Оffис: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
← Новая страница: «{{Спектакль | РусНаз = Оffис | ОригНаз = | Изображение = | Режиссёр = К…» |
Нет описания правки |
||
| Строка 2: | Строка 2: | ||
| РусНаз = Оffис |
| РусНаз = Оffис |
||
| ОригНаз = |
| ОригНаз = |
||
| Изображение = |
| Изображение = Оffис._Театр_имени_Пушкина.jpg |
||
| Режиссёр = [[Козак, Роман Ефимович|Роман Козак]] |
| Режиссёр = [[Козак, Роман Ефимович|Роман Козак]] |
||
| Время = 2 ч |
| Время = 2 ч |
||
Версия от 22:21, 31 мая 2013
| Оffис | |
|---|---|
| Афиша/постер/сцена | |
| Режиссёр | Роман Козак |
| Длительность | 2 ч |
| Страна | РФ |
| Язык | русский |
| Год | 2008 |
«Оffис» – спектакль Театра имени Пушкина по пьесе немецкого драматурга Ингрид Лаузунд «Бесхребетность». Премьера состоялась 2 марта 2008 года. Режиссер постановки – Роман Козак, хореограф – Алла Сигалова.
Краткое содержание
Пятеро служащих вместе дожидаются вызова к шефу в его приемной. Каждый долго работал над собой, чтобы произвести на начальника нужное впечатление. Выход перед ним срежиссирован до мелочей. А обстановка, между тем, накаляется...
Действующие лица
- Крецки – Владимир Моташнев
- Хуфшмидт – Евгений Плиткин
- Кристенсен – Анастасия Панина / Александра Урсуляк
- Шмитт – Анастасия Лебедева / Анастасия Панина
- Крузе – Алексей Рахманов
Пресса о спектакле
«В идеале из таких спектаклей, актуальных по теме и адекватных по исполнению, и должна состоять театральная афиша большого европейского города. Но в нашей нынешней ситуации... премьеру Пушкинского театра можно признать одной из немногих удач сезона».
— Марина Шимадина, «Коммерсантъ»[1]
«Не возьмусь обещать, что спектакль станет хитом - слишком уж он неровен... Но публика принимает его очень хорошо, много смеется и явно готова узнать в змеиной жизни Offиса свою жизнь. Что, собственно, и требовалось доказать».
— Дина Годер, «Время новостей»[2]
«Никакого сюжета в пьесе нет, зато есть точная, острая, гротескная картинка служебного бытия. Роман Козак гротеск еще больше усилил, позвал на помощь балетмейстера Аллу Сигалову, и актеры, играющие в этом спектакле, в сущности, так и протанцевали свои роли. Не прожили, как положено в традиционном психологическом театре, а как-то пробежали, проскользили, виртуозно и стремительно».
— Марина Зайонц, «Итоги»[3]
«Занятые в спектакле пять молодых артистов – чудо как хороши... Изобретательный пластический рисунок позволяет спектаклю воспарить над пьесой, как сокол над ужом, а слаженному молодому квинтету выплыть с драматургического мелководья на простор танцевальной стихии. Туда, где бесхребетность не признак услужливости, а всего лишь синоним удивительной актерской гибкости».
— Марина Давыдова, «Известия»[4]