Большой кусок луга: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Юлия 70 (обсуждение | вклад) |
Юлия 70 (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 18: | Строка 18: | ||
== Композиция == |
== Композиция == |
||
Дата создания — 1503 год надписана едва различимо у нижнего края изображения справа. На первый взгляд в акварели представлена не часть естественного луга. Точка зрения расположена очень низко, поэтому рисунок не мог быть создан на природе (настоящем лугу). Вероятно, штудия появилась в мастерской, возможно, травы изучались художником отдельно и отдельно изображались. Центр композиции не совпадает с геометрическим центром листа (картины).<!-- В состав показывает немного порядок и различные корни, стебли и цветки, кажется, быть в оппозиции друг к другу. [7] кажущемся хаосе, Хотя состав растительности само по себе является непрерывным и, казалось бы неорганизованная, пустой фон обеспечивает отличие от хаоса, и налагает смысле порядка. [5]--> Взгляд зрителя следует за светлыми, пластичными листьями растений справа налево. Болотистый грунт передан широкими мазками кисти тёмной краской. Нижнюю часть композиции уравновешивают тонкие стебли трав, устремлённые вверх. Отдельные травы показаны полностью с обнажёнными корнями. Мотив открытых корней появляется и в других произведениях Дюрера, например, «[[Рыцарь, смерть и дьявол]]» (1513). Хаотичное расположение трав в сочетании с внимательным воспроизведением в деталях каждого отдельного растения, придает картине большую реалистичность. |
Дата создания — 1503 год надписана едва различимо у нижнего края изображения справа. На первый взгляд в акварели представлена не часть естественного луга. Точка зрения расположена очень низко, поэтому рисунок не мог быть создан на природе (настоящем лугу). Вероятно, штудия появилась в мастерской, возможно, травы изучались художником отдельно и отдельно изображались. Центр композиции не совпадает с геометрическим центром листа (картины).<!-- В состав показывает немного порядок и различные корни, стебли и цветки, кажется, быть в оппозиции друг к другу. [7] кажущемся хаосе, Хотя состав растительности само по себе является непрерывным и, казалось бы неорганизованная, пустой фон обеспечивает отличие от хаоса, и налагает смысле порядка. [5]--> Взгляд зрителя следует за светлыми, пластичными листьями растений справа налево. Болотистый грунт передан широкими мазками кисти тёмной краской. Нижнюю часть композиции уравновешивают тонкие стебли трав, устремлённые вверх. Отдельные травы показаны полностью с обнажёнными корнями. Мотив открытых корней появляется и в других произведениях Дюрера, например, «[[Рыцарь, смерть и дьявол]]» (1513). Хаотичное расположение трав в сочетании с внимательным воспроизведением в деталях каждого отдельного растения, придает картине большую реалистичность., белый фон организует и упорядочивает композицию<ref name="Lubbock">[http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/art/great-works/drer-albrecht-the-large-turf-1503-770976.html Lubbock, Tom (2008-01-18). "Dürer, Albrecht: The Large Turf (1503)". The Independent]</ref>. <!-- [7]англ Растительность обрывается с правой стороны группы, в то время как слева, кажется, продолжается.--> |
||
На акварели изображены [[ежа]], [[подорожник]], [[Вероника (растение)|вероника]], [[тысячелистник]], [[Маргаритка многолетняя|маргаритка]] и [[Одуванчик лекарственный|одуванчик]]. |
На акварели изображены [[ежа]], [[подорожник]], [[Вероника (растение)|вероника]], [[тысячелистник]], [[Маргаритка многолетняя|маргаритка]] и [[Одуванчик лекарственный|одуванчик]]. |
||
Эта работа, высоко оценённая позднее историками искусства за реалистичное изображение природы, не была самоцелью для Дюрера, |
Эта работа, высоко оценённая позднее историками искусства за реалистичное изображение природы, не была самоцелью для Дюрера, штудии, подобные ей, художник создавал, оттачивая своё мастерство и использовал их позднее, включая неоднократно в свои произведения<ref name="Gombrich, pp. 346–7.">Gombrich, pp. 346-7.</ref>. Реплики «Большого куска луга» можно видеть и в его картинах, и в его гравюрах, таких, например, как «Адам и Ева» (1504). [11] |
||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
Версия от 11:03, 18 апреля 2012
 | |
| Альбрехт Дюрер | |
| Большой кусок луга. 1503 | |
| Das große Rasenstück | |
| Бумага, наклеенная на картон, Акварель, гуашь, белила. 40,8 × 31,5 см | |
| Галерея Альбертина, Вена | |
| (инв. 3075[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Большой кусок луга» — рисунок Альбрехта Дюрера (1503). Наряду с «Зайцем» самая знаменитая штудия Дюрера.). Акварель хранится в венской галерее Альбертина.
 | Страницу в данный момент активно редактирует участник Юлия 70 08:15, 17 апреля 2012 (UTC). |
Композиция
Дата создания — 1503 год надписана едва различимо у нижнего края изображения справа. На первый взгляд в акварели представлена не часть естественного луга. Точка зрения расположена очень низко, поэтому рисунок не мог быть создан на природе (настоящем лугу). Вероятно, штудия появилась в мастерской, возможно, травы изучались художником отдельно и отдельно изображались. Центр композиции не совпадает с геометрическим центром листа (картины). Взгляд зрителя следует за светлыми, пластичными листьями растений справа налево. Болотистый грунт передан широкими мазками кисти тёмной краской. Нижнюю часть композиции уравновешивают тонкие стебли трав, устремлённые вверх. Отдельные травы показаны полностью с обнажёнными корнями. Мотив открытых корней появляется и в других произведениях Дюрера, например, «Рыцарь, смерть и дьявол» (1513). Хаотичное расположение трав в сочетании с внимательным воспроизведением в деталях каждого отдельного растения, придает картине большую реалистичность., белый фон организует и упорядочивает композицию[2].
На акварели изображены ежа, подорожник, вероника, тысячелистник, маргаритка и одуванчик.
Эта работа, высоко оценённая позднее историками искусства за реалистичное изображение природы, не была самоцелью для Дюрера, штудии, подобные ей, художник создавал, оттачивая своё мастерство и использовал их позднее, включая неоднократно в свои произведения[3]. Реплики «Большого куска луга» можно видеть и в его картинах, и в его гравюрах, таких, например, как «Адам и Ева» (1504). [11]
Примечания
Литература
- Gombrich, E.H. (1995). The Story of Art (16th ed.). London & New York: Phaidon Press. pp. 345. ISBN 071483355X.
- Heinz Wiedauer: Das große Rasenstück. In: K.A. Schröder, M.L. Sternath: Albrecht Dürer. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2003, S. 270-272, ISBN 3-7757-1330-1