Созвучие (музыкальный термин): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
исправление, уточнение формулировок
переработка, дополнение, источники
Строка 1: Строка 1:
'''Созву́чие''' ([[англ.]] ''sonority,'' [[нем.]] ''Klang'') — одновременное (то есть [[Гармония (музыка)|гармоническое]]<ref name=":5">{{Книга|заглавие=Курс теории музыки|ответственный=Общая редакция А. Л. Островского|год=1988|издание=Издание 3-е|издательство=Издательство «Музыка», Ленинградское отделение|страницы=54—55, 49—52|тираж=20000}}</ref>) сочетание любых [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]]<ref name=":0">{{Книга|автор=Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г.|заглавие=Учебник гармонии|год=1986|издание=Издание третье, дополненное|место=Москва|издательство=«Музыка»|страницы=10}}</ref><ref name=":2">{{Книга|автор=Бершадская Т. С.|заглавие=Лекции по гармонии|год=1985|часть=Часть 1. Теоретические проблемы гармонии|издание=Издание 2-е, дополненное|место=Ленинград|издательство="Музыка"|страницы=31|страниц=238}}</ref><ref name=":3">{{Книга|автор=Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В.|заглавие=Учебник гармонии|год=1965|место=Москва|издательство=Издательство "Музыка"|страницы=8|тираж=45000}}</ref>.
'''Созву́чие''' ([[англ.]] ''sonority,'' [[нем.]] ''Klang'') — одновременное (то есть [[Гармония (музыка)|гармоническое]]<ref name=":5">{{Книга|заглавие=Курс теории музыки|ответственный=Общая редакция А. Л. Островского|год=1988|издание=Издание 3-е|издательство=Издательство «Музыка», Ленинградское отделение|страницы=54—55, 49—52|тираж=20000}}</ref>) сочетание любых [[Музыкальный звук|музыкальных звуков]]<ref name=":0">{{Книга|автор=Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г.|заглавие=Учебник гармонии|год=1986|издание=Издание третье, дополненное|место=Москва|издательство=«Музыка»|страницы=10}}</ref><ref name=":2">{{Книга|автор=Бершадская Т. С.|заглавие=Лекции по гармонии|год=1985|часть=Часть 1. Теоретические проблемы гармонии|издание=Издание 2-е, дополненное|место=Ленинград|издательство="Музыка"|страницы=31|страниц=238}}</ref><ref name=":3">{{Книга|автор=Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В.|заглавие=Учебник гармонии|год=1965|место=Москва|издательство=Издательство "Музыка"|страницы=8|тираж=45000}}</ref>. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, [[Интервал (музыка)|интервальному]] строению, [[Лад (музыка)|ладовому]] значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в [[Многоголосие|многоголосной]] музыке.


== Виды созвучий ==
== Виды созвучий ==

=== Интервалы ===

⚫
* '''[[Унисон]]''' — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте<ref>{{Из|БСЭ|заглавие=Унисон (в музыке)}}</ref>. Унисоном является [[Интервал (музыка)|интервал]], состоящий из нуля тонов и называющийся [[Прима (интервал)|чистой примой]].

⚫
* '''[[Интервал (музыка)|Интервалы]] в гармоническом изложении''' (''вертикальные''<ref name=":1">{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармония: Теоретический курс: Учебник|год=2003|место=СПб.|издательство=Издательство «Лань»|страницы=15, 26, 48—49|страниц=544|isbn=5-8114-0516-2}}</ref>) — одновременные двузвучия<ref name=":1" />, выразители «элементарных высотных отношений»<ref name=":1" /> в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые [[квинтаккорд]]ы, представляющие собой интервал [[Квинта|квинты]] с удвоенным через [[Октава|октаву]] основанием.

[[Файл:Mystic chord (Scriabin).gif|альт=Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)|мини|Пример созвучия ([[Прометеев аккорд|прометеевское шестизвучие]] — аккорд квартовой структуры)]]
[[Файл:Mystic chord (Scriabin).gif|альт=Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)|мини|Пример созвучия ([[Прометеев аккорд|прометеевское шестизвучие]] — аккорд квартовой структуры)]]
⚫
* [[Унисон]] — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте<ref>{{Из|БСЭ|заглавие=Унисон (в музыке)}}</ref>. Унисоном является [[Интервал (музыка)|интервал]], состоящий из нуля тонов и называющийся [[Прима (интервал)|чистой примой]].
⚫
* [[Интервал (музыка)|Интервалы]] в гармоническом изложении (''вертикальные''<ref name=":1">{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармония: Теоретический курс: Учебник|год=2003|место=СПб.|издательство=Издательство «Лань»|страницы=15, 26, 48—49|страниц=544|isbn=5-8114-0516-2}}</ref>) — одновременные двузвучия<ref name=":1" />, выразители «элементарных высотных отношений»<ref name=":1" /> в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые [[квинтаккорд]]ы, представляющие собой интервал [[Квинта|квинты]] с удвоенным нижним звуком через октаву.
* [[Аккорд|Аккорды]] — самостоятельные созвучия независимо от их структуры (определение [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю.Н. Холопова]]<ref name=":1" />). Наиболее употребительные разновидности аккордов — [[Консонанс и диссонанс|консонантные]]{{Комм.|То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).|group=K}} [[Трезвучие|трезвучия]], [[Малый мажорный септаккорд|малый мажорный]], [[Уменьшённый септаккорд|уменьшённый]] и [[Малый минорный септаккорд|малый минорный]] [[Септаккорд|септаккорды]] — составляют основу [[Тональность|тональной]] музыки, так как их интервальную структуру в большинстве случаев имеют [[Гармония (музыка)|гармонии]], являющиеся в [[Теория функций (музыка)|функциональном]] отношении [[Тоника|тоникой]] (T или t), [[Субдоминанта|субдоминантой]] (S или s) и [[Доминанта (теория музыки)|доминантой]] (D{{Комм.|Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль [[Вводный тон|вводного тона]].|group=K}}). [[Терция (интервал)|Терцовость]] является лишь частным случаем строения аккорда (см. далее)<ref name=":2" />.
⚫
* [[Квартаккорд|Аккорды нетерцовой структуры]] — квартаккорды<ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://student-servis.ru/spravochnik/akkordy-s-kvartovoj-strukturoj/|title=Аккорды с квартовой структурой|website=student-servis.ru|access-date=2023-05-10}}</ref> и другие. Существуют различные способы их типологизации. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды ''полиинтервальные'' и ''моноинтервальные'' (классификация [[Слонимский, Сергей Михайлович|С.М. Слонимского]])<ref name=":6" />. По признаку [[Симметрия|симметрии]], её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды ''симметричной'' и ''свободной'' структуры<ref name=":6" />.


=== Аккорды ===
* Сочетания с [[Неаккордовые тоны|неаккордовыми тонами]] (терцовые аккорды с включёнными побочными тонами, например доминанта с секстой)<ref name=":6" />.
[[Аккорд|'''Аккордом''']] называют одновременное сочетание трёх и более звуков [[Высотный класс|различной высоты]], воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали<ref name=":7">{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/5095618|заглавие=Аккорд}}</ref>. Наиболее употребительные разновидности аккордов — [[Консонанс и диссонанс|консонантные]]{{Комм.|То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).|group=K}} [[Трезвучие|трезвучия]], [[Малый мажорный септаккорд|малый мажорный]], [[Уменьшённый септаккорд|уменьшённый]] и [[Малый минорный септаккорд|малый минорный]] [[Септаккорд|септаккорды]] — составляют основу [[Тональность|тональной]] музыки, так как их интервальную структуру в большинстве случаев имеют [[Гармония (музыка)|гармонии]], являющиеся в [[Теория функций (музыка)|функциональном]] отношении [[Тоника|тоникой]] (T или t), [[Субдоминанта|субдоминантой]] (S или s) и [[Доминанта (теория музыки)|доминантой]] (D{{Комм.|Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль [[Вводный тон|вводного тона]].|group=K}}). [[Терция (интервал)|Терцовость]] является лишь частным случаем строения аккордов (подобно тому, как [[Тональность|гармоническая тональность]] является частным случаем [[Лад (музыка)|ладовой организации]])<ref name=":2" />. [[Квартаккорд|Нетерцовые аккордовые комплексы]], такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур<ref name=":8">{{Книга|автор=Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н.|заглавие=Элементарная теория музыки|год=1986|место=М.|издательство=Музыка|страницы=154, 151|страниц=240|тираж=38000}}</ref>. В европейскую и русскую [[Академическая музыка|академическую музыку]] такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века<ref name=":7" />. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии [[Бородин, Александр Порфирьевич|А.П. Бородина]] (1867)<ref name=":9">{{Книга|автор=Красинская Л. Э., Уткин В. Ф.|заглавие=Элементарная теория музыки: Учеб. пособие|год=2007|место=М.|издательство=Музыка|страницы=103|страниц=334|isbn=978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78}}</ref>. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия<ref>{{Книга|автор=Девуцкий В.Э.|заглавие=Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие|год=1994|место=Воронеж|издательство=Изд-во ВГУ|страницы=16|страниц=368|isbn=5-7455-0742-х}}</ref>, когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»<ref name=":10">Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022</ref>).
⚫
* Полиаккорды (сочетание двух или нескольких аккордовых структур)<ref>{{Cite web|url=https://cyberleninka.ru/article/n/akkord-i-poliakkord-v-teorii-muzyki-xx-veka-na-materiale-proizvedeniy-d-d-shostakovicha/viewer|title="Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича)|website=cyberleninka.ru|access-date=2023-05-10}}</ref>.


⚫
Существуют различные способы типологизации аккордов<ref name=":10" />. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды ''полиинтервальные'' и ''моноинтервальные'' (классификация [[Слонимский, Сергей Михайлович|С.М. Слонимского]])<ref name=":6" />. По признаку [[Симметрия|симметрии]], её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды ''симметричной'' и ''свободной'' структуры<ref name=":6" />.
⚫
* [[Кластер (музыка)|Кластеры]] — созвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим [[Секунда (интервал)|секундам]], иногда по [[микроинтервал]]ам<ref>Холопов Ю. Н. Кластер // [[Большая российская энциклопедия]]. Т.14. М., 2010, с.239.</ref><ref>[[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.253.</ref>.
* Другие конструкты [[Вертикаль (музыка)|звуковысотной вертикали]].


Аккорд может быть подвергнут [[Линеарность (музыка)|линеарной]] разработке путём включения [[Неаккордовые звуки|неаккордового тона]] в его состав (например, [[доминантсептаккорд]] с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)<ref name=":7" /><ref name=":6" />.
⚫
=== Сонантность созвучий ===
⚫
{{Основная статья|Консонанс и диссонанс}}
⚫
Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как [[Консонанс и диссонанс|консонанс]] (от [[лат.]] ''consono'' ― согласно звучу) или [[Консонанс и диссонанс|диссонанс]] (от [[лат.]] ''dissono'' ― нестройно звучу)<ref name=":5" /><ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/2091475|заглавие=Консонанс и диссонанс}}</ref>. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи.


⚫
Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести<ref name=":8" /> звуков. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как [[Полиаккорд|полиаккорды]], то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур<ref name=":7" /><ref>{{Cite web|url=https://cyberleninka.ru/article/n/akkord-i-poliakkord-v-teorii-muzyki-xx-veka-na-materiale-proizvedeniy-d-d-shostakovicha/viewer|title="Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича)|website=cyberleninka.ru|access-date=2023-05-10}}</ref>.
=== Созвучия и склад ===

⚫
Созвучия могут быть полифоническими (в музыке [[Полифония|полифонического]] [[Склад (музыка)|склада]]) и гармоническими (в музыке [[Гармония (музыка)|гармонического]] [[Склад (музыка)|склада]])<ref name=":6">{{Книга|автор=Фалалеева Е.И.|заглавие=Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования|год=2020|место=СПб.|издательство=«Союз художников»|страницы=20, 24}}</ref>. ''[[Конкорд (музыка)|Конкордом]]'' (термин [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю. Н. Холопова]]) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков и воспринимающееся как сумма интервалов<ref>{{Книга|автор=Сизова Е.Р.|заглавие=Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов|год=2017|издание=2-е изд., доп. и перераб|место=Челябинск|издательство=ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского|страницы=156|страниц=160}}</ref><ref>{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармонический анализ: В 3-х частях|год=1996|часть=Часть 1|место=Москва|издательство="Музыка"|страницы=14|isbn=5-7140-0607-0}}</ref>.
=== Полифонические созвучия ===
⚫
Созвучия могут быть полифоническими (в музыке [[Полифония|полифонического]] [[Склад (музыка)|склада]]) и гармоническими (в музыке [[Гармония (музыка)|гармонического]] [[Склад (музыка)|склада]])<ref name=":6">{{Книга|автор=Фалалеева Е.И.|заглавие=Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования|год=2020|место=СПб.|издательство=«Союз художников»|страницы=20, 24}}</ref>. ''[[Конкорд (музыка)|Конкордом]]'' (термин [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю.Н. Холопова]]) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков и воспринимающееся как сумма интервалов<ref>{{Книга|автор=Сизова Е.Р.|заглавие=Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов|год=2017|издание=2-е изд., доп. и перераб|место=Челябинск|издательство=ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского|страницы=156|страниц=160}}</ref><ref>{{Книга|автор=Холопов Ю. Н.|заглавие=Гармонический анализ: В 3-х частях|год=1996|часть=Часть 1|место=Москва|издательство="Музыка"|страницы=14|isbn=5-7140-0607-0}}</ref>. Так, к конкордам относятся созвучия в [[Музыка Средневековья|музыке европейского Средневековья]], где многолосная ткань образована сочетанием [[Мелодия|мелодических линий]], а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер<ref>{{Статья|ссылка=https://doi.org/10.23670/IRJ.2021.112.10.098|автор=Румянцева М.А.|заглавие=Гармоническая вертикаль в средневековой полифонии как художественный феномен|год=2021|место=Екатеринбург|издание=Международный научно-исследовательский журнал
International research journal|месяц=10|число=18|номер=10 (112), Часть 3|страницы=156—159|issn=2227-6017 ONLINE}}</ref>.

=== [[Сонорика|Сонорные]] созвучия ===
⚫
* [[Кластер (музыка)|Кластеры]] — многозвучия, в которых звуки тесно располагаются по малым и/или большим [[Секунда (интервал)|секундам]], иногда по [[микроинтервал]]ам<ref>[[Музыкальный энциклопедический словарь]]. М., 1990, с.253.</ref>.

⚫
== Сонантность созвучий ==
⚫
{{Основная статья|Консонанс и диссонанс}}
⚫
Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как [[Консонанс и диссонанс|консонанс]] (от [[лат.]] ''consono'' ― согласно звучу) или [[Консонанс и диссонанс|диссонанс]] (от [[лат.]] ''dissono'' ― нестройно звучу)<ref name=":5" /><ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/2091475|заглавие=Консонанс и диссонанс}}</ref>. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи<ref>{{Из|Британника|title=Consonance and dissonance|url=https://www.britannica.com/art/consonance-music}}</ref>.


== Созвучие и аккорд ==
== Созвучие и аккорд ==
В элементарной теории музыки<ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/4930438|заглавие=Элементарная теория музыки}}</ref>, ориентированной на классико-романтическую [[тональность]], и курсе классической гармонии<ref name=":3" /> термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-[[Задержание (музыка)|задержаний]], [[Проходящий тон|проходящих]] и вспомогательных созвучий и т. д.)<ref>{{Книга|автор=Григорьев С. С.|заглавие=Теоретический курс гармонии: Учебник|год=1981|часть=Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания|место=М.|издательство=Музыка|страницы=71—72|страниц=479}}</ref><ref name=":4">{{Книга|заглавие=Музыкальный энциклопедический словарь|ответственный=Гл. ред. Г. В. Келдыш|год=1990|место=М.|издательство=Советская энциклопедия|страницы=511, 253|страниц=672|isbn=5—85270—033—9}}</ref>.
В элементарной теории музыки<ref>{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/4930438|заглавие=Элементарная теория музыки}}</ref>, ориентированной на классико-романтическую [[тональность]], и курсе классической гармонии<ref name=":3" /> термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы<ref name=":9" />. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-[[Задержание (музыка)|задержаний]], [[Проходящий тон|проходящих]] и вспомогательных созвучий и т. д.)<ref>{{Книга|автор=Григорьев С. С.|заглавие=Теоретический курс гармонии: Учебник|год=1981|часть=Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания|место=М.|издательство=Музыка|страницы=71—72|страниц=479}}</ref><ref name=":4">{{Книга|заглавие=Музыкальный энциклопедический словарь|ответственный=Гл. ред. Г. В. Келдыш|год=1990|место=М.|издательство=Советская энциклопедия|страницы=511, 253|страниц=672|isbn=5—85270—033—9}}</ref>.


== Комментарии ==
== Комментарии ==

Версия от 12:05, 7 октября 2023

Созву́чие (англ. sonority, нем. Klang) — одновременное (то есть гармоническое[1]) сочетание любых музыкальных звуков[2][3][4]. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, интервальному строению, ладовому значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в многоголосной музыке.

Виды созвучий

Интервалы

  • Унисон — однозвучие, в котором два или несколько голосов звучат одновременно на одной высоте[5]. Унисоном является интервал, состоящий из нуля тонов и называющийся чистой примой.
  • Интервалы в гармоническом изложении (вертикальные[6]) — одновременные двузвучия[6], выразители «элементарных высотных отношений»[6] в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые квинтаккорды, представляющие собой интервал квинты с удвоенным через октаву основанием.
Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)
Пример созвучия (прометеевское шестизвучие — аккорд квартовой структуры)

Аккорды

Аккордом называют одновременное сочетание трёх и более звуков различной высоты, воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали[7]. Наиболее употребительные разновидности аккордов — консонантные[K 1] трезвучия, малый мажорный, уменьшённый и малый минорный септаккорды — составляют основу тональной музыки, так как их интервальную структуру в большинстве случаев имеют гармонии, являющиеся в функциональном отношении тоникой (T или t), субдоминантой (S или s) и доминантой (D[K 2]). Терцовость является лишь частным случаем строения аккордов (подобно тому, как гармоническая тональность является частным случаем ладовой организации)[3]. Нетерцовые аккордовые комплексы, такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур[8]. В европейскую и русскую академическую музыку такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века[7]. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии А.П. Бородина (1867)[9]. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия[10], когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»[11]).

Существуют различные способы типологизации аккордов[11]. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды полиинтервальные и моноинтервальные (классификация С.М. Слонимского)[12]. По признаку симметрии, её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды симметричной и свободной структуры[12].

Аккорд может быть подвергнут линеарной разработке путём включения неаккордового тона в его состав (например, доминантсептаккорд с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)[7][12].

Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести[8] звуков. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как полиаккорды, то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур[7][13].

Полифонические созвучия

Созвучия могут быть полифоническими (в музыке полифонического склада) и гармоническими (в музыке гармонического склада)[12]. Конкордом (термин Ю.Н. Холопова) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков и воспринимающееся как сумма интервалов[14][15]. Так, к конкордам относятся созвучия в музыке европейского Средневековья, где многолосная ткань образована сочетанием мелодических линий, а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер[16].

Сонорные созвучия

Сонантность созвучий

Основная статья: Консонанс и диссонанс

Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как консонанс (от лат. consono ― согласно звучу) или диссонанс (от лат. dissono ― нестройно звучу)[1][18]. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи[19].

Созвучие и аккорд

В элементарной теории музыки[20], ориентированной на классико-романтическую тональность, и курсе классической гармонии[4] термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы[9]. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-задержаний, проходящих и вспомогательных созвучий и т. д.)[21][22].

Комментарии

  1. ↑ То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).
  2. ↑ Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль вводного тона.

Примечания

  1. ↑ 1 2 Курс теории музыки / Общая редакция А. Л. Островского. — Издание 3-е. — Издательство «Музыка», Ленинградское отделение, 1988. — С. 54—55, 49—52. — 20 000 экз.
  2. ↑ Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Учебник гармонии. — Издание третье, дополненное. — Москва: «Музыка», 1986. — С. 10.
  3. ↑ 1 2 Бершадская Т. С. Часть 1. Теоретические проблемы гармонии // Лекции по гармонии. — Издание 2-е, дополненное. — Ленинград: "Музыка", 1985. — С. 31. — 238 с.
  4. ↑ 1 2 Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В. Учебник гармонии. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 8. — 45 000 экз.
  5. ↑ Унисон (в музыке) — статья из Большой советской энциклопедии
  6. ↑ 1 2 3 Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — С. 15, 26, 48—49. — 544 с. — ISBN 5-8114-0516-2.
  7. ↑ 1 2 3 4 Аккорд — статья из Большой российской энциклопедии
  8. ↑ 1 2 Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н. Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 154, 151. — 240 с. — 38 000 экз.
  9. ↑ 1 2 Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — С. 103. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
  10. ↑ Девуцкий В.Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — С. 16. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.
  11. ↑ 1 2 Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022
  12. ↑ 1 2 3 4 Фалалеева Е.И. Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. — СПб.: «Союз художников», 2020. — С. 20, 24.
  13. ↑ "Аккорд" и "полиаккорд" в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича). cyberleninka.ru. Дата обращения: 10 мая 2023.
  14. ↑ Сизова Е.Р. Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов. — 2-е изд., доп. и перераб. — Челябинск: ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2017. — С. 156. — 160 с.
  15. ↑ Холопов Ю. Н. Часть 1 // Гармонический анализ: В 3-х частях. — Москва: "Музыка", 1996. — С. 14. — ISBN 5-7140-0607-0.
  16. ↑ Румянцева М.А. Гармоническая вертикаль в средневековой полифонии как художественный феномен // Международный научно-исследовательский журнал International research journal. — Екатеринбург, 2021. — 18 октября (№ 10 (112), Часть 3). — С. 156—159. — ISSN ONLINE 2227-6017 ONLINE.
  17. ↑ Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с.253.
  18. ↑ Консонанс и диссонанс — статья из Большой российской энциклопедии
  19. ↑ Consonance and dissonance — статья из Британской энциклопедии
  20. ↑ Элементарная теория музыки — статья из Большой российской энциклопедии
  21. ↑ Григорьев С. С. Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания // Теоретический курс гармонии: Учебник. — М.: Музыка, 1981. — С. 71—72. — 479 с.
  22. ↑ Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 511, 253. — 672 с. — ISBN 5—85270—033—9.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Созвучие_(музыкальный_термин)&oldid=133464009