена в 1937 году и вышла на экраны страны в 1938, вторая вышла в прокат в 1939 году[11][12].

В ходе съёмок, как вспоминали создатели, они неоднократно сталкивались со случаями вредительства, серьёзно мешавшего процессу работы над картиной[13]. В один из съёмочных дней осветители обнаружили, что кабели к прожекторам были перерублены топором.

Хотя «Ленфильм» и не подвергался таким чисткам кадров, как, например, «Мосфильм», в течение периода работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестовано и двоих расстреляли[3].

После XX съезда фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне перестройки, интерес к этой картине в СССР возродился вновь, и ей были посвящены несколько публикаций и передач[8][14][15][16].

Критика и значение

…Процесс заключается в том, что… партизанский сборный кинематографический отряд превращается в армию… Это есть борьба кинематографического руководства за полное подчинение кинематографии воле партии, за то, чтобы кинематография стала в полном смысле этого слова организованным орудием партии и правительства на всех фронтах

Михаил Ромм (1937)[17]

Работа Эрмлера оценивается, прежде всего, как один из первых советских фильмов, которые можно было назвать политическими, явным госзаказом пропагандистского аппарата[18]. Критик Джулия Кэссиди прямо пишет о нём: «„Великий гражданин“ демонстрирует, насколько важна была мученическая смерть Кирова в рамках сталинской мифологии, став парадигмой социалистического реализма»[1]. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в СМИ СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей[19], осуждая путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма[8][20]. Несколько ходульные персонажи[3], однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова[19].

Фильм был вполне положительно оценён властями. В 1939—1940 году съёмочная группа была удостоена Сталинской премии I степени и других правительственных наград. С 1940 года Эрмлер становится художественным руководителем киностудии «Ленфильм»[21].

Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа Бесы, а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ Рифеншталь, Уэллса и Хичкока[14].

Подобно лучшим работам Лени Риффеншталь, явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого Гражданина» не может скрыть художественных достоинств картины[13][14]. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа[22] — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев[3]. При этом интересно отметить, что сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов, уничтожая противников в идеологическом споре, не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального саспенса, присущего картине[13]. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г. Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы, домысливая сам, кто же это мог быть[10].

Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператор выстроили важнейшие мизансцены на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актёров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов[3].

В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: стахановское движение, каналстрой (аллюзия на «Беломорканал»), подготовка и мечты о будущей войне[23].

Картина также внесла вклад в историю советского телевидения. 16 сентября 1937 года начались передачи из Опытного телецентра в Ленинграде (ОЛТЦ), а 9 марта 1937 года — из Московского телецентра на Шаболовке. Опытная трансляция кинофильма «Великий гражданин» прошла 25 марта 1938 года и стала первой студийной программой, которую посмотрели несколько десятков москвичей[24].

Изучение фильма входит в образовательную программу российских ВУЗов[25]. По мнению профессора РГГУ Леонида Козлова, фильм опередил своё время[2].

Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Бухарин, Троцкий и Зиновьев, а также Радек и все связанные с процессом, достоверно известно, являлись агентами иностранных разведок, действовавших во вред Советской власти, что доказано приговорами Вышинского. И на основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создаёт историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день.

— Нея Зоркая[2]

Награды

Технические данные

  • Чёрно-белый, звуковой, 2 серии (12 частей, 3211 метров и 14 частей, 3640 метров)

Литература

  • Стенограмма обсуждения режиссёрской коллегией киностудии «Ленфильм» сценария Ф. Эрмлера, М. Большинцова и М. Блеймана «Великий гражданин» 21 июля 1936 года. — «Киноведческие записки» № 63

Примечания

  1. ↑ 1 2 «Kirov and Death in „The Great Citizen“ The Fatal Consequences of Linguistic Mediation.» By Julie A. Cassiday  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  2. ↑ 1 2 3 «Кино тоталитарной эпохи», Нея Зоркая, журнал «Искусство кино» № 1/1990  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Житие партийного художника / Пётр Багров / журнал «Сеанс» № 35—36, к 110-летию со дня рождения Эрмлера  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  4. ↑ 1 2 3 «Работа над сценарием „Великий гражданин“» Блейман М., Большинцов М., Эрмлер Ф. //. Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974.  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  5. ↑ «Шахов-Боголюбов» Юренев Р. // Кино. 1939. 11 нояб.  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  6. ↑ Борис Чирков. Творческая биография  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  7. ↑ «Музыкальный фронт»// «Радио Свобода» эфир 24/02/2002 Ведущий Владимир Тольц  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  8. ↑ 1 2 3 Фридрих Эрмлер в энциклопедии «Хронос»  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  9. ↑ Записка И. В. Сталина Б. З. Шумяцкому о сценарии кинофильма «Великий гражданин» 27 января 1937 г. // Кремлёвский кинотеатр. 1928–1953: Документы. М., 2005.  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  10. ↑ 1 2 «Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино» Марьямов Г. / М., 1992.  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  11. ↑ Политическое кино. «Великий гражданин» Архивная копия от 3 февраля 2010 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  12. ↑ Процесс антисоветского троцкистского центра (23-30 января 1937 года) М.: НКЮ Союза ССР; Юридическое издательство, 1937. — 258 с.  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  13. ↑ 1 2 3 «Stalinist cinema and the production of history: museum of the revolution» By Evgeny Dobrenko // 263 pages, 228—236 pages / ISBN 0-7486-3445-2  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  14. ↑ 1 2 3 «The most important art: Soviet and Eastern European film after 1945» By Mira Liehm, Antonín J. Liehm, page 41/ 1977—467 pages / ISBN 0-520-04128-3  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  15. ↑ Книга, разделившая судьбу Сталина  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  16. ↑ «Шестая версия» Александр Сабов «Российская газета» — Неделя № 3639 от 26 ноября 2004 г.  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  17. ↑ Из выступления Михаила Ромма на собрании по поводу судьбы фильма Бежин луг (1937)  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  18. ↑ Большинцов Мануэль // биография на kinoteatr.ru  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  19. ↑ 1 2 «Великий Гражданин» Н. Коварский «Искусство и жизнь». 1939. № 11-12. С. 19-22  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  20. ↑ Под фашистами понимали тогда не нацистов, а представителей троцкистско-бухаринско-зиновьевского блока внутри страны.
  21. ↑ биография Фридриха Эрмлера на kinoteatr.ru  (Дата обращения: 29 марта 2010)
  22. ↑ Первый советский звуковой фильм «Путёвка в жизнь» вышел на экраны в 1931 году
  23. ↑ Эх, лет через двадцать, после хорошей войны, выйти да взглянуть на Советский Союз -республик этак из тридцати-сорока. Чёрт его знает, как хорошо! реплика главного героя фильма
  24. ↑ «Как создавалось телевидение» / Connect № 4/2006  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  25. ↑ «Видеть вещи в перспективе» / Леонид Козлов «Киноарт» № 3 2006 Архивная копия от 24 июня 2008 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
  26. ↑ Великий гражданин  (Дата обращения: 29 марта 2010)
  27. ↑ Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 832 с. — 100 000 экз. — С. 511.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Великий_гражданин&oldid=96578755