Созвучие (музыкальный термин): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
мНет описания правки
м исправлена логическая ошибка
Метки: через визуальный редактор с мобильного устройства из мобильной версии
Строка 12: Строка 12:


=== Аккорды ===
=== Аккорды ===
[[Аккорд|'''Аккордом''']] называют одновременное сочетание трёх и более звуков [[Высотный класс|различной высоты]], воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали<ref name=":7">{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/5095618|заглавие=Аккорд}}</ref>. Наиболее употребительные разновидности аккордов — [[Консонанс и диссонанс|консонантные]]{{Комм.|То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).|group=K}} [[Трезвучие|трезвучия]], [[Малый мажорный септаккорд|малый мажорный]], [[Уменьшённый септаккорд|уменьшённый]] и [[Малый минорный септаккорд|малый минорный]] [[Септаккорд|септаккорды]] — составляют основу [[Тональность|тональной]] музыки, так как их интервальную структуру в большинстве случаев имеют [[Гармония (музыка)|гармонии]], являющиеся в [[Теория функций (музыка)|функциональном]] отношении [[Тоника|тоникой]] (T или t), [[Субдоминанта|субдоминантой]] (S или s) и [[Доминанта (теория музыки)|доминантой]] (D{{Комм.|Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль [[Вводный тон|вводного тона]].|group=K}}). [[Терция (интервал)|Терцовость]] является лишь частным случаем строения аккордов (подобно тому, как [[Тональность|гармоническая тональность]] является частным случаем [[Лад (музыка)|ладовой организации]])<ref name=":2" />. [[Квартаккорд|Нетерцовые аккордовые комплексы]], такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур<ref name=":8">{{Книга|автор=Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н.|заглавие=Элементарная теория музыки|год=1986|место=М.|издательство=Музыка|страницы=154, 151|страниц=240|тираж=38000}}</ref>. В европейскую и русскую [[Академическая музыка|академическую музыку]] такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века<ref name=":7" />. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии [[Бородин, Александр Порфирьевич|А.П. Бородина]] (1867)<ref name=":9">{{Книга|автор=Красинская Л. Э., Уткин В. Ф.|заглавие=Элементарная теория музыки: Учеб. пособие|год=2007|место=М.|издательство=Музыка|страницы=103|страниц=334|isbn=978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78}}</ref>. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия<ref>{{Книга|автор=Девуцкий В.Э.|заглавие=Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие|год=1994|место=Воронеж|издательство=Изд-во ВГУ|страницы=16|страниц=368|isbn=5-7455-0742-х}}</ref>, когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»<ref name=":10">Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022</ref>).
[[Аккорд|'''Аккордом''']] называют одновременное сочетание трёх и более звуков [[Высотный класс|различной высоты]], воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали<ref name=":7">{{Из|БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/5095618|заглавие=Аккорд}}</ref>. Наиболее употребительные разновидности аккордов — [[Консонанс и диссонанс|консонантные]]{{Комм.|То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).|group=K}} [[Трезвучие|трезвучия]], [[Малый мажорный септаккорд|малый мажорный]], [[Уменьшённый септаккорд|уменьшённый]] и [[Малый минорный септаккорд|малый минорный]] [[Септаккорд|септаккорды]] — составляют основу [[Тональность|тональной]] музыки, то есть их интервальную структуру в большинстве случаев имеют [[Гармония (музыка)|гармонии]], являющиеся в [[Теория функций (музыка)|функциональном]] отношении [[Тоника|тоникой]] (T или t), [[Субдоминанта|субдоминантой]] (S или s) и [[Доминанта (теория музыки)|доминантой]] (D{{Комм.|Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль [[Вводный тон|вводного тона]].|group=K}}). [[Терция (интервал)|Терцовость]] является лишь частным случаем строения аккордов (подобно тому, как [[Тональность|гармоническая тональность]] является частным случаем [[Лад (музыка)|ладовой организации]])<ref name=":2" />. [[Квартаккорд|Нетерцовые аккордовые комплексы]], такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур<ref name=":8">{{Книга|автор=Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н.|заглавие=Элементарная теория музыки|год=1986|место=М.|издательство=Музыка|страницы=154, 151|страниц=240|тираж=38000}}</ref>. В европейскую и русскую [[Академическая музыка|академическую музыку]] такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века<ref name=":7" />. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии [[Бородин, Александр Порфирьевич|А.П. Бородина]] (1867)<ref name=":9">{{Книга|автор=Красинская Л. Э., Уткин В. Ф.|заглавие=Элементарная теория музыки: Учеб. пособие|год=2007|место=М.|издательство=Музыка|страницы=103|страниц=334|isbn=978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78}}</ref>. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия<ref>{{Книга|автор=Девуцкий В.Э.|заглавие=Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие|год=1994|место=Воронеж|издательство=Изд-во ВГУ|страницы=16|страниц=368|isbn=5-7455-0742-х}}</ref>, когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»<ref name=":10">Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022</ref>).


Существуют различные способы типологизации аккордов<ref name=":10" />. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды ''полиинтервальные'' и ''моноинтервальные'' (классификация [[Слонимский, Сергей Михайлович|С.М. Слонимского]])<ref name=":6" />. По признаку [[Симметрия|симметрии]], её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды ''симметричной'' и ''свободной'' структуры<ref name=":6" />.
Существуют различные способы типологизации аккордов<ref name=":10" />. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды ''полиинтервальные'' и ''моноинтервальные'' (классификация [[Слонимский, Сергей Михайлович|С.М. Слонимского]])<ref name=":6" />. По признаку [[Симметрия|симметрии]], её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды ''симметричной'' и ''свободной'' структуры<ref name=":6" />.

Версия от 11:57, 10 октября 2023

Созву́чие (англ. sonority, нем. Klang) — одновременное (то есть гармоническое[1]) сочетание любых музыкальных звуков[2][3][4]. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, интервальному строению, ладовому значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в многоголосной музыке.

Виды созвучий

Интервалы

  • Интервалы в гармоническом изложении (вертикальные[6]) — одновременные двузвучия[6], выразители «элементарных высотных отношений»[6] в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые квинтаккорды, представляющие собой интервал квинты с удвоенным через октаву основанием.
Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)
Пример созвучия (прометеевское шестизвучие — аккорд квартовой структуры)

Аккорды

Аккордом называют одновременное сочетание трёх и более звуков различной высоты, воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали[7]. Наиболее употребительные разновидности аккордов — консонантные[K 1] трезвучия, малый мажорный, уменьшённый и малый минорный септаккорды — составляют основу тональной музыки, то есть их интервальную структуру в большинстве случаев имеют гармонии, являющиеся в функциональном отношении тоникой (T или t), субдоминантой (S или s) и доминантой (D[K 2]). Терцовость является лишь частным случаем строения аккордов (подобно тому, как гармоническая тональность является частным случаем ладовой организации)[3]. Нетерцовые аккордовые комплексы, такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур[8]. В европейскую и русскую академическую музыку такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века[7]. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии А.П. Бородина (1867)[9]. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия[10], когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»[11]).

Существуют различные способы типологизации аккордов[11]. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды полиинтервальные и моноинтервальные (классификация С.М. Слонимского)[12]. По признаку симметрии, её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды симметричной и свободной структуры[12].

Аккорд может быть подвергнут линеарной разработке путём включения неаккордового тона в его состав (например, доминантсептаккорд с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)[7][12].

Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести[8] звуков[13]. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как полиаккорды, то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур[7][14].

Полифонические созвучия

Созвучия могут быть полифоническими (в музыке полифонического склада) и гармоническими (в музыке гармонического склада)[12]. Конкордом (термин Ю.Н. Холопова) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков и воспринимающееся как сумма интервалов[15][16]. Примерами конкордов являются созвучия, обнаруживающиеся в музыке европейского Средневековья. Структурно они могут быть идентичны аккордам, но в функциональном отношении ими не являются (отсутствует целостность): многоголосная ткань в средневековой полифонии образуется сочетанием мелодических линий, а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер[17].

Сонорные созвучия

Сонантность созвучий

Основная статья: Консонанс и диссонанс

Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как консонанс (от лат. consono ― согласно звучу) или диссонанс (от лат. dissono ― нестройно звучу)[1][19]. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи[20].

Созвучие и аккорд

В элементарной теории музыки[21], ориентированной на классико-романтическую тональность, и курсе классической гармонии[4] термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы[9]. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-задержаний, проходящих и вспомогательных созвучий и т. д.)[22][18].

Комментарии

  1. ↑ То есть большие (мажорные) и малые (минорные) трезвучия, способные выполнять функцию закрытой тоники (генерального устоя).
  2. ↑ Если тоническое и субдоминантовое трезвучия могут иметь как большетерцовое, так и малотерцовое наклонение, то доминантовое трезвучие, как правило, всегда большое (мажорное), за счёт высокой седьмой ступени, выполняющий по отношению к тонике роль вводного тона.

Примечания

  1. ↑ 1 2 Курс теории музыки / Общая редакция А. Л. Островского. — Издание 3-е. — Издательство «Музыка», Ленинградское отделение, 1988. — С. 54—55, 49—52. — 20 000 экз.
  2. ↑ Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Учебник гармонии. — Издание третье, дополненное. — Москва: «Музыка», 1986. — С. 10.
  3. ↑ 1 2 Бершадская Т. С. Часть 1. Теоретические проблемы гармонии // Лекции по гармонии. — Издание 2-е, дополненное. — Ленинград: "Музыка", 1985. — С. 31. — 238 с.
  4. ↑ 1 2 Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В. Учебник гармонии. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 8. — 45 000 экз.
  5. ↑ Унисон (в музыке) — статья из Большой советской энциклопедии
  6. ↑ 1 2 3 Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — С. 15, 26, 48—49. — 544 с. — ISBN 5-8114-0516-2.
  7. ↑ 1 2 3 4 Аккорд — статья из Большой российской энциклопедии
  8. ↑ 1 2 Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н. Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 154, 151. — 240 с. — 38 000 экз.
  9. ↑ 1 2 Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — С. 103. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
  10. ↑ Девуцкий В.Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — С. 16. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.
  11. ↑ 1 2 Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022
  12. ↑ 1 2 3 4 Фалалеева Е.И. Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. — СПб.: «Союз художников», 2020. — С. 20, 24.
  13. ↑ Степанов А. А. Гармония. — М.: Музыка, 1971. — С. 11. — 22 000 экз.
  14. ↑ Куркин Д.А. «Аккорд» и «полиаккорд» в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича) // Opera musicologica : Журнал. — 2014. — № 4 [22]. — С. 5—27.
  15. ↑ Сизова Е.Р. Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов. — 2-е изд., доп. и перераб. — Челябинск: ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2017. — С. 156. — 160 с.
  16. ↑ Холопов Ю. Н. Часть 1 // Гармонический анализ: В 3-х частях. — Москва: "Музыка", 1996. — С. 14. — ISBN 5-7140-0607-0.
  17. ↑ Румянцева М.А. Гармоническая вертикаль в средневековой полифонии как художественный феномен // Международный научно-исследовательский журнал / International research journal. — Екатеринбург, 2021. — 18 октября (№ 10 (112), Часть 3). — С. 156—159. — ISSN 2227-6017.
  18. ↑ 1 2 Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 511, 253. — 672 с. — ISBN 5—85270—033—9.
  19. ↑ Консонанс и диссонанс — статья из Большой российской энциклопедии
  20. ↑ Consonance and dissonance — статья из Британской энциклопедии
  21. ↑ Элементарная теория музыки — статья из Большой российской энциклопедии
  22. ↑ Григорьев С. С. Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания // Теоретический курс гармонии: Учебник. — М.: Музыка, 1981. — С. 71—72. — 479 с.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Созвучие_(музыкальный_термин)&oldid=133518683