Силвейра, Режина: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[непроверенная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 32: Строка 32:
[[File:Regina Silveira - painel no aeroporto de Porto Alegre.jpg|thumb|left|350px|''Ex Orbis'', 2001]]
[[File:Regina Silveira - painel no aeroporto de Porto Alegre.jpg|thumb|left|350px|''Ex Orbis'', 2001]]
В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние [[концептуальное искусство |концептуального искусства]], [[минимализм]]а и [[поп-арт]]а. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объема в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого.
В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние [[концептуальное искусство |концептуального искусства]], [[минимализм]]а и [[поп-арт]]а. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объема в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого.

В период с [[1979]] по [[1981]] художница создала '''Anamorfas''' - серию работ, которые открыли новые перспективы в ее творчестве. Фотографируя повседневные объекты, такие как пара ножниц или очки с определенного угла, художница преображала и искажала их, создавая таинственную реальность. За этой серией последовала другая - '''Simulacros'''. Это фотографические работы, инсталляции и объекты, всегда монохромные, основанные на нарушении законов проекции и теории теней. Среди '''Simulacros''' можно выделить работы для XVII биеннале в [[Сан-Пауло]] в [[1983]]. Монументальные силуэты "Сушилки для бутылок" и "Колеса" [[Марсель Дюшан|Дюшана]] служили фиктивными тенями от пустых пьедесталов для скульптуры. За '''Simulacros''', Силвейра создала '''Inflexões''' ([[1985]]-[[1987]]), серию силуэтов, которые использовались как самостоятельные произведения и части инсталляций.


Для создания [http://64.124.30.150/html/Detail.asp?WorkInvNum=6606&whatpage=artist '''The Saint’s Paradox'''] (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале - Апостол Иаков – отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между [[Бразилия |Бразилией]], [[Аргентина |Аргентиной]] и [[Уругвай| Уругваем]] ([[1864]]-[[1870]]). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории [[Латинская Америка|Латинской Америки]]. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого [[апостол]]а, который является покровителем испанских военных. Пространственный [[коллаж]] соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы ее отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом.
Для создания [http://64.124.30.150/html/Detail.asp?WorkInvNum=6606&whatpage=artist '''The Saint’s Paradox'''] (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале - Апостол Иаков – отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между [[Бразилия |Бразилией]], [[Аргентина |Аргентиной]] и [[Уругвай| Уругваем]] ([[1864]]-[[1870]]). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории [[Латинская Америка|Латинской Америки]]. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого [[апостол]]а, который является покровителем испанских военных. Пространственный [[коллаж]] соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы ее отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом.

Версия от 23:09, 26 июня 2009

Режина Силвейра
порт.-браз. Regina Scalzilli Silveira
Дата рождения 1939
Место рождения Порту-Алегри, Бразилия
Страна
Род деятельности художница, куратор, художница-гравёр, иллюстратор, фотограф, преподаватель университета
Жанр инсталляция, графика, живопись, видео, скульптура
Учёба
Супруг Julio Plaza[вд][2]
Награды
Сайт reginasilveira.com
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Режина Силвейра (Regina Silveira, 1939, Порту-Алегри, Бразилия, живет и работает в Сан-Паулу) - современная бразильская художница.

Образование

Творчество

Ex Orbis, 2001

В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние концептуального искусства, минимализма и поп-арта. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объема в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого.

В период с 1979 по 1981 художница создала Anamorfas - серию работ, которые открыли новые перспективы в ее творчестве. Фотографируя повседневные объекты, такие как пара ножниц или очки с определенного угла, художница преображала и искажала их, создавая таинственную реальность. За этой серией последовала другая - Simulacros. Это фотографические работы, инсталляции и объекты, всегда монохромные, основанные на нарушении законов проекции и теории теней. Среди Simulacros можно выделить работы для XVII биеннале в Сан-Пауло в 1983. Монументальные силуэты "Сушилки для бутылок" и "Колеса" Дюшана служили фиктивными тенями от пустых пьедесталов для скульптуры. За Simulacros, Силвейра создала Inflexões (1985-1987), серию силуэтов, которые использовались как самостоятельные произведения и части инсталляций.

Для создания The Saint’s Paradox (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале - Апостол Иаков – отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между Бразилией, Аргентиной и Уругваем (1864-1870). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории Латинской Америки. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого апостола, который является покровителем испанских военных. Пространственный коллаж соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы ее отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом.

Персональные выставки

  • 2000 Ex Orbis - Making of, SENAC, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1999 Desapariencias, Galeria Gabriela Mistral, Сантьяго, Чили
  • 1998 Velox, Galeria Brito Cimino, Сан-Паулу, Бразилия; Blue Star Art Center, Сан-Антонио, США; Музей современного искусства, Буэнос-Айрес, Аргентина
  • 1997 intro (re:fresh widow, r.s.), Casa Triângulo, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1997 To be Continued..., Northern Illinois University Art Museum, Чикаго, США
  • 1996 Grafias, Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1996 Gone Wild: Inside/Out Series, Музей Современного Искусства, Сан-Диего, США
  • 1996 Velox, Galleria Il Gabbiano, Ла Специя, Италия
  • 1995 Mapping the Shadows, LedisFlam Gallery, Нью-Йорк, США
  • 1995 Regina Silveira: Desenhos, AS Studio, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1995 Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • 1994 Expandables, Brazilian-American Cultural Institute Art Gallery, Вашингтон, США
  • 1993 Masterpieces (In Absentia), LedisFlam Gallery, Нью-Йорк, США
  • 1992 Encuentro, Bass Museum, Майями, США
  • 1992 In Absentia (Stretched): Contemporary Currents Series, Queens Museum of Art, Нью-Йорк, США
  • 1992 Simile: Office 2, LedisFlam Gallery, Нью-Йорк, США
  • 1991 Auditorium II (Black), Galeria Luisa Strina, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1991 Interiors, Mitchell Museum, Маунт-Вернон, США
  • 1991 On Absence: Office Furniture, One American Center Building, Остин, США
  • 1990 Micro Hall Art Center, Edewecht, Германия
  • 1990 Auditorium II, Cooperativa de Actividades Artísticas Árvore, Порту, Португалия
  • 1989 Vértice, Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1989 Galeria Luisa Strina, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1989 Galeria Arte&Fato, Порту-Алегри, Бразилия
  • 1988 Projectio, Fundação Calouste Gulbenkian, Лиссабон, Португалия
  • 1988 Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • 1987 Inflexões, Arte Galeria, Fortaleza, CE and Galeria Luisa Strina, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1985 Museu de Arte Contemporânea do Paraná, Куритиба, Бразилия
  • 1984 Simulacros, Museu de Arte Contemporânea da Universidade Сан-Паулу, Бразилия
  • 1984 Sombras, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • 1982 Anamorfas, Музей современного искусства в Рио-де-Жанейро, Бразилия
  • 1980 Anamorfas, Museu de Arte Contemporânea da Universidade Сан-Паулу, Бразилия
  • 1978 Pinacoteca do Instituto das Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • 1977 Gabinete das Artes Gráficas, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1975 Centro de Arte y Comunicación CAYC, Буэнос-Айрес, Аргентина
  • 1975 Gabinete das Artes Gráficas, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1973 Sala de Arte, Mayaguez, Пуэрто-Рико
  • 1973 Galeria Seiquer, Мадрид, Испания
  • 1970 Sala de Arte, Mayaguez, Пуэрто-Рико
  • 1968 Galeria U, Монтевидео, Уругвай
  • 1968 Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • 1961 Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия

Публичные коллекции

  • Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand, Бразилия
  • Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • Museu de Arte Moderna, Сан-Пауло, Бразилия
  • Museu de Arte Moderna, Рио-де-Жанейро, Бразилия
  • Museum of Contemporary Art San Diego, Ла Джолла, USA
  • Pinacoteca do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Порту-Алегри, Бразилия
  • Pinacoteca do Estado Сан-Пауло, Бразилия
  • Pinacoteca Municipal Сан-Пауло, Бразилия
  • Taipei Fine Arts Museum, Тайбэй, Тайвань
  • The Jack S. Blanton Museum of Art, University of Texas, Остин, США
  • The Queens’ Museum of Art, Нью-Йорк, США

Ссылки

  1. Museum of Modern Art online collection (англ.)
  2. https://www.revistas.usp.br/revistaintelligere/article/view/188860/175051
  3. 1 2 3 Lattes Platform