Греческий вкус

Ж. Фр. де Неффорж. Тосканский портик. Иллюстрация из «Recueil elementaire d′architecture». Т. 1, 1757

Греческий вкус (фр. goût grec) - название стилевого течения в европейском искусстве конца 1750-х - 1770-х гг., ориентировавшегося на древнеримские и древнегреческие образцы. Сейчас его рассматривают как первый этап европейского неоклассицизма (в России - ранний классицизм). Он часто неверно идентифицируется с поздним рококо 1760-70-х гг. и без всяких оснований объединяется со стилем «Людовика XVI», более поздней версией французского неоклассицизма.

Самым первым образцом «греческого вкуса» принято считать кабинет Лалива де Жюлли в Париже, созданный в 1756 г. де Шедевиллем совместно с другими авторами. От него сохранилась только мебель, которая имеет уже все признаки наступающего классицизма: античные гирлянды, узоры из меандров и т.п.

Пробуждение интереса к античному искусству связано с несколькими причинами. Во-первых, это усталость от того, что окружало людей. Интерьеры в т.н. стиле рококо были красивы, изящны, роскошны, но их было слишком много, и они казались однообразными (чтобы понять это, достаточно пролистать тома грандиозного труда Ж.Фр. Блонделя «De la distribution des maisons de plaisance et de la decoration des edifices en general» 1737 г.). Хотелось новизны. К тому же в просвещенной части французского общества появились критики, которые не могли принять модные новации современных им архитекторов за их неразумность и нелогичность. Архитектор Ж. Боффран, называя господствующий стиль его времени «дурной модой», в 1745 г. обрушивался на нее почти с ругательствами: «Мода видоизменила формы и очертания всех частей зданий и использовала неясное смешение кривых и прямых линий без различения,... использованы они по делу или нет»! Но Боффрана можно упрекнуть в том, что он сам этой моде следовал. Более последовательным в своих действиях был Ж. Фр. Блондель, который рано начал пропагандировать рациональную архитектуру, т.е., следуя Витрувию, архитектуру логичную и разумную, в которой все составляющие были неотъемлемой частью целого и имели пропорции, определенные их функцией.

Неизввестный автор. Храм солнца в Пальмире. 1760-70-е гг.

Наконец, третья причина - появление новых сведений об античных городах, прежде неизвестных или не доступных для европейцев. В 1750-60-х гг. в Европе были изданы описания Пальмиры, Баальбека и Афин с великолепными гравированными иллюстрациями.

Но в первую очередь речь должна идти о Помпеях и Геркулануме, раскопки которых в 1750-х гг. активизировались. Они могли дать не только представление о жилищах богатых римлян (до этого знания были гипотетическими, и реконструкции античных домов А. Палладио являлись большей частью плодом его фантазии), но в них в больших количествах находили предметы интерьерного убранства, не известные ранее. Так, во втором издании описания древностей Геркуланума 1755 г. читатели могли прочитать и увидеть изображения «некоего публичного здания, считающегося городским форумом, и двух храмов», гробниц, античных ламп, ваз, треножников, столика на одной ножке и неизвестной ранее статуи Nonnius Balbus. Все эти новости произвели почти взрыв. Архитекторы бросились создавать дома по вкусу греков, а современные художники, мебельщики, бронзовщики и прочие представили на рынок многочисленные произведения в новейшем вкусе, которые считались настоящими греческими, ибо в это же время стало формироваться убеждение, что Рим был всего лишь наследником Греции. И достаточно отбросить всю римскую роскошь и величие, перестать использовать композитный и тосканский ордера, спустить колонны с пъедесталов на землю и насадить на них треугольные фронтоны, как греческая архитектура будет восстановлена. Один из теоретиков неоклассицизма М.А. Ложье по этому поводу сообщал в 1755 г.: «Тосканский и композитный ордера - это ни что иное, как заимствование и отличаются от предшествующих (т.е. дорического, ионического и коринфского - авт.) только случайным стилем. Тосканский ордер - это всего лишь грубый дорический, а композитный - это довольно приятное смешение ионического и коринфского. Стало быть, архитектура немногим обязана римлянам, и единственно обязана грекам всем тем, что она имеет ценного и основательного». Гримм в 1763 г. уже констатировал, что «нынче все делают а ла Грек. Декор фасадов и интерьеров, мебель, ткани, украшения - все теперь греческое в Париже. С архитектуры мода перешла в модные лавки; наши дамы причесываются по-гречески, наши кавалеры сочтут себя опозоренными, если не имеют табакерки в греческом вкусе".»

Ж. Фр. де Неффорж. Проект большого зала. Иллюстрация из «Recueil elementaire d′architecture». Т. 1, 1757

Многочисленные примеры архитектуры по-гречески можно найти в многотомном труде архитектора Неффоржа, публикация которого началась в 1757 г., а образцы обстановки - в первых увражах Ж.-Ш. Делафосса.

Образцом нового вкуса должен был стать фасад церкви Мадлен в Париже, составленный архитектором Контан д′Иври в 1761 г. под влиянием реконструкции Храма Солнца А. Палладио. Сам автор гордо писал о своем творении, что портик храма греческой архитектуры «может стать во Франции очень новым». Из-за экономических трудностей строительство затянулось, а Революция приостановила его. Закончен храм был только в XIX в. совершенно другим архитектором. Но даже неосуществленный проект оказал влияние на дальнейшую европейскую архитектуру. Под его влиянием, в частности, создан портик Троицкого собора Александро-Невской лавры и даже еще более поздний портик Голландской церкви на Невском проспекте.

Вкусы публики менялись на глазах. То, что сегодня было модно, послезавтра казалось устаревшим. Екатерина II, заказав в конце 1760-х гг. в Париже роскошный серебряный сервиз (позднее она подарила его Григорию Орлову, ныне он известен как «Орловский»; сохранившиеся предметы находятся в Государственном Эрмитаже) и получив вскоре эскизы, вынуждена была потребовать изменений. Об этом мы узнаем из ответного письма мастера Роэтье за 7 апреля 1770 г.: «...поскольку Е.И.В. желает, чтобы отказались от всех видов фигур и картелей, мы приложим все усилия, чтобы заменить их античными украшениями и следуя лучшему вкусу, согласно пожеланиям; это так же убавит цену, и этого можно достичь двумя способами, так как все фигуры способствуют только увеличению расходов, но не прибавляют ничего к достоинству вещи...» (цит. по документу из РГИА, оригинал на франц. яз.).

Наиболее характерными элементами новой моды стали меандровый узор, античные венки и гирлянды, «полотенца» и козлиные головы, которыми украшали мебель и очень модный предмет - курильницы (или вазы-ароматницы). И многие новопостроенные здания оказались буквально завешены медальонами с античными профилями. Их мы находим даже на зданиях, с новым вкусом никак не связанных. Например, на фасадах Строгановского дворца на Невском проспекте в Петербурге. Таким сильным оказалось влияние новой моды!

Когда придворный архитектор Антонио Ринальди для создаваемых им дворцов в 1760-х гг. начал осуществлять во Франции закупку предметов убранства, это уж были вещи в новейшем вкусе. В списках закупок, которые сохранились в большом количестве в РГИА, мы постоянно находим характеристики «по-гречески», «по новой моде», «в древнем вкусе» и т.п. Среди них были и часы «Учение», которые оказались в Гатчинском дворце фаворита императрицы Григория Орлова. Их привезли в Петербург в 1768 г., но модель была создана десятилетием ранее, в 1754 г. скульптором Л. Гиаром для мадам Жоффрен. Это один из самых первых образцов «греческого вкуса» во французской бронзе и в нем уже нет никаких элементов стиля рококо.

Новая мода принесла в искусство и, следовательно, в вещное окружение человека большое разнообразие, поскольку это было время экспериментов на античную тему. Точных сведений о том, как выглядели памятники древности все же было недостаточно, к тому же фантазия художников не хотела ограничиваться только предлагаемыми образцами. Поэтому на смену однообразным печам в форме раковины пришли печи-колонны, печи-вазы, обелиски, пирамиды и даже печи-гробницы. Однообразные консольные часы в деревянных корпусах с позолоченным бронзовыми накладками были заменены часами скульптурными в виде античных фигур. Появились часы-ротаторы в виде античной урны с обвивающей ее змеей, служащей одновременно часовой стрелкой. Часы выполнялись в виде колонны, в виде паркового павильона и т.п.

На первых порах предметы в «живописном» и новейшем или «греческом» вкусах сосуществовали на равных. Именно так они представлены в «3me Volume de l′oeuvre de J. Ch. Delafosse» 1760-х гг. Постепенно новое стало привычным, затем единственно возможным, а когда-то модное ушло в прошлое.

Библиография

• Ракова А. Л. XVIII век в зеркале орнаментальной гравюры: Каталог выставки из собрания Эрмитажа. — СПб., 1997.

• Шевченко В. Г. Сто рисунков французских орнаменталистов: Каталог выставки.. — СПб., 1995.

• Chevotet-Contant-Chaussard. Un cabinet d′Architectes au siecle des Lumieres / Bariton J.L. Foussard D.. — Lyon, 1987.

• Laugier M. A. Essai sur l′architecture. — Paris, 1755.

• Contant d′Ivry, P. Les oeuvres d′architecture. — Paris, 1769.

• Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера. — Москва: Искусство, 1990. — 247 с.