Полуденные сети: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
'''«Полуденные сети»''' (''Meshes of the Afternoon'') — 14-минутный экспериментальный немой фильм Майи Дерен и Александра Хаммида (1943), который считается вехой в истории |
'''«Полуденные сети»''' (''Meshes of the Afternoon'') — 14-минутный экспериментальный [[немой фильм]] [[Майя Дерен|Майи Дерен]] и [[Александр Хаммид|Александра Хаммида]] (1943), который считается вехой в истории [[артхаус]]ного кинематографа в [[США]]. Этот шедевр [[сюрреализм]]а был включён в [[Национальный реестр фильмов]] на второй год после его создания. Обе роли в фильме сыграли Хаммид и Дерен, которые во время его создания состояли в браке. Следующий муж Дерен, композитор [[Тэйдзи Ито]], написал музыку к фильму в 1959 году. |
||
== Сюжет == |
== Сюжет == |
||
| Строка 7: | Строка 7: | ||
== Художественная программа == |
== Художественная программа == |
||
Дерен считала, что фильм должен напоминать стихотворение. Кино для неё было неповествовательной художественной формой, тайнописью глубоко прочувствованных образов, которые создают определённое настроение, выявляя |
Дерен считала, что фильм должен напоминать стихотворение. Кино для неё было неповествовательной художественной формой, тайнописью глубоко прочувствованных образов, которые создают определённое настроение, выявляя загадочное в повседневном. Фильмы Дерен практически лишены литературно-повествовательного элемента, своей абстрактностью напоминая музыку. В этом они продолжают традиции кинематографа [[Жермен Дюлак]] («[[Раковина и священник]]») и [[Луис Бунюэль|Луиса Бунюэля]] («[[Андалузский пёс]]»). |
||
{{начало цитаты}}Фильм основан на внутренних переживаниях. Это не пересказ события, очевидцами которого могли стать несколько человек. Правильнее сказать, что фильм воспроизводит то, как, на первый взгляд, обычный случай из жизни перерабатывается, осмысливается и домысливается подсознанием в переломное эмоциональное переживание.{{конец цитаты|источник=[[Майя Дерен]]}} |
{{начало цитаты}}Фильм основан на внутренних переживаниях. Это не пересказ события, очевидцами которого могли стать несколько человек. Правильнее сказать, что фильм воспроизводит то, как, на первый взгляд, обычный случай из жизни перерабатывается, осмысливается и домысливается подсознанием в переломное эмоциональное переживание.{{конец цитаты|источник=[[Майя Дерен]]}} |
||
| Строка 13: | Строка 13: | ||
== Значение == |
== Значение == |
||
Киноэнциклопедия [[allmovie]] называет «Полуденные сети» одним из самых значимых и влиятельных |
Киноэнциклопедия [[allmovie]] называет «Полуденные сети» одним из самых значимых и влиятельных экспериментальных фильмов XX века. Фильм стал прообразом короткометражек американских киноэкспериментаторов 1950-х и 1960-х годов и, как принято считать, стал отправной точкой для эволюции таких американских киносюрреалистов, как [[Дэвид Линч]]. <!--http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/02/deren.html |
||
http://www.villagevoice.com/2006-11-28/film/wild-at-heart/ |
|||
http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20070125/REVIEWS/701250301 --> |
http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20070125/REVIEWS/701250301 --> |
||
Версия от 14:31, 2 мая 2010
«Полуденные сети» (Meshes of the Afternoon) — 14-минутный экспериментальный немой фильм Майи Дерен и Александра Хаммида (1943), который считается вехой в истории артхаусного кинематографа в США. Этот шедевр сюрреализма был включён в Национальный реестр фильмов на второй год после его создания. Обе роли в фильме сыграли Хаммид и Дерен, которые во время его создания состояли в браке. Следующий муж Дерен, композитор Тэйдзи Ито, написал музыку к фильму в 1959 году.
Сюжет
Фильм как таковой лишён сюжета и состоит из круговращения фабулы, состоящей в том, что, следуя за фигурой в чёрной накидке с зеркалом вместо лица героиня возвращается к себе в дом, садится на кресло, закрывает глаза… и видит, как она идёт к дому за фигурой с цветком в руке, останавливает проигрыватель, садится в кресло и т. д. Это многослойное повторение сновидческого мотива позволяет расценивать «Полуденные сети» как фильм-сновидение (dream film). Повторяющиеся образы ключа и ножа можно истолковывать как зримое воплощение эротических и самоистребительных импульсов главной героини. Последний кадр наводит на мысль о том, что она покончила с собой.
Художественная программа
Дерен считала, что фильм должен напоминать стихотворение. Кино для неё было неповествовательной художественной формой, тайнописью глубоко прочувствованных образов, которые создают определённое настроение, выявляя загадочное в повседневном. Фильмы Дерен практически лишены литературно-повествовательного элемента, своей абстрактностью напоминая музыку. В этом они продолжают традиции кинематографа Жермен Дюлак («Раковина и священник») и Луиса Бунюэля («Андалузский пёс»).
Фильм основан на внутренних переживаниях. Это не пересказ события, очевидцами которого могли стать несколько человек. Правильнее сказать, что фильм воспроизводит то, как, на первый взгляд, обычный случай из жизни перерабатывается, осмысливается и домысливается подсознанием в переломное эмоциональное переживание.
Значение
Киноэнциклопедия allmovie называет «Полуденные сети» одним из самых значимых и влиятельных экспериментальных фильмов XX века. Фильм стал прообразом короткометражек американских киноэкспериментаторов 1950-х и 1960-х годов и, как принято считать, стал отправной точкой для эволюции таких американских киносюрреалистов, как Дэвид Линч.
Ссылки
- «Полуденные сети» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Полуденные сети (англ.) на сайте AllMovie Шаблон:Рейтинг-5