Волюта: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
иллюстрирование
Функция «Добавить ссылку»: добавлено 4 ссылки.
Строка 6: Строка 6:
Греческие названия этого элемента — гелика (греч. hλίκx — завиток) и торнос (циркуль). Другой источник классического завитка, согласно [[Шуази, Огюст|О. Шуази]], — архитектура [[Малая Азия|Малой Азии]], [[Хетты|хеттские]] храмы, изображенные, в частности, на ассирийских рельефах VIII в. до н. э., колонны [[Персеполь|Персеполя]] и [[Ликия|Ликии]] с деревянными «подбалками» с закруглёнными концами, которые древние строители помещали между [[архитрав]]ом и [[Фуст (архитектура)|фустом]] колонны<ref> Шуази О. История архитектуры. Том первый. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. — С. 254, 267—269, 542—544 </ref>. Ещё один источник — форма эолийской, или финикийской, капители, напоминающая, по технологической версии, загнутые концы расщеплённого ствола дерева или, согласно миметической версии происхождения архитектурных форм, изображение цветка. Аналогичные капители находят в раскопках древней [[Этрурия|Этрурии]] на территории Италии. Однако во всех случаях происхождение этой формы связывают с изначальной деревянной строительной конструкцией.
Греческие названия этого элемента — гелика (греч. hλίκx — завиток) и торнос (циркуль). Другой источник классического завитка, согласно [[Шуази, Огюст|О. Шуази]], — архитектура [[Малая Азия|Малой Азии]], [[Хетты|хеттские]] храмы, изображенные, в частности, на ассирийских рельефах VIII в. до н. э., колонны [[Персеполь|Персеполя]] и [[Ликия|Ликии]] с деревянными «подбалками» с закруглёнными концами, которые древние строители помещали между [[архитрав]]ом и [[Фуст (архитектура)|фустом]] колонны<ref> Шуази О. История архитектуры. Том первый. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. — С. 254, 267—269, 542—544 </ref>. Ещё один источник — форма эолийской, или финикийской, капители, напоминающая, по технологической версии, загнутые концы расщеплённого ствола дерева или, согласно миметической версии происхождения архитектурных форм, изображение цветка. Аналогичные капители находят в раскопках древней [[Этрурия|Этрурии]] на территории Италии. Однако во всех случаях происхождение этой формы связывают с изначальной деревянной строительной конструкцией.
[[Файл:Jonisk.kapitel.jpg|thumb|[[Капитель]] с двумя волютами (ионический ордер)|слева]]
[[Файл:Jonisk.kapitel.jpg|thumb|[[Капитель]] с двумя волютами (ионический ордер)|слева]]
Капитель ионического ордера фронтальна. Парные волюты по сторонам создают фронтальную симметрию и являются торцами горизонтально расположенных балюстр (они видны с боковых сторон). Поэтому возникает «проблема угловой капители». При помещении ионической капители на угол здания с одной стороны видны только глухие балюстры. Греки придумали специальную угловую, треугольную в плане капитель, в которой две волюты сходятся под острым углом. Глазки волюты иногда делали из позолоченной бронзы в виде накладных розеток либо акцентировали цветной, блестящей на солнце глазурью. Капители коринфского и композитного ордеров, в отличие от ионических, одинаковы со всех четырёх сторон, они имеют угловые завитки, называемые кавликулами (стебельками), а также симметричные малые волюты, обращенные друг к другу, по две с каждой стороны. В эпоху итальянского Возрождения [[Альберти, Леон Баттиста|Л. Б. Альберти]] в трактате «Десять книг о зодчестве» (1444—1450) сравнил волюты ионической капители с «завитками древесной коры», а коринфской — с «ручками сосуда, выходящими из его тела»<ref> Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве: В 2-х т. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935—1937. — Т.1. — С. 229—232 </ref>.
Капитель ионического ордера фронтальна. Парные волюты по сторонам создают фронтальную симметрию и являются торцами горизонтально расположенных балюстр (они видны с боковых сторон). Поэтому возникает «проблема угловой капители». При помещении ионической капители на угол здания с одной стороны видны только глухие балюстры. Греки придумали специальную угловую, треугольную в плане капитель, в которой две волюты сходятся под острым углом. Глазки волюты иногда делали из позолоченной бронзы в виде накладных розеток либо акцентировали цветной, блестящей на солнце глазурью. Капители коринфского и композитного ордеров, в отличие от ионических, одинаковы со всех четырёх сторон, они имеют угловые завитки, называемые кавликулами (стебельками), а также симметричные малые волюты, обращенные друг к другу, по две с каждой стороны. В эпоху итальянского Возрождения [[Альберти, Леон Баттиста|Л. Б. Альберти]] в трактате «[[Десять книг о зодчестве]]» (1444—1450) сравнил волюты ионической капители с «завитками древесной коры», а коринфской — с «ручками сосуда, выходящими из его тела»<ref> Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве: В 2-х т. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935—1937. — Т.1. — С. 229—232 </ref>.
[[Файл:Santa Maria Novella.jpg|мини|Фасад церкви [[Санта-Мария-Новелла]] (Флоренция)]]
[[Файл:Santa Maria Novella.jpg|мини|Фасад церкви [[Санта-Мария-Новелла]] (Флоренция)]]
Волюты использовали в [[Консоль (архитектура)|консолях]] (кронштейнах), поддерживающих вынос карниза в античных зданиях. В эпоху Возрождения [[Брунеллески, Филиппо|Ф. Брунеллески]] в композиции [[Лантерна|лантерны]] (фонаря) купола собора [[Санта-Мария-дель-Фьоре|Санта-Мария-дель-Фиоре]] (1420—1436) повернул увиденные им в античных руинах консоли на 90° и превратил их в декоративный элемент, венчающий [[аркбутан]]ы<ref> Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. — Л.: Наука, 1986. — С. 56-67 </ref>. С тех пор волюты использовали по преимуществу декоративно. В фасаде церкви [[Санта-Мария-Новелла]] во Флоренции, построенной по проекту Л. Б. Альберти (1458—1470), волюты превращены в огромные завитки, эффектно связывающие верхний и нижний ярусы здания. Такой приём создает плавный и, одновременно, напряжённый переход от горизонтали к вертикали. Это пластическое свойство сделало волюту любимым мотивом архитекторов стиля [[Архитектура барокко|барокко]]. Большие, мощные волюты в римской архитектуре стали называть эвольвентами ((от лат. evolvens — разворачивающийся). Ещё одно название того же элемента — суппорты. Упругая [[S-образная линия]] волют, соединяющая большой и малый завитки, характеризует переход от поддерживающей конструкции к декоративному мотиву и, в историко-культурном аспекте, от классицизма к барокко. Гиперболизация деталей — характерное свойство архитектуры барокко. Большие эвольвенты можно увидеть на фасаде церкви [[Иль-Джезу|Иль Джезу]] в Риме<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Волюта // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 652—655 </ref>. Огромные волюты, необычно «положенные» на низкий цоколь, почти на землю, фланкируют вход в [[Церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах|храм Архангела Гавриила]] («Меншикову башню») на [[Чистые пруды|Чистых прудах]] в Москве (1701—1707). Волюты — непременный декоративный элемент архитектуры [[Петровское барокко|петровского барокко]] в Санкт-Петербурге первой четверти XVIII в. Их можно видеть в композиции Петровских ворот [[Петропавловская крепость|Петропавловской крепости]] и колокольни [[Петропавловский собор|Петропавловского собора]]<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Комбинаторный метод архитектуры «петровского барокко» первой четверти XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 25-53 </ref>.
Волюты использовали в [[Консоль (архитектура)|консолях]] (кронштейнах), поддерживающих вынос карниза в античных зданиях. В эпоху Возрождения [[Брунеллески, Филиппо|Ф. Брунеллески]] в композиции [[Лантерна|лантерны]] (фонаря) купола собора [[Санта-Мария-дель-Фьоре|Санта-Мария-дель-Фиоре]] (1420—1436) повернул увиденные им в античных руинах консоли на 90° и превратил их в декоративный элемент, венчающий [[аркбутан]]ы<ref> Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. — Л.: Наука, 1986. — С. 56-67 </ref>. С тех пор волюты использовали по преимуществу декоративно. В фасаде церкви [[Санта-Мария-Новелла]] во [[Флоренция|Флоренции]], построенной по проекту Л. Б. Альберти (1458—1470), волюты превращены в огромные завитки, эффектно связывающие верхний и нижний ярусы здания. Такой приём создает плавный и, одновременно, напряжённый переход от горизонтали к вертикали. Это пластическое свойство сделало волюту любимым мотивом архитекторов стиля [[Архитектура барокко|барокко]]. Большие, мощные волюты в римской архитектуре стали называть эвольвентами ((от лат. evolvens — разворачивающийся). Ещё одно название того же элемента — суппорты. Упругая [[S-образная линия]] волют, соединяющая большой и малый завитки, характеризует переход от поддерживающей конструкции к декоративному мотиву и, в историко-культурном аспекте, от классицизма к барокко. Гиперболизация деталей — характерное свойство архитектуры барокко. Большие эвольвенты можно увидеть на фасаде церкви [[Иль-Джезу|Иль Джезу]] в Риме<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Волюта // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 652—655 </ref>. Огромные волюты, необычно «положенные» на низкий [[цоколь]], почти на землю, фланкируют вход в [[Церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах|храм Архангела Гавриила]] («Меншикову башню») на [[Чистые пруды|Чистых прудах]] в [[Москва|Москве]] (1701—1707). Волюты — непременный декоративный элемент архитектуры [[Петровское барокко|петровского барокко]] в Санкт-Петербурге первой четверти XVIII в. Их можно видеть в композиции Петровских ворот [[Петропавловская крепость|Петропавловской крепости]] и колокольни [[Петропавловский собор|Петропавловского собора]]<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Комбинаторный метод архитектуры «петровского барокко» первой четверти XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 25-53 </ref>.


== См. также ==
== См. также ==

Версия от 05:39, 29 декабря 2021

Смерть Актеона. Кратер с волютами. Вазописец шерстистых сатиров

Волю́та (итал. voluta, от лат. volutare — катать, закручивать) — завиток, спираль, архитектурный мотив, представляющий собой спиралевидный завиток с кружком («глазком») в центре.

Волюта — основной мотив орнаментики бронзового века. Встречается на каменных стелах, орудиях, бронзовой и золотой посуде, украшениях-оберегах крито-микенской эпохи. Имеет символическое значение, вероятно, подобно свастике, символ движения и жизни. В иной версии — подобно меандру — символ стихии воды. Прообразом волют — завитков капителей ионического, коринфского и композитного ордеров считают капители древней египетской архитектуры в виде распускающихся цветков лотоса и так называемые гаторические капители с металлическими деталями, изображающими растительные завитки. В древнегреческих керамических сосудах, особенно в области Апулия (на территории Италии), были распространены кратеры с высокими ручками в виде волют.

Греческие названия этого элемента — гелика (греч. hλίκx — завиток) и торнос (циркуль). Другой источник классического завитка, согласно О. Шуази, — архитектура Малой Азии, хеттские храмы, изображенные, в частности, на ассирийских рельефах VIII в. до н. э., колонны Персеполя и Ликии с деревянными «подбалками» с закруглёнными концами, которые древние строители помещали между архитравом и фустом колонны[1]. Ещё один источник — форма эолийской, или финикийской, капители, напоминающая, по технологической версии, загнутые концы расщеплённого ствола дерева или, согласно миметической версии происхождения архитектурных форм, изображение цветка. Аналогичные капители находят в раскопках древней Этрурии на территории Италии. Однако во всех случаях происхождение этой формы связывают с изначальной деревянной строительной конструкцией.

Капитель с двумя волютами (ионический ордер)

Капитель ионического ордера фронтальна. Парные волюты по сторонам создают фронтальную симметрию и являются торцами горизонтально расположенных балюстр (они видны с боковых сторон). Поэтому возникает «проблема угловой капители». При помещении ионической капители на угол здания с одной стороны видны только глухие балюстры. Греки придумали специальную угловую, треугольную в плане капитель, в которой две волюты сходятся под острым углом. Глазки волюты иногда делали из позолоченной бронзы в виде накладных розеток либо акцентировали цветной, блестящей на солнце глазурью. Капители коринфского и композитного ордеров, в отличие от ионических, одинаковы со всех четырёх сторон, они имеют угловые завитки, называемые кавликулами (стебельками), а также симметричные малые волюты, обращенные друг к другу, по две с каждой стороны. В эпоху итальянского Возрождения Л. Б. Альберти в трактате «Десять книг о зодчестве» (1444—1450) сравнил волюты ионической капители с «завитками древесной коры», а коринфской — с «ручками сосуда, выходящими из его тела»[2].

Фасад церкви Санта-Мария-Новелла (Флоренция)

Волюты использовали в консолях (кронштейнах), поддерживающих вынос карниза в античных зданиях. В эпоху Возрождения Ф. Брунеллески в композиции лантерны (фонаря) купола собора Санта-Мария-дель-Фиоре (1420—1436) повернул увиденные им в античных руинах консоли на 90° и превратил их в декоративный элемент, венчающий аркбутаны[3]. С тех пор волюты использовали по преимуществу декоративно. В фасаде церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, построенной по проекту Л. Б. Альберти (1458—1470), волюты превращены в огромные завитки, эффектно связывающие верхний и нижний ярусы здания. Такой приём создает плавный и, одновременно, напряжённый переход от горизонтали к вертикали. Это пластическое свойство сделало волюту любимым мотивом архитекторов стиля барокко. Большие, мощные волюты в римской архитектуре стали называть эвольвентами ((от лат. evolvens — разворачивающийся). Ещё одно название того же элемента — суппорты. Упругая S-образная линия волют, соединяющая большой и малый завитки, характеризует переход от поддерживающей конструкции к декоративному мотиву и, в историко-культурном аспекте, от классицизма к барокко. Гиперболизация деталей — характерное свойство архитектуры барокко. Большие эвольвенты можно увидеть на фасаде церкви Иль Джезу в Риме[4]. Огромные волюты, необычно «положенные» на низкий цоколь, почти на землю, фланкируют вход в храм Архангела Гавриила («Меншикову башню») на Чистых прудах в Москве (1701—1707). Волюты — непременный декоративный элемент архитектуры петровского барокко в Санкт-Петербурге первой четверти XVIII в. Их можно видеть в композиции Петровских ворот Петропавловской крепости и колокольни Петропавловского собора[5].

См. также

Примечания

  1. ↑ Шуази О. История архитектуры. Том первый. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. — С. 254, 267—269, 542—544
  2. ↑ Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве: В 2-х т. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935—1937. — Т.1. — С. 229—232
  3. ↑ Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. — Л.: Наука, 1986. — С. 56-67
  4. ↑ Власов В. Г.. Волюта // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 652—655
  5. ↑ Власов В. Г.. Комбинаторный метод архитектуры «петровского барокко» первой четверти XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 25-53
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Волюта&oldid=118965408