История веб-комиксов: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
викификация
м →Недавняя история (начиная с 2005 года): ссылка устарела и более недоступна, заменяю на схожий материал с той же информацией, уточняю вид работы
Строка 36: Строка 36:
С появлением [[Социальная сеть|социальных сетей]] во второй половине 2000-х годов художникам веб-комиксов стало труднее привлекать аудиторию и просмотры. Создатель комикса Wondermark Дэвид Малки считает, что в 2012 году посещаемость веб-сайтов с комиксами снизилась, так как люди в целом стали меньше посещать тематические сайты. Распространение в социальных сетях, таких как [[Facebook]], привело к росту популярности веб-комиксов, что позитивно сказалось на некоторых из них, но количество посещений непосредственно сайтов авторов было небольшим<ref name="Observer32">{{cite news|url=http://observer.com/2015/11/webcomics-and-the-changing-web/|newspaper=[[The New York Observer]]|title=The Changing Internet Through Webcomics|last=Dale|first=Bradly|date=2015-11-18}}</ref>.
С появлением [[Социальная сеть|социальных сетей]] во второй половине 2000-х годов художникам веб-комиксов стало труднее привлекать аудиторию и просмотры. Создатель комикса Wondermark Дэвид Малки считает, что в 2012 году посещаемость веб-сайтов с комиксами снизилась, так как люди в целом стали меньше посещать тематические сайты. Распространение в социальных сетях, таких как [[Facebook]], привело к росту популярности веб-комиксов, что позитивно сказалось на некоторых из них, но количество посещений непосредственно сайтов авторов было небольшим<ref name="Observer32">{{cite news|url=http://observer.com/2015/11/webcomics-and-the-changing-web/|newspaper=[[The New York Observer]]|title=The Changing Internet Through Webcomics|last=Dale|first=Bradly|date=2015-11-18}}</ref>.


В 2015 году Гамбрелл заявила, что «веб-комиксы мертвы», поскольку период бесплатно размещаемых онлайн комиксов закончился, и индустрия ушла за пределы интернета<ref name="Observer22">{{cite news|url=http://observer.com/2015/11/lessons-in-creativity-from-successful-webcomic-artists/|newspaper=[[The New York Observer]]|title=Lessons in Creativity From Successful Webcomic Artists|last=Dale|first=Bradly|date=2015-11-19}}</ref>. Хотя многие успешные создатели веб-комиксов в 2010-х годах не рассматривали онлайн-искусство как полноценную работу, но большинству из них не приходилось беспокоиться о базовых финансовых потребностя<ref name="Observer22" />. С другой стороны, Сара Дорчак из газеты Gauntlet в 2011 году предположила, что бесплатность веб-комиксов может быть главным фактором снижения экономической успешности традиционных комиксов<ref name="Dochak2">{{cite web|url=http://m.thegauntlet.ca/story/pioneering-page|title=Pioneering the page: The decline of print comics, the growth of webcomics and the flexibility, innovation and controversy of both|first=Sarah|last=Dochak|date=2011-11-29|publisher=Gauntlet|archive-url=https://web.archive.org/web/20151222133117/http://m.thegauntlet.ca/story/pioneering-page|archive-date=2015-12-22}}</ref>.
В 2015 году Гамбрелл заявила, что «веб-комиксы мертвы», поскольку период бесплатно размещаемых онлайн комиксов закончился, и индустрия ушла за пределы интернета<ref name="Observer22">{{cite news|url=http://observer.com/2015/11/lessons-in-creativity-from-successful-webcomic-artists/|newspaper=[[The New York Observer]]|title=Lessons in Creativity From Successful Webcomic Artists|last=Dale|first=Bradly|date=2015-11-19}}</ref>. Хотя многие успешные создатели веб-комиксов в 2010-х годах не рассматривали онлайн-искусство как полноценную работу, но большинству из них не приходилось беспокоиться о базовых финансовых потребностях<ref name="Observer22" />. С другой стороны, Сара Дорчак из газеты Gauntlet в 2011 году предположила, что бесплатность веб-комиксов может быть главным фактором снижения экономической успешности традиционных комиксов<ref name="Dochak2">{{cite web|url=http://m.thegauntlet.ca/story/pioneering-page|title=Pioneering the page: The decline of print comics, the growth of webcomics and the flexibility, innovation and controversy of both|first=Sarah|last=Dochak|date=2011-11-29|publisher=Gauntlet|archive-url=https://web.archive.org/web/20151222133117/http://m.thegauntlet.ca/story/pioneering-page|archive-date=2015-12-22}}</ref>.


=== Краудсорсинг ===
=== Краудсорсинг ===
[[Файл:Patreon_logo.svg|альт=The orange logo of Patreon|слева|мини|135x135пкс| Появление проекта [[Patreon]] стало поворотным моментом для индустрии веб-комиксов.]]
[[Файл:Patreon_logo.svg|альт=The orange logo of Patreon|слева|мини|135x135пкс| Появление проекта [[Patreon]] стало поворотным моментом для индустрии веб-комиксов.]]
В 2004 году Р. К. Милхолланд организовал [[краудсорсинг]]овый проект, чтобы его веб-комикс Something Positive выходил регулярнее. После того, как читатели пожертвовали достаточно денег, чтобы Милхолланд уволился с работы и сосредоточился исключительно на Something Positive, его примеру последовали и другие создатели веб-комиксов<ref name="Observer42">{{cite news|url=http://observer.com/2015/11/patreon-webcomics-and-getting-by/|newspaper=[[The New York Observer]]|title=Patreon, Webcomics and Getting By|last=Dale|first=Bradly|date=2015-11-17}}</ref>. Зак Вайнерсмит, автор Saturday Morning Breakfast Cereal, на [[Kickstarter]] собирал средства для своего проекта Single Use Monocles<ref name="Observer12" />, а комикс Hiveswap Эндрю Хасси собрал в 2012 году более {{Число|700000|долларов США}}, став самым успешным проектом Kickstarter, связанным с веб-комиксами<ref>{{cite web|url=http://www.digitaltrends.com/web/homestuck-heads-towards-new-kickstarter-record/|title='Homestuck' heads towards new Kickstarter record|first=Graeme|last=McMillan|work={{iw|Digital Trends}}|date=2012-09-06|access-date=2013-05-29}}</ref>. Создатели небольших веб-комиксов, таких, как Cucumber Quest и The Antler Boy, часто собирают на Kickstarter по более {{Число|50000|долларов США}} на печатные публикации<ref>{{cite news|url=http://www.huffingtonpost.com/mark-r-siegel/the-new-serial-revolution_b_1936625.html|title=The New Serial Revolution|work=[[The Huffington Post]]|last=Siegel|first=Mark R.|date=2012-10-08}}</ref>.
В 2004 году Р. К. Милхолланд организовал [[краудсорсинг]]овый проект, чтобы его веб-комикс Something Positive выходил регулярнее. После того, как читатели пожертвовали достаточно денег, чтобы Милхолланд уволился с работы и сосредоточился исключительно на Something Positive, его примеру последовали и другие создатели веб-комиксов<ref name="Observer42">{{cite news|url=http://observer.com/2015/11/patreon-webcomics-and-getting-by/|newspaper=[[The New York Observer]]|title=Patreon, Webcomics and Getting By|last=Dale|first=Bradly|date=2015-11-17}}</ref>. Зак Вайнерсмит, автор Saturday Morning Breakfast Cereal, на [[Kickstarter]] собирал средства для своего проекта Single Use Monocles<ref name="Observer12" />, а видеоигра [[Hiveswap]] по мотивам комикса Эндрю Хасси [[Homestuck]] собрала в 2012 году более {{Число|700000|долларов США}}, став самым успешным проектом Kickstarter, связанным с веб-комиксами<ref>{{cite web|url=https://wired.com/2012/09/homestuck-kickstarter/|title=What the Heck Is Homestuck, And How'd It Get $750K on Kickstarter?|first=Ryan|last=Rigney|work=[[Wired]]|date=2012-09-06|access-date=2022-02-05}}</ref>. Создатели небольших веб-комиксов, таких, как Cucumber Quest и The Antler Boy, часто собирают на Kickstarter по более {{Число|50000|долларов США}} на печатные публикации<ref>{{cite news|url=http://www.huffingtonpost.com/mark-r-siegel/the-new-serial-revolution_b_1936625.html|title=The New Serial Revolution|work=[[The Huffington Post]]|last=Siegel|first=Mark R.|date=2012-10-08}}</ref>.


Важным событием для индустрии веб-комиксов стало появление в 2013 году сервиса [[Patreon]], позволяющего жертвовать деньги непосредственно создателям контента. Вайнерсмит, Норт, Эллисон и [[Cyanide and Happiness|Дэйв МакЭлфатрик]] отмечали, что этот сервис сыграл важную роль в индустрии веб-комиксов, позволил многим художникам регулярно выпускать свои работы онлайн<ref name="Observer22" />.
Важным событием для индустрии веб-комиксов стало появление в 2013 году сервиса [[Patreon]], позволяющего жертвовать деньги непосредственно создателям контента. Вайнерсмит, Норт, Эллисон и [[Cyanide and Happiness|Дэйв МакЭлфатрик]] отмечали, что этот сервис сыграл важную роль в индустрии веб-комиксов, позволил многим художникам регулярно выпускать свои работы онлайн<ref name="Observer22" />.

Версия от 11:26, 5 февраля 2022

История веб-комиксов тесно связана с развитием технологий, искусства и бизнеса в интернете. Первые комиксы начали распространяться онлайн с середины 1980-х годов. Некоторые ранние произведения основывались на печатных комиксах, но когда в середине 1990-х годов Всемирная паутина стала набирать популярность, всё больше художников начали создавать комиксы исключительно для распространения через интернет. К 2000 году множество создателей веб-комиксов добились существенных финансовых успехов, а сам жанр получил признание в художественной среде.

Во второй половине 2000-х годов создание веб-комиксов стало менее выгодным в финансовом отношении из-за роста популярности социальных сетей и отсутствия интереса потребителей к определённым видам сопутствующих товаров. Однако в этот же период набрали популярность платформы для краудсорсинга Kickstarter и Patreon, так что читатели смогли жертвовать деньги создателям веб-комиксов напрямую. В 2010-х годах возросла популярность вебтунов в Южной Корее, где эта форма художественных произведений получила широкое признание.

Ранняя история (1985—1995)

Самый ранний комикс, распространявшийся в Интернете, — это серия Эрика Милликина Witches and Stitches, которую он начал загружать в сеть CompuServe ещё в 1985 году. Благодаря публикациям в интернете Милликин смог распространять свои работы без оглядки на цензуру издательств и запросы большинства[1][2]. К 1986 году в сети CompuServe публиковались и другие комиксы, в том числе T.H.E. Fox Джо Экайтиса, фурри-веб-комикс, нарисованный на Commodore 64[3][4].

В начале 1990-х художники публиковались через множество различных интернет-протоколов, так как было ещё неясно, какие из них будут использоваться наиболее широко. Например, в 1992 году через Usenet распространялся комикс Ханса Бьордала Where the Buffalo Roam. С помощью этой технологии произведения Бьордала распространялись в университетских городках нескольких штатов США. В 1993 году стала популярной технология World Wide Web Тима Бернерса-Ли; использование Всемирной паутины в этом году выросло на 341 634 %, так что рост использования конкурирующего протокола Gopher на 997 % выглядел довольно скромным. Веб-браузер Mosaic, бета-версия которого появилась в 1993 году, позволял размещать изображения в недавно появившихся форматах GIF и JPEG прямо на веб-страницах. До этого, чтобы просматривать передаваемые через интернет изображения, их нужно было сначала загружать на жёсткий диск[5][6].

В 1994 и 1995 годах создатели веб-комиксов, таких, как Jax & Co., NetBoy и Argon Zark!, экспериментировали с форматами, доступными только в Интернете: они рисовали комиксы таких форм и размеров, которые невозможно распечатать на бумаге. В комиксе Jax & Co. Майка Вина появился интерфейс «перелистывания страниц», чтобы читатели рассматривали рисунки по порядку; эта концепция была быстро адаптирована и другими авторами[7][8]. Также в 1994 году художник, известный как Eerie, разместил на BBS комикс, выполненный в технике ANSI-art[9][10].

Рейндер Дийкхейс вспоминал, что к концу 1995 года в интернете распространялись сотни комиксов. Большинство из них были походили на комиксы из университетских газет и существовали недолго[8]. В 1995 году, когда Дилберт стал первым опубликованным в Интернете синдицированным комиксом, тем самым «[придав] определённую легитимность концепции онлайн-комиксов», стало ясно, что Интернет может быть эффективным инструментом для охвата широкой аудитории[11].

Второе десятилетие (1995—2005)

В 2000 году Скотт Макклауд выпустил книгу Reinventing Comics, в которой утверждал, что будущее комиксов находится в интернете. Макклауд считал, что Всемирная паутина позволяет использовать для создания комиксов преимущества цифровых медиа; так появилась идея бесконечного холста. К 2008 году стало ясно, что прогнозы Макклауда о бесконечном холсте не были полностью реализованы[12][6], но его идеи повлияли на таких художников, как Каетано Гарса и Demian5[7].

В 1997 году Брайан Макнетт основал компанию Big Panda, предоставлявшую хостинг для веб-комиксов. На Big Panda было размещено более 770 проектов, включая Sluggy Freelance, это был первый крупный портал веб-комиксов. В 2000 году Макнетт закрыл Big Panda из-за отсутствия интереса. Крис Кросби, который в своё время публиковал на Big Panda веб-комикс Superiosity, связался с Макнеттом по поводу создания нового портала веб-комиксов, получившего название Keenspot. Его новый сайт стал очень успешным[6].

В 2002 году Джои Мэнли основал портал веб-комиксов Modern Tales, конкурента Keenspot, который одним из первых успешно начал продавать веб-комиксы по подписке. По словам Т. Кэмпбелла, в то время казалось, что создание веб-комиксов не может приносить достаточного дохода, количество рекламных заказов упало до рекордно низкого уровня. Портал Modern Tales быстро завоевал популярность, так что Мэнли запустил дочерние сайты Girlamatic и Webcomics Nation[13]. К 2005 году у Modern Tales было 2000 пользователей, каждый из которых платил по 3 доллара в месяц. В том же году на портал Keenspot в день заходило около 125 000 читателей, размещение рекламы приносило более 200 000 долларов США в год[14]. Известные художники комиксов, такие как Карла Спид Макнил и Леа Эрнандес, начали уделять больше внимания интернету, чтобы охватить более широкую аудиторию и создать «онлайн-портфолио»[6].

С распространением веб-комиксов стали появляться и профессиональные награды. В 2000 году на конкурсе Eagle Awards появилась категория «Любимый веб-комикс», а в 2001 году состоялось первое вручение премии Web Cartoonists' Choice Awards. В 2001 году Ignatz Awards также добавили номинацию «Лучший онлайн-комикс», но мероприятие было отменено из-за трагедии 11 сентября, впервые награждение состоялось лишь в 2002 году. В 2005 году категория «Лучший цифровой комикс» наконец появилась и на Eisner Awards, самой престижной премии в индустрии комиксов[6].

Веб-комиксы по видеоиграм

Two young men, Mike Krahulik and Jerry Holkins, sitting at a booth at a convention.
Создатели Penny Arcade Майк Крахулик и Джерри Холкинс.

Во второй половине 1990-х годов сформировался жанр веб-комиксов по видеоиграм. В 1995 году Крис Моррисон опубликовал первый известный веб-комикс по видеоиграм Polymer City Chronicles. К концу десятилетия его примеру последовали и другие, в том числе PvP Скотта Курца в мае 1998 года и спрайтовый комикс Джея Ресопа Neglected Mario Characters в сентябре 1998 года[15]. В ноябре 1998 года дуэт Джерри Холкинса и Майка Крахулика запустил Penny Arcade, комикс, который Них Марагос с сайта 1UP.com назвал «самым популярным, самым прибыльным и самым влиятельным» веб-комиксом по видеоиграм[16], а Майкл Мегиннис — «одним из наиболее часто имитируемых комиксов»[17].

В начале 2000-х деятельность Penny Arcade вышла за пределы индустрии веб-комиксов. В 2003 году Холкинс и Крахулик основали благотворительную организацию Child’s Play, за первый год её существования удалось собрать более 100 000 долларов США на игрушки для детской больницы Сиэтла. С тех пор благотворительная организация стала ещё более успешной и теперь отправляет игрушки больницам по всей стране. В 2004 году Холкинс и Крахулик организовали Penny Arcade Expo (PAX), ежегодную выставку видеоигр, на которую в первый год пришло около 3000 человек и с тех пор число посетителей постоянно росло[16][6].

В апреле 2000 года был выпущен Bob and George Дэвида Анеза — первый спрайтовый комикс, достигший значительной популярности. Однако только после появления 8-Bit Theater Брайана Клевингера этот жанр стал действительно сформировался. Критик Марагос с сайта 1-UP.com писал, что 8-Bit Theater «в полной мере воплотил этот стиль и добился наибольшей популярности»[18]. Ларри Круз из Comic Book Resources отметил, что, хотя спрайтовые комиксы по-прежнему довольно популярны, «ни один другой спрайтовый комикс не достиг такой же популярности» с момента прекращения выпуска 8-Bit Theater в 2010 году[19].

Недавняя история (начиная с 2005 года)

Брэдли Дейл из The New York Observer в 2015 году отметил изменение методов ведения бизнеса в американской индустрии веб-комиксов. В начале 2000-х создатели веб-комиксов в основном получали прибыль за счёт продажи сопутствующих товаров, например, футболок, но в 2010-х этот подход стал приносить меньше денег. Дороти Гэмбрелл, создательница Cat and Girl, объяснила, что дела шли хорошо до «великой футболочного кризиса 2008 года». Примерно в 2010 году дистрибьютор сопутствующих товаров Topatoco начал расширять ассортимент своей продукции, чтобы продавать не только футболки, в то время как Project Wonderful Райана Норта сделал акцент на рекламе[20].

Хотя финансовый кризис 2008 года мало затронул индустрию веб-комиксов, в 2010-х годах многие художники начали искать другую работу. В то время как фирма Topatoco стремилась наладить работу с разработчиками видеоигр, создателями подкастов и различных интернет-проектов, некоторые авторы веб-комиксов начали заниматься другими видами творчества. Создатель Toothpaste for Dinner Дрю Фэйрвезер, например, в 2011 году сосредоточился на своём блоге и карьере рэпера, в то время как создатели Amazing Super Powers занялись разработкой видеоигр[20].

С появлением социальных сетей во второй половине 2000-х годов художникам веб-комиксов стало труднее привлекать аудиторию и просмотры. Создатель комикса Wondermark Дэвид Малки считает, что в 2012 году посещаемость веб-сайтов с комиксами снизилась, так как люди в целом стали меньше посещать тематические сайты. Распространение в социальных сетях, таких как Facebook, привело к росту популярности веб-комиксов, что позитивно сказалось на некоторых из них, но количество посещений непосредственно сайтов авторов было небольшим[21].

В 2015 году Гамбрелл заявила, что «веб-комиксы мертвы», поскольку период бесплатно размещаемых онлайн комиксов закончился, и индустрия ушла за пределы интернета[22]. Хотя многие успешные создатели веб-комиксов в 2010-х годах не рассматривали онлайн-искусство как полноценную работу, но большинству из них не приходилось беспокоиться о базовых финансовых потребностях[22]. С другой стороны, Сара Дорчак из газеты Gauntlet в 2011 году предположила, что бесплатность веб-комиксов может быть главным фактором снижения экономической успешности традиционных комиксов[23].

Краудсорсинг

The orange logo of Patreon
Появление проекта Patreon стало поворотным моментом для индустрии веб-комиксов.

В 2004 году Р. К. Милхолланд организовал краудсорсинговый проект, чтобы его веб-комикс Something Positive выходил регулярнее. После того, как читатели пожертвовали достаточно денег, чтобы Милхолланд уволился с работы и сосредоточился исключительно на Something Positive, его примеру последовали и другие создатели веб-комиксов[24]. Зак Вайнерсмит, автор Saturday Morning Breakfast Cereal, на Kickstarter собирал средства для своего проекта Single Use Monocles[20], а видеоигра Hiveswap по мотивам комикса Эндрю Хасси Homestuck собрала в 2012 году более 700 000 долларов США, став самым успешным проектом Kickstarter, связанным с веб-комиксами[25]. Создатели небольших веб-комиксов, таких, как Cucumber Quest и The Antler Boy, часто собирают на Kickstarter по более 50 000 долларов США на печатные публикации[26].

Важным событием для индустрии веб-комиксов стало появление в 2013 году сервиса Patreon, позволяющего жертвовать деньги непосредственно создателям контента. Вайнерсмит, Норт, Эллисон и Дэйв МакЭлфатрик отмечали, что этот сервис сыграл важную роль в индустрии веб-комиксов, позволил многим художникам регулярно выпускать свои работы онлайн[22].

Азиатские веб-комиксы

В начале 2010-х годов во всем мире выросла популярность южнокорейских вебтунов. Благодаря высокоскоростному Интернету и использованию мобильных телефонов в Южной Корее вебтуны пользовались большим спросом. На их основе создавались сериалы, фильмы, онлайн-игры и мюзиклы, сформировался рынок, общим объёмом в несколько миллионов долларов[27]. В 2012 году был создан портал комиксов Tapastic, который принимает переведённые на английский язык вебтуны как веб-комиксы других культур. Naver Corporation, крупнейший в Южной Корее каталог вебтунов, начала размещать их на английском языке в 2014 году[28].

Примерно в тот же период также значительно выросла популярность индийских и китайских веб-комиксов. В этих странах веб-комиксы часто используются как средство продвижения социальных или политических реформ[29][30].

См. также

Примечания

  1. ↑ Dochak, Sarah Pioneering the page: The decline of print comics, the growth of webcomics and the flexibility, innovation and controversy of both (англ.). Gauntlet (29 ноября 2011). Архивировано 22 декабря 2015 года.
  2. ↑ Smith, Alexander, K. (2011-11-19). "14 Awesome Webcomics To Distract You From Getting Things Done". Paste (англ.).{{cite magazine}}: Википедия:Обслуживание CS1 (множественные имена: authors list) (ссылка)
  3. ↑ Joe Ekaitis (1994-12-04). "Meet Joe Ekaitis — T.H.E. FOX" (Interview). Interviewed by Sherry and Lou Schonder.
  4. ↑ Jeff Lowenthal (July 1989). "Public Domain". .info (27). Iowa City, Iowa: Info Publications: 59. ISSN 0897-5868. OCLC 17565429.
  5. ↑ Campbell, 2006, pp. 10—13.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Atchison, 2008.
  7. ↑ 1 2 Garrity, Shaenon (2011-07-15). "The History of Webcomics". The Comics Journal.
  8. ↑ 1 2 Campbell, 2006, pp. 18—19.
  9. ↑ Campbell, 2006, p. 10.
  10. ↑ Aspray, William. Everyday Information: The Evolution of Information Seeking in America / William Aspray, Barbara M. Hayas. — MIT Press, 2011. — P. 298. — ISBN 978-0262015011.
  11. ↑ Examiner, 2005, Scott Adams.
  12. ↑ Boxer, Sarah (2005-08-17). "Comics Escape a Paper Box, and Electronic Questions Pop Out". The New York Times.
  13. ↑ Melrose, Kevin Modern Tales founder Joey Manley passes away. Comic Book Resources (8 ноября 2013).
  14. ↑ Walker, Leslie (2005-06-16). "Comics Looking to Spread A Little Laughter on the Web". The Washington Post.
  15. ↑ Maragos, 2005, p. 1.
  16. ↑ 1 2 Maragos, 2005, p. 4.
  17. ↑ Examiner, 2005, Tycho and Gabe.
  18. ↑ Maragos, 2005, p. 3.
  19. ↑ Cruz, Larry Will there ever be another great sprite comic? Comic Book Resources (9 мая 2014).
  20. ↑ 1 2 3 Dale, Bradly (2015-11-16). "The Webcomics Business Is Moving on From Webcomics". The New York Observer.
  21. ↑ Dale, Bradly (2015-11-18). "The Changing Internet Through Webcomics". The New York Observer.
  22. ↑ 1 2 3 Dale, Bradly (2015-11-19). "Lessons in Creativity From Successful Webcomic Artists". The New York Observer.
  23. ↑ Dochak, Sarah Pioneering the page: The decline of print comics, the growth of webcomics and the flexibility, innovation and controversy of both. Gauntlet (29 ноября 2011). Архивировано 22 декабря 2015 года.
  24. ↑ Dale, Bradly (2015-11-17). "Patreon, Webcomics and Getting By". The New York Observer.
  25. ↑ Rigney, Ryan What the Heck Is Homestuck, And How'd It Get $750K on Kickstarter? Wired (6 сентября 2012). Дата обращения: 5 февраля 2022.
  26. ↑ Siegel, Mark R. (2012-10-08). "The New Serial Revolution". The Huffington Post.
  27. ↑ "South Korean 'webtoon' craze makes global waves". The Japan Times. 2015-11-26.
  28. ↑ Lee, Jun-Youb (2015-04-03). "Startup Battles Naver in English Webtoons". The Wall Street Journal.
  29. ↑ Verma, Tarishi (2015-04-26). "Laughing through our worries: The Indian web comics". Hindustan Times.
  30. ↑ Langfitt, Frank Provocative Chinese Cartoonists Find An Outlet Online. npr.org (16 марта 2012).

Библиография

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=История_веб-комиксов&oldid=119833276