Дюваль, Уильям

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Дюваль.

Уильям Дюваль
William DuVall
Основная информация
Дата рождения	6 сентября 1967(1967-09-06) (57 лет)
Место рождения	Атланта, Джорджия
Страна	США
Профессии	певец, гитарист, музыкальный продюсер, поэт-песенник, композитор
Годы активности	1983 — настоящее время
Инструменты	гитара
Жанры	Альтернативный метал, гранж
Коллективы	Alice in Chains, Comes With The Fall, Bl'ast, Neon Christ, Awareness Void of Chaos, No Walls, MadFly
williamduvall.com
Медиафайлы на Викискладе

Уильям Брэдли Дюваль (англ. William Bradley DuVall) — американский музыкант, наиболее известный как вокалист и гитарист группы Alice in Chains, заменивший умершего в 2002 году Лейна Стэйли.

В начале 1980-х годов Дюваль стал одним из родоначальников хардкор-сцены в Атланте в составе местной группы Neon Christ. После этого он являлся частью арт-рокового трио No Walls. В конце 1990-х Дюваль основал собственную группу Comes With the Fall, в которой исполнял более коммерческую рок-музыку. После переезда в Лос-Анджелес Дюваль познакомился с Джерри Кантреллом, который оказался поклонником его творчества. Гитарист Alice in Chains сдружился с Дювалем и пригласил Comes with the Fall аккомпанировать ему во время сольного концертного тура. Дружба музыкантов привела к тому, что в 2006 году Дюваль сначала присоединился к Alice in Chains на время концертного турне, а после стал постоянным участником группы.

Музыкальная карьера

Neon Christ, Bl’ast, Final Offering (1983—1988)

В 1983 году Уильям Дюваль основал группу Neon Christ. Музыканты одними из первых в Атланте исполняли хардкор-панк. Шестнадцатилетний Дюваль, получивший прозвище «Кип», сыграл существенную роль в распространении хардкора в Атланте. В местной газете Creative Loafing Neon Christ называли «единственной панк-группой Атланты, которая имела значение». Тем не менее, в феврале 1986 года группа распалась. Ходили слухи о том, что Дюваля невзлюбили местные скинхеды, которые даже использовали его фотографию на стрельбище. Музыкант решил сменить обстановку и покинуть родной город.

Следующим пристанищем Дюваля стал Санта-Крус, Калифорния. Он переехал на Западное побережье, чтобы через несколько месяцев присоединиться к панк-роковой группе Bl'ast, недавно подписавшей контракт с инди-лейблом SST Records. Тем не менее, сотрудничество Дюваля с коллективом вышло недолгим. По его словам, музыканты относились к творчеству недостаточно серьёзно: «Они были простыми серфингистами, которые пытались играть рок-музыку. Я пытался подсадить их на Джона Колтрейна или MC5, но они не хотели об этом слышать». Выяснилось, что хотя новоиспечённым коллегам по группе были близки ценности Black Flag, однако Дюваль стремился постичь глубины философии движения, в то время как остальных привлекали главным образом его внешние проявления, как то металлическое гитарное звучание, вышедшее на первый план после 1982 года. По словам Дюваля «почти сразу, как только вышел из самолёта, я понял, что долго здесь не задержусь».

Узнав о том, что из хардкор-группы Corrosion of Conformity уходит бас-гитарист и вокалист Майк Дин, Дюваль немедленно позвонил ему и предложил основать новый коллектив. У Дюваля даже было готово название группы — Final Offering (с англ. — «Последнее предложение») — так как она должна была раз и навсегда закрыть тему панк-метала. Дин действительно покинул COC и вместе с Дювалем переехал в Атланту, где к ним присоединился барабанщик местной панк-группы DDT Грег Псомас, а также вокалист Рэнди Гью. Группа просуществовала несколько лет, после чего распалась. В 1993 году Псомас умер от передозировки героина. Музыканты играли вместе с 1987 по 1988 годы. Дюваль считал этот период шагом в правильном направлении, так как другие участники группы разделяли его любовь к Black Sabbath и фри-джазу и стремились экспериментировать. Дальнейшему развитию и стабильным выступлениям группы помешала героиновая зависимость Псомаса.

No Walls (1988—1992)

В 1988 году Дюваль создал трио No Walls, в состав которого также вошли джазовый бас-гитарист Хэнк Шрой и барабанщик Мэттью Каули. Новый проект выходил за пределы панк-рока, представляя элементы джаза, психоделического рока и прог-рока, а также более акустическое и мелодическое звучание. Кассета с записью песен группы попала в руки Вернону Риду из группы Living Colour, и тот рассказал о молодой группе в прессе. Концерт группы в манхэттенском клубе CBGB привлёк внимание музыкального критика Дэвида Фрике из журнала Rolling Stone, назвавшего выступление «блестящим сочетанием мощной панковской атаки, угловатого джаза и запоминающихся песен в стиле арт-поп». Записанное в нью-йоркской студии Джими Хендрикса Electric Lady демо No Walls получило определённую популярность в Атланте, хотя и не вылилось в публикацию полноценной пластинки. Наконец, в 1992 году на независимом лейбле Third Eye Records вышел дебютный альбом трио, получивший незамысловатое название No Walls. Агрессивный панковский стиль, которого Дюваль придерживался ранее, на этой пластинке намеренно уступил место более мягкому и коммерчески-ориентированному звучанию. Тем не менее, альбом был встречен весьма прохладно.

К No Walls проявляли интерес A&R-агенты, но ни один из крупных лейблов так и не предложил музыкантам выгодный контракт. По словам музыкальных менеджеров, у группы попросту не было ни одной по-настоящему хитовой песни. Это крайне расстраивало Дюваля, так как в No Walls он наконец получил возможность играть музыку, которую он искренне любил. Через несколько лет трио распалось. Сам Дюваль винил себя за то, что музыканты слишком долго времени провели в Атланте, на периферии музыкальной сцены. Так, уже после распада No Walls он однажды присутствовал на концерте Джеффа Бакли и был поражён тем, насколько услышанная музыка была схожей с тем, что пытались играть No Walls: «У него был барабанщик, игравший похожие приджаззованые ритмы в рок-клубе, в то время как он сам мурлыкал вот эту потустороннюю фигню в духе Нусрат Фатех Али Хана поверх зеппелиновского рока, и его обхаживала Columbia Records».

Дюваль признавался, что хотел сделать No Walls популярной группой, которая должна была вобрать в себя всё лучшее, что было у целого ряда исполнителей, включая Джими Хендрикса, Джони Митчелл, Sonic Youth, Орнетта Коулмана, The Beatles и многих других, познакомив с этим максимально широкую аудиторию. Он не разделял музыку на рок, поп или джаз, но стремился объединять стили воедино. В мечтах Дюваля No Walls были достойны выступать на MTV, так же, как и U2, R.E.M. или Guns N' Roses. Тем не менее, за исключением Вернона Рида и Дэвида Фрике, остальные представители музыкальной индустрии не разделяли восторгов музыканта. По мнению Дюваля, индустрия просто не была готова к такой музыке: в период до выхода Nevermind A&R-агенты находились в поисках другого типа исполнителей, вроде MC Hammer или Warrant.

Madfly (1996—1999)

Разочарованный мнением окружающих об отсутствии у него таланта к написанию песен, Дюваль сосредоточился на изучении лучших образцов музыкальной композиции, включая творчество представителей Motown Records, The Beatles и Эди Брикелла. Дюваль также практиковался в написании песен для других исполнителей. Написанная им композиция «I Know» в исполнении бывшей вокалистки группы Arrested Development Дионн Фэррис в 1995 году заняла первое место в американском хит-параде.

В 1996 году Дюваль создал группу Madfly, исполняющую подчёркнуто слащавый глэм-поп. Он оставил гитару и сосредоточился на роли поющего фронтмена, одеваясь в блестящие костюмы и разукрашивая своё лицо и тело. Кардинальная смена имиджа стала отчаянной реакцией Дюваля на отсутствие коммерческого признания его предыдущих групп. В то же время, немногочисленные поклонники Neon Christ и No Walls, что ранее благоволили музыканты, отвернулись от его нового проекта, не распознав в этом иронию. Позже от этой крайности отказались и сами музыканты группы, вернувшись к более традиционному звучанию, сменив название и отказавшись от прошлого репертуара.

Устав от ярлыков, которые были навешены на его музыку, Дюваль в 1992 году прекратил деятельность No Walls и решил кардинально сменить стиль. Он сосредоточился на том, как сделать своё творчество более привлекательным. В результате Дюваль решил отложить гитару и примерить на себя роль полноценного фронтмена, одеваясь в вычурные наряды и создавая целые театральные представления. В составе Madfly он носил наряды, специально созданные для него местными дизайнерами, ни разу не появляясь в одном и том же костюме на сцене дважды. Это вызвало отторжение со стороны поклонников Дюваля, знавших его по движению Black Flag, которое исповедовало кардинально противоположные ценности.

Comes With the Fall (1999—2007)

Следующим проектом Дюваля стала группа Comes With the Fall, в состав которой также вошли барабанщик Биван Дэйвис, бас-гитарист Адам Стангер и гитарист Нико Константин. Сам Дюваль вновь взял в руки электрогитару. Comes With the Fall исполняли насыщенный гитарными риффами коммерческий метал. Несмотря на желание лидера группы оставаться в Атланте, стало очевидно, что для дальнейшего роста музыкантам необходимо покинуть город, в котором они исчерпали свои возможности.

В 2000 году Comes With the Fall переехали в Лос-Анджелес. Одним из первых знакомых Дюваля в новом городе стал гитарист Alice in Chains Джерри Кантрелл. Как выяснилось, Кантрелл слышал второй альбом Comes With the Fall и был фанатом группы. Музыканты сдружились и Кантрелл даже время от времени присоединялся к группе на сцене во время выступлений. В свою очередь, Comes With the Fall получили предложение присоединиться к гитаристу Alice in Chains на время турне в поддержку его сольного альбома Degradation Trip, выступая как со своей программой, так и в качестве аккомпанирующей группы Кантрелла.

Alice in Chains (2006 — н. в.)

После смерти вокалиста Alice in Chains Лейна Стэйли в 2002 году, группа фактически распалась. Лишь в 2005 году оставшиеся трое музыкантов впервые собрались вместе, приняв участие в благотворительном концерте в поддержку жертв цунами. В 2006 году участники Alice in Chains воссоединились повторно во время трибьют-концерта, посвящённого сиэтлской группе Heart. Одним из приглашённых вокалистов, наряду с Филом Ансельмо (Pantera) и Даффом Маккаганом (Guns N' Roses, Velvet Revolver), стал Уильям Дюваль. Далее, лидер Comes With the Fall получил приглашение присоединиться к Alice in Chains во время предстоящего концертного тура. Изначально ни группа, ни сам музыкант не строили долгоиграющих планов. Так, например, в 2007 году вышел очередной студийный альбом Comes With the Fall — Beyound the Last Light, изданный на собственном лейбле Дюваля DVL. Тем не менее, после окончания мирового турне группа предложила Дювалю стать полноправным членом Alice in Chains и тот согласился.

Несмотря на то, что изначально Alice in Chains с Уильямом Дювалем исполняли собственные песни 1990-х годов, постепенно у музыкантов стал накапливаться собственный материал. Группа решила отправиться в студию, записав в результате альбом Black Gives Way to Blue, который увидел свет в 2009 году. Дюваль выступил в качестве второго вокалиста и гитариста группы, составив дуэт с Джерри Кантреллом. Помимо исполнения песен, Дюваль также принял участие в их написании, предлагая собственные идеи, кульминацией которых стала медленная и тяжёлая композиция «Last of My Kind». Выход первой после четырнадцатилетнего перерыва пластинки Alice in Chains вызвал целую дисперсию реакций среди поклонников группы и самого Дюваля. В то время как многие восторженно восприняли возвращение одной из групп «большой четвёрки гранжа», против нового участника группы ополчились как ярые поклонники Лейна Стэйли (считавшие умершего вокалиста незаменимой частью Alice in Chains), так и апологеты панк-движения (расценившие переход Дюваля в состав более мейнстримной рок-группы как предательство). В то же время, реакция музыкального рынка не оставила сомнений в правильности решения: альбом и синглы расположились в верхней части американских хит-парадов, а в родной для Дюваля Атланте Alice in Chains пришлось давать дополнительный концерт из-за возникшего ажиотажа.

Творческое влияние

Одним из исполнителей, который оказал существенное влияние на музыкальный вкус Дюваля, стал авант-джазовый коллектив Art Ensemble of Chicago. Дюваль прочёл о нём в журнале Musician и даже достал несколько альбомов. Когда группа выступала в клубе 9:30 в Вашингтоне, тринадцатилетний Дюваль загорелся желанием попасть на концерт. Несмотря на ограничения по возрасту, ему удалось пробраться внутрь вместе со своим дедушкой. Юный меломан был впечатлён не только музыкой, но и внешним видом музыкантов. Группа активно использовала театральные эффекты: некоторые из них были одеты в африканские костюмы, лица были покрыты разноцветной краской, а трубач носил униформу хирурга или шеф-повара. Часовое выступление было обильно сдобрено импровизациями и сольными партиями исполнителей. В довершение всего, увидевший Дюваля трубач удивился такому юному поклоннику и обратил на него внимание перед началом очередной песни, сказав в микрофон: «Это для нашего маленького брата».

Ещё в подростковом возрасте внимание Дюваля привлекали музыкальные публикации, в которых проводились параллели между панк-роком и фри-джазом. Одним из его любимых писателей был Лестер Бэнгс, американский журналист, писавший Rolling Stone. К шестнадцати годам, уже играя хардкор и трэш в составе Neon Christ, Дюваль был хорошо знаком с творчеством Джона Колтрейна, Джими Хендрикса, The Stooges, Орнетта Коулмана, The Doors, Джеймса Улмера, MC5, Sun Ra, Грега Гинна, Альберта Эйлера, Тома Верлена. Дюваля привлекала тема свобода и он искал новые возможности самовыражения, чувствуя всю ограниченность трэш-метала. Вместо того, чтобы следовать путям, проложеным Black Sabbath или AC/DC, юный музыкант стремился объединить куда большее количество стилей, включая ранний рок-н-ролл в исполнении Бо Диддли, фри-джаз, национальную индийскую или марокканскую музыку. Дюваль разделял принципы свободы и независимости, нашедшие отражение в некоммерческом движении Black Flag, и, по признанию основателя движения Грега Гинна, был одним из немногих, кто распознал влияние этнической музыки в его работах. Он также обращал внимание на смешение стилей, присутствовавшее ещё в конце шестидесятых в отдельных песнях MC5 («Black to Comm», «Starship»), Лу Рида и Velvet Underground («European Son», «I Heard Her Call My Name»), The Stooges (Fun House) и Тома Верлена («Little Johnny Jewel», «Marquee Moon»), позже — в творчестве Sonic Youth, но всё же считал это «неизведанной территорией».