Все мы убийцы: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
→Создание: дополнение |
→Создание: дополнение |
||
| Строка 40: | Строка 40: | ||
== Создание == |
== Создание == |
||
Фильм является центральной частью трёхчастного цикла, который постоянные соавторы [[Андре Кайат|Андре Кайатт]] и [[Спаак, Шарль|Шарль Спак]] называли «трилогией о правосудии», после «[[Правосудие свершилось]]» (1950) и до «Чёрной папки» (1955)<ref name=":0" />. По словам соавторов, в своих фильмах они стремятся к созданию «объективного кино» для которого характерно обращение к острым моральным, социальным и политическим темам, чаще всего эти проблемы рассматриваются в юридической и детективной плоскости. В одном из интервью режиссёр объяснял, что существуют темы которые его глубоко волнуют и он испытывает к ним пристрастие: «Прежде всего это тема солидарности, солидарности не сентиментальной, а органической. Все мы связаны друг с другом и ответственны друг перед другом. Мы ответственны перед чернокожей студенткой, которой закрыт доступ в университет, и перед индийским крестьянином, подыхающим от голода»<ref name=":1">{{Книга|автор=Лепроон, Пьер|заглавие=Андре Кайатт // Современные французские кинорежиссёры|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1960|страницы=|страниц=698|isbn=|isbn2=}}</ref>. Шарль Спаак рассказывал, что сразу после окончания работы над фильмом «Правосудие свершилось!» они с Андре Кайаттом стали размышлять о выборе сюжета для нового фильма. Проблемы и вопросы связанные со смертной казнью вызывали их интерес: «Но мы опасались, что, доказывая, насколько мерзко и бесполезно ее применение, мы потеряем год жизни, ломясь в открытые двери…» Спаак и Кайатт проводили собственное анкетирование людей по поводу того являются ли они сторонниками существования смертной казни или нет. Убедившись, что большинство французов являются сторонниками применения смертной казни соавторы решили, что тематика будущего фильма является очень актуальной для французского общества: «Нам не только не угрожало, что мы станем ломиться в открытые двери, скорее, мы рисковали разбить себе нос о двери, окованные броней…»<ref name=":1" /> |
Фильм является центральной частью трёхчастного цикла, который постоянные соавторы [[Андре Кайат|Андре Кайатт]] и [[Спаак, Шарль|Шарль Спак]] называли «трилогией о правосудии», после «[[Правосудие свершилось]]» (1950) и до «Чёрной папки» (1955)<ref name=":0" />. Режиссёр фильма, бывший адвокат и журналист, пришёл в кинематограф в 1930-годах, а наибольшую известность ему принесли фильмы на остросоциальную тематику, создав в содружестве со Спааком серию фильмов о недостатках и пороках французского судопроизводства, зачастую основанных реальных судебных процессах<ref>{{Книга|автор=Дунаевский А|заглавие=Каннский кинофестиваль 1939—2010|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Амфора|год=2010|страницы=493|страниц=688|isbn=978-5-367-01340-5|isbn2=|серия=Дом кино}}</ref>. По словам соавторов, в своих фильмах они стремятся к созданию «объективного кино» для которого характерно обращение к острым моральным, социальным и политическим темам, чаще всего эти проблемы рассматриваются в юридической и детективной плоскости. В одном из интервью режиссёр объяснял, что существуют темы которые его глубоко волнуют и он испытывает к ним пристрастие: «Прежде всего это тема солидарности, солидарности не сентиментальной, а органической. Все мы связаны друг с другом и ответственны друг перед другом. Мы ответственны перед чернокожей студенткой, которой закрыт доступ в университет, и перед индийским крестьянином, подыхающим от голода»<ref name=":1">{{Книга|автор=Лепроон, Пьер|заглавие=Андре Кайатт // Современные французские кинорежиссёры|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1960|страницы=|страниц=698|isbn=|isbn2=}}</ref>. Шарль Спаак рассказывал, что сразу после окончания работы над фильмом «Правосудие свершилось!» они с Андре Кайаттом стали размышлять о выборе сюжета для нового фильма. Проблемы и вопросы связанные со смертной казнью вызывали их интерес: «Но мы опасались, что, доказывая, насколько мерзко и бесполезно ее применение, мы потеряем год жизни, ломясь в открытые двери…» Спаак и Кайатт проводили собственное анкетирование людей по поводу того являются ли они сторонниками существования смертной казни или нет. Убедившись, что большинство французов являются сторонниками применения смертной казни соавторы решили, что тематика будущего фильма является очень актуальной для французского общества: «Нам не только не угрожало, что мы станем ломиться в открытые двери, скорее, мы рисковали разбить себе нос о двери, окованные броней…»<ref name=":1" /> |
||
Фильм вышел в прокат во Франции 21 мая, а в Италии 30 октября 1952 года<ref>{{Cite web|url=http://www.jpbox-office.com/fichfilm.php?id=13309|title=Nous sommes tous des assassins (1952) - JPBox-Office|publisher=www.jpbox-office.com|accessdate=2019-10-16}}</ref>. |
Фильм вышел в прокат во Франции 21 мая, а в Италии 30 октября 1952 года<ref>{{Cite web|url=http://www.jpbox-office.com/fichfilm.php?id=13309|title=Nous sommes tous des assassins (1952) - JPBox-Office|publisher=www.jpbox-office.com|accessdate=2019-10-16}}</ref>. |
||
Версия от 02:36, 21 октября 2019
| Все мы убийцы | |
|---|---|
| фр. Nous sommes tous des assassins | |
 | |
| Жанр | драматический фильм |
| Режиссёр | |
| Авторы сценария |
|
| В главных ролях |
Марсель Мулуджи Реймон Пеллегрен Антуан Бальпетре Жюльен Вердье |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпании |
• Jolly Film • Labor Films • Union Générale Cinématographique |
| Длительность | 110 мин |
| Страны | |
| Язык | французский |
| Год | 1952 |
| IMDb | ID 0044977 |
«Все мы убийцы» (фр. Nous sommes tous des assassins) — франко-итальянский драматический фильм 1952 года, поставленный режиссёром Андре Кайттом. Картина участвовала в конкурсной программе 5-го Каннского международного кинофестиваля в 1952 году, получив Особый приз жюри.
Сюжет
Действие фильма начинается в Париже времён немецкой оккупации. Рене Ле Ген, молодой человек, живущий в бедности в оккупированной зоне с матерью-алкоголичкой и сестрой проституткой, попадает в группу подпольщиков, где ему поручают ему жестокие и опасные задания.
После освобождения Франции и возвращения мирной жизни, Ле Ген, по-прежнему бедный и безграмотный, продолжает заниматься незаконными махинациями и преступлениями. Он убивает в общественной бане полицейского, пришедшего его арестовать, и приговаривается к смертной казни на гильотине. В отделении смертников тюрьмы Сантэ он знакомится с товарищами по заключению: корсиканцем, сидящим за вендетту; врачом, осуждённым за убийство жены и отрицающим свою вину; детоубийцей. Молодой адвокат добивается помилования для Рене, перед этим приютив у себя его младшего брата, который чуть было не пошёл по тому же преступному пути[2].
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Марсель Мулуджи | Рене Ле Ген |
| Реймон Пеллегрен | Джино Боллини |
| Антуан Бальпетре | доктор Альбер Дютуа |
| Жюльен Вердье | Марсель Боше |
| Клод Лейдю | Филипп Арно, адвокат Рене |
| Жаклин Пьеррё | Ивонн Ле Ген (французская версия) |
| Ивонн Сансон | Ивонн Ле Ген (итальянская версия) |
| Жорж Пужули | Мишель Ле Ген |
| Луи Сенье | аббат Руссар |
| Жан-Пьер Гренье | доктор Детуш |
| Андре Рейба | отец Симон |
| Ивонн де Брэ | старьёвщица |
| Анри Вильбер | Арно-отец |
| Поль Франкёр | Леон |
| Лин Норо | мадам Арно |
| Анук Фержак | Аньес |
| Марсель Перес | Маленгре |
| Жюльетт Фабер | мадам Сотье |
| Александр Риньо | жандарм |
| Сильви | Летиция |
Создание
Фильм является центральной частью трёхчастного цикла, который постоянные соавторы Андре Кайатт и Шарль Спак называли «трилогией о правосудии», после «Правосудие свершилось» (1950) и до «Чёрной папки» (1955)[2]. Режиссёр фильма, бывший адвокат и журналист, пришёл в кинематограф в 1930-годах, а наибольшую известность ему принесли фильмы на остросоциальную тематику, создав в содружестве со Спааком серию фильмов о недостатках и пороках французского судопроизводства, зачастую основанных реальных судебных процессах[3]. По словам соавторов, в своих фильмах они стремятся к созданию «объективного кино» для которого характерно обращение к острым моральным, социальным и политическим темам, чаще всего эти проблемы рассматриваются в юридической и детективной плоскости. В одном из интервью режиссёр объяснял, что существуют темы которые его глубоко волнуют и он испытывает к ним пристрастие: «Прежде всего это тема солидарности, солидарности не сентиментальной, а органической. Все мы связаны друг с другом и ответственны друг перед другом. Мы ответственны перед чернокожей студенткой, которой закрыт доступ в университет, и перед индийским крестьянином, подыхающим от голода»[4]. Шарль Спаак рассказывал, что сразу после окончания работы над фильмом «Правосудие свершилось!» они с Андре Кайаттом стали размышлять о выборе сюжета для нового фильма. Проблемы и вопросы связанные со смертной казнью вызывали их интерес: «Но мы опасались, что, доказывая, насколько мерзко и бесполезно ее применение, мы потеряем год жизни, ломясь в открытые двери…» Спаак и Кайатт проводили собственное анкетирование людей по поводу того являются ли они сторонниками существования смертной казни или нет. Убедившись, что большинство французов являются сторонниками применения смертной казни соавторы решили, что тематика будущего фильма является очень актуальной для французского общества: «Нам не только не угрожало, что мы станем ломиться в открытые двери, скорее, мы рисковали разбить себе нос о двери, окованные броней…»[4]
Фильм вышел в прокат во Франции 21 мая, а в Италии 30 октября 1952 года[5].
В 1952 году была выпущена итальянская версия фильма (итал. Siamo tutti assassini), также поставленная Кайаттом. В ролях — тот же актёрский состав, только Жан-Пьера Гренье и Жаклин Пьеррё заменили Амедео Надзари и Ивонн Сансон[2].
Критика
Согласно наблюдению Андре Базена, Андре Кайатт создал во французском кинематографе новый тип социального фильма, который утвердился и вызвал множество подражаний. Этот фильм, как и «Перед потопом», можно отнести к категории тех картин, в которых прикрываясь реализмом, Кайатт представил юридическую риторику в кинематографических образах. «Все мы убийцы» чрезвычайно убедительный фильм, после просмотра которого зритель ощущал ужаса и уверенность в абсурдной чудовищности смертной казни, а встревоженная совесть находила некоторое успокоение[6].
Награды
Примечания
- ↑ http://www.imdb.com/title/tt0044977/
- ↑ 1 2 3 Лурселль, Жак. Nous sommes tous des assassins / Все мы — убийцы // Авторская энциклопедия фильмов. — СПб.: Rosebud Publishing, 2009. — Т. 2. — ISBN 978-5-904175-02-3.
- ↑ Дунаевский А. Каннский кинофестиваль 1939—2010. — М.: Амфора, 2010. — С. 493. — 688 с. — (Дом кино). — ISBN 978-5-367-01340-5.
- ↑ 1 2 Лепроон, Пьер. Андре Кайатт // Современные французские кинорежиссёры. — М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — 698 с.
- ↑ Nous sommes tous des assassins (1952) - JPBox-Office. www.jpbox-office.com. Дата обращения: 16 октября 2019.
- ↑ Базен, Андре. Кибернетика Андре Кайатта // Что такое кино? [: сб. статей ]. — М.: Искусство, 1972. — С. 223—231. — 382 с.
- ↑ Nous sommes tous des assassins (1952) (англ.). Festival de Cannes. Дата обращения: 16 октября 2019.
Литература
- Базен, Андре. Что такое кино? [: сб. статей ]. — М.: Искусство, 1972. — 382 с.
- Лепроон, Пьер. Современные французские кинорежиссёры. — М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — 698 с.
- Лурселль, Жак. Nous sommes tous des assassins / Все мы — убийцы // Авторская энциклопедия фильмов. — СПб. : Rosebud Publishing, 2009. — Т. 2.
Ссылки
- «Все мы убийцы» (англ.) на сайте Internet Movie Database
 |
|---|
