Сонорика: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
Нет описания правки
Строка 1: Строка 1:
'''Соно́рика''', '''сонорная техника''' ({{lang-la|sonorus}} — звонкий, звучный) — техника музыкальной композиции, оперирующая темброзвучностями как таковыми, сообразно их специфическим имманентным закономерностям<ref>Теория современной композиции. Под ред. В. С. Ценовой. М.: Музыка, 2007, с.383.</ref>. В сонорной композиции композитор трактует группу звуков не в смысле [[аккорд]]а, а как единый колористический и/или экспрессивный (в ряде случаев — [[кластерный аккорд|кластерный]]) комплекс, называемый [[сонор]]ом. Близкие по значению термины, применяемые в других научных традициях: sonorystyka (Ю.Хоминьский), музыка тембров (Ц.Когоутек), статистическая композиция ([[Штокхаузен, Карлхайнц|К.Штокхаузен]]), Klangmusik (Р.Фиккер, Р.Траймер), Klangfarbenfeldtechnik ([[:en:Erkki_Salmenhaara|Э.Салменхаара]]), cluster technique ([[Коуэлл, Генри|Г.Кауэлл]]).
'''Соно́рика''', '''сонорная техника''' ({{lang-la|sonorus}} — звонкий, звучный) — теоретическая концепция в отечественном музыковедении, рассматривающая ряд изначально (по композиторскому их пониманию) различных по методам и техникам сочинения композиционных явлений как "''единую технику музыкальной композиции, оперирующую темброзвучностями как таковыми, сообразно их специфическим имманентным закономерностям''"<ref>Теория современной композиции. Под ред. В. С. Ценовой. М.: Музыка, 2007, с.383.</ref>. Разработкой теории сонорики занимались [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю.Н. Холопов]] и его аспирант А.Маклыгин. Отчасти, на формирование теории сонорики повлияли идеи польского музыковеда Ю. Хоминьского (теория сонористики), композитора [[Губайдулина, София Асгатовна|С.А. Губайдулиной]] (три "дерева" эволюции музыки) и пианиста и музыковеда П. Мещанинова (так называемая "эволюционная теория музыки"). Среди русскоязычных последовательных приверженцев теории сонорики - ряд учеников школы Ю.Н. Холопова, В.С. Ценовой, Т.С. Кюрегян, А.Л. Маклыгина. В сонорной композиции, по мнению отечественных теоретиков, композиторы трактуют группу из множества звуков не как [[аккорд]]а, а как единый колористический и/или экспрессивный (в ряде случаев — [[кластерный аккорд|кластерный]]) комплекс, называемый [[сонор]]ом. При этом к сонорике причесляются ряд явлений, имеющих изначально разное терминологическое наименование, но объединяемых особым вниманием к сложнодифферинцированным на слух созвучиям. Среди таких явлений - статистическая композиция [[Штокхаузен, Карлхайнц|К.Штокхаузена]], стохастическая музыка [[Ксенакис, Яннис|Я. Ксенакиса]], sonorystyka Ю.Хоминьского, музыка тембров Ц.Когоутека, Klangmusik Р.Фиккер и Р.Траймера, Klangfarbenfeldtechnik [[:en:Erkki_Salmenhaara|Э.Салменхаара]], cluster technique [[Коуэлл, Генри|Г.Кауэлл]] и многие другие явления. Проявления сонорики как активизации тембро-красочного начала также отмечены в музыке С.С. Прокофьева, Д.Д. Шостаковича, Б. Бартока, А. Шёнберга, А. Берга, А.Я. Эшпая, Э. Денисова и у ряда других композиторов.

Примеры сонорики:
* «Атмосферы» [[Лигети, Дьёрдь|Лигети]],
* «Трен» [[Пендерецкий|Пендерецкого]],
* 2-я часть Второй симфонии [[Лютославский, Витольд|Лютославского]]
* и мн. др.


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 14: Строка 8:
* [[Соноризм]]
* [[Соноризм]]
* [[Кластерный аккорд]]
* [[Кластерный аккорд]]
* [[Теория современной композиции]]

== Литература ==
* ''Stockhausen K.'' Von Webern zu Debussy. Bemerkungen zur statistische Form. // Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik. Bd. 1 – Köln, 1963
* ''Болашвили К.'' К проблеме организации простанственно-временного континуума у Лигети // Лигети Д. Жизнь и творчество. М., 1993. С.56-75
* ''Болашвили К.'' Сонористические средства и проблема крупной инструментальной композиции. Дисс. … канд. иск. РИИ. М., 1994. 269 с.
* ''Дубов М.Э.'' Янис Ксенакис: архитектор новейшей музыки. Дисс. … канд. иск. МГК им. П.И. Чайковского. М., 2008. 232 с.
* ''Когоутек Ц.'' Техника композиции в музыке ХХ века. – М.: Музыка, 1976. 367 с.
* ''Маклыгин А.Л.'' Сонорика в музыке советских композиторов. Дисс. … канд. иск. МГДОЛК им. П.И. Чайковского. М., 1985. 170 с.
* ''Маклыгин А.М.'' Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. – М., 1992
* ''Просняков М.Т.'' Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Laudamus. – М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1992
* ''Ценова В.С.'' Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М., 2000. 199 с.

[[Категория:Музыкальные термины]]
[[Категория:Музыкальные термины]]
[[Категория:Экмелика]]
[[Категория:Экмелика]]

Версия от 11:18, 5 ноября 2012

Соно́рика, сонорная техника (лат. sonorus — звонкий, звучный) — теоретическая концепция в отечественном музыковедении, рассматривающая ряд изначально (по композиторскому их пониманию) различных по методам и техникам сочинения композиционных явлений как "единую технику музыкальной композиции, оперирующую темброзвучностями как таковыми, сообразно их специфическим имманентным закономерностям"[1]. Разработкой теории сонорики занимались Ю.Н. Холопов и его аспирант А.Маклыгин. Отчасти, на формирование теории сонорики повлияли идеи польского музыковеда Ю. Хоминьского (теория сонористики), композитора С.А. Губайдулиной (три "дерева" эволюции музыки) и пианиста и музыковеда П. Мещанинова (так называемая "эволюционная теория музыки"). Среди русскоязычных последовательных приверженцев теории сонорики - ряд учеников школы Ю.Н. Холопова, В.С. Ценовой, Т.С. Кюрегян, А.Л. Маклыгина. В сонорной композиции, по мнению отечественных теоретиков, композиторы трактуют группу из множества звуков не как аккорда, а как единый колористический и/или экспрессивный (в ряде случаев — кластерный) комплекс, называемый сонором. При этом к сонорике причесляются ряд явлений, имеющих изначально разное терминологическое наименование, но объединяемых особым вниманием к сложнодифферинцированным на слух созвучиям. Среди таких явлений - статистическая композиция К.Штокхаузена, стохастическая музыка Я. Ксенакиса, sonorystyka Ю.Хоминьского, музыка тембров Ц.Когоутека, Klangmusik Р.Фиккер и Р.Траймера, Klangfarbenfeldtechnik Э.Салменхаара, cluster technique Г.Кауэлл и многие другие явления. Проявления сонорики как активизации тембро-красочного начала также отмечены в музыке С.С. Прокофьева, Д.Д. Шостаковича, Б. Бартока, А. Шёнберга, А. Берга, А.Я. Эшпая, Э. Денисова и у ряда других композиторов.

Примечания

  1. ↑ Теория современной композиции. Под ред. В. С. Ценовой. М.: Музыка, 2007, с.383.

См. также

Литература

  • Stockhausen K. Von Webern zu Debussy. Bemerkungen zur statistische Form. // Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik. Bd. 1 – Köln, 1963
  • Болашвили К. К проблеме организации простанственно-временного континуума у Лигети // Лигети Д. Жизнь и творчество. М., 1993. С.56-75
  • Болашвили К. Сонористические средства и проблема крупной инструментальной композиции. Дисс. … канд. иск. РИИ. М., 1994. 269 с.
  • Дубов М.Э. Янис Ксенакис: архитектор новейшей музыки. Дисс. … канд. иск. МГК им. П.И. Чайковского. М., 2008. 232 с.
  • Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. – М.: Музыка, 1976. 367 с.
  • Маклыгин А.Л. Сонорика в музыке советских композиторов. Дисс. … канд. иск. МГДОЛК им. П.И. Чайковского. М., 1985. 170 с.
  • Маклыгин А.М. Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. – М., 1992
  • Просняков М.Т. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Laudamus. – М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1992
  • Ценова В.С. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М., 2000. 199 с.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Сонорика&oldid=49596850