Силвейра, Режина: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Строка 32: | Строка 32: | ||
[[File:Regina Silveira - painel no aeroporto de Porto Alegre.jpg|thumb|left|350px|''Ex Orbis'', 2001]] |
[[File:Regina Silveira - painel no aeroporto de Porto Alegre.jpg|thumb|left|350px|''Ex Orbis'', 2001]] |
||
В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние [[концептуальное искусство |концептуального искусства]], [[минимализм]]а и [[поп-арт]]а. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объема в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого. |
В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние [[концептуальное искусство |концептуального искусства]], [[минимализм]]а и [[поп-арт]]а. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объема в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого. |
||
В период с [[1979]] по [[1981]] художница создала '''Anamorfas''' - серию работ, которые открыли новые перспективы в ее творчестве. Фотографируя повседневные объекты, такие как пара ножниц или очки с определенного угла, художница преображала и искажала их, создавая таинственную реальность. За этой серией последовала другая - '''Simulacros'''. Это фотографические работы, инсталляции и объекты, всегда монохромные, основанные на нарушении законов проекции и теории теней. Среди '''Simulacros''' можно выделить работы для XVII биеннале в [[Сан-Пауло]] в [[1983]]. Монументальные силуэты "Сушилки для бутылок" и "Колеса" [[Марсель Дюшан|Дюшана]] служили фиктивными тенями от пустых пьедесталов для скульптуры. За '''Simulacros''', Силвейра создала '''Inflexões''' ([[1985]]-[[1987]]), серию силуэтов, которые использовались как самостоятельные произведения и части инсталляций. |
|||
Для создания [http://64.124.30.150/html/Detail.asp?WorkInvNum=6606&whatpage=artist '''The Saint’s Paradox'''] (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале - Апостол Иаков – отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между [[Бразилия |Бразилией]], [[Аргентина |Аргентиной]] и [[Уругвай| Уругваем]] ([[1864]]-[[1870]]). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории [[Латинская Америка|Латинской Америки]]. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого [[апостол]]а, который является покровителем испанских военных. Пространственный [[коллаж]] соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы ее отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом. |
Для создания [http://64.124.30.150/html/Detail.asp?WorkInvNum=6606&whatpage=artist '''The Saint’s Paradox'''] (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале - Апостол Иаков – отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между [[Бразилия |Бразилией]], [[Аргентина |Аргентиной]] и [[Уругвай| Уругваем]] ([[1864]]-[[1870]]). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории [[Латинская Америка|Латинской Америки]]. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого [[апостол]]а, который является покровителем испанских военных. Пространственный [[коллаж]] соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы ее отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом. |
Версия от 23:09, 26 июня 2009
Режина Силвейра | |
---|---|
порт.-браз. Regina Scalzilli Silveira | |
Дата рождения | 1939 |
Место рождения | Порту-Алегри, Бразилия |
Страна | |
Род деятельности | художница, куратор, художница-гравёр, иллюстратор, фотограф, преподаватель университета |
Жанр | инсталляция, графика, живопись, видео, скульптура |
Учёба | |
Супруг | Julio Plaza[вд][2] |
Награды | |
Сайт | reginasilveira.com |
Медиафайлы на Викискладе |
Режина Силвейра (Regina Silveira, 1939, Порту-Алегри, Бразилия, живет и работает в Сан-Паулу) - современная бразильская художница.
Образование
- Школа искусств и коммуникаций, Университет Сан-Паулу, Бразилия
- Институт искусств, университет Риу-Гранди-ду-Сул, Порту-Алегри, Бразилия
Творчество
В творчестве Режины Силвейры ощущается влияние концептуального искусства, минимализма и поп-арта. Больше всего художницу интересуют классические темы искусства: игра света и тени, система визуальной репрезентации, вопросы перспективы, иллюзия объема в двухмерном пространстве. Художница применяет различные методы перспективных проекций, переделывая и деконструируя их для создания парадоксальных образов. Таких, как тени без тел, которые их отбрасывают, или тени, которые противоречат отбрасывающему их объекту. Силвейра также использует следы и отпечатки, говорящие о присутствии и отсутствии, смешивая несколько техник печати в одной работе, достигая архитектурных качеств изображаемого.
В период с 1979 по 1981 художница создала Anamorfas - серию работ, которые открыли новые перспективы в ее творчестве. Фотографируя повседневные объекты, такие как пара ножниц или очки с определенного угла, художница преображала и искажала их, создавая таинственную реальность. За этой серией последовала другая - Simulacros. Это фотографические работы, инсталляции и объекты, всегда монохромные, основанные на нарушении законов проекции и теории теней. Среди Simulacros можно выделить работы для XVII биеннале в Сан-Пауло в 1983. Монументальные силуэты "Сушилки для бутылок" и "Колеса" Дюшана служили фиктивными тенями от пустых пьедесталов для скульптуры. За Simulacros, Силвейра создала Inflexões (1985-1987), серию силуэтов, которые использовались как самостоятельные произведения и части инсталляций.
Для создания The Saint’s Paradox (1994), Режина Силвейра соединила два элемента из двух культурных контекстов. Небольшая фольклорная деревянная фигурка на пьедестале - Апостол Иаков – отбрасывает огромную искаженную тень. Но это не тень маленькой фигурки, вместо этого зритель узнает форму героической конной статуи. Это изображение принца Кашиаса, командира в войне между Бразилией, Аргентиной и Уругваем (1864-1870). Эта война считается самым кровавым конфликтом в истории Латинской Америки. Силвейра сочетает искаженную тень героя войны с фигурой святого апостола, который является покровителем испанских военных. Пространственный коллаж соединяет две разные фигуры парадоксальным образом. Тень и объект, который якобы ее отбрасывает, соединены двойным отсутствием: фигура утратила свою правильную тень, а тень не соединена с исходным объектом.
Персональные выставки
|
|
|
Публичные коллекции
|
|