Портрет княгини Ольги Орловой: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Proktolog (обсуждение | вклад) уточнение |
Shakko (обсуждение | вклад) м Дoбaвлeнa Категория:Орловы с помощью HotCat |
||
| Строка 93: | Строка 93: | ||
[[Категория:Портреты]] |
[[Категория:Портреты]] |
||
[[Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея]] |
[[Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея]] |
||
[[Категория:Орловы]] |
|||
Версия от 11:48, 14 февраля 2014
 | |
| Валентин Серов | |
| Портрет княгини Ольги Орловой. 1911 | |
| англ. Portrait of Princess Olga Orlova | |
| Холст, масло. 237,5 × 160 см | |
| Русский музей, Санкт-Петербург | |
| (инв. Ж-4289) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
Портрет княгини Ольги Орловой — картина Валентина Александровича Серова, написанная в 1910—1911 гг.
Модель
На картине изображена княгиня Ольга Константиновна Орлова (1873—1923), урождённая княжна Белосельская-Белозерская — жена начальника Военно-походной канцелярии, генерал-майора князя В. Н. Орлова. По свидетельствам современников, она была гордой, несколько ограниченной женщиной, не отличавшейся ни интеллектом, ни особой красотой, ни высокими духовными качествами. Однако, в Петербурге она слыла самой модной и элегантной дамой[1].
Стиль
Серов стремился создать современную по духу картину, оставаясь в рамках традиционного парадного портрета. Картина писалась с большими перерывами на протяжении 1910—11 гг. практически одновременно с совсем непохожим на неё портретом Иды Рубинштейн, что говорит о разнонаправленности творческих поисков художника[1].
Серов писал этот портрет по заказу самой княгини. Хотя произведение выполнено с утончённой живописной техникой, оно не лишено иронии, и даже насмешки. О. К. Орлова изображена в претенциозной позе: непропорционально большая шляпа, обнаженные плечи, соболий палантин, руки, сжимающие жемчужное ожерелье, выставленная лакированная туфля придают образу вычурное изящество[2].
Приём
Отношение современников к портрету княгини было противоречивым. Одни восхищались высоким стилем картины, талантом и мастерством Серова. Другие отмечали бескомпромиссность взгляда художника на заказчицу и подозревали его в сарказме[3]. В. Я. Брюсов писал[2]:
Портреты Серова – всегда суд над современниками… Собрание этих портретов сохранит будущим поколениям всю безотрадную правду о людях нашего времени.
Картина с успехом выставлялась в персональном зале Серова на международной выставке в Риме в 1911 году[1]. Сам художник остался доволен своим произведением, что случалось с ним весьма редко. Заказчица также не высказывала недовольства, но, судя по тому, что через год после смерти Серова она передала портрет в Русский музей Александра III, он ей не очень нравился.
Примечания
- ↑ 1 2 3 Гусев В., Петрова Е. Русский музей. От иконы до современности. — 2-е издание. — СПб.: Palace Editions, 2009. — С. 261. — 392 с. — ISBN 978-5-93332-320-4.
- ↑ 1 2 Пелевин Ю. А. Серов, Валентин Александрович. Портрет О.К. Орловой. 1911. ГРМ // Российский общеобразовательный портал.
- ↑ Бялик Н. Шляпа княгини Орловой // Родина : журнал. — 2000. — № 7.
Литература
- В. Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. — Л., 1971.
- Серов В. А. Переписка. — Л.; М., 1937.
- Грабарь И. Э. В. А. Серов. — М., 1965.
- Сарабьянов Д. В. В. А. Серов. — М., 1974.
- Бенуа А. Н. История русского искусства в XIX веке. — М.: Республика, 1995.