Дровосек (картина): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Нет описания правки |
Sagivrash (обсуждение | вклад) минус rq|cat |
||
| Строка 22: | Строка 22: | ||
{{примечания}} |
{{примечания}} |
||
{{нет категорий|date=2021-06-25}} |
|||
[[Категория:Картины Казимира Малевича]] |
[[Категория:Картины Казимира Малевича]] |
||
[[Категория:Произведения супрематизма]] |
[[Категория:Произведения супрематизма]] |
||
Версия от 17:24, 25 июня 2021
| Дровосек | |
|---|---|
 | |
| Казимир Малевич | |
| Дровосек. 1912[1] | |
|
англ. The Woodcutter (recto) / Peasant Women in Church (verso)[2] нидерл. De houthakker (recto) / Boerenvrouwen in kerk (verso)[2] |
|
| Городской музей[1] | |
| (инв. A 7679[1]) |
Дровосек — картина Казимира Малевича, датированная 1912-1913 годами. Выставлена в музее Стедлейка в Амстердаме. На картине изображена механизированная фигура, с поднятыми руками, готовая нанести удар, в напряженной неподвижности. Бревна, наваленные за ним, кажутся собранными серией падений, образующих механические винтики машины. Из игры образованных таким образом кругов и цилиндров возникает мощный механический эффект, усиленный металлизированными цветами, образующими контрастную мозаику. Древесина — суть русской крестьянской культуры. Живопись условно «машинизирована", и в этом произведении уже обнаруживаются ростки русского конструктивизма 1920.
История
Малевич, исходя из иконографической структуры популярных образов — лубок — создает создает «новый русский стиль», как он сам называет своими примитивными картинами.
Художник добавляет принципы геометрического сезанизма и футуристической металлизации цветов в свое творчество. Он следует заветам Сезана: «Обрабатывайте природу цилиндром, сферой, конусом, всё в перспективе».
Малевич дает вполне оригинальное толкование этих принципов в сравнении с французскими живописцами: Пабло Пикассо, Жоржем Браком, Фернаном Леже — Казимир Северенович очень близок по обработке картин цилиндризмом своими трубчатыми фигурами.Ассортимент цветов у Малевича также отличается от тех французских художников, в 1910-х годах иностранные художники предпочитали цвета охры, коричневые, серые, темные.
На геометрический сезанизм влияет итальянский футуризм: живопись — это композиция, построена и покрыта металлической краской.
Литература
- Камилла Грей. Русский авангард в современном искусстве — Темза и Хадсон, сб. «Вселенная искусства», английский перевод Василия Доминова, 2003 —324 с —ISBN 2-87811-218-0
- Жан-Клод Маркаде. Малевич — Кастерман —1990 — 320 с. — ISBN 2-70790025-7
- Жан-Клод Маркаде. Русский авангард — 1907-1927 — Фламарион — 2007 — 479 с. — ISBN 978-2081207868