Делавинь, Казимир: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м r2.7.2) (робот добавил: mzn:کازیمیر دلاوینی
мНет описания правки
Строка 30: Строка 30:
Брат: драматург [[Делавинь, Жермен|Жермен Делавинь]].
Брат: драматург [[Делавинь, Жермен|Жермен Делавинь]].


Воспитывался в [[Лицей Генриха IV|лицее Генриха IV]] в Париже. В 1811 г. появилась его ода на день рождения римского короля, доставившая ему синекуру и возможность заниматься исключительно литературой. После падения империи Делавинь выступил с тремя патриотическими поэмами: «La Bataille de Waterloo», «La Dévastation du Musée et des Monuments» и «Du Besoin de s’unir après le départ des étrangers». Эти «Messéniennes», как автор озаглавил свои поэмы, сразу доставили поэту громкую славу национального поэта. Все сказанное в «Messéniennes» было, как выразился [[Сент-Бёв]], «честно, благородно и либерально», но с художественной точки зрения бесцветно, риторично и холодно. Вместе с энтузиазмом, воспламенявшим читателей этих поэм в минуту их появления, прошел и интерес к ним. К первому сборнику «Messéniennes» Делавинь присоединил две элегии на жизнь и смерть Жанны д’Арк, где, намекая на переживаемые бедствия, обращался за утешением к славе исторического прошлого. Первое драматическое сочинение, [[классицизм|классицистическая]] трагедия «Сицилийская вечерня», прошла в Театре Одеон в 1819 г. с громадным успехом. В 1821 г. представлена была драма «Пария», в которой, вдохновившись новеллой [[Ксавье де Местр]]а «Le Lepreux de la cite d’Aoste», Делавинь изобразил человека, пораженного нравственной проказой и борющегося против своей судьбы. Эту трагедию часто сравнивали с «Athalie» [[Расин|Ж. Расина]] по поэтическим достоинствам хоров. Делавинь вложил много искренности и поэзии в изображение любви своей героини; но в общем «Пария», как и другие его драматические произведения, страдает злоупотреблением риторическими приемами. К этому же времени относятся две комедии Делавиня: «Les Comédiens» и «L’École des vieillards» ([[Комеди Франсез]], [[1823]]), доставившая [[Тальма]] один из его самых громких успехов.
Воспитывался в [[Лицей Генриха IV|лицее Генриха IV]] в Париже. В 1811 г. появилась его ода на день рождения римского короля, доставившая ему синекуру и возможность заниматься исключительно литературой. После падения империи Делавинь выступил с тремя патриотическими поэмами: «La Bataille de Waterloo», «La Dévastation du Musée et des Monuments» и «Du Besoin de s’unir après le départ des étrangers». Эти «Messéniennes», как автор озаглавил свои поэмы, сразу доставили поэту громкую славу национального поэта. Все сказанное в «Messéniennes» было, как выразился [[Сент-Бёв]], «честно, благородно и либерально», но с художественной точки зрения бесцветно, риторично и холодно. Вместе с энтузиазмом, воспламенявшим читателей этих поэм в минуту их появления, прошел и интерес к ним. К первому сборнику «Messéniennes» Делавинь присоединил две элегии на жизнь и смерть Жанны д’Арк, где, намекая на переживаемые бедствия, обращался за утешением к славе исторического прошлого. Первое драматическое сочинение, [[классицизм|классицистическая]] трагедия «Сицилийская вечерня», прошла в Театре Одеон в 1819 г. с громадным успехом. В 1821 г. представлена была драма «Пария», в которой, вдохновившись новеллой [[Ксавье де Местр]]а «Le Lepreux de la cite d’Aoste», Делавинь изобразил человека, пораженного нравственной проказой и борющегося против своей судьбы. Эту трагедию часто сравнивали с «Athalie» [[Расин|Ж. Расина]] по поэтическим достоинствам хоров. Делавинь вложил много искренности и поэзии в изображение любви своей героини; но в общем «Пария», как и другие его драматические произведения, страдает злоупотреблением риторическими приемами. К этому же времени относятся две комедии Делавиня: «Les Comédiens» и «L’École des vieillards» ([[Комеди Франсез]], [[1823]]), доставившая [[Тальма, Франсуа-Жозеф|Тальма]] один из его самых громких успехов.


В 1825 г. Делавинь избран был во Французскую Академию. Год, проведенный Делавинем в Италии, знаменует переход его к новой манере. Из написанных им здесь небольших баллад некоторые, например «Le Miracle», обнаруживают желание приблизиться к действительности, изображать виденное, а не придуманное. Вернувшись во Францию, он примкнул к романтическому движению, что ясно обнаруживают его трагедии «Марино Фальеро» (театр «Порт-Сен-Мартен», [[1829]]); «Les Enfants d’Edouard» (1833); комедия «La princesse d’Aurelie» и лучшая его трагедия «Людовик XI» («[[Комеди Франсез]]», 1832), которую играли крупные актёры Франции и других стран ([[Каратыгин, Василий Андреевич|Василий Каратыгин]] в России, [[Росси, Эрнесто|Эрнесто Росси]] в Италии и др.). В них не соблюдены единства, язык свободен от условностей, дан больший простор изображению страстей. Но это не спасает его пьес от условности в изображении характеров. Делавинь — не романтик по природе; он сделался им, потому что таково было общее течение умов — а он принадлежит к разряду писателей, у которых на первом плане — гармония с окружающими. Затем было издано еще 7 новых «Messéniennes», далеко не имевших успеха первого сборника, и много других баллад и лирических пьес, из которых лучшие описывают его поместье в Нормандии («La Madeleine»). Выдающееся место среди произведений Делавиня занимают поэмы, посвященные классической древности («Les Troyennes», «Stances», «Imitation de l’Hecube d’Euripide»), которую он очень тонко понимал.
В 1825 г. Делавинь избран был во Французскую Академию. Год, проведенный Делавинем в Италии, знаменует переход его к новой манере. Из написанных им здесь небольших баллад некоторые, например «Le Miracle», обнаруживают желание приблизиться к действительности, изображать виденное, а не придуманное. Вернувшись во Францию, он примкнул к романтическому движению, что ясно обнаруживают его трагедии «Марино Фальеро» (театр «Порт-Сен-Мартен», [[1829]]); «Les Enfants d’Edouard» (1833); комедия «La princesse d’Aurelie» и лучшая его трагедия «Людовик XI» («[[Комеди Франсез]]», 1832), которую играли крупные актёры Франции и других стран ([[Каратыгин, Василий Андреевич|Василий Каратыгин]] в России, [[Росси, Эрнесто|Эрнесто Росси]] в Италии и др.). В них не соблюдены единства, язык свободен от условностей, дан больший простор изображению страстей. Но это не спасает его пьес от условности в изображении характеров. Делавинь — не романтик по природе; он сделался им, потому что таково было общее течение умов — а он принадлежит к разряду писателей, у которых на первом плане — гармония с окружающими. Затем было издано еще 7 новых «Messéniennes», далеко не имевших успеха первого сборника, и много других баллад и лирических пьес, из которых лучшие описывают его поместье в Нормандии («La Madeleine»). Выдающееся место среди произведений Делавиня занимают поэмы, посвященные классической древности («Les Troyennes», «Stances», «Imitation de l’Hecube d’Euripide»), которую он очень тонко понимал.

Версия от 05:55, 1 августа 2012

Казимир Делавинь
фр. Casimir Delavigne
Дата рождения 4 апреля 1793(1793-04-04)[1]
Место рождения
Дата смерти 11 декабря 1843(1843-12-11)[2] (50 лет)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Образование
Род деятельности поэт, драматург, библиотекарь, либреттист, писатель
Годы творчества с 1811
Язык произведений французский
Автограф Изображение автографа
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Жан-Франсуа-Казимир Делавинь (1793—1843) — французский поэт и драматург. Он автор текста бывшего французского гимна La Parisienne.

Брат: драматург Жермен Делавинь.

Воспитывался в лицее Генриха IV в Париже. В 1811 г. появилась его ода на день рождения римского короля, доставившая ему синекуру и возможность заниматься исключительно литературой. После падения империи Делавинь выступил с тремя патриотическими поэмами: «La Bataille de Waterloo», «La Dévastation du Musée et des Monuments» и «Du Besoin de s’unir après le départ des étrangers». Эти «Messéniennes», как автор озаглавил свои поэмы, сразу доставили поэту громкую славу национального поэта. Все сказанное в «Messéniennes» было, как выразился Сент-Бёв, «честно, благородно и либерально», но с художественной точки зрения бесцветно, риторично и холодно. Вместе с энтузиазмом, воспламенявшим читателей этих поэм в минуту их появления, прошел и интерес к ним. К первому сборнику «Messéniennes» Делавинь присоединил две элегии на жизнь и смерть Жанны д’Арк, где, намекая на переживаемые бедствия, обращался за утешением к славе исторического прошлого. Первое драматическое сочинение, классицистическая трагедия «Сицилийская вечерня», прошла в Театре Одеон в 1819 г. с громадным успехом. В 1821 г. представлена была драма «Пария», в которой, вдохновившись новеллой Ксавье де Местра «Le Lepreux de la cite d’Aoste», Делавинь изобразил человека, пораженного нравственной проказой и борющегося против своей судьбы. Эту трагедию часто сравнивали с «Athalie» Ж. Расина по поэтическим достоинствам хоров. Делавинь вложил много искренности и поэзии в изображение любви своей героини; но в общем «Пария», как и другие его драматические произведения, страдает злоупотреблением риторическими приемами. К этому же времени относятся две комедии Делавиня: «Les Comédiens» и «L’École des vieillards» (Комеди Франсез, 1823), доставившая Тальма один из его самых громких успехов.

В 1825 г. Делавинь избран был во Французскую Академию. Год, проведенный Делавинем в Италии, знаменует переход его к новой манере. Из написанных им здесь небольших баллад некоторые, например «Le Miracle», обнаруживают желание приблизиться к действительности, изображать виденное, а не придуманное. Вернувшись во Францию, он примкнул к романтическому движению, что ясно обнаруживают его трагедии «Марино Фальеро» (театр «Порт-Сен-Мартен», 1829); «Les Enfants d’Edouard» (1833); комедия «La princesse d’Aurelie» и лучшая его трагедия «Людовик XI» («Комеди Франсез», 1832), которую играли крупные актёры Франции и других стран (Василий Каратыгин в России, Эрнесто Росси в Италии и др.). В них не соблюдены единства, язык свободен от условностей, дан больший простор изображению страстей. Но это не спасает его пьес от условности в изображении характеров. Делавинь — не романтик по природе; он сделался им, потому что таково было общее течение умов — а он принадлежит к разряду писателей, у которых на первом плане — гармония с окружающими. Затем было издано еще 7 новых «Messéniennes», далеко не имевших успеха первого сборника, и много других баллад и лирических пьес, из которых лучшие описывают его поместье в Нормандии («La Madeleine»). Выдающееся место среди произведений Делавиня занимают поэмы, посвященные классической древности («Les Troyennes», «Stances», «Imitation de l’Hecube d’Euripide»), которую он очень тонко понимал.

Драматические сочинения

  • трагедии «Пария» (1821, «Одеон»)
  • трагедия «Дети Эдуарда» (1833, «Комеди Франсез»)
  • «Дон Жуан Австрийский» (1835, там же)
  • трагедия «Une famille au temps de Luther» (1836)
  • комедия «La popularité»
  • трагедия «La fille du Cid»
  • фантастическая пьеса «Melusine»

Литература

  • Делавинь // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  • Oeuvres completes: Theatre, v. 1-2. P., 1893.
  • «Людовик XI», пер. с франц. Ф. Устрялова, СПБ, 1877.
  • «Дети короля Эдуарда» пер. [с франц.] Э. Маттерна и А. Воротникова. М., 1900.
  • «Сын императора Дон-Жуан Австрийский», рус. пер. Л. А. Берникова, СПб., 1900.
  • «Школа стариков», рус. пер. А П. Григорьева // Пантеон и репертуар русской сцены". СПб, 1850. Т. 1, с. 1—90.
  • Делавинь, Казимир // Литературная энциклопедия : в 11 т. — [М.], 1929—1939.
  1. ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ 1 2 3 Archivio Storico Ricordi — 1808.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Делавинь,_Казимир&oldid=46659584