Хёпфнер, Марта

Марта Хёпфнер
нем. Marta Hoepffner
Дата рождения	4 января 1912(1912-01-04)
Место рождения	Пирмазенс
Дата смерти	3 апреля 2000(2000-04-03) (88 лет)
Место смерти	Линденберг-им-Альгой
Страна	Германия
Род деятельности	фотограф
Награды и премии	Премия Марии Сибиллы Мериан (1996)
Медиафайлы на Викискладе

Марта Хёпфнер (нем. Marta Hoepffner 4 января 1912 в Пирмазенсе, Германия — 3 апреля 2000 в Линденберге-им-Альгой, Германия) — немецкий фотограф. В честь Хёпфнер также названа «премия Марты Хёпфнер за фотографию», которая вручается с 2002 года.

Биография

Марта Хёпфнер выросла в Пирмазенсе в семье со средним достатком. С детства её знакомили с творчеством Хьюго Болла, одного из основателей движения дадаизма, а также приваливали тягу к искусству. В лицее Марта стала проявлять интерес к науке.

В 1927 году семья переехала во Франкфурт-на-Майне. С 1929 по 1933 год Марта Хёпфнер училась во Франкфуртской художественной школе, позже в Städelschule, обучалась у Вилли Баумейстера живописи, графике и фотографии. Она присоединилась к проекту «Bund Das Neue Frankfurt» входящий в состав Neues Frankfurt. Там она познакомилась с Эллой Бергманн-Мишель и Фриделем Денхардтом, дружба с которыми сохранялась на протяжении всей жизни. С приходом к власти национал-социалистов и идеологическим уклоном в художественные институты, Вилли Баумайстер был снят с лекции в художественной школе. Марта Хепффнер прекратила учебу и в 1934 году основала «Мастерскую художественных фотографий». В 1937 году Марта получила разрешение на возможность допуска к экзаменам в магистратуру без ученичества или опыта подмастерья. В этот период были сделаны первые цветные фотографии по методу Дж. Херцога. Зарабатывала Марта съемками для «Иллюстрированного журнала», а также создавая портреты солдат и общественных деятелей.

В 1944 году во Франкфурте-на-Майне её студия попала под авиаудары бомбардировщиков. К тому моменту ее экспериментальные работы и фотографическое оборудование уже были отправлены в Хофхайм-ам-Таунус. Марта вместе со своей семьей переехали в Хофхайм-ам-Таунус. На новом месте ей удалось создать импровизированную студию и лабораторию. Первые покупки ее фото-художественных произведений были сделаны коллекционером Эрихом Стенгером.

В 1949 году первая выставка «Frankfurter Kunstverein» способствовала тому, что её творчество стало известным на этом этапе культурного возрождения, и вызвала широкую огласку. На выставке были представлены ранние эксперименты, фото композиции, абстрактные формы и фотограммы. Благодаря успеху этой выставки в 1949 году в Хофхайм-ам-Таунус она основала «Fotoprivatschule Marta Hoepffner». Школьная концепция этой утвержденной государством частной школы фотографии была основана на идеях Баухауса и сочетала мастерство и художественные аспекты. Школа располагалась на просторной вилле Kapellenstraße 4, которая находилась напротив так называемого «Голубого дома» мецената и коллекционера Ханны Беккер фон Рат. Частная школа фотографии считалась одной из самых успешных частных школ фотографии в Федеративной Республике. Марта Хепфнер также работала журналистом, публикуя многочисленные статьи в Prisma, Foto-Magazin, American Photography и др. посвященные современным формам фотографического дизайна.

В последующие годы Хепфнер принимала участие в многочисленных выставках, таких как первая выставка Отто Штайнерта «Субъективная фотография» в Саарбрюккене в 1951 году, ежегодные выставки Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL), а также выставка фотографий Photokina. В течение 1950-х годов она несколько раз путешествовала по другим европейским странам, в результате чего были получены репортажи с изображением Монашефте Вестермана с текстами Казимира Эдшмида и Эрнста фон Заломона.

С середины 1960-х годов Марта Хепфнер получила большое внимание благодаря своим кинетическим световым объектам, которые она описала как «Variochromatische Lichtobjekte». Авангардные фотографии и световые объекты впоследствии были представлены на многочисленных международных выставках.

В 1971 году переезд в Крессбронн на Боденское озеро и в 1975 году задача фотошколы.

Марта Хепфнер была членом Deutschen Werkbundes, членом Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL), Bundes Bildender Künstler (BBK), Bundes Freischaffender Foto-Designer (BFF). Она умерла 3 апреля 2000 года в Линденберг-им-Альгой.

Творчество

На протяжении более пяти десятилетий можно проследить художественную работу Марты Хепфнер, которая может быть описана как путь от светового изображения через световую графику к световому объекту. Художественная работа Хепфнер началась в середине 30-х годов. В «скрытых» первых фотографических экспериментах появились сюрреалистические фотомонтажи, композиции и натюрморты. Вдохновленная звучанием современной музыки, такой как Стравинский и де Фалья, она создала абстрактные черно-белые фотограммы с использованием трафаретов собственного изготовления и изготовления.

Следуя своему учителю Вилли Баумейстеру и «технически опосредованному видению» Ласло Мохои-Нади, Марта Хепфнер приняла конструктивистские замыслы и достигла собственных концепций дистанционного фотографического воображения, благодаря чему она ориентировалась на образцы для подражания в живописи. В те годы она также создавала графически продуманные пейзажи и ее «абстрактные формы в природе»: структурные изображения коры деревьев, следы на песке, гниение дерева, фасады и т. д.

Прежде всего, Марта Хепфнер работала над базовой цветной фотографией с начала 1950-х годов: цветными соляризациями, цветными рельефными фотографиями и цветными фотограммами. Она изучала теорию цвета Ньютона и мир волн и лучей. С 1958 года она работала только над изображениями, полученными камерой, и сосредоточилась почти исключительно на среде «свет как источник всех цветов», как выразилась Марта Хепфнер. Она отошла от фотографирования и посвятила себя цветным фотограммам в поляризованном свете.

Марта стала проявлять интерес к разложению света на цвета. При этом она вышла за рамки фотографии и разработала свои первые вариохроматические световые объекты. В 1965 году постепенно изменяла цвета освещенных коллажей (шарнирные бесцветные структуры прозрачности, как на цветных фотограммах) используя дополнительные цвета после ручного или моторизованного вращения диска фильтра. В 1968 года она создала как светлые объекты, так и цветовые интерференционные изображения на цветной бумаге со структурно плохими элементами изображения и уменьшенными цветовыми интервалами.