Туба

Туба
Пример звучания
Диапазон (и строй)	примерный практический диапазон (от «ре» контроктавы до «си-бемоль» малой октавы)
Классификация	Медный духовой музыкальный инструмент
Родственные инструменты	Эуфониум, Саксгорны, Геликон
Медиафайлы на Викискладе

Ту́ба (итал.  и лат.  tuba — труба) — широкомензурный медный духовой музыкальный инструмент. Басовая, самая низкая разновидность бюгельгорна. Туба обладает суровым, массивным тембром в нижнем регистре, плотным и насыщенным в среднем регистре, а также мягким и певучим тембром в верхнем. Используется в основном в симфоническом и духовом оркестрах, где ей принадлежит роль басового инструмента в группе медных духовых. Всё чаще используется в джазовой, а также камерной музыке.

История

Первоначально в качестве основного басового инструмента использовался серпент, однако он не давал медной группе хорошего и устойчивого баса.

Первые попытки создать новый медный духовой инструмент низкого регистра взамен серпента относятся ко второй четверти XIX века. В 1835 году немецкие мастера музыкальных инструментов Вильгельм Виприхт и Карл Мориц в ходе экспериментов с серпентами и басовыми офиклеидами создали басовый инструмент и назвали его туба. Из-за неудачных мензурных отношений и конструкции мастера забросили своё изобретение. Но патент на инструмент был получен 12 сентября 1835 года. Это был инструмент в строе in F с пятью вентилями.

Как и многие другие духовые инструменты, современным видом туба обязана бельгийскому музыкальному мастеру Антуану Жозефу Саксу, он же Адольф Сакс (1814—1894), более известному изобретением саксофона. Спустя несколько лет «немецкая недоделка» попала к нему. Он экспериментально подобрал инструменту нужные мензурные отношения, длину звучащего столба инструмента и добился превосходной звучности.

Впервые использована в составе симфонического оркестра на премьере оперы немецкого композитора Рихарда Вагнера «Летучий голландец» 20 января 1843 года, с тех пор заняла там прочное место. Опера была написана несколько ранее — в 1841 году. В настоящее время иногда можно встретить тубу и в более ранних партитурах, но это всего лишь поздние переложения или замена тубой её предшественников в оркестре — разнообразных серпентов и басового офиклеида.

Виды

Игра на маршевой тубе

Туба в строе Es / Ми-бемоль большой октавы (малый или первый бас, басовая туба). Натуральный звукоряд:

Туба в строе B / Си-бемоль контроктавы (большой или второй бас, контрабасовая туба). Натуральный звукоряд:

Тубы контрабасовая in B и басовая in Es — нетранспонирующие инструменты, поэтому ноты для неё пишутся в басовом ключе соответственно действительному звучанию и со знаками в ключе. В западной традиции присутствует практика записи нот для туб некоторых строев с транспонированием, иногда даже в скрипичном ключе.

Примерный диапазон контрабасовой тубы (партитурное название) или у исполнителей тубы in B и in C (конкретного и чётко обозначенного диапазона туба, как и все медные, не имеет) — от С₁ (до контроктавы) до f¹ (фа первой октавы). Также широкое применение имеют тубы в строе Es и F, на которых к применимому диапазону добавляется ещё одна октава вверх, а также ввиду тембральных характеристик — на этих инструментах чаще всего исполняются сольные произведения.

На сегодняшний день используется тубы четырёх строев: контрабасовые in B, in C, и басовые in Es, in F. Тубы трех последних строев почти не используются в России и Восточной Европе, и почти весь репертуар исполняется на тубе in B. На Западе это считается «варварством» — оставлять из семейства 4 инструментов только один. Туба in Es в странах бывшего Советского Союза считается непрофессиональной (или даже учебной) и в симфоническом оркестре не используется, но занимает важное место в духовых оркестрах. Но во многих других странах играет роль сольного инструмента наравне с тубой in F.

Описание

Верхний регистр инструмента звучит певуче и мягко, немного похож на валторновый. В случае использования контрабасовых инструментов (in B, in C) верхний регистр звучит слегка сдавленно. Этот регистр представляет собой большую сложность в исполнении и требует полноценных ежедневных тренировок. У многих исполнителей исполнение нот крайнего верхнего регистра затруднено, но очень часто прекрасный нижний регистр компенсирует этот недостаток.

Благодаря механизму вентилей или помп, туба является технически подвижным инструментом (что не относится, однако, к самым крайним регистрам), однако в быстрых гаммообразных диатонических и хроматических пассажах, а также в арпеджио интонация тубы становится невнятной (в случае применения контрабасовой тубы в строе си-бемоль), но в случае применения сольной тубы F технические и интонационные возможности значительно возрастают.

На тубе применяются вентильные трели; кроме того, возможно извлечь несколько трелей губами в верхнем регистре.

В симфоническом оркестре применяется, как правило, одна, реже две или, ещё реже, три тубы. Туба обычно играет роль баса в группе медных инструментов. В партитуре партия тубы пишется ниже других инструментов этой группы, часто на одной строчке с партией бас-тромбона.

Для тубы созданы разнообразные сурдины. Но из-за «молчаливого протеста», что исполнителям приходится носить и без того нелёгкий инструмент, музыканты в своём большинстве бойкотируют использование сурдин. На самом деле из-за очень широкого раструба сурдины малоэффективны на тубе и их отсутствие — небольшая потеря для тубы.

Техника игры

Во время игры музыкант держит инструмент перед собой, на слегка раздвинутых коленях. Желательно не допускать наклона раструба и направлять его строго вверх ввиду акустических особенностей инструмента. Расход воздуха на тубе огромен: иногда, особенно в forte в низком регистре, музыкант вынужден менять дыхание практически на каждом звуке.

Из-за довольно большого веса инструмента исполнители довольно редко играют стоя, используя при этом поддерживающий ремень или иногда и целую систему из ремней, а также различного рода подставки. Обычно игра на тубе стоя — вынужденная мера, вызванная тем, что оркестр играет в движении (на марше). В прочих ситуациях, когда оркестр играет стоя, нередки случаи, когда тубисты остаются сидеть: поскольку они обычно размещаются в самом дальнем ряду оркестра, это не портит внешний вид оркестра по фронту. Но в случае сольной игры тубисты часто исполняют стоя, что позволяет чувствовать себя на сцене более свободно.

Репертуар

Сольные произведения

• Ральф Воан-Уильямс — Концерт для тубы с оркестром;
• Отто Шмидт — Концерт для тубы с оркестром;
• Пауль Хиндемит — Соната для тубы и фортепиано;
• Алексей Лебедев — Концерт для тубы и фортепиано.
• Юрий Ханон — «Мерцающие девицы» для тубы и певицы вокальный цикл (1991)
• Андрей Эшпай — Концерт для тубы в сопровождении струнного оркестра и медных духовых инструментов (2001)
• Виталий Буяновский — Музыка для тубы соло и ансамбля туб

Соло в оркестре

• Модест Мусоргский — «Картинки с выставки» (в оркестровке М.Равеля), часть IV «Быдло»;
• Джордж Гершвин — «Американец в Париже»;
• Густав Малер — Симфония № 1
• Игорь Стравинский — балет «Петрушка»;
• Альфред Шнитке — «Гоголь-сюита», часть IV «Бал»
• Сергей Слонимский — Симфония № 9.
• Густав Холст — Сюита «Планеты», Оп.32, Марс — бог войны.

Туба — самое последнее пополнение классического состава симфонического оркестра. С введением этого инструмента завершилось формирование симфонического оркестра.

Литература

• Рогаль-Левицкий Д.Р. Туба // Современный оркестр. Том 2 из 4. — М.: МузГИз, 1953. — С. 259—297. — 447 с.
• Черных А.В. Туба // Советское духовое инструментальное искусство : Справочник. — М.: Советский композитор, 1989. — С. 103—104. — 320 с.
• Чулаки М.И. Туба // Инструменты симфонического оркестра. — 4-е изд., испр. и доп. — СПб.: Композитор, 2004. — С. 147—151. — 224 с.
• Туба // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Т. 5. — С. 625—626. — 1056 с.
• Туба // Большая российская энциклопедия. Том 32. — М., 2016. — С. 469.

Ссылки

• Туба в России
• О тубе на сайте Partita.ru