Мячик для гольфа (картина Лихтенштейна): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м Добавлена Категория:Картины по алфавиту с помощью HotCat
Строка 8: Строка 8:
Использование Лихтенштейном чёрного и белого цветов, возможно, было вызвано влиянием произведений 1940-х и 1950-х годов [[Кунинг, Виллем де|Виллема де Кунинга]], [[Клайн, Франц|Франца Клайна]] и [[Мазервелл, Роберт|Роберта Мазервелла]]. Наиболее вероятно, «Мячик для гольфа» является отсылкой к «Композиции в чёрно-белом цвете» ({{lang-en|Composition in Black and White}}), работе [[Мондриан, Пит|Пита Мондриана]] 1917 года<ref name=W33/>. По другой версии картина Лихтенштейна может служить отсылкой к другому произведению Мондриана, «Композиции № 10 (Волнолом и океан)» 1915 года<ref name="RLJH">{{harvnb|Hendrickson|1993|loc=''The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous'', pp. 25–26}}</ref>. Работы этого художника часто служили дополнительным источником для Лихтенштейна во время создания его работ на основе рекламируемых объектов в 1960-е годы<ref name="W33">{{harvnb|Waldman|1993|loc=''Cliches into Icons: Early Pop Pictures'', p. 29-31}} "Lichtenstein’s dramatic use of black and white is also a feature of subsequent paintings such as ''Golf Ball'', 1962 …</ref>. Сам он назвал Мондриана источником вдохновения для своей картины «Плюс и минус»<ref name="RLOF">{{cite book|title=Roy Lichtenstein: October Files|author=Lichtenstein, Roy|first=|publisher=[[MIT Press]]|year=2009|isbn=978-0-262-51231-2|editor-last=Bader|editor-first=Graham|location=|page=60|pages=|chapter=A Review of My Work Since 1961—A Slide Presentation}}</ref>.
Использование Лихтенштейном чёрного и белого цветов, возможно, было вызвано влиянием произведений 1940-х и 1950-х годов [[Кунинг, Виллем де|Виллема де Кунинга]], [[Клайн, Франц|Франца Клайна]] и [[Мазервелл, Роберт|Роберта Мазервелла]]. Наиболее вероятно, «Мячик для гольфа» является отсылкой к «Композиции в чёрно-белом цвете» ({{lang-en|Composition in Black and White}}), работе [[Мондриан, Пит|Пита Мондриана]] 1917 года<ref name=W33/>. По другой версии картина Лихтенштейна может служить отсылкой к другому произведению Мондриана, «Композиции № 10 (Волнолом и океан)» 1915 года<ref name="RLJH">{{harvnb|Hendrickson|1993|loc=''The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous'', pp. 25–26}}</ref>. Работы этого художника часто служили дополнительным источником для Лихтенштейна во время создания его работ на основе рекламируемых объектов в 1960-е годы<ref name="W33">{{harvnb|Waldman|1993|loc=''Cliches into Icons: Early Pop Pictures'', p. 29-31}} "Lichtenstein’s dramatic use of black and white is also a feature of subsequent paintings such as ''Golf Ball'', 1962 …</ref>. Сам он назвал Мондриана источником вдохновения для своей картины «Плюс и минус»<ref name="RLOF">{{cite book|title=Roy Lichtenstein: October Files|author=Lichtenstein, Roy|first=|publisher=[[MIT Press]]|year=2009|isbn=978-0-262-51231-2|editor-last=Bader|editor-first=Graham|location=|page=60|pages=|chapter=A Review of My Work Since 1961—A Slide Presentation}}</ref>.


<!-- == Описание ==
== Описание ==
[[Файл:Roy Lichtenstein.jpg|thumb|upright|Lichtenstein in 1967]]
[[Файл:Roy Lichtenstein.jpg|thumb|upright|Lichtenstein in 1967]]
In 1962, Lichtenstein produced several works in which he depicted «…the repetitive regularity of their patterned surfaces…»<ref>{{harvnb|Hendrickson1993|loc=''The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous'', p. 46}}</ref> ''Golf Ball'' is a depiction of a [[мяч для гольфа]] using a [[Мондриан, Пит|Mondrianesque]] set of black and white arcs to depict the three-dimensionality of the subject. However, the neutral background manipulates the image and diminishes the volumetric characteristics by stripping the viewer of his perspective.<ref>{{cite book|page=15|title=Roy Lichtenstein|last=Waldman|first= Diane|publisher=The Solomon R. Guggenheim Foundation|year=1969|quote=''Golf Ball'', 1962 is composed of a series of black and white arcs that form an abstract pattern reminiscent of Mondrian’s plus and minus system. At the same time, by means of their placement, these black and white lines conform to the shape of a three-dimensional object. But the placement of the golf ball on a neutral ground once again neutralizes the object as a volumetric form. This manipulation of the two and three dimensional is one that the artist obviously relishes for he returns to it repeatedly.}}</ref> It is described as a «pure graphic mark on a gray ground» as well as a «totality of abstract marks.»<ref name=RLMOA60/> Lichtenstein described ''Golf Ball'' as «the antithesis of what was thought of as having 'art meaning'» because of its lack of perspective.<ref name=RLOF/>
В 1962 году Лихтенштейн создал несколько работ, в которых он изобразил «…повторяющуюся закономерность узорчатых поверхностей…<ref>{{harvnb|Hendrickson1993|loc=''The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous'', p. 46}}</ref>» «Мячик для гольфа» — это изображение [[мяч для гольфа|мяча для гольфа]] с использованием набора чёрных и белых дуг [[Мондриан, Пит|Мондриана]], призванных отобразить трёхмерность предмета. Однако нейтральный фон манипулирует изображением и уменьшает характеристики объёма, лишая зрителя его перспективы<ref>{{cite book|page=15|title=Roy Lichtenstein|last=Waldman|first= Diane|publisher=The Solomon R. Guggenheim Foundation|year=1969}}</ref>. Таким образом картина предстаёт как «совокупность абстрактных знаков»<ref name=RLMOA60/>. Сам Лихтенштейн описал свою работу как «антитезу тому, что считалось имеющим „художественный смысл“» из-за отсутствия перспективы в ней<ref name=RLOF/>.


''Golf Ball'' is an example of the emerging «confident authority» of his single-image paintings with its «Rock of Gibraltar-like thereness».<ref name=RLLA/> The «frontal and centralized presentation»'s directness lacked the sophistication to market the images of household goods for advertising but was considered daring artistically.<ref>{{cite book|title=Pop Art: A Continuing History|last=Livingstone|first=Marco|publisher=[[Harry N. Abrams]]|year=1990|isbn=0-8109-3707-7|location=|pages=|quote=The frontal and centralized presentation employed by Lichtenstein in early pairings of domestic objects, such as ''Roto Broil'' and ''Electric Cord'' of 1961 and ''Golf Ball'' (1962), was of such assertive directness that it would have been dismissed in contemporary advertising as too crude and unsophisticated. In the context of painting, however, this projection of an image so as to be instantly apprehended as a whole&nbsp;– as a perceptual pattern or structure that in psychological terms would be labelled a Gestalt&nbsp;– was daring in its austere simplicity, anticipating the Minimalism of the mid 1960s.}}</ref> The black and white painting on a grey background challenges both the natural perception of [[Реализм (искусство)|realism]] and the boundaries of abstraction.<ref name="P">{{cite book|title=Pop|last=Foster|first=Hal|publisher=[[Phaidon Press|Phaidon]]|year=2010|isbn=978-0-7148-5663-6|editor=Francis, Mark|location=|page=26|pages=|quote=A golf ball is a prime object of suburban banality, but here it also recalls the pristine plus-and-minus abstractions Mondrian painted forty-five years before.}}</ref> The work «gives us both the impression of space and the fact of surface».<ref>{{cite book|title=Pop|last=Foster|first= Hal|editor-last=Francis|editor-first= Mark|isbn=978-0-7148-5663-6|publisher=Phaidon|year=2010|page=27|quote=}}</ref>
«Мячик для гольфа» служит примером зарождающегося «уверенного авторитета» его однообразных картин. Прямота «фронтального и централизованного представления» не была чем-то особенным для рекламы, изображавшей бытовые товары для продажи, но считалась смелой в художественном отношении<ref>{{cite book|title=Pop Art: A Continuing History|last=Livingstone|first=Marco|publisher=[[Harry N. Abrams]]|year=1990|isbn=0-8109-3707-7|location=|pages=}}</ref>. Чёрно-белая живопись на сером фоне бросала вызов как естественному восприятию [[Реализм (искусство)|реализма]], так и границам абстракции<ref name="P">{{cite book|title=Pop|last=Foster|first=Hal|publisher=[[Phaidon Press|Phaidon]]|year=2010|isbn=978-0-7148-5663-6|editor=Francis, Mark|location=|page=26|pages=|quote=A golf ball is a prime object of suburban banality, but here it also recalls the pristine plus-and-minus abstractions Mondrian painted forty-five years before.}}</ref>. Работа Лихтенштейна «создаёт как впечатление пространства, так и факт её поверхности»<ref>{{cite book|title=Pop|last=Foster|first= Hal|editor-last=Francis|editor-first= Mark|isbn=978-0-7148-5663-6|publisher=Phaidon|year=2010|page=27|quote=}}</ref>.

''Golf Ball'' was one of the bases by which «critics aligned him with other practitioners of Pop Art», although much is made about the painting’s references to abstract painting, especially its likeness to Mondrian’s works. Furthermore, the painting leverages tensions regarding three-dimensional representation in two dimensions resulting from spatial ambiguities caused by the lack of cues in the background.<ref>{{cite book|title=Roy Lichtenstein: All About Art|last=Lobel|first=Michael|publisher=Louisiana Museum of Modern Art|year=2003|isbn=87-90029-85-2|editor1-last=Holm|editor1-first=Michael Juul|location=|page=84|pages=|chapter=Pop according To Lichtenstein|quote=...it was through paintings like...''Golf Ball''...that critics aligned him with other practitioners of Pop Art...Many of his paintings of objects veer toward abstraction, whether ''Golf Ball''{{'s}} radiating fields of arcs enclosed within a circular form...In this way these works often make reference to the traditions of abstract painting.|editor2-last=Tøjner|editor2-first=Poul Erik|editor3-last=Caiger-Smith|editor3-first=Martin}}</ref>

== Критика ==
Diane Waldman refers to the subject of ''Golf Ball'' as a freestanding form.<ref>{{cite book|title=Roy Lichtenstein: Reflections|last=Waldman |first=Diane|publisher=Electa|year=1999|isbn=88-435-7287-3|page=25|quote=}}</ref> This is one of the figures in which Lichtenstein demonstrates his draftsman experience.<ref>{{harvnb|Waldman|1993|loc=''Cliches into Icons: Early Pop Pictures'', p. 28}} "Lichtenstein’s experience as a draftsman is reflected in his spare presentation of kitchen stoves, washing machines, bathroom interiors, golf balls, ice cream sodas….</ref> This work demonstrated his maturation as an artist with standardized contours that present uniformity and solidified inflections.<ref name="RLLA">{{cite book|title=Roy Lichtenstein|last=Alloway|first=Lawrence|publisher=[[Abbeville Press]]|year=1983|isbn=0-89659-331-2|location=|pages=18–19|quote=This is particularly evident in the single-image paintings, which take on a Rock of Gibraltar-like thereness, and in the paintings from war comics, which have a clarity and elaboration in advance of the comparatively constrained romance subjects.}}</ref> This is a strong example of presenting the tension of volumetric potential balanced against two-dimensional presentation.<ref>{{harvnb|Waldman|1993|loc=''Cliches into Icons: Early Pop Pictures'', p. 33}} "Both ''Black Flowers'' and ''Golf Ball'' are successful examples of this dialectic.</ref> It also shows how placement against a neutral background diminishes three-dimensionality.<ref>{{cite book|title=Pop Art: A Critical History|last=|first=|publisher=[[University of California Press]]|year=1997|isbn=0-520-21018-2|editor-last=Steven Henry|editor-first=Madoff|location=|page=208|pages=|chapter=Focus: The Major Artists|quote=At the same time, by means of their placement, the black and white lines conform to the shape of a three-dimensional object. But the placement of the golf ball on a neutral ground once again neutralizes the object as a volumetric form.}}</ref> Despite Lichtenstein’s techniques to display/minimize dimensionality, the viewer imposes his or her own visualization experiences on the painting, which minimizes the effect of spatial illusion.<ref>{{harvnb|Waldman|1993|loc=''Comic Strips and Advertising Images'', p. 47}} «We know that a golf ball is three-dimensional, and so most of us project the additional dimension onto such a two-dimensional image even though it may not be depicted in that manner.»</ref>-->


== Примечания ==
== Примечания ==

Версия от 16:14, 12 сентября 2019

Рой Лихтенштейн
Мячик для гольфа. 1962
неизвестно

«Мячик для гольфа» (англ. Golf Ball) — картина в стиле поп-арт, созданная американским художником Роем Лихтенштейном в 1962 году. Она выполнена маслом на холсте. На ней изображена «отдельная сфера с узорчатыми, разнонаправленными полукруглыми выемками[1].» Работу обычно ассоциируют с чёрно-белыми работами Пита Мондриана. «Мячик для гольфа» был представлен на первой персональной выставке Лихтенштейна и имел решающее значение для его ранней ассоциации с поп-артом.

История

Все билеты на первую персональную выставку Роя Лихтенштейна в Галерее Лео Кастелли в Нью-Йорке в феврале 1962 года были проданы ещё до её открытия[2]. «Мячик для гольфа» был представлен на ней среди других работ художника[3]. Позднее Лихтенштейн включил его и в другие свои произведения: «Натюрморт с золотыми рыбками и картиной с мячом для гольфа» (англ. Still Life with Goldfish Bowl) 1972 года и «Стремление к барокко» (англ. Go for Baroque) 1979 года[4]. «Мячик для гольфа» служит примером новизны совмещения абстракционизма и фигуративизма[5]. Абстракционизм в этой работе достигается путём устранения трёхмерности, светотени и рельефа[6].

Использование Лихтенштейном чёрного и белого цветов, возможно, было вызвано влиянием произведений 1940-х и 1950-х годов Виллема де Кунинга, Франца Клайна и Роберта Мазервелла. Наиболее вероятно, «Мячик для гольфа» является отсылкой к «Композиции в чёрно-белом цвете» (англ. Composition in Black and White), работе Пита Мондриана 1917 года[7]. По другой версии картина Лихтенштейна может служить отсылкой к другому произведению Мондриана, «Композиции № 10 (Волнолом и океан)» 1915 года[8]. Работы этого художника часто служили дополнительным источником для Лихтенштейна во время создания его работ на основе рекламируемых объектов в 1960-е годы[7]. Сам он назвал Мондриана источником вдохновения для своей картины «Плюс и минус»[9].

Описание

Lichtenstein in 1967

В 1962 году Лихтенштейн создал несколько работ, в которых он изобразил «…повторяющуюся закономерность узорчатых поверхностей…[10]» «Мячик для гольфа» — это изображение мяча для гольфа с использованием набора чёрных и белых дуг Мондриана, призванных отобразить трёхмерность предмета. Однако нейтральный фон манипулирует изображением и уменьшает характеристики объёма, лишая зрителя его перспективы[11]. Таким образом картина предстаёт как «совокупность абстрактных знаков»[5]. Сам Лихтенштейн описал свою работу как «антитезу тому, что считалось имеющим „художественный смысл“» из-за отсутствия перспективы в ней[9].

«Мячик для гольфа» служит примером зарождающегося «уверенного авторитета» его однообразных картин. Прямота «фронтального и централизованного представления» не была чем-то особенным для рекламы, изображавшей бытовые товары для продажи, но считалась смелой в художественном отношении[12]. Чёрно-белая живопись на сером фоне бросала вызов как естественному восприятию реализма, так и границам абстракции[13]. Работа Лихтенштейна «создаёт как впечатление пространства, так и факт её поверхности»[14].

Примечания

  1. ↑ Lippard, Lucy R. New York Pop // Pop Art. — third printing. — Greenwood Publishing Group, 1970. — P. 125.
  2. ↑ Tomkins, Calvin. Roy Lichtenstein: Mural With Blue Brushstroke. — Harry N. Abrams, Inc., 1988. — P. 25. — ISBN 0-8109-2356-4.
  3. ↑ Focus: The Major Artists // Pop Art: A Critical History. — University of California Press, 1997. — ISBN 0-520-21018-2.
  4. ↑ Waldman, 1993, Still Lifes: 1972–76, pp. 206–7, 216–7
  5. ↑ 1 2 Mercurio, Gianni. Roy Lichtenstein: Meditations 0n Art. — SKIRA, 2010. — P. 60. — ISBN 978-88-572-0460-4.
  6. ↑ Mercurio, Gianni. Roy Lichtenstein: Meditations 0n Art. — SKIRA, 2010. — P. 61. — ISBN 978-88-572-0460-4.
  7. ↑ 1 2 Waldman, 1993, Cliches into Icons: Early Pop Pictures, p. 29-31 "Lichtenstein’s dramatic use of black and white is also a feature of subsequent paintings such as Golf Ball, 1962 …
  8. ↑ Hendrickson, 1993, The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous, pp. 25–26
  9. ↑ 1 2 Lichtenstein, Roy. A Review of My Work Since 1961—A Slide Presentation // Roy Lichtenstein: October Files. — MIT Press, 2009. — ISBN 978-0-262-51231-2.
  10. ↑ Hendrickson1993,, The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous, p. 46
  11. ↑ Waldman, Diane. Roy Lichtenstein. — The Solomon R. Guggenheim Foundation, 1969. — P. 15.
  12. ↑ Livingstone, Marco. Pop Art: A Continuing History. — Harry N. Abrams, 1990. — ISBN 0-8109-3707-7.
  13. ↑ Foster, Hal. Pop / Francis, Mark. — Phaidon, 2010. — «A golf ball is a prime object of suburban banality, but here it also recalls the pristine plus-and-minus abstractions Mondrian painted forty-five years before.». — ISBN 978-0-7148-5663-6.
  14. ↑ Foster, Hal. Pop. — Phaidon, 2010. — P. 27. — ISBN 978-0-7148-5663-6.

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Мячик_для_гольфа_(картина_Лихтенштейна)&oldid=102126598