Тринадцатый этаж: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
KrBot (обсуждение | вклад) м переименование категории согласно итогу обсуждения |
→Сюжет: МакДейн исправлено на МакБейн |
||
| Строка 32: | Строка 32: | ||
Модель разрабатывается как аттракцион: когда человек подключается к виртуальному миру, его разум занимает тело одного из спящих в данный момент жителей мира, действовавшего до этого самостоятельно; спящее сознание виртуального персонажа на время «экскурсии» занимает тело реального человека. После того как «посетитель» покидает виртуальность, сознание персонажа возвращается в модель, житель симуляции просыпается и продолжает жить, ни о чём не подозревая. Персонажи симуляции полноценно разумны, они считают себя абсолютно реальными, оставаясь при этом компьютерными моделями. |
Модель разрабатывается как аттракцион: когда человек подключается к виртуальному миру, его разум занимает тело одного из спящих в данный момент жителей мира, действовавшего до этого самостоятельно; спящее сознание виртуального персонажа на время «экскурсии» занимает тело реального человека. После того как «посетитель» покидает виртуальность, сознание персонажа возвращается в модель, житель симуляции просыпается и продолжает жить, ни о чём не подозревая. Персонажи симуляции полноценно разумны, они считают себя абсолютно реальными, оставаясь при этом компьютерными моделями. |
||
Загадки возникают, когда Фуллер ночью звонит главному герою, участнику проекта Дугласу Холлу, и просит срочно приехать, чтобы узнать некую очень важную информацию касательно симуляции мира. Однако их встреча не происходит: проснувшись утром, Холл обнаруживает на своём автоответчике сообщение от детектива полиции |
Загадки возникают, когда Фуллер ночью звонит главному герою, участнику проекта Дугласу Холлу, и просит срочно приехать, чтобы узнать некую очень важную информацию касательно симуляции мира. Однако их встреча не происходит: проснувшись утром, Холл обнаруживает на своём автоответчике сообщение от детектива полиции МакБейна, который просит с ним связаться для выяснения обстоятельства смерти Фуллера. Единственная зацепка Холла — бар в виртуальном Лос-Анджелесе, где Фуллер оставил Холлу личное письмо, но посещение виртуальности не даёт результата: бармен клянётся, что никто ничего ему не оставлял. |
||
Холл подозревается в убийстве Фуллера; он и сам находит подтверждения того, что убил шефа, но ничего не помнит об этом. В офисе появляется молодая женщина, называющая себя дочерью Хэннона Фуллера, Джейн Фуллер. Проследив за ней, Холл обнаруживает, что её настоящее имя — Наташа Молинаро, и она работает продавцом в супермаркете, ничего не зная про Фуллера. От бармена Эштона Холл узнаёт содержание письма Фуллера: Фуллер написал Холлу, как можно, находясь в виртуальности, найти доказательства нереальности своего мира. Проделав описанное в реальном мире, Холл обнаруживает страшную правду: то, что он считал реальностью, в действительности является такой же симуляцией, как и созданный ими виртуальный Лос-Анджелес — и это всего лишь один из тысяч миров, созданных в «первичной» реальности. Тем не менее, родной мир Холла оказался первым, в котором его жителям удалось создать собственный виртуальный мир. Это вызвало обеспокоенность творцов мира Холла из «первичной реальности», и они решили устранить Фуллера и всё его дело. Фуллер действительно был убит руками Холла, а управлял его действиями некий пользователь из первичного мира по имени Дэвид, использующий симуляцию, в которой живёт Холл, для удовлетворения своих извращённых наклонностей к убийству. Мнимая дочь Фуллера — жена Дэвида, пользующаяся в мире Холла «виртуальным» телом продавщицы. Она влюбляется в Холла и вступает с ним в связь. |
Холл подозревается в убийстве Фуллера; он и сам находит подтверждения того, что убил шефа, но ничего не помнит об этом. В офисе появляется молодая женщина, называющая себя дочерью Хэннона Фуллера, Джейн Фуллер. Проследив за ней, Холл обнаруживает, что её настоящее имя — Наташа Молинаро, и она работает продавцом в супермаркете, ничего не зная про Фуллера. От бармена Эштона Холл узнаёт содержание письма Фуллера: Фуллер написал Холлу, как можно, находясь в виртуальности, найти доказательства нереальности своего мира. Проделав описанное в реальном мире, Холл обнаруживает страшную правду: то, что он считал реальностью, в действительности является такой же симуляцией, как и созданный ими виртуальный Лос-Анджелес — и это всего лишь один из тысяч миров, созданных в «первичной» реальности. Тем не менее, родной мир Холла оказался первым, в котором его жителям удалось создать собственный виртуальный мир. Это вызвало обеспокоенность творцов мира Холла из «первичной реальности», и они решили устранить Фуллера и всё его дело. Фуллер действительно был убит руками Холла, а управлял его действиями некий пользователь из первичного мира по имени Дэвид, использующий симуляцию, в которой живёт Холл, для удовлетворения своих извращённых наклонностей к убийству. Мнимая дочь Фуллера — жена Дэвида, пользующаяся в мире Холла «виртуальным» телом продавщицы. Она влюбляется в Холла и вступает с ним в связь. |
||
| Строка 38: | Строка 38: | ||
В это время помощник Холла Витни отправляется в виртуальность, где погибает. При этом виртуальный персонаж, чьё сознание хранилось в теле Витни в ожидании его возвращения — бармен Эштон из того самого бара, — просыпается в мире Холла. Обеспокоенный Холл приезжает на встречу с ним и демонстрирует вычислительный комплекс, в котором тот зародился. В этот момент сознанием Холла вновь овладевает Дэвид и его руками убивает Витни-Эштона. |
В это время помощник Холла Витни отправляется в виртуальность, где погибает. При этом виртуальный персонаж, чьё сознание хранилось в теле Витни в ожидании его возвращения — бармен Эштон из того самого бара, — просыпается в мире Холла. Обеспокоенный Холл приезжает на встречу с ним и демонстрирует вычислительный комплекс, в котором тот зародился. В этот момент сознанием Холла вновь овладевает Дэвид и его руками убивает Витни-Эштона. |
||
«Дочь Фуллера» наутро обнаруживает подмену, и между супругами происходит бурное объяснение. Дэвид обвиняет супругу в измене, а она, в свою очередь, припоминает мужу его патологическое поведение — на его совести уже множество жизней из мира Дугласа Холла. В конце концов он пытается убить свою жену. Преследуемая Дэвидом, она находится на волосок от смерти, но в последний момент детектив |
«Дочь Фуллера» наутро обнаруживает подмену, и между супругами происходит бурное объяснение. Дэвид обвиняет супругу в измене, а она, в свою очередь, припоминает мужу его патологическое поведение — на его совести уже множество жизней из мира Дугласа Холла. В конце концов он пытается убить свою жену. Преследуемая Дэвидом, она находится на волосок от смерти, но в последний момент детектив МакБейн убивает тело Холла, управляемое сознанием Дэвида. |
||
Сознание Холла, хранившееся «первичном мире» в теле Дэвида, просыпается. В этом мире он обнаруживает свою возлюбленную, а также человека, послужившего прототипом для профессора Фуллера. Наконец, они счастливы. Впрочем, последний кадр — внезапно свернувшийся в яркую точку экран — словно намекает нам, что и эта реальность не последняя. |
Сознание Холла, хранившееся «первичном мире» в теле Дэвида, просыпается. В этом мире он обнаруживает свою возлюбленную, а также человека, послужившего прототипом для профессора Фуллера. Наконец, они счастливы. Впрочем, последний кадр — внезапно свернувшийся в яркую точку экран — словно намекает нам, что и эта реальность не последняя. |
||
Версия от 20:22, 11 февраля 2017
| Тринадцатый этаж | |
|---|---|
| The Thirteenth Floor | |
 | |
| Жанры |
фантастика, киберпанк, триллер, мелодрама, антиутопия, неонуар |
| Режиссёр | Йозеф Руснак |
| Продюсеры |
Роланд Эммерих Уте Эммерих Марко Уэбер |
| На основе | Симулакрон-3[вд][1] |
| Авторы сценария |
Йозеф Руснак Равель Сентено-Родригес |
| Оператор | Ведиго фон Шульцендорфф |
| Композитор | Харальд Клозер |
| Кинокомпания | Centropolis Entertainment |
| Дистрибьютор | Columbia Pictures |
| Длительность | 100 мин. |
| Бюджет | 16 млн $ |
| Сборы | 18 564 088 $ |
| Страны |
 Германия  США |
| Язык | английский |
| Год | 1999 |
| IMDb | ID 0139809 |
 Цитаты в Викицитатнике | |
«Трина́дцатый этаж» (англ. The Thirteenth Floor) — полнометражный художественный фильм режиссёра Йозефа Руснака и продюсера Роланда Эммериха, выпущенный в 1999 году для показа в кинотеатрах США и Германии.
В фильме частично экранизирован сюжет повести Simulacron-3 автора Дэниэла Ф. Галуйе, а также первого из серии рассказов Станислава Лема «Из воспоминаний Ийона Тихого».
Практически идентичный сюжет имеет фильм Райнера Вернера Фасбиндера «Мир на проводе» 1973 года.
В 2000 году фильм был номинирован на премию «Сатурн» как лучший научно-фантастический фильм, но большее предпочтение отдали фильму «Матрица».
Сюжет
Команда учёных создаёт суперкомпьютер, способный полностью симулировать определённый участок реального — включая сознание и мышление людей, населяющих модель. Ханон Фуллер, основатель проекта, восстанавливает внутри машины город своего детства, Лос-Анджелес 1937 года.
Модель разрабатывается как аттракцион: когда человек подключается к виртуальному миру, его разум занимает тело одного из спящих в данный момент жителей мира, действовавшего до этого самостоятельно; спящее сознание виртуального персонажа на время «экскурсии» занимает тело реального человека. После того как «посетитель» покидает виртуальность, сознание персонажа возвращается в модель, житель симуляции просыпается и продолжает жить, ни о чём не подозревая. Персонажи симуляции полноценно разумны, они считают себя абсолютно реальными, оставаясь при этом компьютерными моделями.
Загадки возникают, когда Фуллер ночью звонит главному герою, участнику проекта Дугласу Холлу, и просит срочно приехать, чтобы узнать некую очень важную информацию касательно симуляции мира. Однако их встреча не происходит: проснувшись утром, Холл обнаруживает на своём автоответчике сообщение от детектива полиции МакБейна, который просит с ним связаться для выяснения обстоятельства смерти Фуллера. Единственная зацепка Холла — бар в виртуальном Лос-Анджелесе, где Фуллер оставил Холлу личное письмо, но посещение виртуальности не даёт результата: бармен клянётся, что никто ничего ему не оставлял.
Холл подозревается в убийстве Фуллера; он и сам находит подтверждения того, что убил шефа, но ничего не помнит об этом. В офисе появляется молодая женщина, называющая себя дочерью Хэннона Фуллера, Джейн Фуллер. Проследив за ней, Холл обнаруживает, что её настоящее имя — Наташа Молинаро, и она работает продавцом в супермаркете, ничего не зная про Фуллера. От бармена Эштона Холл узнаёт содержание письма Фуллера: Фуллер написал Холлу, как можно, находясь в виртуальности, найти доказательства нереальности своего мира. Проделав описанное в реальном мире, Холл обнаруживает страшную правду: то, что он считал реальностью, в действительности является такой же симуляцией, как и созданный ими виртуальный Лос-Анджелес — и это всего лишь один из тысяч миров, созданных в «первичной» реальности. Тем не менее, родной мир Холла оказался первым, в котором его жителям удалось создать собственный виртуальный мир. Это вызвало обеспокоенность творцов мира Холла из «первичной реальности», и они решили устранить Фуллера и всё его дело. Фуллер действительно был убит руками Холла, а управлял его действиями некий пользователь из первичного мира по имени Дэвид, использующий симуляцию, в которой живёт Холл, для удовлетворения своих извращённых наклонностей к убийству. Мнимая дочь Фуллера — жена Дэвида, пользующаяся в мире Холла «виртуальным» телом продавщицы. Она влюбляется в Холла и вступает с ним в связь.
В это время помощник Холла Витни отправляется в виртуальность, где погибает. При этом виртуальный персонаж, чьё сознание хранилось в теле Витни в ожидании его возвращения — бармен Эштон из того самого бара, — просыпается в мире Холла. Обеспокоенный Холл приезжает на встречу с ним и демонстрирует вычислительный комплекс, в котором тот зародился. В этот момент сознанием Холла вновь овладевает Дэвид и его руками убивает Витни-Эштона.
«Дочь Фуллера» наутро обнаруживает подмену, и между супругами происходит бурное объяснение. Дэвид обвиняет супругу в измене, а она, в свою очередь, припоминает мужу его патологическое поведение — на его совести уже множество жизней из мира Дугласа Холла. В конце концов он пытается убить свою жену. Преследуемая Дэвидом, она находится на волосок от смерти, но в последний момент детектив МакБейн убивает тело Холла, управляемое сознанием Дэвида.
Сознание Холла, хранившееся «первичном мире» в теле Дэвида, просыпается. В этом мире он обнаруживает свою возлюбленную, а также человека, послужившего прототипом для профессора Фуллера. Наконец, они счастливы. Впрочем, последний кадр — внезапно свернувшийся в яркую точку экран — словно намекает нам, что и эта реальность не последняя.
Во время финальных титров звучит песня Erase and Rewind группы «The Cardigans».
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Крэйг Бирко | Даглас Холл / Джон Фергюсон / Дэвид |
| Армин Мюллер-Шталь | Хэннон Фуллер / Грирсон |
| Гретхен Мол | Джейн Фуллер / Наташа Молинаро |
| Винсент Д’Онофрио | Джейсон Уитни / Джерри Эштон |
| Деннис Хэйсберт | детектив Ларри Макбейн |
| Стивен Шуб | детектив Зев Берштейн |
| Джереми Робертс | Том Джонс |
| Риф Хаттон | Джо |
| Леон Риппи | адвокат Джейн |
| Шири Эпплби | Бриджет Манилла |
Ссылки
- The Thirteenth Floor (англ.) на сайте Internet Movie Database
- The Thirteenth Floor (англ.) на сайте AllMovie
- «The Thirteenth Floor» (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- ↑ Svensk Filmdatabas (швед.) — Svenska Filminstitutet.
- Фильмы по алфавиту
- Фильмы 1999 года
- Экранизации произведений Станислава Лема
- Фильмы в жанре киберпанк
- Фильмы-мелодрамы США
- Фантастические фильмы США
- Фильмы о Лос-Анджелесе
- Экранизации литературных произведений фантастики
- Фильмы-мелодрамы Германии
- Фантастические фильмы Германии
- Фильмы-триллеры США
- Фильмы-триллеры Германии