Космическая опера: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
| Строка 238: | Строка 238: | ||
{{col-3}} |
{{col-3}} |
||
* [[Mass Effect]] |
* [[Mass Effect]] |
||
* [[Космические рейнджеры]] |
|||
* [[Космические рейнджеры 2: Доминаторы]] |
|||
{{col-end}} |
{{col-end}} |
||
Версия от 11:46, 25 сентября 2009
«Косми́ческая о́пера», «Космоо́пера» (от англ. space opera) — один из жанров приключенческой научной фантастики, который обычно определяется по формальным признакам: действие произведений происходит в космическом пространстве и/или на других планетах (в Солнечной системе или за её пределами) в условном (обычно экзотическом) антураже; персонажи подчёркнуто героичны, а масштабы их деяний ограничены лишь фантазией авторов; как правило, произведения этого жанра поначалу носили чисто развлекательный характер, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли также в арсенал авторов художественно значительной фантастики.
История жанра
Термин «космическая опера» был впервые введён в 1940 году Уилсоном Такером, который использовал его для обозначения халтурной коммерческой научной фантастики[1]:
В наше время стало привычным, что в обиход вводятся новые словечки; мы тоже можем одно такое предложить. Если вестерн называют «конской оперой», слезогонный сериал для домохозяек — «мыльной оперой», то халтурную жвачку про космолёты и спасателей миров можно смело назвать «космической оперой»…
В связи с тем, что Такер предложил термин для уже сложившегося на тот момент явления, невозможно однозначно установить «родоначальников» «космической оперы». Формально ими можно считать любых авторов, вклад которых в фантастику о космических путешествиях несомненен. При этом термин «космическая опера» оказывается одинаково применим к произведениям достаточно широкого жанрового диапазона — например, «марсианские» романы Берроуза из цикла о Джоне Картере; научно-фантастические «галактические» романы Э. Э. «Дока» Смита из циклов «Космический Жаворонок» и «Ленсмены»; романы Эдмонда Гамильтона о масштабных космических катастрофах, за которые его прозвали «Разрушителем миров» или «Спасителем миров»; космические вестерны, ставшие фирменным жанром журнала «Astounding» в первые годы его существования; газетные комиксы о Флэше Гордоне и Баке Роджерсе и снятые на их основе киносериалы — и так далее. Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман Гаррета Сёвисса «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), вольное продолжение «Войны миров» Герберта Уэллса, в котором земные учёные во главе с Эдисоном летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.
Жанр «космической оперы» бурно развивался в 1940-е годы как направление подростковой приключенческой литературы (параллельно с концептуальной научной фантастикой в духе Кэмпбелла, у которой была своя «космическая опера» — цикл Айзека Азимова «Основание») и обычно ассоциировался с журналами «Fantastic Adventures», «Amazing Stories», «Captain Future» и некоторыми другими. В этот период появляются такие определяющие для жанра произведения, как «Звёздные короли» Эдмонда Гамильтона.[2]
Характерной особенностью «космической оперы» этого периода является сочетание футуристических и архаических элементов антуража — например, космические корабли и поединки на мечах, ядерные технологии и феодальная социальная структура и т. д. Неприемлемое с точки зрения канонов «строгой» фантастики, столь вольное сочетание анахроничных реалий в то же время способствовало развитию художественной свободы в фантастике и впоследствии регулярно применялось даже наиболее значительными авторами фантастических произведений (Урсула Ле Гуин, Джин Вулф, Сэмюэл Дилени, Фрэнк Герберт), что со временем сделало жанр «космической оперы» гораздо более респектабельным. В этот же период очевидные условности жанра были язвительно спародированы в целом ряде произведений — в том числе в романе Гарри Гаррисона «Билл — герой Галактики» и фильме Роже Вадима «Барбарелла» (1968).
Этапным событием для «космической оперы» стал выход фильма Джорджа Лукаса «Звёздные войны» (1977), в котором условности жанра были использованы в сочетании с фундаментальными мифологическими архетипами. Успех фильма, его продолжений и созданных на его основе романов значительно расширил аудиторию жанра, дав новый импульс его развитию. В следующие десятилетия приёмами «космической оперы» пользовались такие известные авторы, как Лоис МакМастер Буджолд (цикл «Барраяр»), Дэн Симмонс (цикл «Гиперион»), Вернор Виндж, Йен Бэнкс (цикл «Культура»), Дэвид Вебер (цикл «Хонор Харрингтон») и другие.
Космоопера в СССР
В СССР и России данный поджанр НФ появился в 1920-е годы — «Аэлита» А. Н. Толстого и «Пылающие бездны» Николая Муханова (не считая нескольких НФ произведений, написанных лично Циолковским в духе утопии — «На Луне» (1893) и «Вне Земли» (1918)). В 1940 году, за год до войны, вышла повесть Бориса Анибала «Моряки вселенной», написанная в стиле, который стал характерным для советской фантастики 1960-х годов.[3]
Затем «космическая опера» как направление возродилась в 1960-х годах. Первым после длительного перерыва отечественным произведением этого жанра можно считать эпическую трилогию Сергея Снегова «Люди как боги» (отдельное издание — 1982 год). Следующим заметным произведением, сознательно написанным в традициях «космической оперы», стала повесть Ольги Ларионовой «Чакра Кентавра» (1988). Благодаря тому, что в конце 1980-х — начале 1990-х были впервые изданы значительными тиражами на русском языке многие зарубежные произведения жанра, приёмы «космической оперы» стали широко использоваться отечественными писателями-фантастами. Среди наиболее известных отечественных произведений этого направления следует упомянуть романы Сергея Лукьяненко «Принцесса стоит смерти» и «Звёзды — холодные игрушки».
Формы космической оперы
Литературные произведения
_en.jpg)
- Эдмонд Гамильтон, дилогия «Звёздные короли» и трилогия «Звёздный волк» — классика космической оперы, про звёздные королевства и искателей приключений
- Айзек Азимов, циклы о «Транторианской империи» и «Основание» — история падения и возрождения Галактической империи, является космическим продолжением мира «Позитронных роботов» и «Стальных пещер»
- Дэн Симмонс, цикл «Песни Гипериона»
- Дэвид Брин, цикл «Возвышение» — изощрённые политические игры и интриги, подкрепляемые «дружественными» визитами военных кораблей
- Дэвид Вебер, цикл «Хонор Харрингтон» — история офицера Флота Её Королевского Величества по имени Хонор Харингтон
- Лоис МакМастер Буджолд, цикл «Барраяр» — про Адмирала Нейсмита, на самом деле являющегося офицером разведки Барраяра по имени Майлз Форкосиган
- Андрей Ливадный, цикл «Экспансия: История Галактики» — смесь киберпанка и космической оперы про войны и их последствия, мир, где вместо королевств — суперкорпорации, имеющие собственные армии и флоты
- Рэй Олдридж, «Освободитель» — мир, в котором Лига работорговцев держит слаборазвитые планеты на уровне паровых технологий, тайно уничтожая изобретения, а обращение в рабство умело маскирует под вознесения на небо и прочие чудеса
- Ольга Ларионова, роман «Звёздочка-во-лбу (Чакра Кентавра)»
- Сергей Лукьяненко, дилогия «Линия грёз» — про мир Master of Orion с точки зрения наёмника-телохранителя
- Сергей Лукьяненко, дилогия «Звёзды — холодные игрушки» — о контакте двух миров, один из которых — иерархия слабых и сильных в стиле «Возвышения» Дэвида Брина, а другой — дистопия в стиле утопий братьев Стругацких
- Сергей Лукьяненко, трилогия «Лорд с планеты Земля» — типичный образец космооперы, серия романов о героических приключениях землянина Сергея, добившегося руки принцессы с другой планеты и впоследствии сыгравшего немаловажную роль в развитии человечества
- Джо Холдеман, дилогия «Бесконечная Война» — антиутопия про бесконечную войну на грани абсурда, в которой корабль, летящий на досветовой скорости, успевает морально устареть ещё до подлёта к цели, расказанная с точки зрения солдата, вот уже несколько столетий проводящего большую часть времени в анабиозе
- Джеймс Уайт, цикл «Главный секторальный» — пастораль про космическую станцию-госпиталь
- «Док» Смит, цикл «Ленсмены»
- Гарри Гаррисон, «Билл — герой Галактики», «Крыса из нержавеющей стали», «Мир Смерти»
- Урсула Ле Гуин, «Хайнский цикл»
- Йен Бэнкс, цикл «Культура»
- Джулия Чернеда, цикл «Торговый Пакт»
- Андрэ Нортон, циклы «Предтечи» и «Королева Солнца»
- Орсон Скотт Кард, «Игра Эндера» и «Голос тех, кого нет»
- Фрэнк Герберт, цикл «Дюна»
- Пол Андерсон, цикл «Техническая история», включает циклы о звёздных торговцах и о Доминике Фландри
- Ларри Нивен, цикл «Освоенный космос»
- Алекс Орлов, цикл «Тени войны»
- Константин Мзареулов, «Возвращение в Полночь», «Клыки Вселенной», «Звёздные корсары»
- Александр Зорич, цикл «Завтра война»
- Ли Шарон и Стив Миллер, «Лиадийский» цикл. История клана «Корвал», базирующегося на планете «Лиад»
- Коул, Аллан и Банч, Кристофер, цикл «Стэн»
- Роман Злотников, циклы «Вечный» и «Берсеркер»
- Глен Кук, «Рейд»
- Альфред Ван Вогт, «Путешествие космического бигля», «Корабль-бродяга»
- Аластер Рейнольдс, «Космический апокалипсис»
«Затерянный ковчег»
Произведения о затерянном в космосе без надежды на спасение космическом корабле, обычно огромном, и о людях, его населяющих, обычно технически деградировавших:
- Роберт Хайнлайн. «Пасынки Вселенной» (1940).
- Клиффорд Саймак. «Поколение, достигшее цели» (1951).
- Владимир Михайлов. «Дверь с той стороны» (1974).
- Г. Гаррисон. «Пленённая Вселенная».
- Б. Олдисс. «Нон стоп» [= Беспосадочный полёт]
- Сергей Лукьяненко. «Донырнуть до звёзд» (рассказ, 2003).
- Пол Андерсон. «Тау Ноль»
- Сэмюэль Дилэни. «Баллада о Бете-2»
- Андрей Ливадный. «Ковчег»
Планетарный «романс»
Произведение, чьё действие ограничивается одной планетой, находящей в докосмической эре (см.: Шаблон:Translation):
- А. Н. Толстой. Аэлита (1923).
- Брайан Уилсон Олдисc, тетралогия «Геликония».
- А. и Б. Стругацкие. Трудно быть богом (1963).
- Джоан Виндж, трилогия «Снежная Королева».
- Аластер Рейнольдс "Город бездны" (про "затеряный ковчег" повествуют воспоминания о Небесном Хаусмане)
Аниме
- Макросс (аниме) (超時空要塞マクロス, Chojiku yosai Macross)
- Легенда о героях Галактики (銀河英雄伝説, Ginga Eiyu Densetsu)
- Seikai no Saga («Сага Звёздных Миров»)
- Crest of the Stars («Звёздный герб»)
- Banner of the Stars («Звёздный флаг»)
- Irresponsible Captain Tylor
- Вандред
- Космический линкор Ямато (аниме) (宇宙戦艦ヤマト, Space Battleship Yamato)
- Toward the Terra / To Terra... / Terra e... (地球へ…)
- Megazone 23
Мультфильмы
- «Межпланетная революция» —- экранизация Аэлиты 1924 года
- «Тайна третьей планеты»
Кино
- Космический рейс — фильм 1936 года, научным консультантом которого выступил Константин Эдуардович Циолковский
- Звёздные врата
- Миссия «Серенити»
- Звёздные войны
- Звёздные войны. Эпизод I. Скрытая угроза (1999)
- Звёздные войны Эпизод II. Атака клонов (2002)
- Звёздные войны. Эпизод III. Месть ситхов (2005)
- Звёздные войны. Эпизод IV. Новая надежда (1977)
- Звёздные войны. Эпизод V. Империя наносит ответный удар (1980)
- Звёздные войны. Эпизод VI. Возвращение джедая (1983)
- Враг мой
- Чужой
- Затерянные в космосе
- Дюна
- Хроники Риддика
- Через тернии к звёздам
- Пандорум
- Сквозь горизонт
- Кромешная тьма
- Звёздный десант (фильм)
- В поисках Галактики (фильм)
- Аватар (фильм, 2009)
- Луна 2112
Планетарный романс
- поджанр в котором действие ограничивается одной планетой
- Аэлита
- Обитаемый остров
- Трудно быть богом
- История арканарской резни — альтернативная экранизация повести «трудно быть Богом»
Сериалы
- Battlestar Galactica
- Firefly — на основе этого сериала был снят фильм Миссия «Серенити»
- Star Trek
- Андромеда
- Вавилон-5
- Звёздные врата: SG-1 — на основе этого сериала сняты фильмы Звёздные врата: Ковчег правды и Звёздные врата: Временной континуум
- Звёздные врата: Атлантида
- Земля: Последний конфликт
- На краю Вселенной
- Лексс
- Семёрка Блейка
- Космос: Далёкие уголки
Компьютерные игры
Глобальные стратегии
RTS
Квесты
Космические симуляторы
RPG
MMORPG
Шутеры
Элемент религии
Основатель саентологии, писатель-фантаст Рон Хаббард, использовал термин «космическая опера» для обозначения части саентологического учения, описывающей реально существующие (по мнению саентологов) внеземные цивилизации и их вмешательство в жизни землян.
Музыкальные произведения
- Карл-Биргер Блумдаль и Харри Мартинсон опера «Аниара» про «Затеряный Ковчег», удостоенная Нобелевской Премии[источник не указан 5701 день]
- Interstella 5555: The 5tory of the 5ecret 5tar 5ystem мюзикл группы DaftPunk, а также одноимённое аниме состоящее из непрерывной серии клипов этой группы
- Дидье Маруани — Space Opera
Звуковое сопровождение
Общее у всех перечисленных ранее жанров касающихся космоса — это звуковое сопровождение. Атмосфере космоса мы обязаны тщательнейшим образом подобранному музыкальному сопровождению и звуковым эффектам, часто записанным или синтезированным специально, как не встречающимся на Земле.
Примечания
- ↑ David G. Hartwell, Kathryn Cramer. How Shit Became Shinola: Definition and Redefinition of Space Opera
- ↑ Mike Ashley. Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. — Liverpool University Press, 2001.
- ↑ Антон Первушин. 10 Мифов о Советской Фантастике. Миф 4: В советской фантастике сталинского периода преобладала фантастика «ближнего прицела» // Журнал Реальность фантастики № 2(42), 2007
См. также
- Жанр киноискусства
- Кинофантастика
- Космосимулятор
- Глобальная стратегия#Космические
- Космическая реал-тайм стратегия
Ссылки
- Борис Невский. Три лика космооперы. // Мир фантастики и фэнтези, № 19, март 2005
- Корабли поколений. Ваши внуки доберутся до звезд… Мир Фантастики
- От Бетельгейзе до Тау за восемь часов. О способах перемещения в космическом пространстве Мир Фантастики
- Бороться и искать, найти — и перестроить. Освоение и терраформирование планет Мир Фантастики
- Нарисованный космос. Космическая фантастика в аниме Мир Фантастики