Созвучие (музыкальный термин): различия между версиями
Перейти к навигации
Перейти к поиску
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Доработка |
исправление, уточнение формулировок |
||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
'''Созву́чие''' ([[англ.]] ''sonority,'' [[нем.]] ''Klang'') — одновременное ([[Гармония (музыка)|гармоническое]]<ref name=":5">{{Книга|заглавие=Курс теории музыки|ответственный=Общая редакция А. Л. Островского|год=1988|издание=Издание 3-е|издательство=Издательство «Музыка», Ленинградское отделение|страницы=54—55, 49—52|тираж=20000}}</ref>) сочетание любых [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]]<ref name=":0">{{Книга|автор=Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г.|заглавие=Учебник гармонии|год=1986|издание=Издание третье, дополненное|место=Москва|издательство=«Музыка»|страницы=10}}</ref><ref name=":2">{{Книга|автор=Бершадская Т. С.|заглавие=Лекции по гармонии|год=1985|часть=Часть 1. Теоретические проблемы гармонии|издание=Издание 2-е, дополненное|место=Ленинград|издательство="Музыка"|страницы=31|страниц=238}}</ref><ref name=":3">{{Книга|автор=Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В.|заглавие=Учебник гармонии|год=1965|место=Москва|издательство=Издательство "Музыка"|страницы=8|тираж=45000}}</ref>. |
'''Созву́чие''' ([[англ.]] ''sonority,'' [[нем.]] ''Klang'') — одновременное (то есть [[Гармония (музыка)|гармоническое]]<ref name=":5">{{Книга|заглавие=Курс теории музыки|ответственный=Общая редакция А. Л. Островского|год=1988|издание=Издание 3-е|издательство=Издательство «Музыка», Ленинградское отделение|страницы=54—55, 49—52|тираж=20000}}</ref>) сочетание любых [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]]<ref name=":0">{{Книга|автор=Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г.|заглавие=Учебник гармонии|год=1986|издание=Издание третье, дополненное|место=Москва|издательство=«Музыка»|страницы=10}}</ref><ref name=":2">{{Книга|автор=Бершадская Т. С.|заглавие=Лекции по гармонии|год=1985|часть=Часть 1. Теоретические проблемы гармонии|издание=Издание 2-е, дополненное|место=Ленинград|издательство="Музыка"|страницы=31|страниц=238}}</ref><ref name=":3">{{Книга|автор=Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В.|заглавие=Учебник гармонии|год=1965|место=Москва|издательство=Издательство "Музыка"|страницы=8|тираж=45000}}</ref>. |
||
== Виды созвучий == |
== Виды созвучий == |
||
[[Файл:Mystic chord (Scriabin).gif|альт=Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)|мини|Пример созвучия ([[Прометеев аккорд|прометеевское шестизвучие]] — аккорд квартовой структуры)]] |
[[Файл:Mystic chord (Scriabin).gif|альт=Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)|мини|Пример созвучия ([[Прометеев аккорд|прометеевское шестизвучие]] — аккорд квартовой структуры)]] |
||
* [[Унисон]] — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте<ref>{{Из|БСЭ|заглавие=Унисон (в музыке)}}</ref>. Унисоном является [[Интервал (музыка)|интервал]], состоящий из нуля тонов и называющийся [[Прима (интервал)|чистой примой]]. |
* [[Унисон]] — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте<ref>{{Из|БСЭ|заглавие=Унисон (в музыке)}}</ref>. Унисоном является [[Интервал (музыка)|интервал]], состоящий из нуля тонов и называющийся [[Прима (интервал)|чистой примой]]. |
||
* |
* [[Интервал (музыка)|Интервалы]] в гармоническом изложении (''вертикальные''<ref name=":1">{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармония: Теоретический курс: Учебник|год=2003|место=СПб.|издательство=Издательство «Лань»|страницы=15, 26, 48—49|страниц=544|isbn=5-8114-0516-2}}</ref>) — одновременные двузвучия<ref name=":1" />, выразители «элементарных высотных отношений»<ref name=":1" /> в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые [[квинтаккорд]]ы, представляющие собой интервал [[Квинта|квинты]] с удвоенным нижним звуком через октаву. |
||
| ⚫ | * [[Аккорд|Аккорды]] — самостоятельные созвучия независимо от их структуры (определение [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю.Н. Холопова]]<ref name=":1" />). Наиболее употребительные разновидности аккордов — [[Консонанс и диссонанс|консонантные]]{{Комм.|То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).|group=K}} [[Трезвучие|трезвучия]], [[Малый мажорный септаккорд|малый мажорный]], [[Уменьшённый септаккорд|уменьшённый]] и [[Малый минорный септаккорд|малый минорный]] [[Септаккорд|септаккорды]] — составляют основу [[Тональность|тональной]] музыки, так как их интервальную структуру в большинстве случаев имеют [[Гармония (музыка)|гармонии]], являющиеся в [[Теория функций (музыка)|функциональном]] отношении [[Тоника|тоникой]] (T или t), [[Субдоминанта|субдоминантой]] (S или s) и [[Доминанта (теория музыки)|доминантой]] (D{{Комм.|Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль [[Вводный тон|вводного тона]].|group=K}}). [[Терция (интервал)|Терцовость]] является лишь частным случаем строения аккорда (см. далее)<ref name=":2" />. |
||
* [[Аккорд|''Аккорды'']]: |
|||
| ⚫ | * [[Квартаккорд|Аккорды нетерцовой структуры]] — квартаккорды<ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://student-servis.ru/spravochnik/akkordy-s-kvartovoj-strukturoj/|title=Аккорды с квартовой структурой|website=student-servis.ru|access-date=2023-05-10}}</ref> и другие. Существуют различные способы их типологизации. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды ''полиинтервальные'' и ''моноинтервальные'' (классификация [[Слонимский, Сергей Михайлович|С.М. Слонимского]])<ref name=":6" />. По признаку [[Симметрия|симметрии]], её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды ''симметричной'' и ''свободной'' структуры<ref name=":6" />. |
||
| ⚫ | * |
||
| ⚫ | * |
||
* Сочетания с [[Неаккордовые тоны|неаккордовыми тонами]] (терцовые аккорды с включёнными побочными тонами, например доминанта с секстой)<ref name=":6" />. |
|||
| ⚫ | * [[Кластер (музыка)|Кластеры]] — созвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим [[Секунда (интервал)|секундам]], иногда по [[микроинтервал]]ам<ref>Холопов Ю. Н. Кластер // [[Большая российская энциклопедия]]. Т.14. М., 2010, с.239.</ref><ref>[[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.253.</ref>. |
||
* Полиаккорды (сочетание двух или нескольких аккордовых структур)<ref>{{Cite web|url=https://cyberleninka.ru/article/n/akkord-i-poliakkord-v-teorii-muzyki-xx-veka-na-materiale-proizvedeniy-d-d-shostakovicha/viewer|title="Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича)|website=cyberleninka.ru|access-date=2023-05-10}}</ref>. |
* Полиаккорды (сочетание двух или нескольких аккордовых структур)<ref>{{Cite web|url=https://cyberleninka.ru/article/n/akkord-i-poliakkord-v-teorii-muzyki-xx-veka-na-materiale-proizvedeniy-d-d-shostakovicha/viewer|title="Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича)|website=cyberleninka.ru|access-date=2023-05-10}}</ref>. |
||
| ⚫ | * [[Кластер (музыка)|Кластеры]] — созвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим [[Секунда (интервал)|секундам]], иногда по [[микроинтервал]]ам<ref>Холопов Ю. Н. Кластер // [[Большая российская энциклопедия]]. Т.14. М., 2010, с.239.</ref><ref>[[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.253.</ref>. |
||
* Другие конструкты [[Вертикаль (музыка)|звуковысотной вертикали]]. |
* Другие конструкты [[Вертикаль (музыка)|звуковысотной вертикали]]. |
||
| Строка 21: | Строка 22: | ||
== Созвучие и аккорд == |
== Созвучие и аккорд == |
||
В элементарной теории музыки<ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/4930438|заглавие=Элементарная теория музыки}}</ref>, ориентированной на классико-романтическую [[тональность]], и курсе классической гармонии<ref name=":3" /> термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы. |
В элементарной теории музыки<ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/4930438|заглавие=Элементарная теория музыки}}</ref>, ориентированной на классико-романтическую [[тональность]], и курсе классической гармонии<ref name=":3" /> термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-[[Задержание (музыка)|задержаний]], [[Проходящий тон|проходящих]] и вспомогательных созвучий и т. д.)<ref>{{Книга|автор=Григорьев С. С.|заглавие=Теоретический курс гармонии: Учебник|год=1981|часть=Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания|место=М.|издательство=Музыка|страницы=71—72|страниц=479}}</ref><ref name=":4">{{Книга|заглавие=Музыкальный энциклопедический словарь|ответственный=Гл. ред. Г. В. Келдыш|год=1990|место=М.|издательство=Советская энциклопедия|страницы=511, 253|страниц=672|isbn=5—85270—033—9}}</ref>. |
||
== Комментарии == |
== Комментарии == |
||
Версия от 18:31, 1 октября 2023
Созву́чие (англ. sonority, нем. Klang) — одновременное (то есть гармоническое[1]) сочетание любых музыкальных звуков[2][3][4].
Виды созвучий
.gif)
- Унисон — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте[5]. Унисоном является интервал, состоящий из нуля тонов и называющийся чистой примой.
- Интервалы в гармоническом изложении (вертикальные[6]) — одновременные двузвучия[6], выразители «элементарных высотных отношений»[6] в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые квинтаккорды, представляющие собой интервал квинты с удвоенным нижним звуком через октаву.
- Аккорды — самостоятельные созвучия независимо от их структуры (определение Ю.Н. Холопова[6]). Наиболее употребительные разновидности аккордов — консонантные[K 1] трезвучия, малый мажорный, уменьшённый и малый минорный септаккорды — составляют основу тональной музыки, так как их интервальную структуру в большинстве случаев имеют гармонии, являющиеся в функциональном отношении тоникой (T или t), субдоминантой (S или s) и доминантой (D[K 2]). Терцовость является лишь частным случаем строения аккорда (см. далее)[3].
- Аккорды нетерцовой структуры — квартаккорды[7] и другие. Существуют различные способы их типологизации. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды полиинтервальные и моноинтервальные (классификация С.М. Слонимского)[8]. По признаку симметрии, её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды симметричной и свободной структуры[8].
- Сочетания с неаккордовыми тонами (терцовые аккорды с включёнными побочными тонами, например доминанта с секстой)[8].
- Полиаккорды (сочетание двух или нескольких аккордовых структур)[9].
- Кластеры — созвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим секундам, иногда по микроинтервалам[10][11].
- Другие конструкты звуковысотной вертикали.
Сонантность созвучий
Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как консонанс (от лат. consono ― согласно звучу) или диссонанс (от лат. dissono ― нестройно звучу)[1][12]. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи.
Созвучия и склад
Созвучия могут быть полифоническими (в музыке полифонического склада) и гармоническими (в музыке гармонического склада)[8]. Конкордом (термин Ю. Н. Холопова) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков и воспринимающееся как сумма интервалов[13][14].
Созвучие и аккорд
В элементарной теории музыки[15], ориентированной на классико-романтическую тональность, и курсе классической гармонии[4] термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-задержаний, проходящих и вспомогательных созвучий и т. д.)[16][17].
Комментарии
- ↑ То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).
- ↑ Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль вводного тона.
Примечания
- ↑ 1 2 Курс теории музыки / Общая редакция А. Л. Островского. — Издание 3-е. — Издательство «Музыка», Ленинградское отделение, 1988. — С. 54—55, 49—52. — 20 000 экз.
- ↑ Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Учебник гармонии. — Издание третье, дополненное. — Москва: «Музыка», 1986. — С. 10.
- ↑ 1 2 Бершадская Т. С. Часть 1. Теоретические проблемы гармонии // Лекции по гармонии. — Издание 2-е, дополненное. — Ленинград: "Музыка", 1985. — С. 31. — 238 с.
- ↑ 1 2 Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В. Учебник гармонии. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 8. — 45 000 экз.
- ↑ Унисон (в музыке) — статья из Большой советской энциклопедии
- ↑ 1 2 3 4 Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — С. 15, 26, 48—49. — 544 с. — ISBN 5-8114-0516-2.
- ↑ Аккорды с квартовой структурой. student-servis.ru. Дата обращения: 10 мая 2023.
- ↑ 1 2 3 4 Фалалеева Е.И. Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. — СПб.: «Союз художников», 2020. — С. 20, 24.
- ↑ "Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича). cyberleninka.ru. Дата обращения: 10 мая 2023.
- ↑ Холопов Ю. Н. Кластер // Большая российская энциклопедия. Т.14. М., 2010, с.239.
- ↑ Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с.253.
- ↑ Консонанс и диссонанс — статья из Большой российской энциклопедии
- ↑ Сизова Е.Р. Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов. — 2-е изд., доп. и перераб. — Челябинск: ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2017. — С. 156. — 160 с.
- ↑ Холопов Ю. Н. Часть 1 // Гармонический анализ: В 3-х частях. — Москва: "Музыка", 1996. — С. 14. — ISBN 5-7140-0607-0.
- ↑ Элементарная теория музыки — статья из Большой российской энциклопедии
- ↑ Григорьев С. С. Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания // Теоретический курс гармонии: Учебник. — М.: Музыка, 1981. — С. 71—72. — 479 с.
- ↑ Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 511, 253. — 672 с. — ISBN 5—85270—033—9.