Фильм-катастрофа: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 306: Строка 306:
* «[[Меланхолия (фильм, 2011)|Меланхолия]]» (2011) {{Флаг Германии}}, {{Флаг Франции}}, {{Флаг Италии}}, {{Флаг Швеции}}, {{Флаг Дании}}
* «[[Меланхолия (фильм, 2011)|Меланхолия]]» (2011) {{Флаг Германии}}, {{Флаг Франции}}, {{Флаг Италии}}, {{Флаг Швеции}}, {{Флаг Дании}}
* «[[Местные]]» (2018) {{США}}
* «[[Местные]]» (2018) {{США}}
* «[[Метеор (фильм, 1979)|Метеор]» (1979) {{США}}
* «[[Метеор (фильм, 1979)|Метеор]]» (1979) {{США}}
* «[[Миля чудес (фильм)|Миля чудес]]» (1988) {{США}}
* «[[Миля чудес (фильм)|Миля чудес]]» (1988) {{США}}
* «[[На берегу (фильм, 1959)|На последнем берегу]]» (1959) {{США}}
* «[[На берегу (фильм, 1959)|На последнем берегу]]» (1959) {{США}}

Версия от 08:13, 4 марта 2022

Фильм-катастро́фа или фильм катастроф (англ. disaster film) — фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Этот жанр фильма имеет надвигающуюся или продолжающуюся катастрофу в качестве основного сюжетного предмета в своей основе и в основном течении сюжетной линии. Специфическая разновидность триллера и драмы, по другим данным: поджанр художественного, зрелищного и постановочного боевика[1][2][3].

Концепция, структура и общее развитие жанра

Речь в структуре этого жанра — может идти: как и о природном бедствии (смерч, землетрясение, извержение вулкана, цунами, утечке нефти, газа[англ.] (о выбросах метана) или угля (об аварии на шахтах), неуправляемом поведении небесных тел солнечной системы: планет(-ы), комет(-ы), астероидов(-а), метеоритов(-а), солнечных вспышек, света, гравитации, чёрных дыр и т. п., или же земных: об обвалах пещер, оползнях, и грязевых, или же селевых стоках), или о техногенной катастрофе (например, о техногенном пожаре или крушении самолёта, поезда, океанского, или же космического корабля, космической орбитальной техники, спутников планет, танкера, или нефтяной платформы, яхты, подлодки, грузовика, машины или же: автобуса), так и о результатах и процессах: террористических атак, военных наступлений, масштабного террора, или развившихся до глобальной катастрофы процессов, таких как: пандемия… Как и об реальных произошедших катастрофах, так и о вымышленных и мифических авариях («Ноев ковчег», 1928, «Последние дни Помпеи[англ.]», 1935). Общая тематика фильмов-катастроф — чаще всего масштабное изображение бедствий, постигших, в различной степени — от локальной до глобальной: отдельные группы людей, города, целые страны, часть планеты, всю планету или солнечную систему… Эти фильмы обычно показывают некоторую степень напряжения, страха и наращивания действия — перед катастрофой, как и саму катастрофу, а иногда и её последствия, как правило, с точки зрения конкретных персонажей или их семей и коллег, или изображающих тактику выживания в случившейся катастрофе — различных людей. Фильмы могут быть — различными по времени и взгляду: как и с апокалиптическим значением, так и с постапокалиптическим, как и с утопическим, так и, чаще всего, с антиутопическим, а иногда и со спорным значением («Посетитель музея», «Третья планета»).

В этих фильмах очень часто присутствует большой актёрский состав и несколько сюжетных линий, в которых основное внимание уделяется попыткам персонажей предотвратить, убежать или справиться с катастрофой и её последствиями. Этот жанр приобрёл всеобщую известность ещё в 1970-х годах, когда были выпущены такие фильмы, как «Аэропорт» (1970), за которым быстро последовали «Приключение „Посейдона“» (1972), «Землетрясение» (1974), «Ад в поднебесье» (1974)[4] и «Гибель Японии» (1973) режиссёра Сиро Моритани[англ.][4][3].

Актёры, как правило, состояли из обычных людей и из знакомых многим актёров-персонажей. Как только в фильме начинается катастрофа, персонажи обычно сталкиваются с человеческими страстями, слабостями и эмоциями, часто влюбляются и почти всегда находят виновного во многих бедах — злодея. В фильмах обычно изображён настойчивый, изобретательный и решительный герой(Чарлтон Хестон, Стив Маккуин и т. д.) или героиня — с нестандартным мышлением — призванные возглавить борьбу с угрозой. Во многих случаях «злобные» или «эгоистичные» люди — становятся первыми жертвами образовавшихся техногенных или природных пожаров[5]. Жанр пережил определённое перерождение в 1990-х годах — благодаря введению компьютерной графики изображений (CGI) и образовавшихся к тому времени большим студийным бюджетам, которые позволили добиться большего и масштабного зрелища, кульминацией которого — в этой декаде стал культовый фильм от Джеймса Кэмерона: «Титаник» в 1997-м году, ставший к тому же и «кинематографическим феноменом»[6].

История жанра

Истоки и рождение жанра

Темы катастроф в фильмах почти так же стары, как и сам кинематограф. Одним из первых творений был фильм «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии. В этом немом фильме был показан горящий дом и пожарные, которые прибывают, чтобы погасить пламя и спасти жителей[7][8]. Истоки жанра также можно найти ещё в самых первых и ранних фильмах после нашумевшей катастрофы Титаника — ставшей знаковой для многих произведений культуры XX века: «Спасшаяся с «Титаника»» (1912), «Ночь и лёд» (1912)[9] и в резонансной: «Атлантиде[англ.]» (1913)[10][11] — также в фильме о его затоплении, но по одноимённому роману Герхарда Хауптмана, вышедшим ещё за месяц до катастрофы[12][13][12][13]; «Ноев ковчег» (1928) — в библейском рассказе из «Книги Бытия» «О Великом потопе»; в последующем фильме о «Титанике»: в балетном: «Атлантике» режиссёра Э. А. Дюпона (1929); в «Потопе[англ.]» (1933) — о гигантских приливных волнах, разрушительных для Нью-Йорка; хотя: «Кинг-Конг» (1933) и «Годзилла, король монстров![англ.]» (1956) — традиционно связаны с классикой жанра фильма ужасов и фантастического триллера — о монстрах, истоки жанра можно также найти и в них: в тех огромных разрушениях которые оставила гигантская горилла, буйствующая по огромному городу — Нью-Йорку, или же Токио; а также в: «Последних днях Помпеи[англ.]» (1935), который был посвящён извержению вулкана — Везувий в 79 году нашей эры[7].

Истоки жанра можно увидеть также в более поздних фильмах о катастрофе «Титаника» (фильм Жана Негулеско 1953 года и Роя Уорда Бейкера 1958 года), а также в картине: «В старом Чикаго» (1937), где был воссоздан Великий чикагский пожар, который обрушился на город ещё в 1871 году[7]. И в картине Кэрола Рида в 1939 году — в фильме: «Звёзды смотрят вниз[англ.]», представившего на экране катастрофу на угольной шахте — в Северо-Восточной Англии.

А фильм Джона Форда «Ураган» (1937) — завершился поразительной сценой тропического циклона, накрывающего вымышленный остров — в южной части Тихого океана.[14][15]

В то время, как в драме «Сан-Франциско» (1936) — режиссёром Вуди Ван Дайком (1936) — было представлено историческое землетрясение в Сан-Франциско 1906 года.

Вдохновлённая окончанием Второй мировой войны и наступлением атомной эры[англ.], научная фантастика фильмов 1950-х годов, в том числе и в таких фильмах как: «Когда миры столкнутся» (1951), «Война миров» (1953) — по роману Герберта Уэллса — уже требовала всё больше и чаще использовать в том времени — в качестве основных сюжетных элементов: мировые, более глобальные катастрофы. Эта тенденция продолжилась в фильмах: «Смертельный богомол» (1957), «День, когда Земля загорелась[англ.]*» (1961), тема ядерного апокалипсиса и его последствий — была затронута также в фильме Стэнли Крамера: «На берегу» (1959), а его саспенс-напряжённого ожидания, но в чёрно-юморной трактовке Стэнли Кубрика — на фоне Карибского кризиса — в политическом?! сатирическом триллере: «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), или же в «Трещине в мире[англ.]» (1965).

Вулканические темы катастроф продолжили свою опасную тенденцию и также фигурировали в таких фильмах, как: «Дьявол в 4 часа[англ.]» (1961) с Спенсером Трейси и Фрэнком Синатрой — в главных ролях, а также в фильме-эпопее 1969 года: «Кракатау, к востоку от Явы[англ.]» — в главной роли с Максимилианом Шеллом[16][17].

Как и в эпоху немого кино, катастрофа «крушения Титаника» — продолжила оставаться популярной темой для фильмов-катастроф и как для кинематографистов, так и для зрителей. Вернер Клинглер[англ.] и Герберт Зельпин — выпустили эпический фильм: «Титаник» — в 1943 году. Тем не менее, вскоре фильм был запрещён в Германии, после того, как его режиссёр Зельпин был арестован и предположительно казнён. Фильм прослыл пусковым механизмом для всех последующих фильмов в духе «Титаника», а некоторые вырезанные сцены стали также и кадрами и для британской версии. А Клифтон Уэбб и Барбара Стэнвик — сыграли главную роль в постановке компании: 20-й век фокс — в 1953 году: «Титаник», за которым последовали высоко оценённый британский кинофильм: «Ночь, которую нужно помнить» — в 1958 году. А также: британский приключенческий боевик: «Последнее путешествие[англ.]» (1960), который, хотя был и не о катастрофе «Титаника», но был также предшественником: «Приключения „Посейдона“», в котором снялся также и Роберт Стэк как мужчина, отчаянно пытающийся спасти свою жену — (Дороти Мэлоун) и ребёнка, попавших в омут тонущего океанского лайнера. Фильм завершился драматической сценой потопления корабля и был номинирован на Оскар в категории: «Лучшие визуальные эффекты»[16][18][18].

Дополнительные предшественники популярных фильмов-катастроф 1970-х годов также включили в себя: «Высшее и могущественное[англ.]» (1954) с Джоном Уэйном и Робертом Стэком в главных ролях — главных пилотов самолёта, которые на подпорченном самолёте пытались пересечь океан; а также роман: «Час Зеро![англ.]» (1957), написанный Артуром Хейли (который также написал роман 1968 года «Аэропорт») — об экипаже самолёта, который был поражен и погиб от пищевого отравления, в то же время первый советский фильм-катастрофа, с похожим сюжетом, с тематикой терпящего бедствие самолёта в духе диссидентского политического триллера — «713-й просит посадку» — вышел на экраны ещё в начале 1960-х: в 1962 году[19][20]; а исторические советские два фильма-катастрофы: «В твоих руках жизнь» (1958) — Николая Розанцева и «Сегодня увольнения не будет…» — Андрея Тарковского в духе соцреализма и поствоенной напряжённой апокалиптики — города Курск — о подвигах советских сапёров — почти одновременно вышли на экраны ещё в 1958 году[19][20]; также они включили: «Реактивный шторм[англ.]» и «Высоко над Атлантикой[англ.]» — два фильма 1959 года, в которых были включены сцены попыток взорвать самолёт во время полёта. Предшественники фильмов 1970-х также включили: «Переполненное небо[англ.]» (1960), в котором было представлено столкновение самолёта — в воздухе; и «Полёт Судного дня[англ.]» (1966), снятый Родом Серлингом с участием Эдмонда О’Брайена — в роли недовольного аэрокосмического инженера, который установил бомбу под высоким барометрическим давлением на авиалайнер, построенный его бывшим работодателем, чтобы тот взорвался во время приземления[16][21][22]. Затем последовал советский фильм-катастрофа: «День ангела» (1968) — об историческом тушении пожара 1932 года — на пассажирском пароходе[19][20].

Тематика ранних фильмов-катастроф и фильмов с элементами катастрофы — больше и чаще и всего восходила к представлению отдельных судеб людей, испытывающих бедствие[3].

Эволюция жанра и его пик в 1970-х годах

Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну в качестве самого кассового жанра голливудского кино в начале 1970-х годов, после выхода на экраны таких чемпионов кассовых сборов, как: «Аэропорт» (1970) — от Джорджа Ситона[4][23] и «Приключение „Посейдона“» (1972), когда произошло также смещение акцентов тематики фильмов — с отдельных судеб, терпящих бедствие на достоверное и технически изобретательно созданное масштабное изображение самого бедствия и когда же наступил «золотой век» для фильмов-катастроф[3]. Несмотря на то, что первый фильм Джорджа Ситона не был посвящён исключительно катастрофе, в данном случае самолёту, пострадавшему от взрыва бомбы, он установил планку нескольких сюжетных линий, разыгрываемых звёздным составом, включавшим: Берта Ланкастера, Дина Мартина, Джорджа Кеннеди, Жаклин Биссет и Хелен Хейс и принёс своим создателям более 100 миллионов долларов (590 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года) Фильм: «Аэропорт» — был номинирован на 10 премий Оскар, в том числе и за Лучший фильм, а Хейс — получила премию за лучшую женскую роль второго плана[23]. Выход на экраны в 1972 году второго фильма — Рональда Нима — отметился в главных ролях с Джин Хэкман, Эрнест Боргнайном, Шелли Уинтерс — ещё одним огромным финансовым успехом, который к тому же принёс впечатляющие 84 миллиона долларов валовой прибыли за кинопоказы в кинотеатрах в США и Канаде (490 миллионов американских долларов, с поправкой на момент 2017 года), фильм-катастрофа официально стал настоящим повальным увлечением в кинематографе. В фильме подробно описаны попытки выживших сбежать с тонущего океанского лайнера, который был опрокинут гигантской волной, вызванной землетрясением. «Приключение Посейдона» был номинирован на восемь премий Оскар, в том числе и Шелли Уинтерс — на лучшую актрису второго плана, а также победил в награде — за оригинальную песню и получил несколько наград за особые достижения в визуальных спецэффектах[24].

Далее эту формулу разрабатывали фильмы: «Землетрясение» (1974) и его конкурент: «Ад в поднебесье» (1974), принёсший 116 миллионов долларов своим создателям (548 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года), а также: «Гинденбург» (1975), Аэропорт 1975[25] и некоторые другие ленты.

Также, далее, после «Годзиллы» — такая тенденция существовала и в японском кинематографе, когда японские кинокомпании начали создавать фильмы-катастрофы, чтобы использовать свои ноу-хау в технологиях производства спецэффектов, такие как: «Гибель Японии» (1973) кинокомпании Toxo от режиcсёра Сиро Моритани[англ.], «Великие пророчества Нострадамуса[англ.]», «Пламя Токийского залива[яп.]», «Острова Землетрясений[яп.]», а также фильм «109-й идёт без остановок» от кинокомпании Тоэй, получивший большой кассовый успех во Франции.

Пожалуй, величайший из фильмов-катастроф 1970-х — стал: «Вздымающийся ад», который был совместным предприятием кинокомпаний: 20-й век фокс и Warner Brosers и был создан продюсером Ирвином Алленом[англ.] (впоследствии ставшим известным как «Король катастроф», начиная ещё с руководства съёмок «Приключения „Посейдона“», позже он продюсировал «Рой», а также фильмы «Пленники „Посейдона“» и «Когда время уходит», 1980) и режиссёром Джоном Гиллермином в главных ролях с Полом Ньюманом, Стивом Маккуином, Уильямом Холденом и Фэйей Данауэй. В фильме изображён огромный пожар, охвативший самое высокое здание в мире, а также попытки пожарных спасти и вывести его посетителей, застрявших на верхнем этаже. Фильм был номинирован на восемь премий «Оскар», в том числе за лучший фильм, выиграв премию за лучшую операторскую работу, за лучший монтаж фильма и за лучшую оригинальную песню[26].

Фильм: «Землетрясение» также был удостоен четырёх номинаций на премию Оскар за впечатляющие спецэффекты мощного землетрясения, сравнявшего с землёй город Лос-Анджелес, выиграв премию за лучший звук, и получил приз за особые достижения в визуальных спецэффектах. Режиссёром фильма был Марк Робсон, в котором снимались Чарлтон Хестон, Ава Гарднер, Женевьев Бюжо, Джордж Кеннеди и Лорн Грин[англ.]. Он был отмечен также и как первый фильм, в котором использовалась технология Sensurround[англ.], когда во всех кинотеатрах, где шёл фильм, должны были быть установлены специальные массивные сабвуферные динамики, чтобы воссоздать ощущение вибрации землетрясения[27].

Несколько снятых для телевидения фильмов-катастроф также смогли извлечь выгоду из жанра из-за повального увлечения им людьми в таких как: «Жара!» (1974), «День, когда Земля переместилась» (1974), «Ураган» (1974), «Наводнение![англ.]» (1976) и «Огонь![англ.]» (1977)[28][29][30][31][32].

Тенденция продолжилась в более широком масштабе: в фильме «Гинденбург» (1975) с Джорджем Скоттом в главной роли; в «Перевале Кассандры» (1976) с Бертом Ланкастером в главной роли; в «Двухминутном предупреждение» (1976) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в «Чёрном воскресенье[англ.]» (1977) в главной роли с Робертом Шоу; в «Американских горках[англ.]» (1977) — также в озвученном обрамлении Sensurround[англ.] с Джорджом Сигалом в главной роли; в «Проклятой долине» (1977) в главной роли с Яном-Майклом Винсентом; в «Лавине[англ.]» (1978) в главной роли с Роком Хадсоном и в «Щите Города» (1979) — Леонида Аграновича — показавшего будни выдающихся советских горняков и взрывняков, пытавшихся помешать сход смертоносных селевых потоков на город рядом; в «Погружение Леди Грей[англ.]» (1978) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в «Урагане[англ.]» (в ремейке 1979 года фильма Джона Форда от 1937 года) с Джейсоном Робардсом в главной роли; в «Городе в огне» (1979) с Барри Ньюманом[англ.] в главной роли.

Созданный «Угонщик самолётов» в 1972 году — стал второстепенным участником из канонических фильмов-катастроф, последовавшим во многом — по пятам за «Аэропорта» (1970), хотя и предшествовавшим его официальному продолжению: «Аэропорта 1975». Официальная серия фильмов в духе: «Аэропорт» — была продолжена фильмами: «Аэропорт 77» (1977) и «Аэропорт-79: «Конкорд»» (1979) с Джорджем Кеннеди вместе с персонажем Джо Патрони в каждом — идущем за другим — сиквеле фильма. А за: «Приключением „Посейдона“» — последовал и его сиквел: «Пленники „Посейдона“» (1979).

Во второй половине 1970-х популярность жанра заметно пошла на убыль, и хотя в то время продолжилось появление таких высокобюджетных фильмов как: «Рой» (1978), «Метеор» (1979), «Ураган» (1979), «Конкорд», «Аэропорт 79» (1979), «Пленники „Посейдона“» (1979) и «Когда время уходит» (1980)[33][34][35], последний, однако, показал плохие кассовые сборы, сигнализируя о снижении интереса к продукции жанра фильмов-катастроф[33][34][35], хотя в советской дилогии фильма: «Экипаж» (1979) — жанр с тематикой терпящего бедствие авиалайнера претерпел некоторые изменения, смешав в себе элементы различных отдельных катастрофических тем фильмов 1970-х годов и включив в себя также и элементы бытовой мелодрамы, но успех этого двухчастного фильма с 70 млн просмотрами в Восточном Блоке — был лишь кратковременным всплеском — в уходящей декаде[36][37][20][19], даже несмотря на то, что научно-фантастический фильм «Сталкер» Андрея Тарковского, снятый по повести братьев Стругацких, предрёк реальную советскую катастрофу Чернобыля в сценах взрыва четвёртого отсека бункера и с такими понятиями в фильме, как: «зона отчуждения»…[38][39]

Причины катастроф же в фильмах 1970-х годов — очень часто были также связаны со стихийными, природными силами или со «взбунтовавшейся», отказавшейся служить человеку техникой…[3]

Советский жанр в 1980-х годах

Упадок жизни и падение популярности жанра «катастрофа» на Западе не коснулись некоторых перестроечных фильмов 1980-х годов, когда на фоне реально случившейся чернобыльской катастрофы советский жанр следом за «Сталкером» (1979) пережил вновь перерождение в таких фильмах, как: «Штормовое предупреждение» (1981) — на тему смерча; «Тревожное воскресенье» (1983) — на тему пожара на танкере; «Каракумы, 45 в тени» — Ходжакули Нарлиева от Туркменфильм — на тему газовой аварии в пустыне и образовавшегося «Огненного смерча[нем.]» и «Внезапного выброса?!» — на тему газовой аварии — в советской угольной шахте; «34-й скорый» (1981), «Магистраль» (1982), «Остановился поезд» (1982) и «Поезд вне расписания» (1986) — на тему аварии с поездами; «Прорыв» (1986) (и в его российском ремейке: «Метро») — на тему затопления метрополитена; «Штормовое предупреждение» (1988) — на тему смертельного риска взрывов работающего химкомбината от приближающегося урагана — Сергея Омельчука; «Размах крыльев» (1986) и «Точка возврата» (в советской адаптации в отсылках на трагедию DC в Антарктиде — по вымышленной повести) — советскими продолжателями тенденции: «Аэропорт»; бытовую реконструктивную о трагедии — драму: «Распад», а также резонансного: «Письма мёртвого человека» — Константина Лопушанского — на фоне и на тему ЧСЧАЭС и ядерного апокалипсиса Холодной войны, когда к ним — по сравнению с ушедшим в небытие планки популярности западных фильмов 1970-х у западного зрителя — у советского зрителя — пришёл запоздалый успех[20][39][19][38].

В то же время продолжила развиваться и советская фантастическая постапокалиптика. Например, в советской интерпретации «Ноева ковчега» — в духе последствий экологической катастрофы параллельно с образовавшимся безумием была поднята в религиозно-трансцендентной антиутопической драме/фильме-притче: «Посетитель музея», который частично также предвосхитил ранее роман от вышедшего позже: «Водного мира» — с Кевином Костнером в главной роли. А советский фильм: «Псы» и последовавшие за ним: «Третья планета» и уже российский: «Монстры» — продолжили постапокалиптическую традицию научно-фантастических триллеров, фильмов ужасов о монстрах и фильмов-катастроф 1950-х годов[20][39][19][38].

Эволюция жанра в 1990-х годах

В 1990-е годы в связи с бурным развитием компьютерных спецэффектов и технологий, введению компьютерной графики изображений (CGI), фильмы-катастрофы, такие как: «Миссия акулы» (1991), «Белый шквал» (1996), «Водный мир» (1995), «Выжить» (1993), «Скорость» (1994), «Обратная тяга» (1991), «Армагеддон» (1998), «Эпидемия» (1995), «Смерч» (1996), «Столкновение с бездной» (1998), «День независимости» (1996), «Дневной свет» (1996), «Пик Данте» (1997), «Вулкан» (1997) и «Ливень» (1998) — вновь выбились в чемпионы американского проката, а исторический, эпический фильм-катастрофа Джеймса Кэмерона — «Титаник» (1997) — вообще долгое время оставался самым кассовым фильмом в истории, за все время (которым он оставался в течение двенадцати лет) — собрав более чем 2,1 миллиарда долларов — по всему миру[40]. Фильм сумел соединить в себе романтическую сюжетную линию с замысловатыми шокирующими спецэффектами и имел огромный успех, и выиграл 11 премий Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру[41]. После триумфа «Титаника» жанр вступил в новую полосу кризиса.

Жанр в нулевые и в современности

В связи со взрывами 11 сентября и с национальной трагедией в США, западные кинематографисты, когда в США возник негласный цензурный запрет на любые ссылки и изображения двух башен ТРЦ — в произведениях культуры и искусства — долго не решались брать эту тему, однако же, в: «Башнях-близнецах» — Оливера Стоуна, в «Потерянном рейсе» и в «Рейсе 93» (2006) — она была всё же представлена зрителям[42]. Российский же жанр также оказался в кризисе — на фоне «Лихих 90-х», многократного дефолта в них и аварии: «Курска», когда, что и у нас, что и на Западе — на фоне реальных террористических атак в конце 1990-х и в начале 2000-х, спрос на фильмы-катастрофы — резко упал по этим причинам[43]. И затрагивание многих тем и упоминаний реальных случившихся терактов и «независимых в трактовке — расследований катастроф» — начало подвергаться тотальной цензуре — как и в США[44][45][46][43][47][44][48][44][45][43][49][42][50][44][50][44][44][45][46][43][47][44][48][44], так и в России[51][52][53][54][51][55][56][57][58][59][60][55][56][57][58][59][60][61][62][63][64][65]. Однако, во второй половине 2000-х — негласный запрет на их ссылки и изображения в художественных фильмах — был потихоньку и осторожно официально снят, и фильмы-катастрофы, игровое кино и боевики — вернулись к своему нормированному производству и спрос на них — был снова восстановлен[43], в том числе и в России, особенно, когда Владимир Путин, комментируя запланированные постулаты федеральной программы: «Культура России» на 2012—2018 годы, — дал своё послание об увеличении поддержки российского кино государством через фонд кино…

С этим моментом на Западе — последовал выход таких фильмов как: «Невозможное» (2012) — о реконструкции событий после землетрясения в Индийском океане 2004 года, «Наводнение» (2007) и «Наводнение[англ.]» (2019), а также: «Волна» (2015) и «Разлом» (2018) — на тему реального землетрясения и цунами произошедшего в Осло, «Разлом Сан-Андерс» (2015), «Курск» (2018) — на тему затопления «Курска»: «К-19» (2002) — где была показана аналогичная реальная катастрофа подлодки в СССР, а тема вымышленного «Посейдона» — продолжает «своё плавание» в ремейках: ​«Посейдон», «Приключения „Посейдона“[англ.]» (2005), а тема возрождённого «Титаника» — в «Айсберге» (2010), тема крушения поездов — в «Неуправляемом», а также: «Воздушный маршал» (2014) — в обновлённой тенденции: «Аэропорт» — о захвате самолёта — со ссылками на 11 сентября, а также о реальной аварии на нефтяной платформе: «DH» в 2011 году — породившей: «Глубоководный горизонт» (2016), фильмов о воссоздании американских исторических катастроф: «И грянул шторм» (2016; события 1950-х), «Крейсер» (2016; события 1940-х), «Идеальный шторм» (2000; события 1990-х), а также исторической романтической драмы вперемешку с фильмом-катастрофой: «Во власти стихии» (2018), «Сила стихии» (2015) — на тему урагана — обрушившегося на Пуэрто-Рико — вперемешку с криминальной драмой, «Ураган апокалипсиса» (2019) — на тему мощного урагана, обрушившегося на город Вашингтон, а также фильмов о борьбе с ледовой стихией из-за оказавшейся в её власти машин, техники и человека: «Ледяной драйв» (2021) и «Замёрзшие» (2010), или же с огненной: в «Деле храбрых» (2021). В современных же представителях жанра в фильмах — катастрофа, как правило, носит все менее локальный и более планетарный, глобальный характер, то есть жанр пересекается с постапокалиптикой, а зачастую и вовсе от неё неотличима. В качестве причин катастрофы называются пандемия неизлечимой болезни, доведённые до апокалиптического масштаба глобальное потепление, солнечная вспышка и подобные явления, возможное негативное влияние которых на человечество регулярно обсуждается в популярных средствах массовой информации. Всё это представлено: постапокалиптическим мистическим триллером на тему пандемии: «28 дней спустя» (2002), апокалиптическим: «Явлением» (2008), постапокалиптическими триллерами и фильмами-катастрофами на тему глобальных изменений климата: потеплением и похолоданием: «Послезавтра» (2004), апокалиптическим: «Замёрзшим миром» (2011), «Геоштормом» (2017), пост- и апокалиптическими фантастическими триллерами, с тематикой солнечных вспышек и столкновением планет, астероидов и комет, как и с участием инопланетного вторжения: «Знамением» (2009), «День, когда Земля остановилась» (2008), «День независимости 2» (2016), так и без него: «Столкновение с кометой» (2008), «Гренландия» (2020), «Судный день» (2008), «Столкновением Земли[англ.]» (2011), «Меланхолией» (2011) в «Гравитации» (2013) и в «Пекле» (2007) — на тему катастрофы космических кораблей; в «2012» (2009) — в фильме с возрождённой тематикой затопления всего мира и «Ноева ковчега», в возрождённых: «Помпеях», в «Глобальной катастрофе» (2017) — на тему апокалиптического смешения нескольких катастроф и жизненного выбора в борьбе людей с каннибализмом. Тема глобального цунами была продолжена также и в «Штормагедоне» (2015)… Тема глобальной катастрофы также была продолжена в фильме «Конец света» (2012).

В России же — в обновлённом современном жанре фильма — катастрофы ещё с конца 1990-х годов представляют картины: «Чёрный океан» (1998) — Ивана Соловова — на тему «смешанного» радиоактивного и бактериологического апокалипсиса от затонувшего реактора подводной лодки («предвосхитивший эпидемию Ковида» и трагедию «Курска» в 2001-м году), «Кольская сверхглубокая» (2020), «Чернобыль. Зона Отчуждения» (2019), «Экипаж» (2016), «Эпидемия» (2019), «Эпидемия-2» (2022), «Землетрясение» (2016), «Пленники льда» (2016), «Спитак» (2018), «Отрыв», «Огонь» (2020), «Салют-7» (2017) и «Мира»[уточнить][66]. В литературном же российском жанре фильма-катастрофы в духе апокалиптического или постапокалиптического сценария для уже существующих или будущих фильмов пишут сегодня: Дмитрий Сафонов[67][68], Дмитрий Глуховский[69][70][71][72][73] и Яна Вагнер[74] — по романам которых также были, или будут сняты в скором времени: «Метро» (2013)[67][75], «Метро 2033» (2024)[69][70][71][72][73][74][76]. Многие современные российские фильмы-катастрофы были подвергнуты критике сотрудниками соответствующих отраслей: за тренд на отход от традиций советского соцреализма — «воссоздания реальной катастрофы» — с упором на научную фантастику, не имеющей практически никакого отношения к такой же подобной ситуации в реальности, за «оголливуденный образ российского рабочего» и сотрудника соответствующих служб и за «плагиатные адаптации»…[77] Это же часто считается одной из причин «убыточности российского кино».

В азиатской же кинематографии — представителей жанра, в основном, японских и южно-корейских, можно найти сегодня в таких фильмах как: «Башня?!» (2012), «Извержение» (2019), «Оледенение[кор.]» (2013), «Гибель Японии: возрождение[кор.]» (2006), «Пляж Хэундэ[кор.]» (2009), «Небоскрёб[кит.]» (2012), «Скоростной поезд по трупам[кит.]»; «Япония тонет[кит.]», «Заражённые острова[кит.]», а также, реже: среди китайских, северо-корейских, индонезийских и шри-ланкийских — в таких фильмах, как: «Полёт: во все тяжкие[кит.]» (2014), «Выход[кит.]» (2019), «Печаль и грусть[кит.]», «Морской туман (фильм, 2020)[кит.]» (2020), «Сигнал выживания: 252[кит.]», «Распространение по всей территории[кит.]», «Землетрясение» (2010), «Цунами[англ.]» (2020).

Общая обзорная критика

Фильмы-катастрофы очень часто критикуются соответствующими специалистами, например, самими режиссёрами, психологами или социологами: одним из постулатов критики заключается в том, что причины ухода в фильмы-катастрофы и спроса на них для многих зрителей заключается в бегстве от одиночества, в подсознательном стремлении к самоубийству[78][79][80] и в переживании подсознательных страхов, порождённых урбанизацией и научно-техническим прогрессом (все эти выводы были сделаны ещё советской критикой в 1970-х годах)[81][82], которые часто утрированно: как и обоснованно, так и безобоснованно — умышленно ангажируют многие СМИ[83][84][85][86][84][85][86], в результате чего: фильмы-катастрофы "дают" и внушают зрителям ложное ощущение «безопасности» от представителей Полиции, Армии и Науки и ложное чувство защиты в виде надуманных грёз, в то время как реальный мир личности в социуме — очень сильно не защищён…[87][88] Советская печать также назвала фильмы-катастрофы: одним из «кичев» современного «искусства» и одним из способов манипуляции массовым сознанием[89][90][91]. Тем не менее, такие апокалиптические и постапокалиптические ленты, как: «Гибель Японии» (1973), «Зелёный сойлент» (1973) и некоторые японские фильмы о монстрах — были встречены с похвалой советской критической прессой и демонстрировались на экранах и в СССР[15][92][93][94][95][96][97][98][99]… Другой постулат критики утверждает, что чаще всего фильмы-катастрофы часто превращаются в «дорогое шоу» и в детальную инсценировку воссоздания некоторых реальных катастроф, что становится иногда «большой пощёчиной» — для родственников жертв погибших или пострадавших в результате реальных катастроф. По этой причине, некоторые фильмы-катастрофы подвергаются критике и цензуре и запрещаются к кинопоказу в соответствующих странах имеющих — прямое отношение к реальной случившейся катастрофе, как это произошло, например, с нашумевшей: «Атлантидой[англ.]» (1913), где угадывалась — прямая аллегорическая аналогия с реально недавно произошедшей на тот момент — катастрофой: «Титаника»[100][101][100][100].

Дифференциальные, отдельные или выделенные жанры от фильмов-катастроф

Фильмы-катастрофы также следует отличать и дифференцировать — с проектировочными инсценировками в научно-популярных / научно-документальных фильмах и сериалах («Конец света», 2005, «Секунды до катастрофы», 2004—2018) и с документальными фильмами, в которых происходит описание / изображение реальных катастроф — как таковых, которые в основном представляют телеканалы, вроде: Discovery, National Geographic, BBC и Ren-TV, а также с пародиями на фильмы-катастрофы и сериалами, что также следует дифференцировать с фильмами и с сериалами, прорывающимися и «смешивающиеся» в своей основе с реальностью с принципами «разрушенной четвёртой стены».

Антиутопическая пост- и апокалиптическая тенденция в фильмах-катастрофах также чаще всего очень схожа и с киберпанком («Газонокосильщик» (серия фильмов), «Матрица»).

Пародии и сериалы

Отдельное место занимают многочисленные пародии на фильмы-катастрофы и теле-, мини- и киносериалы, использующие в качестве основного предмета и элемента сюжетной линии и темы — фильм-катастрофу.

Первые выходили обычно наряду с «закатным кризисом жанра» — в конце 1970-х и 1990-х годов. Хотя: «Большой автобус» (1976) — наиболее из ранних пародий на фильм-катастрофу — не стала хитом[102][103][104], тем не менее, конец этой тенденции был хорошо отмечен критиками в комедии 1980 года: «Аэроплан!», который с любовью спародировал и подделал основные жанровые клише, добившись удивительного кассового успеха, а затем выпустил своё собственное продолжение: «Аэроплан II: Продолжение» и в 1982 году[105]. В связи с аналогичным кризисом с конца 1990-х, а также в связи с трагедией 11 сентября — было выпущено немало фильмов-пародий, пиком тенденции которых стал «Нереальный блокбастер» в 2008 году.

Среди сериалов же тематику фильма-катастрофы можно встретить, как и в дневных мыльных операх: «Главный госпиталь»: например, в: экшен-саге «о ледяной принцессе начала 1980-х[англ.]»[106][107][108][108][109][106][107][106][107][108], «Дни нашей жизни»: например, в: «злоключениях многострадальной — Марлены Эванс» и в её кульминации: «Круиз Обмана[англ.]» — с его кораблекрушением[110][110][111], в обрушившихся на город землетрясениях — в сериалах: «Санта Барбара»[112], «Сансет Бич»[113] и «Страсти» (а также: цунами)[114], как в вечерних: Мелроуз Плейс, как и в теленовеллах: «Вавилонская башня» (о подготовленном взрыве в Большом ТРЦ)[115][116], так и в прайм-тайм-сериалах — об определённых реальных и вымышленных служащих, связанных с ликвидацией катастрофы — таких как: «Третья смена» — который частично затронул и реальную злободневную тему: 11 сентября[117], «Разрушенный город», «Призрачная башня», «Титаник», «Выжить» или же на тему потустороннего — инопланетного или мистического вторжения в мир людей — таких как: «Нашествие», «Спаси меня», а иногда и с сочетанной тематикой.

В России жанр представляют, в основном, телеканалы: ТВ3, ТНТ[118][119] и СТС — в таких сериалах, как: «Бункер, или учёные под землёй[англ.]» (2006)[120], «Чернобыль: Зона отчуждения» (2014)[121][119], «Выжить после» (2012) (с фокусировкой на «чернобыльской» и «постчернобыльской» теме), в резонансном: «Эпидемии» (2019)[122][74] и т. д.

Условное разделение фильмов-катастроф

Условно фильмы-катастрофы можно разделить на следующие поджанры:

  • Техногенные катастрофы. Носят, как правило, локальный характер. В них герои пытаются спастись с терпящего бедствие или пожар или взрыв — здания, корабля, падающего самолёта, поезда и т. д. Примеры: «Ад в поднебесье», «34-й скорый», «Поезд вне расписания», «Посейдон», «Титаник» (1997), «Экипаж» (1979) и его ремейк (2016), «Случай в квадрате 36-80» (1982), «Размах крыльев» (1986), «К-19» (2002), «Разрушенный город» (2003), подразделяются на:
    • катастрофы земного типа — то есть катастрофы, источник спровоцировавшей техники которых находится в рамках планеты Земля (техногенный пожар или взрыв в здании, в отказавшейся служить человеку транспортной техники: автобуса, грузовика, самолёта, поезда, нефтяной вышки / платформы, подлодки, танкера, океанского лайнера, адронного коллайдера или атомного реактора), обычно спровоцированы ошибками людей (реже их злым умыслом), или техногенной / промышленной ситуацией, вышедшей из под контроля. Этот поджанр начал набирать обороты с началом Холодной войны.
    • катастрофы внеземного типа — то есть катастрофы, источник — техника которых — находится вне планеты Земля (отказавшие служить человеку или ведущие себя неуправляемо: космические корабли, бортовые компьютеры, скафандры, космическая орбитальная техника, сложные спутниковые системы и и т. п.). Обычно обходятся без "инопланетного вмешательства" и вторжения (эту группу следует обязательно дифференцировать с группой внизу структуры). Также эти источники катастроф также следует отличать как и с участием людей людей там, так и без него.
  • Природные катастрофы
    • Катастрофы, спровоцированные стихийным бедствием, или же их сочетанием, подразделяются в свою очередь также на:
      • катастрофы земного типа — то есть катастрофы, источник которых находится в рамках планеты Земля (извержение вулкана, цунами, природный / лесной пожар, смерчи, ураганы, лавины и землетрясение, — как показано в одном фильме[каком?], одна аномалия могла уничтожить человечество и это событие стало особым, но не дало никому узнать точные данные этого события);
      • катастрофы внеземного типа — то есть катастрофы, источник которых находится вне планеты Земля (солнечные вспышки, кометы, астероиды, метеориты, другие планеты и т. п.).
    • Катастрофы, спровоцированные пандемиями, эпидемиями, интоксикациями различных болезней и отравляющих веществ, и неадекватного поведения людей, как следствие, достигших различного масштаба… Примеры: «713-й просит посадку» (1962), «Эпидемия» (1995), «28 дней спустя» (2002), «Явление» (2008).
    • Катастрофы, спровоцированные реально существующими животными-убийцами, их неуправляемым поведением, достигшее большого масштаба. Примеры: «Марабунта[англ.]», «Птицы» (1963), «Орка» (1977), «Челюсти» (1975).

Природные катастрофы (и техногенные тоже) в свою очередь делятся по степени образовавшейся локализации на:

  • Локальные природные катаклизмы. Пожар, извержение вулкана, смерч, цунами… Примеры: «Вулкан» (1997), «Землетрясение» (1974), «Когда время уходит» (1980), «Пик Данте» (1997), «Смерч» (1996).
    • В рамках определённой узкой очерченной территории, группы людей
    • В рамках определённого города
    • В рамках определённого региона страны: штата, области или округа
    • В рамках страны
    • В рамках нескольких стран
    • В рамках континента, материка
    • В рамках нескольких континентов, материков
  • Глобальные природные катаклизмы. Примеры: «Армагеддон» (1998), «Астероид против Земли», «Земное ядро: Бросок в преисподнюю», «Столкновение с бездной» (1998), «Знамение», «Послезавтра», «2012» (2009), «Скайлайн» (2010), «Конец света» (2012). Которые в свою очередь делятся по степени локализации, например:
    • В рамках планеты Земля — где смерть грозит всей планете Земля (от падения на землю метеорита, например)
    • В рамках Солнечной Системы — где изображается чаще всего антиутопический мир далекого будущего и смерть — грозящая и приближающаяся не только ко всей планете и ее "Лунам", но и ко всей Солнечной системе (из-за погибающего в близлежаейшем будущем, или ведущем себя неуправляемо Солнца, например, или из-за неуправляемого поведения других планет)
    • В рамках Галактики — где смерть грозит и приближается не только ко всей планете, но и к Галактике (из-за опасности столкновения другой Галактики, или из-за чёрной дыры)
    • В рамках Вселенной — где смерть не только Земле, но и всей Вселенной

Также к фильмам-катастрофам, иногда, отчасти относят и:

Известные фильмы-катастрофы

О техногенных катастрофах, терактах

Исторические (основаны на реальных событиях)

О природных катастрофах

Об инопланетном вторжении, о кайдзю

Другое

Апокалиптика и постапокалиптика

Аниме

См. также

Примечания

  1. ↑ Film Sub-Genres (англ.). Filmsite.org[англ.].
  2. ↑ Subgenre — Disaster Film (англ.). AllMovie.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Советский киноэнциклопедический словарь, Юткевич: 1987 г.
  4. ↑ 1 2 3 BookRags, Disaster Movies (англ.). BookRags[англ.]. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 17 октября 2007 года.
  5. ↑ Disaster Films (англ.). Filmsite.org[англ.]. Архивировано 29 октября 2007 года.
  6. ↑ Archived copy (англ.). Дата обращения: 2 августа 2011. Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года.
  7. ↑ 1 2 3 Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). Filmsite.org[англ.]. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  8. ↑ Internet Movie Database, «Fire!» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 9 августа 2007. Архивировано 21 августа 2009 года.
  9. ↑ Mehr Wasser! — «In Nacht und Eis» in Potsdamer Neueste Nachrichten (англ.). www.pnn.de. Potsdamer Neueste Nachrichten[англ.] (11 апреля 2012). Дата обращения: 31 января 2022.
  10. ↑ Ulrichsen, Erik. Introduction to Atlantis. — Copenhagen : Det Danske Filmmuseet, 1958.
  11. ↑ Pedersen, Sune Christian. The Titanic Myth (англ.). www.teponia.dk. Post & Tele Museum[дат.] of Denmark, 3rd Quarterly (2001). Дата обращения: 9 февраля 2012. Архивировано из оригинала 9 февраля 2012 года.
  12. ↑ 1 2 Hauptmann, Gerhart. Gespräche und Interviews mit Gerhart Hauptmann : [нем.]. — Erich Schmidt Verlag[нем.], 1994. — P. 51.
  13. ↑ 1 2 Maurer, Warren. Understanding Gerhart Hauptmann. — University of South Carolina Press, October 1992. — P. 76. — ISBN 978-0-87249-823-5.
  14. ↑ Ураган (1937)—Release Info на сайте IMDb  (англ.)
  15. ↑ 1 2 Список зарубежных фильмов в прокате СССР с 1933 по 1993 гг. на форуме киноклуба «Феникс» (рус.)
  16. ↑ 1 2 3 Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). Filmsite.org[англ.]. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  17. ↑ Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). moviesite.org. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  18. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Awards for «The Last Voyage» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 6 6 лучших отечественных фильмов-катастроф в советском кино.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 Отечественные фильмы-катастрофы. Кинжожурнал: «Кинопоиск».
  21. ↑ CultMovies, Disaster Epics (англ.). cultmovies.info. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 13 июня 2007 года.
  22. ↑ Internet Movie Database, «The Doomsday Flight» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007.
  23. ↑ 1 2 Internet Movie Database, «Airport» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 28 марта 2006 года.
  24. ↑ Internet Movie Database, «The Poseidon Adventure» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 17 мая 2005 года.
  25. ↑ David Wallechinsky[англ.]. The Book of Lists. — Bantam Books, 1977. — P. 197. — ISBN 0-553-12400-5.
  26. ↑ Internet Movie Database, «The Towering Inferno» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 24 февраля 2007 года.
  27. ↑ Internet Movie Database, «Earthquake» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 3 апреля 2007 года.
  28. ↑ Internet Movie Database, «Heat Wave!» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 20 апреля 2006 года.
  29. ↑ Internet Movie Database, The Day the Earth Moved (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 14 июня 2006 года.
  30. ↑ Internet Movie Database, Hurricane (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 19 мая 2006 года.
  31. ↑ Internet Movie Database, Flood! (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 5 августа 2007 года.
  32. ↑ Internet Movie Database, Fire! (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 21 января 2008 года.
  33. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for «The Swarm» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 30 декабря 2004 года.
  34. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for Meteor (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 27 сентября 2005 года.
  35. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for «When Time Ran Out…» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 15 июля 2009 года.
  36. ↑ Экипаж-миллионник. Наш первый фильм-катастрофу делали буквально «вручную». Аргументы и факты.
  37. ↑ Александр Митта между авторским и зрительским кино. RIA Novosti.
  38. ↑ 1 2 3 Советские фильмы про апокалипсис — «Сталкер».
  39. ↑ 1 2 3 Апокалиптика и постапокалиптика в советском кино.
  40. ↑ Box Office Mojo, Worldwide Grosses (англ.). boxofficemojo.com. Дата обращения: 18 августа 2007. Архивировано 16 июля 2001 года.
  41. ↑ Filmsite, Most Oscar Wins By Film (англ.). Filmsite.org[англ.]. Дата обращения: 18 августа 2007. Архивировано 16 августа 2007 года.
  42. ↑ 1 2 Kempley, Rita (2002-05-10). "The unusual suspects". The Washington Post (англ.). Архивировано 1 марта 2018. Дата обращения: 9 ноября 2018.
  43. ↑ 1 2 3 4 5 Dixon, 2004, p. 4.
  44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Mashberg, Tom (2019-09-10). "After Sept. 11, Twin Towers Onscreen Are a Tribute and a Painful Reminder". The New York Times (англ.). ISSN 0362-4331. Дата обращения: 13 сентября 2019.
  45. ↑ 1 2 3 Bahr, Lindsay (2013-01-21). "Television's uneasy relationship with the World Trade Center". Entertainment Weekly (англ.). Архивировано 26 февраля 2018. Дата обращения: 23 февраля 2018.
  46. ↑ 1 2 Lemire, Christy (2011-09-13). "Twin towers erased from some films after 9/11". Today.com (англ.). NBC News. Архивировано 9 ноября 2018. Дата обращения: 9 ноября 2018.
  47. ↑ 1 2 Snierson, Dan (2011-03-27). "«Simpsons» exec producer Al Jean: «I completely understand» if reruns with nuclear jokes are pulled". Entertainment Weekly (англ.). Архивировано 8 июля 2018. Дата обращения: 9 ноября 2018.
  48. ↑ 1 2 Langmead, 2009, p. 354.
  49. ↑ Dixon, 2004, p. 5.
  50. ↑ 1 2 Langmead, 2009, p. 355.
  51. ↑ 1 2 ГЕКСОГЕН И ПРАВДА НЕ САХАР. Что происходило за рамками программы «Рязанский сахар» и как ФСБ пыталась сорвать независимое расследование. Новая газета (12 сентября 2005).
  52. ↑ За чашкой чая с гексогеном. Общая газета (30 марта 2000).
  53. ↑ Расследование с продолжением. Кому пришёлся не по вкусу «Рязанский сахар»? «Сегодня» (20 сентября 2000).
  54. ↑ Ищешь справедливость? Включи Николаева! Новая газета (18 декабря 2000).
  55. ↑ 1 2 Телесмотрящий. Смерть надежды. Комсомольская правда (22 августа 2000).
  56. ↑ 1 2 Курск. Август 2000-го. Кашин (12 августа 2014).
  57. ↑ 1 2 Владимир Кара-Мурза: Траур по трагедии в метро и власть денег. Собеседник (23 июля 2014).
  58. ↑ 1 2 Гонки на выживание. Телевизионщики не стесняются в средствах, чтобы выжить конкурентов из эфира. Время новостей (22 августа 2000).
  59. ↑ 1 2 Долг платежом красен. «Труд» (4 октября 2000).
  60. ↑ 1 2 Егор Яковлев. Опять «Что делать?» «Общая газета» (7 апреля 2001). — «Именно НТВ показывало, как отдыхал президент, когда мы все скорбели о «Курске». На вопрос о судьбе лодки ответил с улыбкой: «утонула»».
  61. ↑ Трёхдневный спецвыпуск. Коммерсантъ-Власть (4 ноября 2002).
  62. ↑ Рейтинг на крови. НТВ не знает пощады. О чем поведали «Новые русские сенсации». «Новая газета» (1 марта 2019).
  63. ↑ «Если президент говорил это в наш адрес, я считаю, что его дезинформировали». Коммерсантъ (27 ноября 2002).
  64. ↑ Итоги — 19.01. ТВС (19 января 2003).
  65. ↑ Борис Йордан уходит с поста директора НТВ. Радио Свобода (22 января 2003).
  66. ↑ 8 лучших российских фильмов-катастроф, kino-teatr.ru.
  67. ↑ 1 2 Дмитрий Сафонов — автор экранизированного «Метро», официальный сайт.
  68. ↑ Дмитрий Сафонов. «Лаборатория Фантастики».
  69. ↑ 1 2 «Метро 2033» получит экранизацию от ТНТ и ТВ-3. Канобу. Дата обращения: 23 августа 2019.
  70. ↑ 1 2 Фильм по роману писателя Дмитрия Глуховского «Метро-2033» выйдет в 1 января 2022 года. Эхо Москвы. Дата обращения: 23 августа 2019.
  71. ↑ 1 2 Фильм по роману Глуховского «Метро 2033» выйдет в 2022 году. ТАСС. Дата обращения: 23 августа 2019.
  72. ↑ 1 2 Официально: 1 января 2022 года выйдет экранизация «Метро 2033». Игромания. Дата обращения: 23 августа 2019.
  73. ↑ 1 2 Глуховский Дмитрий. Режиссёром грядущей экранизации «Метро 2033» станет Егор Баранов. Сценарий пишу я сам. Релиз назначен на январь 2024 года. Instagram (20 мая 2021). Дата обращения: 1 февраля 2022.
  74. ↑ 1 2 3 Эпидемия, Яна Вагнер, скандал с выходом сериала, Ведомости.
  75. ↑ Дмитрий Сафонов Дмитрий Сафонов. «Лаборатория Фантастики».
  76. ↑ 8 лучших российских фильмов-катастроф, hi-fi.ru.
  77. ↑ «Специальный репортаж»: возможна ли катастрофа в метро. m24.ru. Дата обращения: 16 августа 2019.
  78. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире, стремление к массовому самоубийству, общая идея»". С. 75. litvek.com.
  79. ↑ Ekran, 1976, № 11, 1976, Критика — «бегство от одиночества в Западном мире», с. 11.
  80. ↑ Журнал «Экран #11», фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире, стремление к массовому самоубийству, общая идея». magzdb.org.
  81. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». litvek.com.
  82. ↑ Маркулан Я. К., 1978, Критика — «бегство от одиночества».
  83. ↑ Schleier, 2009, с. 343.
  84. ↑ 1 2 The World Trade Center: A Timeline (англ.). New York Times. Дата обращения: 18 февраля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
  85. ↑ 1 2 Edwin Henry Gaylord. Tall Building Criteria and Loading. — ASCE Publications, 1980. — Т. 150. — С. 345. — 88 с. — ISBN 9780872622371.
  86. ↑ 1 2 World’s tallest building becomes towering inferno (англ.) // San Francisco Herald[англ.] : газета. — 1974. — 18 September.
  87. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». С. 73. litvek.com.
  88. ↑ Маркулан Я. К., 1978, Критика — «бегство от одиночества», с. 73.
  89. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». litvek.com.
  90. ↑ Маркулан Я. К., 1978, Кич современного искусства.
  91. ↑ Советский киноэнциклопедический словарь, Юткевич: 1987 г.
  92. ↑ Статья: 7 научно-фантастических импортных кинофильмов, на которые сбегали школьники с уроков, демонстрировавшиеся в СССР. life.ru.
  93. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика американских фильмов, выделение: «Гибель Японии», «Зелёный сойлент», c. 75. litvek.com.
  94. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика американских фильмов: «Зелёный сойлент», c. 76. litvek.com.
  95. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика японских фильмов: «Поединок чудовищ» — Иноширо Хоуното и «Гибели Японии» — Широ Моритане, с. 71. litvek.com.
  96. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика японских фильмов, «Поединок чудовищ» Иноширо Хоуното и «Гибели Японии» Широ Моритане, с. 72. litvek.com.
  97. ↑ Статья: «10 забытых импортных фильмов, удостоившихся советского проката». zen.yandex.ru.
  98. ↑ Статья: «50 научно-фантастических импортных фильмов, удостоившихся советского проката». fantlab.ru.
  99. ↑ Список зарубежных фильмов, наблюдаемых в советском прокате в 1980-х годах. kinanet-livejournal-com.
  100. ↑ 1 2 3 Pedersen Sune Christian. The Titanic Myth (англ.). www.teponia.dk. Post & Tele Museum of Denmark, 3rd Quarterly (2001). Дата обращения: 9 февраля 2012. Архивировано из оригинала 9 февраля 2012 года.
  101. ↑ Ulrichsen, Erik. Introduction to Atlantis. — Copenhagen : Det Danske Filmmuseet, 1958.
  102. ↑ Chattah, 2015, с. 116.
  103. ↑ Harries, 2000, с. 110.
  104. ↑ Harries, 2000, с. 48.
  105. ↑ Internet Movie Database, Box office/business for «Airplane» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 15 июля 2009 года.
  106. ↑ 1 2 3 Hyatt, Wesley. The Encyclopedia of Daytime Television. — New York, New York : Billboard Books, 1997. — P. 176–182. — ISBN 0-8230-8315-2.
  107. ↑ 1 2 3 Simon, p. 136-7
  108. ↑ 1 2 3 Waters, Harry F. (1981-09-28). "TV's Hottest Show". Newsweek.
  109. ↑ Baldwin, Kristen (1996-11-19). "Golden Girl". Soap Opera Weekly.
  110. ↑ 1 2 Roos, Henrietta. Soap Opera Super Couples: The Great Romances of Daytime Drama. — McFarland & Co, 2016. — P. 115. — ISBN 9781476662176.
  111. ↑ Russell, Maureen. Days of Our Lives: A Complete History of the Long-Running Soap Opera. — McFarland & Co, 2015. — P. 34, 36—38. — ISBN 9780786486519.
  112. ↑ Логотип YouTube SB hit by an earthquake — Earthquake
  113. ↑ Millar, John Television; Ioan found sea legs on Titanic (англ.). Daily Record[англ.]. Trinity Mirror[англ.] (3 октября 1998). Дата обращения: 12 октября 2011.
  114. ↑ Passions Vendetta (англ.). NBC.com. NBC Universal Media LLC. Дата обращения: 22 июня 2012. (недоступная ссылка)
  115. ↑ Guilherme Staush. Torre de babel (порт.). memoriadatv.blogspot.com. Canal Memória da TV. Дата обращения: 30 января 2022.
  116. ↑ Bastidores Torre de Babel Архивная копия от 22 февраля 2011 на Wayback Machine
  117. ↑ Third Watch (1999–2005) Awards (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 8 февраля 2015.
  118. ↑ Телепремьеры-2011 // Экспресс газета, 10 января 2010 года
  119. ↑ 1 2 Страница второго сезона сериала на сайте канала «ТВ-3»
  120. ↑ Арахнофобия. Бункер, или Учёные под землёй. Искусство кино. kinoart.ru (2006). Дата обращения: 27 июня 2018.
  121. ↑ код IMDb
  122. ↑ Эпидемия, почему закрыли сериал, а потом возобновили вновь? ptzgovorit-ru.turbopages.org.

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Фильм-катастрофа&oldid=120422949