Ice-Pick Lodge

Ice-Pick Lodge
Тип	разработчик компьютерных игр
Основание	2002
Основатели	Николай Дыбовский
Расположение	Россия, Москва
Отрасль	Индустрия компьютерных игр
Число сотрудников	16 чел.
Сайт	www.ice-pick.com

Ice-Pick Lodge — российская студия-разработчик компьютерных игр, выделяющаяся подходом к созданию инновационных видеоигр, преподнося их как новый вид современного искусства. Работы студии в 2005 и 2007 годах получили награды «Самый нестандартный проект» на Конференции разработчиков игр.

Считается одной из самых оригинальных компаний в российской игровой индустрии. Ядро команды составляет 8 человек, также есть несколько постоянных аутсорсеров.

Игры студии отмечаются не очень современной графикой, чему причиной недостаток у студии людей и средств.

Руководитель студии Николай Дыбовский называет её «художественным объединением», а её членов — «поэтами и художниками от игростроения», подчёркивая её некоммерческие интересы в создании игр.

Команда

• Николай Дыбо́вский (NorD) — основатель и «художественный руководитель» студии. (2002—)
• Айрат Закиров — технический директор, ведущий программист. (2002—)
• Пётр Пота́пов — дизайнер. (2002—)
• Василий Ка́шников (Mushroomer) — композитор и звукорежиссёр. Пришёл в команду во время разработки «Тургора». (2006—)
• Алексей Лучи́н (The LxR) — программист, community manager, переводчик (начиная с «Тургора»). (2006—2011)
• Андриеш Гандрабур — композитор «Мора» и первый композитор «Тургора». (2002—2006)
• Meethos — арт-директор. (2002—)
• Александра Голубева (Альфина) — переводчик (начиная с «Тук-тук-тук») (2013—)
• Иван Словцов - геймдизайнер (2013—)

Самих себя разработчики называют «ледорубами». Название происходит от образа скрытых под ледяной бронёй истинных ценностей, которые обнаружить трудно.

Необычность создаваемых игр поражает журналистов, однако «ледорубы» не считают, что источником идей является безумие. Неординарность, по их мнению, происходит из другого взгляда на вещи. В команде она также проявляется в выборе музыки (пост-рок, дарк-кабаре) или арт-хаусного кино.

Руководство творческим процессом в команде осуществляется согласно теории концептуального стержня — конфликтной, дисгармоничной архитектуры, в которой заложены возможные пути её разрешения. Такая архитектура достаточно жестка, чтобы избежать разброда в трактовках, но, в то же время, оставляет много простора для частных интерпретаций. После формирования этого стержня специалисты предлагают свои варианты реализации разных сторон (визуальные, звуковые, программные и т. д.) произведения, создают свою концепцию, которая оценивается руководителем с точки зрения адекватности замыслу игры. После этого специалист начинает работать над своей концепцией. Работа происходит в постоянном общении.

История

Студия была основана в 2002 году Николаем Дыбовским как разработчик компьютерных игр. Изначально Дыбовский обращался к издателю («Бука») с дизайн-документом, после отказа переработанным в манифест под названием «Глубокая игра», где были сформулированы тезисы новой команды, отношение к игре-искусству. Затем был взят займ в несколько тысяч долларов и три месяца продолжались поиски программистов и художников (было разослано несколько сотен писем, велись переговоры с несколькими десятками человек). После встречи с Айратом Закировым Дыбовский прекратил поиски; почти всех членов команды собрал Айрат. На займ были сделаны 3D-движок, техническое демо и правильный дизайн-документ. После этого издатель принял предложение команды.

Первым проектом стала вышедшая в 2005 году игра «Мор (Утопия)», завоевавшая множество наград в России и за её пределами. Игра была переведена на английский, немецкий, итальянский, болгарский, чешский языки.

Студия участвовала в выставке «Game Art», проходившей в Московском музее современного искусства с 2 июля по 3 августа 2008 года.

В новом проекте команда намерена уделять больше внимания нетекстовым средствам связи с игроком (музыке, визуальному ряду).

Компьютерная игра как искусство

Николай Дыбовский считает, что компьютерная игра может стать искусством. При этом для него «искусство — это некая коммуникация, позволяющая адресату пережить направленный эмоциональный опыт. Это форма, создающая возможность активной духовной деятельности со стороны человека воспринимающего, возможность катарсиса. А для создателя […] это возможность передать адресату комплексное чувство (либо мысль), его глубину и напряжение (то есть, собственно, близость его к истине, к Абсолюту) так же полно и ясно, как переживает его сам создатель».

По его мнению, игру можно признать искусством, если она отвечает следующим требованиям:

1. В её основе лежит глубокое содержание — переживание опыта, глубина которого определяется тем, насколько удачно этот опыт позволяет осмыслить мир и место человека в нём, насколько метко он формулирует вопросы, которыми мучается большинство людей в той или иной исторической ситуации, насколько он отвечает духовной работе адресата (игрока).
2. Это содержание выражено посредством особых художественных средств, которые передают самую суть идеи, её концентрат, минуя стадию объяснения и анализа.

Язык для описания компьютерных игр как искусства находится в процессе становления, есть лишь зачатки будущей терминологии. Осмыслить игру на языке филологии невозможно. Язык игры, её набор выразительных средств должен происходить из особенности игры как специфического вида деятельности — возможности игроку формировать игру своими выборами.

Разработчик должен создать условия, в которых игрок может реализовать творческую задачу, осознанными действиями привести созданную в игре дисгармонию к гармонии, исполнить её предназначение. Задача разработчика же, в свою очередь, — сконструировать дисгармонию так, чтобы она была предрасположена к решению тем или иным способом.

Глубокие игры могут нравиться многим и не обязаны быть искусством для избранных. При этом они совсем не обязательно должны быть «авторскими играми» (по аналогии с авторским кино), хотя всегда имеют автора.

Взгляды Николая Дыбовского на игростроение

Николай Дыбовский считает, что авторство применительно только в контексте ответственности за форму преподношения произведения миру. Автор произведения искусства должен быть посредником, передающим божественное послание с минимальными искажениями.

Список игр

• 2005 — Мор (Утопия) (англ. Pathologic)
• 2008 — Тургор
• 2009 — Тургор. Голос цвета (англ. The Void)
• 2011 — Эврика! (англ. Cargo! The Quest for Gravity)
• 2013 — Тук-тук-тук (англ. Knock-knock)

В разработке

• ноябрь 2016 — Ремейк Мор (Утопия)

Заморожены

• Холод
• Живое Слово

Ссылки

• Официальный сайт
• Страница Ice-Pick Lodge в социальной сети «ВКонтакте»
• Официальная страница в Facebook  (англ.)
• Официальная страница в Twitter  (англ.)
• Игра с Хаосом. О роли случайности в многомерной игре — доклад Николая Дыбовского на КРИ 2007 (файл в формате .ogg)