Разрешение септаккордов: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
мНет описания правки |
мНет описания правки |
||
| Строка 5: | Строка 5: | ||
== Общие положения == |
== Общие положения == |
||
В [[Тональность|тональной]] гармонии [[Септаккорд|септаккорды]] всегда являются [[Устой и неустой (музыка)|неустойчивыми]] [[Консонанс и диссонанс|диссонантными]] [[Созвучие (музыкальный термин)|созвучиями]], требующими [[Разрешение (музыка)|разрешения]]{{Sfn|Алексеев|1986|страницы=162}}. Это обусловлено двумя факторами: образованием в септаккорде интервала [[Септима|септимы]] или (в [[Обращение (музыка)|обращениях]]) [[Секунда (интервал)|секунды]] |
В [[Тональность|тональной]] гармонии [[Септаккорд|септаккорды]] всегда являются [[Устой и неустой (музыка)|неустойчивыми]] [[Консонанс и диссонанс|диссонантными]] [[Созвучие (музыкальный термин)|созвучиями]], требующими [[Разрешение (музыка)|разрешения]]{{Sfn|Алексеев|1986|страницы=162}}. Это обусловлено двумя факторами: образованием в септаккорде интервала [[Септима|септимы]] или (в [[Обращение (музыка)|обращениях]]) [[Секунда (интервал)|секунды]] и неизбежным присутствием хотя бы одной [[Устой и неустой (музыка)|неустойчивой]] [[Ступень (музыка)|ступени]] (так как сам тональный центр ([[тоника]]) содержит в себе лишь три звука){{Sfn|Алексеев|1986|страницы=162}}. |
||
Важнейший для [[Тональность|мажорно-минорной |
Важнейший для [[Тональность|мажорно-минорной системы]] оборот — разрешение [[Доминантсептаккорд|доминантсептаккорда]] — является прообразом для перевода других септаккордов в [[Трезвучие|трезвучия]]. Такое разрешение относится к группе '''[[Автентический оборот|автентических]]''' и его преобладание в музыке связано с происхождением септаккорда от [[Проходящий тон|проходящей]] септимы{{Sfn|Мюллер|1982|страницы=47}}. Общий признак всех автентических разрешений — ''плавное нисходящее движение септимового тона''{{Sfn|Мюллер|1982|страницы=47}}. |
||
Другой гармонический оборот — разрешение [[Септаккорд второй ступени|септаккорда II ступени]] (главного септаккорда [[Субдоминанта|субдоминантовой]] функции), но не через аккорд [[Доминанта (теория музыки)|доминантовой]] группы, а ''напрямую'' в тонику — являет принцип разрешения [[Плагальный оборот|'''плагального''']], при котором ''септимовый звук остаётся на месте''{{Sfn|Алексеев|1986|страницы=167}}{{Sfn|Мюллер|1982|страницы=47}}. |
Другой гармонический оборот — разрешение [[Септаккорд второй ступени|септаккорда II ступени]] (главного септаккорда [[Субдоминанта|субдоминантовой]] функции), но не через аккорд [[Доминанта (теория музыки)|доминантовой]] группы, а ''напрямую'' в тонику — являет принцип разрешения [[Плагальный оборот|'''плагального''']], при котором ''септимовый звук остаётся на месте''{{Sfn|Алексеев|1986|страницы=167}}{{Sfn|Мюллер|1982|страницы=47}}. |
||
Версия от 18:15, 19 июля 2024
 | Эту статью предлагается удалить. |
Разрешение септаккорда в наиболее общем смысле представляет собой прямой или опосредованный (в ходе секвенции) переход данного септаккорда в консонантное (то есть большое или малое) трезвучие.
Общие положения
В тональной гармонии септаккорды всегда являются неустойчивыми диссонантными созвучиями, требующими разрешения[1]. Это обусловлено двумя факторами: образованием в септаккорде интервала септимы или (в обращениях) секунды и неизбежным присутствием хотя бы одной неустойчивой ступени (так как сам тональный центр (тоника) содержит в себе лишь три звука)[1].
Важнейший для мажорно-минорной системы оборот — разрешение доминантсептаккорда — является прообразом для перевода других септаккордов в трезвучия. Такое разрешение относится к группе автентических и его преобладание в музыке связано с происхождением септаккорда от проходящей септимы[2]. Общий признак всех автентических разрешений — плавное нисходящее движение септимового тона[2].
Другой гармонический оборот — разрешение септаккорда II ступени (главного септаккорда субдоминантовой функции), но не через аккорд доминантовой группы, а напрямую в тонику — являет принцип разрешения плагального, при котором септимовый звук остаётся на месте[3][2].
Автентическими являются разрешения септаккорда в трезвучия, лежащие квартой выше, секундой выше и терцией ниже; плагальными — квинтой выше и секундой ниже[2]. В трезвучие, лежащее терцией выше, как и в трезвучие, находящееся в основании, септаккорд обычно не разрешается, поскольку оно входит в его состав и переход в него не даёт нового качества[4][5].
Разрешаясь, септаккорд может гармонически соединяться с другими септаккордами, образуя секвенционный ряд, в котором септима сдвигается плавно вниз[6][7]. Одновременно с этим возможно смещение и других аккордовых тонов в порядке уменьшения ширины соответствующего им интервала[7][комм. 1]. Таким образом, в гармонической последовательности типа септаккорд — квинтсекстаккорд — терцквартаккорд — секундаккорд — септаккорд, где крайние аккорды отстоят друг от друга на секунду, возможны пропуски созвучий, порождающие соединения типа септаккорд — терцквартаккорд и другие. В современной музыке также возможно движение параллельными септаккордами и их обращениями, то есть сдвиг всех аккордовых тонов одновременно[7].
Комментарии
Примечания
- ↑ 1 2 Алексеев, 1986, с. 162.
- ↑ 1 2 3 4 Мюллер, 1982, с. 47.
- ↑ Алексеев, 1986, с. 167.
- ↑ Алексеев, 1986, с. 169: «Таким образом любой септаккорд может быть разрешен в любое трезвучие лада, за исключением тех двух, которые входят в состав данного септаккорда».
- ↑ Девуцкий, 1994, II. Натурально-ладовая гармония, с. 74: «Наиболее стойкая особенность разрешения [септаккордов] заключается в поведении септимы, которая очень часто движется плавно вниз. Восходящее движение септимы приводит в основной тон септаккорда, не давая нового качества. То же самое можно сказать о приме, которая редко движется поступенно вниз, натыкаясь на собственный секундаккорд».
- ↑ Алексеев, 1986, с. 169—170.
- ↑ 1 2 3 4 Девуцкий, 1994, с. 77—78.
Литература
Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н. Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — 240 с.
Мюллер Т. Ф. Гармония: Учебник. — М.: Музыка, 1982. — 288 с.
Девуцкий В. Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.