Айболит-66: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Метки: с мобильного устройства из мобильной версии через расширенный мобильный режим
Строка 90: Строка 90:
== Художественные особенности ==
== Художественные особенности ==


Фильм снят по системе «вариоэкран»: размер, расположение и формат изображения меняется в зависимости от сюжета в кадре. Считалось{{кем}}, что применение вариоэкрана увеличивает вовлечение зрителя в сюжет фильма<ref>{{Cite web |url=https://professiya-vrach.ru/article/mir-doktora-aybolita-na-stranitsakh-knig-i-teleekrane/ |title=Мир доктора Айболита на страницах книг и телеэкране<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2020-05-17 |archive-date=2020-10-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20201027184825/https://professiya-vrach.ru/article/mir-doktora-aybolita-na-stranitsakh-knig-i-teleekrane/ |deadlink=no }}</ref>.
Фильм снят по системе «вариоэкран»: размер, расположение и формат изображения меняется в зависимости от сюжета в кадре. Считалось{{кем}}, что применение вариоэкрана увеличивает вовлечение зрителя в сюжет фильма<ref>{{Cite web|url=https://professiya-vrach.ru/article/mir-doktora-aybolita-na-stranitsakh-knig-i-teleekrane/|title=Мир доктора Айболита на страницах книг и телеэкране<!-- Заголовок добавлен ботом -->|access-date=2020-05-17|archive-date=2020-10-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20201027184825/https://professiya-vrach.ru/article/mir-doktora-aybolita-na-stranitsakh-knig-i-teleekrane/|deadlink=no}}</ref>.


Режиссёр фильма и исполнитель ролей [[Бармалей|Бармалея]] и Автора [[Быков, Ролан Антонович|Ролан Быков]] так отозвался о своей работе:
Режиссёр фильма и исполнитель ролей [[Бармалей|Бармалея]] и Автора [[Быков, Ролан Антонович|Ролан Быков]] так отозвался о своей работе:
Строка 96: Строка 96:
«Айболит-66» — первая картина театральной киноэстетики (кино-[[мюзикл]]).
«Айболит-66» — первая картина театральной киноэстетики (кино-[[мюзикл]]).
{{Конец цитаты}}
{{Конец цитаты}}
Фильм снят в необычной манере. Например, в картине специально не скрывается наличие съёмочной группы, постановочность сцен, актёры иногда как бы случайно выпадают из кадра. Немало интересных операторских решений: кадр превращается в ромб, в круг; смена кадра от театральной сцены к натурным съёмкам. В частности, используются необычные приёмы: например, разбойники, «идя в обход», поют даже под водой<ref>{{Cite web |url=https://azerhistory.com/?p=8384 |title="Айболит-66": Как Азербайджан превратился в Африку<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2018-11-18 |archive-date=2018-11-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20181119010943/https://azerhistory.com/?p=8384 |deadlink=no }}</ref>.
Фильм снят в необычной манере. Например, в картине специально не скрывается наличие съёмочной группы, постановочность сцен, актёры иногда как бы случайно выпадают из кадра. Немало интересных операторских решений: кадр превращается в ромб, в круг; смена кадра от театральной сцены к натурным съёмкам. В частности, используются необычные приёмы: например, разбойники, «идя в обход», поют даже под водой<ref>{{Cite web|url=https://azerhistory.com/?p=8384|title="Айболит-66": Как Азербайджан превратился в Африку<!-- Заголовок добавлен ботом -->|access-date=2018-11-18|archive-date=2018-11-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20181119010943/https://azerhistory.com/?p=8384|deadlink=no}}</ref>.


По мнению Елизаветы Биргер, «Айболит-66» можно отнести к советскому [[артхаус]]у [[1960-е|1960-х годов]]<ref>[http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=889289 Ничто бармалеевское не чуждо] [[Коммерсантъ]] № 17(63), 8 мая 2008</ref>.
По мнению Елизаветы Биргер, «Айболит-66» можно отнести к советскому [[артхаус]]у [[1960-е|1960-х годов]]<ref>[http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=889289 Ничто бармалеевское не чуждо] [[Коммерсантъ]] № 17(63), 8 мая 2008</ref>.


Фильм, снятый [[Быков, Ролан Антонович|Роланом Быковым]], относится к работам [[1960-е|1960-х годов]], снятым на волне [[Хрущёвская оттепель|оттепели]], привнёсшим совершенно новые настроения гротескного и экзистенциального кино в советский [[кинематограф]], таким как «[[Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён]]» и «[[Король-олень (фильм)|Король-Олень]]».<ref>Марина Чернышова. [http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/1019/ …Эхо «оттепели» огромно…] {{Wayback|url=http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/1019/ |date=20121110150119 }}</ref>
Фильм, снятый [[Быков, Ролан Антонович|Роланом Быковым]], относится к работам [[1960-е|1960-х годов]], снятым на волне [[Хрущёвская оттепель|оттепели]], привнёсшим совершенно новые настроения гротескного и экзистенциального кино в советский [[кинематограф]], таким как «[[Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён]]» и «[[Король-олень (фильм)|Король-Олень]]»<ref>Марина Чернышова. [http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/1019/ …Эхо «оттепели» огромно…] {{Wayback|url=http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/1019/ |date=20121110150119 }}</ref>.
Пользуясь [[Эзопов язык|эзоповым языком]] и формальным статусом детской сказки по мотивам произведений [[Чуковский, Корней Иванович|Корнея Чуковского]], авторы отразили противостояние двух идеологических начал: интеллектуального и массового кино. Это столкновение также просматривается и в экранном противопоставлении образов [[Айболит]]а и [[Бармалей|Бармалея]].<ref>Марина Балина. [http://magazines.russ.ru/nz/2007/3/ba18.html 1970-е: из опыта буратинологии] {{Wayback|url=http://magazines.russ.ru/nz/2007/3/ba18.html |date=20130320172213 }} Журнал «Неприкосновенный запас» 2007, № 3(53)</ref>
Пользуясь [[Эзопов язык|эзоповым языком]] и формальным статусом детской сказки по мотивам произведений [[Чуковский, Корней Иванович|Корнея Чуковского]], авторы отразили противостояние двух идеологических начал: интеллектуального и массового кино. Это столкновение также просматривается и в экранном противопоставлении образов [[Айболит]]а и [[Бармалей|Бармалея]]<ref>Марина Балина. [http://magazines.russ.ru/nz/2007/3/ba18.html 1970-е: из опыта буратинологии] {{Wayback|url=http://magazines.russ.ru/nz/2007/3/ba18.html |date=20130320172213 }} Журнал «Неприкосновенный запас» 2007, № 3(53)</ref>.


В 1967 году фильм был дублирован за рубежом и вышел на экран под названием на английском языке „Oh How It Hurts 66“ (название было переведено дословно «О, Как Это Больно 66»).
В 1967 году фильм был дублирован за рубежом и вышел на экран под названием на английском языке „Oh How It Hurts 66“ (название было переведено дословно «О, Как Это Больно 66»).

Версия от 21:40, 22 ноября 2022

У этого термина существуют и другие значения, см. Айболит (значения).
Айболит-66
Постер фильма
Жанры сказка
комедия
приключение,
музыкальный фильм
артхаус
Режиссёр Ролан Быков
Авторы
сценария		 Ролан Быков
Вадим Коростылёв
В главных
ролях		 Олег Ефремов
Ролан Быков
Лидия Князева
Евгений Васильев
Фрунзик Мкртчян
Алексей Смирнов
Операторы Геннадий Цекавый
Виктор Якушев
Композитор Борис Чайковский
Художник-постановщик Александр Кузнецов
Кинокомпания Киностудия «Мосфильм». Творческое объединение «Юность»
Длительность 93 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1966
IMDb ID 0060083
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

«Айболит-66» — советский музыкальный художественный фильм, снятый в 1966 году по мотивам произведений Корнея Чуковского режиссёром Роланом Быковым. Премьера картины состоялась 19 апреля 1967 года. Отдельные эпизоды данной ленты сняты по вариоскопической системе «Вариоэкран», разработанной в Научно-исследовательском кинофотоинституте.

Сюжет

В Африке свирепствует эпидемия различных болезней — заболели сразу все обезьяны. Эту новость сообщила доктору Айболиту мартышка Чичи, сбежавшая от разбойника Бармалея.

Айболит и его помощники — Чичи и собака Авва — отправляются в Африку спасать обезьян, но им пытаются помешать Бармалей и двое его слуг-разбойников. Сначала они захватывают корабль доктора на море и кидают Айболита, Авву и Чичи с лекарствами в воду, но те добираются до африканского берега на импровизированном плоту.

На африканской земле разбойники снова ловят друзей и оставляют их в своей пещере, собираясь расправиться с ними. Чичи, обманутая Бармалеем, почти окончательно решила прыгнуть от отчаяния в костёр, но Айболит её разубедил. Разбойники развязывают доктора, чтобы он отдал им все свои лекарства, и они никогда больше не болели. Айболит освобождает своих друзей, но отказывается отдавать Бармалею «самое лучшее лекарство». Разбойники силой забирают у него лекарство и выпивают его, но из-за этого у них начинают болеть животы. Воспользовавшись заминкой, Айболит и его друзья сбегают.

Под конец слуги по приказу атамана Бармалея собирают всех местных пиратов на берегу реки, и те привязывают Айболита с друзьями к старой лодке. Бармалей, решив унизить доктора, надевает его костюм и пародирует его перед пиратами, но те, не поняв его шутки, привязывают и его к лодке.

Трагики и Комики с «Мосфильма» вступают в бой с пиратами, спасают доктора, Чичи и Авву, и те отправляются лечить обезьян. Освободившийся Бармалей пытается помешать им, но опаздывает — обезьяны уже здоровы.

В ролях

Комики, трагики и пираты

Нет в титрах

Съёмочная группа

Съёмка

Фильм снимали и в павильонах «Мосфильма», и на натуре. Пустыню должны были снимать в Средней Азии, но не хватило бюджета и съемки перенесли на Люберецкий песчаный карьер. Там выкопали большие котлованы, которые заполнились водой, а вокруг получились песчаные дюны. Но большинство сцен снимали все-таки на юге – в Абхазии и Азербайджане. Отснятого материала хватало на полновесный двухсерийный фильм. Но в 1966 году вышел указ о том, что двухсерийные фильмы экономически нецелесообразны, и готовый материал серьезно сократили, уместив в одну серию.

Художественные особенности

Фильм снят по системе «вариоэкран»: размер, расположение и формат изображения меняется в зависимости от сюжета в кадре. Считалось[кем?], что применение вариоэкрана увеличивает вовлечение зрителя в сюжет фильма[1].

Режиссёр фильма и исполнитель ролей Бармалея и Автора Ролан Быков так отозвался о своей работе:

«Айболит-66» — первая картина театральной киноэстетики (кино-мюзикл).

Фильм снят в необычной манере. Например, в картине специально не скрывается наличие съёмочной группы, постановочность сцен, актёры иногда как бы случайно выпадают из кадра. Немало интересных операторских решений: кадр превращается в ромб, в круг; смена кадра от театральной сцены к натурным съёмкам. В частности, используются необычные приёмы: например, разбойники, «идя в обход», поют даже под водой[2].

По мнению Елизаветы Биргер, «Айболит-66» можно отнести к советскому артхаусу 1960-х годов[3].

Фильм, снятый Роланом Быковым, относится к работам 1960-х годов, снятым на волне оттепели, привнёсшим совершенно новые настроения гротескного и экзистенциального кино в советский кинематограф, таким как «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» и «Король-Олень»[4]. Пользуясь эзоповым языком и формальным статусом детской сказки по мотивам произведений Корнея Чуковского, авторы отразили противостояние двух идеологических начал: интеллектуального и массового кино. Это столкновение также просматривается и в экранном противопоставлении образов Айболита и Бармалея[5].

В 1967 году фильм был дублирован за рубежом и вышел на экран под названием на английском языке „Oh How It Hurts 66“ (название было переведено дословно «О, Как Это Больно 66»).

Примечания

  1. ↑ Мир доктора Айболита на страницах книг и телеэкране. Дата обращения: 17 мая 2020. Архивировано 27 октября 2020 года.
  2. ↑ "Айболит-66": Как Азербайджан превратился в Африку. Дата обращения: 18 ноября 2018. Архивировано 19 ноября 2018 года.
  3. ↑ Ничто бармалеевское не чуждо Коммерсантъ № 17(63), 8 мая 2008
  4. ↑ Марина Чернышова. …Эхо «оттепели» огромно… Архивная копия от 10 ноября 2012 на Wayback Machine
  5. ↑ Марина Балина. 1970-е: из опыта буратинологии Архивная копия от 20 марта 2013 на Wayback Machine Журнал «Неприкосновенный запас» 2007, № 3(53)

См. также

Литература

  • Бременер М. Разумное, доброе, вечное... // Искусство кино. — 1967. — № 3. — С. 29-30.
  • Зак А., Кузнецов И. Невероятно, но факт // Искусство кино. — 1967. — № 3. — С. 30-32.
  • Закржевская Л. Мудрость сказки // Искусство кино. — 1967. — № 3. — С. 27-28.
  • Митта А. Энергия выдумки // Искусство кино. — 1967. — № 3. — С. 23-27.
  • Сарнов Б. Добрый человек из Сезуана и добрый доктор Айболит // Искусство кино. — 1967. — № 3. — С. 18-22.

Ссылки

  • «Айболит-66» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
  • «Айболит-66» бесплатный онлайн просмотр в «Золотой коллекции Мосфильма» на сайте «mosfilm.ru»
  • О фильме на сайте Нашфильм.ру
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Айболит-66&oldid=126814319