Dbx (шумопонижение): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 122: Строка 122:


=== Репортажная, научная и архивная звукозапись ===
=== Репортажная, научная и архивная звукозапись ===
{{anchor|Mara}}За всю историю аналоговой звукозаписи была выпущена единственная модель переносного магнитофона профессионального уровня, оснащённая СШП dbx — Marantz CP430. Модель применялась в научных и репортажных целях, и выпускалась необычно долго — с 1985 года по осень 2003 года<ref name=COP/><ref name=OH2003>{{ публикация | заглавие=Creating Communities. 37th Annual Meeting of the Oral History Association, 8-12 October 2003, Bethesda, Maryland, USA | издание=Oral History | volume=32 | номер=1 (Spring 2004) | год=2004 | pages=31 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40179779? }}: «Marantz had a stand at the conference and reported, somewhat alarmingly, that the Marantz CP430 cassette recorder has now been withdrawn in North America as they begin to promote the new solid-state flashcard recorder.»</ref>. Пережив конкуренцию со стороны [[MiniDisc]] и [[Digital Audio Tape|DAT]], CP430 уступила лишь цифровым рекордерам с записью на [[Карта памяти|флэш-карты]]<ref name=OH2003/>, и по состоянию на 2011 год оставалась востребованной при [[Оцифровка|оцифровке]] звуковых архивов<ref>{{ публикация | книга | заглавие=The Oxford Handbook of Oral History | автор=Beth M. Robertson | часть=The Archival Imperative: Can Oral History Survive the Funding Crisis? | год=2011 | издательство=Oxford University Press | pages=405 }}: Например, в 2010 году библиотека штата Южная Австралия, в течение тридцати сдававшая в аренду свои CP430, и неоднократно получавшая предложения об их выкупе, собрала все ранее выданные в аренду магнитофоны и законсервировала весь парк — для использования при оцифровке архивов.</ref>.
{{anchor|Mara}}За всю историю аналоговой звукозаписи была выпущена единственная модель переносного магнитофона профессионального уровня, оснащённая СШП dbx — Marantz CP430. Модель применялась в научных и репортажных целях, и выпускалась необычно долго — с 1985 года по осень 2003 года<ref name=COP/><ref name=OH2003>{{ публикация | заглавие=Creating Communities. 37th Annual Meeting of the Oral History Association, 8-12 October 2003, Bethesda, Maryland, USA | издание=Oral History | volume=32 | номер=1 (Spring 2004) | год=2004 | pages=31 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40179779? }}: «Marantz had a stand at the conference and reported, somewhat alarmingly, that the Marantz CP430 cassette recorder has now been withdrawn in North America as they begin to promote the new solid-state flashcard recorder.»</ref>. Пережив конкуренцию со стороны [[MiniDisc]] и [[Digital Audio Tape|DAT]], CP430 уступила лишь цифровым рекордерам с записью на [[Карта памяти|флэш-карты]]<ref name=OH2003/>, и по состоянию на 2011 год оставалась востребованной при [[Оцифровка|оцифровке]] звуковых архивов<ref>{{ публикация | книга | заглавие=The Oxford Handbook of Oral History | автор=Beth M. Robertson | часть=The Archival Imperative: Can Oral History Survive the Funding Crisis? | год=2011 | издательство=Oxford University Press | pages=405 }}: Например, в 2010 году библиотека штата Южная Австралия, в течение тридцати лет сдававшая в аренду свои CP430, и неоднократно получавшая предложения об их выкупе, собрала все ранее выданные в аренду магнитофоны и законсервировала весь парк — для использования при оцифровке архивов.</ref>.


Куратор звукового архива [[Британская библиотека|Британской библиотеки]] {{нп5|Копленд, Питер|Питер Копленд|en|Peter Copeland}} утверждал в 1992 году, что лучшим средством для архивной записи интервью является аналоговая кассета с [[Компакт-кассета#Ленты|лентой Тип I]], и Marantz CP430 с СШП dbx<ref name=COP2/><ref name=COP/>. dbx, писал Копленд, сделала ненужными дорогие кассеты Тип II и Тип IV, и устранила проблемы с [[копирэффектом]] и проникновением сигнала с соседней дорожки<ref name=COP2/><ref name=COP/>. Копленд ставил СШП Dolby на второе место, и настаивал на том, что шумопонижение абсолютно необходимо для записи голоса<ref name=COP/>. Цифровые магнитофоны [[Digital Audio Tape|R-DAT]], к тому времени производимые уже несколько лет, Копленд альтернативой не считал: R-DAT использовал исключительно плёнку Тип IV, долговечность которой в те годы была под вопросом<ref name=COP>{{ публикация | статья | автор=Peter Copeland | заглавие=Technical Notes | издание=Oral Histories | год=1992 | номер=Autumn, 1992 | pages=66 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40179293 }}</ref>. В 1997 году Копленд по-прежнему считал, что в архивном деле предпочтительны именно аналоговые записи<ref name=COP2>{{ публикация | статья | автор=Peter Copeland | заглавие=Technical Notes. New Recording Media | издание=Oral Histories | год=1997 | номер=Autumn, 1997 | pages=93-94 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40179623 }}</ref>. Архивисты [[Корнеллский университет|Корнеллского университета]] Бадни и Грётке, рассматривавшие исключительно запись голосов птиц, в том же 1997 году высказали прямо противоположное мнение: цифровая запись предпочтительнее аналоговой, а в последней шумоподавление нежелательно<ref name=GRO/>. СШП любого рода (и dbx, и Dolby), ограничители уровня и [[автоматическая регулировка усиления]], по мнению Бадни и Грётке, слишком медленно реагируют на перепады громкости птичьего пения, искажают его динамический диапазон и порождают неестественные призвуки<ref name=GRO>{{ публикация | статья | автор=Gregory F. Budney and Robert W. Grotke | заглавие=Techniques for Audio Recording Vocalizations of Tropical Birds | издание=Ornithological Monographs // Studies in Neotropical Ornithology Honoring Ted Park | год=1997 | номер=48 | pages=152 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40157532 }}</ref>.
Куратор звукового архива [[Британская библиотека|Британской библиотеки]] {{нп5|Копленд, Питер|Питер Копленд|en|Peter Copeland}} утверждал в 1992 году, что лучшим средством для архивной записи интервью является аналоговая кассета с [[Компакт-кассета#Ленты|лентой Тип I]], и Marantz CP430 с СШП dbx<ref name=COP2/><ref name=COP/>. dbx, писал Копленд, сделала ненужными дорогие кассеты Тип II и Тип IV, и устранила проблемы с [[копирэффектом]] и проникновением сигнала с соседней дорожки<ref name=COP2/><ref name=COP/>. Копленд ставил СШП Dolby на второе место, и настаивал на том, что шумопонижение абсолютно необходимо для записи голоса<ref name=COP/>. Цифровые магнитофоны [[Digital Audio Tape|R-DAT]], к тому времени производимые уже несколько лет, Копленд альтернативой не считал: R-DAT использовал исключительно плёнку Тип IV, долговечность которой в те годы была под вопросом<ref name=COP>{{ публикация | статья | автор=Peter Copeland | заглавие=Technical Notes | издание=Oral Histories | год=1992 | номер=Autumn, 1992 | pages=66 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40179293 }}</ref>. В 1997 году Копленд по-прежнему считал, что в архивном деле предпочтительны именно аналоговые записи<ref name=COP2>{{ публикация | статья | автор=Peter Copeland | заглавие=Technical Notes. New Recording Media | издание=Oral Histories | год=1997 | номер=Autumn, 1997 | pages=93-94 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40179623 }}</ref>. Архивисты [[Корнеллский университет|Корнеллского университета]] Бадни и Грётке, рассматривавшие исключительно запись голосов птиц, в том же 1997 году высказали прямо противоположное мнение: цифровая запись предпочтительнее аналоговой, а в последней шумоподавление нежелательно<ref name=GRO/>. СШП любого рода (и dbx, и Dolby), ограничители уровня и [[автоматическая регулировка усиления]], по мнению Бадни и Грётке, слишком медленно реагируют на перепады громкости птичьего пения, искажают его динамический диапазон и порождают неестественные призвуки<ref name=GRO>{{ публикация | статья | автор=Gregory F. Budney and Robert W. Grotke | заглавие=Techniques for Audio Recording Vocalizations of Tropical Birds | издание=Ornithological Monographs // Studies in Neotropical Ornithology Honoring Ted Park | год=1997 | номер=48 | pages=152 | ссылка=http://www.jstor.org/stable/40157532 }}</ref>.

Версия от 19:22, 20 марта 2017

У этого термина существуют и другие значения, см. Dbx (значения).
Логотип dbx, Inc. и СШП dbx

dbx — компандерная система шумопонижения (СШП), разработанная Дэвидом Блэкмером[англ.] в начале 1970-х годов. В отличие от конкурировавших СШП Dolby, dbx сжимает и экспандирует сигнал во всём диапазоне звуковых частот и на всех уровнях сигнала, что снижает чувствительность СШП к частотным и фазовым искажениям тракта записи-воспроизведения и к точности его настройки. Подавление шума магнитной ленты достигает 30 дБ, динамический диапазон записываемого и воспроизводимого сигнала достигает 100 дБ[1]. В отличие от СШП Dolby, dbx эффективно подавляет и низкочастотные шумы ленты, и низкочастотные помехи и шумы тракта воспроизведения [2][3]. Высокие показатели достигаются ценой полной несовместимости лент, записанных с применением dbx, с обычной аппаратурой, не оснащённой декодером dbx.

Два основных варианта СШП dbx — профессиональный dbx Type I (1974) и бытовой dbx Type II (1979) — отличаются амплитудно-частотными характеристиками (АЧХ) фильтров, оптимизированными либо для студийных катушечных, либо для бытовых кассетных магнитофонов. На рынке профессиональной аппаратуры, особенно в его нижнем сегменте, dbx Type I на равных конкурировала с СШП Dolby A. На потребительском рынке dbx проиграла системам Dolby B и Dolby C.

Модификация Type II, названная dbx disc, применялась для декодирования грампластинок, записанных с применением кодера dbx. Другой, упрощённый, вариант Type II с 1984 года применялся в телевещании с многоканальной передачей звука[англ.] по стандарту BTSC. СШП dbx 321 («три к одному», 1981) применялась в спутниковой ретрансляции частотно-модулированного радиосигнала в сетях УКВ-радиостанций. В отличие от всех других вариантов, сжимавших динамический диапазон в пропорции 2:1, в 321 применялось сжатие 3:1. Технологии, продвигавшиеся под торговыми марками dbx Type III и dbx Type IV, не являлись компандерными СШП, и широкого применения не нашли[комм. 1].

Принцип действия

Принцип сжатия и расширения динамического диапазона в СШП dbx. Заявленное компанией расширение динамического диапазона вверх, в область 0…+20 дБ на практике было не реализуемо➤
Сравнение глубины сжатия при записи в системах Dolby B и dbx. Оси в логарифмическом масштабе, разметка осей в дБ

Компандерные системы шумопонижения, к которым относится dbx, обрабатывают звуковой сигнал дважды — при записи и при воспроизведении. При записи электронный компрессор сжимает динамический диапазон полезного сигнала, чтобы приподнять тихие фрагменты исходной записи над уровнем шума магнитной ленты. При воспроизведении проводится обратное преобразование (экспандирование), восстанавливающее исходный динамический диапазон. Точность восстановления исходного сигнала зависит от уровня частотных и фазовых искажений тракта записи-воспроизведения, а в СШП с ломаной (билинейной) характеристикой сжатия — и от согласования коэффициента усиления тракта воспроизведения со стандартным опорным уровнем СШП. Снижение чувствительности системы к неизбежным в любом магнитофоне искажениям — одна из двух сложнейших задач проектирования СШП. Другая характерная проблема этих устройств — выбор скорости срабатывания детектора, управляющего компрессором и экспандером[5]. Для своевременного отслеживания быстро нарастающих фронтов реального звукового сигнала постоянная времени детектора не должны превышать несколько десятков микросекунд; запаздывание реакции приводит к перегрузкам тракта записи[5]. Однако на низких частотах быстродействующий детектор традиционной конструкции не выпрямляет входной сигнал, а пропускает его на управляющий вход компрессора, что порождает неприемлемо высокие нелинейные искажения[5].

Рэй Долби, конструктор первой серийной компандерной СШП Dolby A[комм. 2], решил проблему детектирования, разбив звуковой диапазон на четыре частотных канала[6][5]. В каждом из каналов компрессии подвергались только сигналы средних и слабых уровней уровней; предельное значение подъёма слабого сигнала равнялось 10 дБ[7][5]. Каждый компрессор, выполненный на полевом транзисторе в режиме управляемого сопротивления, управлялся простым пиковым детектором, а тот, в свою очередь, напряжением несжатого сигнала на выходе полосового фильтра[8]. При воспроизведении исходный сигнал восстанавливался четырьмя экспандерами с обратной характеристикой[5]. Несовершенная элементная база и прямое управление компрессором в режиме записи обусловили скромное (10 дБ на нижних и средних, до 15 дБ на высоких частотах[комм. 3]) подавление шума ленты и высокую чувствительность СШП к частотным и фазовым искажениям[8][5]. Ломаная (билинейная) характеристика управления требовала точного согласования трактов записи и воспроизведения: точки перегиба характеристик компрессора и экспандера должны были совпадать c погрешностью не более 0,3 дБ[8][5]. Последнее, в свою очередь, ограничивало сферу применения СШП Dolby A первоклассными студиями звукозаписи[5]. В бытовой версии Dolby B, выпускавшейся серийно с 1968 года[9], использовался единственный средне-высокочастотный канал компрессии, а прохождение низкочастотного сигнала на вход детектора блокировалось фирменной схемой «скользящей полосы»[10].

Конструктор системы dbx Дэвид Блэкмер, стремясь преодолеть зависимость от точности настроек, выбрал альтернативный подход — широкополосную, одноканальную СШП, алгоритм действия и амплитудно-частотные характеристики которой не зависели ни от уровня, ни от спектра обрабатываемого сигнала[5]. Решение Блэкмера опиралось на два его изобретения начала 1970-х годов — детектор среднеквадратического значения, оперировавший в логарифмической области, и управляемый напряжением усилитель (УНУ) с экспоненциальной характеристикой управления. УНУ на основе ячейки Блэкмера, выполнявший функции компрессора и экспандера, обрабатывал весь спектр звукового сигнала. Коэффициенты компрессии (2:1) и экспандирования (1:2) УНУ были постоянны во всём динамическом диапазоне сигнала (такая характеристика компрессии называется децилинейной)[8][5]. Благодаря этому постоянству СШП dbx теоретически не зависела от рассогласования абсолютных коэфициентов усиления и уровней сигнала[5].

Для решения проблемы быстродействия детектора Блэкмер использовал фазорасщепитель, формировавший два сдвинутых по фазе на 90° сигнала («синус» и «косинус»)[11]. Квадратурные сигналы поступали на два выпрямителя, выпрямленные напряжения подвергались логарифмированию, а затем их прологарифмированные значения суммировались на общем сглаживающем конденсаторе[11]. Таким образом, при обработке гармонического сигнала детектор Блэкмера исчислял в логарифмическом пространстве тригонометрическое тождество

,

где  — фаза входного (переменного) сигнала[11]. По идее изобретателя, напряжение на выходе его детектора содержало только логарифм огибающей входного сигнала, очищенный от гармонических тонов, что позволяло увеличить скорость срабатывания детектора без сопутствующего роста искажений на низких частотах[11]. Однако фазорасщепитель вносил в обрабатываемый сигнал собственную задержку, не зависевшую от скорости заряда сглаживающей ёмкости, и порождавшую характерные выбросы при обработке быстро нарастающих сигналов[12].

Схема Блэкмера имела много недостатков, но тем не менее была достаточно качественной для использования в студийной аппаратуре, и при этом компактной по сравнению с Dolby A[13]. Благодаря применению среднеквадратического, а не пикового, детектора СШП dbx почти не зависит от фазовых искажений канала записи-воспроизведения[8][13]; благодаря применению обратного, а не прямого регулирования (вход детектора подключался не ко входу, а к выходу УНУ) динамический диапазон СШП dbx достигает 100 дБ[8]. В отличие от систем Dolby B и С, которые избирательно обрабатывают лишь средне- и высокочастотные составляющие сигнала, dbx эффективно подавляет и низкочастотные шумы и помехи: шум паузы и модуляционный шум ленты, фликкер-шум усилителей записи и воспроизведения, сетевой фон, копир-эффект и низкочастотные помехи от смежных дорожек[2][3][14].

Устройство

Структурная схема

Блок-схема СШП dbx. Характеристики фильтров указаны для варианта dbx Type II

Кодер канала записи и декодер канала воспроизведения СШП dbx состоят из идентичных, взаимозаменяемых узлов. Один и тот же набор узлов (фильтры, детектор и УНУ), в зависимости от коммутации, может служить и кодером канала записи, и декодером канала воспроизведения. Единственный узел, работающий только при записи, но не при воспроизведении — входной фильтр (ПФ1), блокирующий прохождение инфразвуковых и ультразвуковых помех. Назначение этого фильтра — снижение интермодуляционных искажений в тракте записи; непосредственно в кодировании сигнала он не участвует[8].

Ядром СШП dbx служит связка УНУ с экспоненциальной характеристикой управления и детектора среднеквадратического напряжения, оперирующего в логарифмической области. При записи динамический диапазон сигнала сжимается в два раза (компрессия 2:1), при воспроизведении расширяется в два раза (экспандирование 1:2). Быстродействие детектора настроено таким образом, что при резком нарастании амплитуды детектируемого сигнала коэффициент передачи УНУ уменьшается со скоростью 90 дБ/мс. При спаде детектируемого сигнала коэффициент усиления восстанавливается со скоростью 140 дБ/с, что примерно в полтора раза быстрее скорости реакции человека на резкое снижение громкости[13]. Так как корректное детектирование сигнала во всём динамическом диапазоне музыкального сигнала (100 дБ) технически невозможно, то при записи на детектор подаётся не входной сигнал, а уже сжатый сигнал с выхода УНУ — его динамический диапазон составляет всего 50 дБ[8]. При воспроизведении на вход детектора подаётся записанный на ленту сжатый сигнал.

Фильтры предыскажений каналов записи (ФПР1) и воспроизведения (ФПР2) имеют взаимно-обратные амплитудно-частотные характеристики. При записи ФПР1 приподнимает средние и верхние частоты на +12 дБ, при воспроизведении ФПР2 зеркально уменьшает их уровень, что эквивалентно снижению высокочастотных шумов ленты на те же 12 дБ[8]. Назначение этих фильтров — не в понижении уровня шума паузы, но в подавлении «эффекта дыхания» — пульсаций модуляционного шума фонограммы в такт с пульсациями низкочастотных составляющих сигнала[8]. Модуляционный шум — сложный набор призвуков, порождённых паразитной амплитудной и частотной модуляцией записываемого сигнала — обычно маскируется самим этим сигналом и шумом паузы[8]. Он может быть заметен на слух лишь тогда, когда вся энергия сигнала сосредоточена на низких частотах, а уровень сигнала превосходит шум паузы на 65 дБ и более[8]. В этом случае высокочастотный модуляционный шум («шип»), отстоящий от основного тона сигнала на несколько октав, не маскируется ни записанным сигналом, ни шумом паузы[8]. В магнитофонах с СШП Dolby A, B и ANRS динамический диапазон в 65 дБ был практически недостижим, поэтому особых мер к подавлению модуляционного шума не требовалось. В магнитофонах с динамическим диапазоном 80 дБ и выше они стало обязательным; средством маскировки высокочастотных модуляционных шумов и стал подъём высоких и средних частот при записи[8].

Полосовой фильтр управляющего канала (ПФ2) блокирует прохождение на вход детектора частот, которые не могут быть записаны на ленту, или не могут быть воспроизведены с приемлемой неравномерностью АЧХ. СШП dbx, так же как и СШП Dolby, чувствительна к присутствию в канале записи инфразвуковых и ультразвуковых частот — например, пилот-тона ЧМ-радио или частоты дискретизации проигрывателя компакт-дисков и её гармоник[1]. Прохождение таких помех на вход детектора абсолютно недопустимо[1]. В бытовых вариантах СШП Dolby эту функцию выполняет фильтр MPX[англ.], в dbx — полосовой фильтр ПФ2[1]. В бытовом варианте dbx Type II он блокирует прохождение на вход детектора частот выше 10 кГц, что практически устраняет чувствительность СШП к неравномерности и завалу АЧХ кассетного магнитофона на высоких частотах[1]. Недостаток этого решения — теоретическая вероятность перегрузки ленты сигналом, энергия которого сосредоточена в диапазоне 10…20 кГц[1]. В декодере dbx disc полоса пропускания ПФ2 снизу сужена дополнительным фильтром, блокирующем прохождение инфразвуковых помех и низкочастотного рокота (в остальном же dbx disc — обычный декодер Type II)[15]. В профессиональной СШП dbx Type I ПФ2 пропускает почти весь диапазон звуковых частот, поэтому для согласования характеристик кодера и декодера требуется, чтобы частотный диапазон магнитофонного тракта записи-воспроизведения составлял как минимум 20…20000 Гц при неравномерности АЧХ не хуже ±1 дБ[1].

Взвешивающий фильтр управляющего канала (ФВЗВ), также как и фильтр предыскажений канала записи, приподнимает средне- и высокочастотные составляющие сигнала. В отличие от ФПР1, подъём АЧХ на выходе ФВЗВ начинается с частоты 1,6 кГц и достигает +20 дБ на 16 кГц[16]. Задача этого фильтра — избирательно повысить чувствительность детектора к высокочастотным составляющим сигнала и тем самым предотвратить перегрузку ими канала записи[16]. При высоком уровне ВЧ-составляющих детектор, управляемый прошедшим ФВЗВ сигналом, даёт команду на уменьшение уровня записи раньше, чем тот достигнет порога перегрузки. Как следствие, фактическая АЧХ канала записи заметно отличается от АЧХ сигнала на выходе фильтра предыскажений[16]. АЧХ взвешивания при записи и при воспроизведении идентичны, что в сочетании с взаимно-обратными фильтрами предыскажений обеспечивает точное декодирование при воспроизведении[16]. Несовпадение коэффициентов передачи каналов записи и воспроизведения тождества не нарушает — изменяется лишь относительный масштаб выходных напряжений и субъективно ощущаемой громкости звучания[16].

Схемотехнические варианты

Ранние варианты СШП dbx были громоздки и потому дороги и сложны в настройке[17]. Например, в кассетной деке 1981 года[18] Technics RS-M270X схема СШП dbx, помимо фирменных микросхем производства Rohm[англ.], включала десять операционных усилителей и 42 транзистора[16]. Отдельная печатная плата СШП превышала в размерах главную (материнскую) плату, на которой размещались усилители записи, воспроизведения и контроллер лентопротяжного механизма[16]. В деке того же 1981 года Yamaha kx-1d[комм. 4] плата dbx, построенная на том же «чипсете», содержала «всего» девять микросхем и 18 транзисторов, и уже уступала в размерах материнской плате[20]. Обе модели не имели сквозного канала и потому довольствовались одинарным (двухканальным), а не двойным (четырёхканальным) комплектом СШП dbx[20].

В вышедшей в следующем, 1982 году, флагманской деке TEAC Z-7000 была применена ставшей образцовой связка специализированных микросхем μPC1252H2 и μPC1253H2 производства NEC, выполнявших соответственно функции УНУ и детектора[17]. Всего в деке со сквозным каналом требовалось четыре такие связки. Реальное, инструментально измеренное подавление шума ленты Тип I составляло 28 дБ (отношение сигнал-шум 88 дБ) против 9 дБ у Dolby B и 17 дБ у Dolby C (на практике «мёртвая пауза», в которой шум не различим на слух, достигается при подавлении шума паузы в 30 дБ[21]).

Самым же распространённым, простым и дешёвым решением стала микросхема Panasonic AN6291, вышедшая на рынок летом 1982 года[2][22]. По замыслу компании-разработчика, одна и та же микросхема, включавшая два полноценных канала СШП dbx, могла применяться и в карманных плеерах с напряжением питания 3В, и в высококачественных стационарных деках[2][23] (и действительно была применена во флагманской деке 1984 года Technics RS-B100). Универсализация не пошла на пользу качеству звучания: чтобы сохранить работоспособность микросхемы при снижении напряжения питания до 1,8 В, инженеры Matsushita ограничили номинальный уровень сигнала величиной 20 мВ[23]. Поэтому, несмотря на низкий абсолютный уровень собственных шумов (3…6 мкВ), собственное отношение сигнал-шум на выходах AN6291 составляло всего 70…76 дБ — намного меньше заложенных в технологии dbx 80…100 дБ[23].

В 1999 году Н. Сухов предложил альтернативную конфигурацию СШП, реализующую сжатие 2:1 и расширение 1:2 без применения запатентованных Блэкмером УНУ и детектора[24]. В схеме Сухова роль УНУ выполняет прецизионный аналоговый умножитель с обычной, линейной характеристикой управления[24]. В режиме воспроизведения УНУ перемножает переменное напряжение сигнала на его огибающую, тем самым расширяя динамический диапазон в отношении 1:2, в режиме записи охваченный обратной связью детектор извлекает квадратный корень из амплитуды входного сигнала — что равносильно сжатию 2:1[24].

Особенности звучания и эксплуатации

Несовместимость с обычными магнитофонами

Сжатие динамического диапазона и сложные манипуляции со спектром сигнала делают записи, выполненные с применением кодера dbx, практически непригодными для воспроизведения на обычных магнитофонах[12]. Записи, выполненные с применением кодера dbx Type I, несовместимы с декодерами dbx Type II, и наоборот. Записи, выполненные с применением кодеров Dolby, напротив, могут воспроизводиться с приемлемым качеством и без использования соответствующих декодеров; подъём высоких частот при записи может быть скорректирован обычным, линейным темброблоком[12]. На практике пользователи часто намеренно отключают декодер Dolby, так как при неизбежном в бытовой аппаратуре рассогласовании каналов записи и воспроизведения Dolby B (и в меньшей степени Dolby C) «заваливает» верхние частоты[25].

Характерным недостатком dbx, имевшим значение только в профессиональной аппаратуре, была несовместимость со служебными адресно-временными кодами стандарта SMPTE[25]. dbx искажала эти коды до полной неработоспособности[25]. Для решения этой проблемы было достаточно отключить шумопонижение в канале записи служебных меток[25].

Спор о «пульсациях» шума

Противостояние Dolby и dbx породило массу критики обеих систем[25]. Основной претензией слушателей к dbx были пульсации, «просачивания» высокочастотного шума при воспроизведении сигналов, содержавших лишь низкие частоты[25]. По утверждению самой dbx, Inc., подобные просачивания свидетельствовали о неверном, слишком низком, уровне записи. Компания утверждала, что выбранная схема частотных предыскажений полностью исключает пульсации модуляционного шума, а глубина компрессии и экспандирования исключает просачивания шума паузы. Однако при аномально низком уровне записи просачивание шума паузы было неизбежно[26].

Зависимость от настройки каналов записи и воспроизведения

Индикатор уровня деки Technics RS-B100 в обычном режиме (вверху) и с включенным экспандером dbx (внизу). Экспандирование усугубляет разбаланс стереоканалов и может порождать перегрузки последующих каскадов усиления[комм. 5].

СШП dbx мало чувствительна к рассогласованию абсолютных уровней и коэффициентов усиления трактов записи и воспроизведения. Например, отклонение коэффициента усиления сквозного канала от нормы на 3 дБ сдвигает уровень сигнала на выходе декодера на 6 дБ — но величина этого сдвига остаётся постоянной на всех частотах и на всех уровнях сигнала[27]. В СШП Dolby величина сдвига зависит как от уровня, так и от частоты либо спектрального состава сигнала[27]. Наихудшие амплитудные и частотные искажения наблюдаются в области средних уровней сигнала; напротив, на малых и на больших уровнях декодер Dolby практически не вносит собственного «вклада»[1]. Это свойство СШП Dolby делало её предпочтительной при монтаже фонограмм из лент с разными характеристиками[1].

dbx усугубляет не только отклонения коэффициента усиления, но и локальные выбросы и провалы АЧХ магнитной ленты: выброс АЧХ в 2 дБ усиливается до 4 дБ, и так далее[28]. Этот эффект наиболее заметен в области низкочастотного резонанса магнитной головки (англ. headbump) катушечного магнитофона, на частотах 80…120 Гц[28][25]. На слух усиленный dbx резонанс воспринимается как «бубнение», размытие звука басовых инструментов[25]. Dolby B и Dolby C на частотах ниже 400 Гц не действуют, и потому в принципе не могут усугублять низкочастотный резонанс[25].

Предельный уровень записи

СШП dbx позволяет расширять динамический диапазон записи не только вниз (ниже уровня шума паузы ленты), но и вверх — выше порога перегрузки ленты. В реальной кассетной аппаратуре это преимущество достигается ценой специфических искажений из-за ошибки компандирования: нелинейность намагничивания ленты приводит к рассогласованию характеристик сжатия и расширения сигнала[29]. Упрощённые детекторы бытовых СШП dbx, кроме того, склонны к перегрузке ленты на краях частотного диапазона[13].

По этим причинам и сама dbx, Inc., и сторонние комментаторы предупреждали пользователей: уровень записи с применением dbx, наблюдаемый на пиковом индикаторе кассетного магнитофона, не должен превышать 0 дБ[комм. 6]; за пределами «зелёной зоны» ошибка компандирования возрастает до неприемлемых значений[29]. Для СШП Dolby (в особенности в связке с системой динамического подмагничивания Dolby HX Pro), напротив, нормой является запись «в красной зоне» выше уровня 0 дБ, но ниже порога перегрузки[29]. Ошибка компандирования не возникает, так как на этих уровнях ни кодер, ни декодер Dolby практически не изменяют входной сигнал[1].

Области применения

Студийная магнитная запись

В конце 1960-х годов, по мере перехода студий звукозаписи на многоканальную магнитную запись, продюсеры и звукоинженеры столкнулись с ростом шума до неприемлемых в студийной технике уровней[31]. Узкие дорожки многоканальных магнитофонов шумели больше, чем широкие дорожки их предшественников; большое число дорожек, используемых при сведении, лишь усугубляло проблему[31]. В отрасли возник спрос на средства шумопонижения. Первое работоспособное решение — компандерную СШП для студийных магнитофонов Dolby A — предложил в 1966 году Рэй Долби[32]. Год спустя Долби разработал упрощённую, недорогую СШП для бытовых катушечных магнитофонов Dolby B; в 1969 году Dolby B была адаптирована под характеристики кассетных магнитофонов того времени[33]. В 1971 году Блэкмер предложил собственную конструкцию УНУ на комплементарных биполярных транзисторах, рассчитанную на высококачественную запись и воспроизведение звука, и построенный на тех же принципах детектор среднеквадратического напряжения[31]. В 1974 году учреждённая Блэкмером и Заки Абдун-Наби компания dbx, Inc. вывела на рынок построенную на их основе систему шумопонижения dbx[34][комм. 7]. Имя компании и её основного продукта расшифровывалось как David Blackmer excellence — «совершенство Дэвида Блэкмера»[36], или, по иным источникам, David Blackmer experience — «опыт Дэвида Блэкмера»[5].

Блэкмеру не пришлось преодолевать сопротивление и недоверие к идее шумопонижения, с которыми встретился в 1960-е годы Рэй Долби. Cистемы шумопонижения уже стали неотъемлемой частью студийного хозяйства: в 1973 году в звукозаписывающей отрасли США служили 14 тысяч каналов[комм. 8] шумопонижения Dolby[37]. К осени 1976 года парк СШП Dolby A превысил 20 тысяч каналов, а компания Блэкмера сумела продать 17 тысяч каналов[37]. Стоимость 16-канального студийного компандера dbx в 1974 году составляла 8000 долларов[34]. К концу десятилетия студийные СШП dbx обогнали по распространённости конкурирующие устройства Dolby[36]. dbx обеспечивала лучшее, чем Dolby A, понижение шума при меньшей цене; немаловажным для США было и то, что dbx был отечественным, американским продуктом — в отличие от британской Dolby[36]. К тому же Блэкмер, в отличие от Долби, был готов к риску и продавал лицензии на своё изобретение всем желающим[13]. Заключив лицензионные соглашения с Fostex, Otari и Tascam, начавшими выпуск относительно недорогих многоканальных магнитофонов со встроенным шумопонижением, dbx, Inc. завоевала рынок мелких и средних студий[12]. Недоброжелатели называли компанию Блэкмера «Dolby для бедных»[12], но её СШП использовалась при записи исполнителей популярной музыки первого эшелона — Майкла Джексона, Тины Тёрнер, Уитни Хьюстон и многих других[36]. Звукорежиссёры, специализировавшиеся на записях классики и джаза, dbx применяли реже — из-за бо́льшей чувствительности материала к характерным для dbx искажениям нарастания и спада импульсных сигналов[13].

Грампластинки с шумопонижением

С самого основания dbx, Inc. Блэкмер планировал работать не только на рынке студийной аппаратуры, но и на прибыльном рынке бытового «аудиофильского» Hi-End[34]. Продажи высококачественных бытовых магнитофонов (тогда ещё катушечных) особого интереса не представляли; наибольшие объёмы и прибыли обещало производство виниловых пластинок, кодированных с применением СШП dbx[34]. Рынок этих пластинок лишь предстояло создать; первые серийные пластинки dbx были выпущены на лейблах Klavier и Creative World летом 1974 года[34]. Первая попытка выхода на рынок бытовой аппаратуры закончилась неудачей: потребители 1970-х годов не были готовы платить за динамический диапазон в 90 дБ[36].

В 1978 году контроль над dbx, Inc. перешёл к британской компании Birmingham Sound Reproducers[англ.] (BSR)[38]; Блэкмер и Абдун-Наби продолжили управлять dbx, Inc. до осени 1982 года[39]. BSR, следовавшая идеям Блэкмера, всерьёз рассчитывала захватить рынок массового производства грампластинок — так же, как Dolby захватила рынок записанных компакт-кассет[38]. В 1979 году dbx, Inc. возобновила активную агитацию за применение кодеров dbx Type II при мастеринге грампластинок; для декодирования таких пластинок потребителям предлагалась приставка-декодер по цене 108 долларов[38][комм. 9]. Компания сотрудничала с небольшими малотиражными студиями звукозаписи (Chalfont, Sine Qua Non и т. п.), финансировала их расходы на производство и распространяла их продукцию через нишевые, «аудиофильские» магазины классической музыки[41]. Договориться с крупной студией, располагавшей обширным портфелем популярных записей, удалось лишь в 1981 году[40]. «Виниловая инициатива» dbx, Inc. провалилась: за восемь лет (1974—1981) студии-партнёры выпустили всего около сотни различных альбомов[40]. С началом массового тиражирования компакт-дисков альтернативные виниловые технологии, несовместимые с обычными проигрывателями, стали не нужны.

Бытовая магнитная запись

В конце 1970-х годов продажи и качество бытовой кассетной аппаратуры заметно выросли, и новые владельцы dbx, Inc. занялись продвижением СШП на этом рынке. В 1979 году появилась бытовая модификация dbx Type II, адаптированная для кассетных магнитофонов[42]. К концу 1979 года кассетные деки с dbx выпускала единственная компания, TEAC[43]. К лету 1981 года, когда отрасль уже готовилась к выпуску компакт-дисков, лицензии на СШП dbx Type II приобрели, помимо ТЕAC, лишь четыре производителя: Nikko, Onkyo, Technics и Yamaha[40]. Владелец Technics, Matsushita Electronics, стал главным технологическим партнёром dbx, Inc.[40]

dbx, Inc. вновь потерпела поражение. Рэй Долби был более успешен в маркетинге[36]: его новейшую СШП Dolby С, вышедшую на рынок в том же 1981 году, приобрели и японские гиганты Hitachi, JVC, Pioneer, Sony, и компании второго эшелона, и «законодатели» верхнего сегмента звукозаписи Nakamichi и Studer/Revox[англ.]*[40]. К середине 1980-х годов набор из Dolby B и Dolby C стал де-факто стандартом для бытовой стационарной аппаратуры, а dbx так и остался нишевым продуктом, характерным лишь для флагманских моделей Aiwa, Akai, Luxman, Marantz, Onkyo, TEAC, Yamaha и для дек Technics среднего и верхнего ценового диапазона[36]. В 1990-е годы выпуск стационарных магнитофонов с dbx прекратился[12].

Репортажная, научная и архивная звукозапись

За всю историю аналоговой звукозаписи была выпущена единственная модель переносного магнитофона профессионального уровня, оснащённая СШП dbx — Marantz CP430. Модель применялась в научных и репортажных целях, и выпускалась необычно долго — с 1985 года по осень 2003 года[14][44]. Пережив конкуренцию со стороны MiniDisc и DAT, CP430 уступила лишь цифровым рекордерам с записью на флэш-карты[44], и по состоянию на 2011 год оставалась востребованной при оцифровке звуковых архивов[45].

Куратор звукового архива Британской библиотеки Питер Копленд[англ.] утверждал в 1992 году, что лучшим средством для архивной записи интервью является аналоговая кассета с лентой Тип I, и Marantz CP430 с СШП dbx[3][14]. dbx, писал Копленд, сделала ненужными дорогие кассеты Тип II и Тип IV, и устранила проблемы с копирэффектом и проникновением сигнала с соседней дорожки[3][14]. Копленд ставил СШП Dolby на второе место, и настаивал на том, что шумопонижение абсолютно необходимо для записи голоса[14]. Цифровые магнитофоны R-DAT, к тому времени производимые уже несколько лет, Копленд альтернативой не считал: R-DAT использовал исключительно плёнку Тип IV, долговечность которой в те годы была под вопросом[14]. В 1997 году Копленд по-прежнему считал, что в архивном деле предпочтительны именно аналоговые записи[3]. Архивисты Корнеллского университета Бадни и Грётке, рассматривавшие исключительно запись голосов птиц, в том же 1997 году высказали прямо противоположное мнение: цифровая запись предпочтительнее аналоговой, а в последней шумоподавление нежелательно[46]. СШП любого рода (и dbx, и Dolby), ограничители уровня и автоматическая регулировка усиления, по мнению Бадни и Грётке, слишком медленно реагируют на перепады громкости птичьего пения, искажают его динамический диапазон и порождают неестественные призвуки[46].

Телевидение и радиовещание

В 1981 году dbx, Inc. вывела на рынок особый вариант СШП, dbx 321, предназначенный для спутниковой ретрансляции частотно-модулированных звуковых программ в сетях FM-радиостанций. В отличие от всех иных вариантов СШП Блэкмера, в dbx 321 использовалась компрессия 3:1. Столь высокая компрессия, неприемлемая в аппаратуре магнитной записи, была выбрана исходя из того, что уровни и АЧХ частотно-модулированного сигнала в профессиональном радиотрансляционном тракте были стабильны и предсказуемы[15].

В 1984 году вариант СШП dbx Type II, оптимизированный для аналогового телевещания[комм. 10], стал в США частью национального стандарта[комм. 11] телевещания с многоканальной передачей звука[англ.]. Стандарт BTSC создавался обратно-совместимым с традиционным американским стандартом NTSC и обычными монофоническими телеприёмниками, поэтому в основном, монофоническом, звуковом канале применение dbx исключалось[48]. Компрессии и последующему декодированию подвергались только разностный канал, несущий информацию о локализации стереообразов в полосе 50…14000 Гц, и дополнительный звуковой канал (SAP, Secondary Audio Program, 50…10000 Гц)[49][комм. 12]. В телевизионном варианте dbx обычная для этой системы компрессия 2:1 применялась на нижних частотах; на верхних частотах сжатие приближалось к 3:1[51]. Полезный динамический диапазон широкополосного сигнала, кодируемый телевизионной dbx, составляет 70 дБ, предельный динамический диапазон сжатого сигнала — 40 дБ, отношение сигнал-шум на выходе абонентского декодера — 75 дБ[51]. К концу 1980-х годов к новому стандарту присоединились все страны, использовавшие стандарт NTSC, кроме Японии; к 1997 году доля телеприёмников BTSC достигла в США 50 %[52]. Массовое производство телевизоров стандарта BTSC сопровождалось выпуском новейших микросхем декодеров dbx, выпускавшихся по лицензии dbx, Inc. (Sony CXA2054S[53] и другие). Стандарт BTSC продержался в североамериканском эфире четверть века, до перехода США на цифровое телевещание[англ.] в 2009 году.

Комментарии

  1. ↑ Марка dbx Type III обозначала проприетарную систему динамического шумопонижения для студийной аппаратуры; марка dbx Type IV обозначала фирменный протокол цифровой звукозаписи с 27-разрядным преобразованием[4].
  2. ↑ В 1960-е годы - просто СШП Dolby. Название Dolby A появилось позже, после выхода на рынок Dolby B[5].
  3. ↑ На частотах выше 5 кГц два высокочастотных канала Dolby A работали параллельно, что давало дополнительный выигрыш в 5 дБ[6]
  4. ↑ Модель для внутреннего японского рынка, в Европе продавалась под именем Yamaha K-960[19]
  5. ↑ В режиме воспроизведения детектор индикатора подключен к выходу СШП. Реальная перегрузка ленты существенно ниже перегрузки, отображаемой на индикаторе
  6. ↑ Номинальный «индикаторный ноль» — доступный, но ненадёжный показатель. Условный номинальный уровень 0 дБ, и в целом разметка индикаторов уровня бытовых магнитофонов, не были привязаны к объективным, стандартным показателям. Одни производители добросовестно привязывали индикаторный ноль к стандартному «уровню Долби» (остаточный магнитный поток 200 нВб/м для кассет Тип I). Другие занижали или завышали его, пытаясь убедить покупателя в «широком динамическом диапазоне», «высокой перегрузочной способности» или просто «громкости» своих изделий. Более корректна привязка к «уровню Долби» - если его разметка на индикаторе соответствует действительности[30].
  7. ↑ Фактически компания dbx, Inc. начала деятельность в 1971 году с вывода на рынок индикатора уровней, построенного на ячейке Блэкмера. Но формально массачусеттская корпорация dbx, Inc. была учреждена в апреле 1972 года[35]
  8. ↑ Источник оперирует каналами шумопонижения[37]. Один канал мог быть выполнен и в виде обособленного устройства, и в виде законченного модуля («карты»), и как часть многоканального устройства
  9. ↑ Полноценные приставки dbx с функциями и воспроизведения, и записи стоили 219 долларов за обычную модель, работавшую либо как кодер, либо как декодер, и 299 долларов за модель, способную кодировать и декодировать сигнал одновременно[40].
  10. ↑ Точное техническое описание телевещательного варианта dbx изложено в публикации Федеральной комиссии по связи США OET-60. Multichannel Television System. Transmission and Audio Processing Requirements for the BTSC System. — Federal Communications Commission, 1986.
  11. ↑ BTSC, будучи де-факто стандартом, никогда не был утверждён как официальный стандарт США. Взамен, Федеральная комиссия по связи лишь защитила частоты, занимаемые вспомогательными сигналами BTSC в спектре видеосигнала[47]
  12. ↑ Расширение частотного диапазона вверх было технически невозможно из-за пересечения с частотой строчной развёртки, 15734±2 Гц и необходимости надёжно разделить близко расположенные спектры основного и разностного звукового сигнала[50]

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Sinclair, 1998, p. 148.
  2. ↑ 1 2 3 4 Сухов, 1999 № 4, с. 48.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Peter Copeland. Technical Notes. New Recording Media // Oral Histories. — 1997. — № Autumn, 1997. — P. 93-94.
  4. ↑ Rob Urry. ROB URRY (DBX): Embracing The Digital Age // Sound on Sound. — 1997. — № September 1997.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Агеев, 1998, с. 13.
  6. ↑ 1 2 Kefauver, 2001, p. 261.
  7. ↑ Kefauver, 2001, p. 258.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Сухов, 1999 № 4, с. 46.
  9. ↑ Сухов, 1998 № 5, с. 36.
  10. ↑ Сухов, 1998 № 5, с. 37.
  11. ↑ 1 2 3 4 Агеев, 1998, с. 13—14.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Агеев, 1998, с. 15.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Агеев, 1998, с. 14.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 Peter Copeland. Technical Notes // Oral Histories. — 1992. — № Autumn, 1992. — P. 66.
  15. ↑ 1 2 Talbot-Smith, 2013, p. 3-40.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Сухов, 1999 № 4, с. 47.
  17. ↑ 1 2 Сухов, 1999 № 4, с. 47, 48.
  18. ↑ Technics Hi-Fi Programme 1981/1982. — National Panasonic Gmbh (Hamburg), 1981. — S. 6.
  19. ↑ Yamaha Hi-Fi 100 Jahre Musikalische Erfahrung. — Yamaha Elektronik Europa GmbH (Hamburg), 1981. — S. 26, 28.
  20. ↑ 1 2 Yamaha kx-1d Service Manual. — Yamaha, 1981.
  21. ↑ Сухов, 1999 № 5, с. 49.
  22. ↑ Jim McCullaugh. dbx Cassettes Readied for Personal Stereo Players // Billboard. — 1982. — № 1 May.
  23. ↑ 1 2 3 Сухов, 1999 № 5, с. 46.
  24. ↑ 1 2 3 Сухов, 1999 № 5, с. 47—49.
  25. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Hurtig, 1988, p. 61.
  26. ↑ dbx, Inc., 1980.
  27. ↑ 1 2 Sinclair, 1998, pp. 148, 149.
  28. ↑ 1 2 Feldman, 1988, p. 53.
  29. ↑ 1 2 3 Paul White. Tape Noise Reduction // Sound on Sound. — 1996. — № January.
  30. ↑ S. P. Bali. Consumer Electronics. — Pearson, 2007. — P. 203. — ISBN 9788129704962.
  31. ↑ 1 2 3 Tyler and Kirkwood, 2015, p. 129.
  32. ↑ Sinclair, 1998, p. 147.
  33. ↑ Sinclair, 1998, p. 149.
  34. ↑ 1 2 3 4 5 Stephen Traiman. Dbx Plots Potent Audiophile Campaign // Billboard. — 1974. — № 10 August. — P. 3, 17.
  35. ↑ Larry Zide. DB visits dbx // DB: The Sound Engineering Magazine. — 1971. — № 3. — P. 30-32.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Сухов, 1999 № 4, с. 45.
  37. ↑ 1 2 3 Johm Woram. It'll never work - But Noise Reduction Grows // Billboard. — 1976. — № October 30.
  38. ↑ 1 2 3 Len Feldman. Dbx-encoded discs // Popular Mechanics. — 1979. — № December. — P. 93.
  39. ↑ Executive Turntable // Billboard. — 1982. — № 27 November. — P. 4.
  40. ↑ 1 2 3 4 5 6 Beth Jacques. Poised for Digital Replay // Billboard. — 1981. — № 29 August. — P. HT-18, HT-22.
  41. ↑ Alan Penchansky. More Record Outlets For Audiophile Disks // Billboard. — 1979. — № June. — P. 62, 65.
  42. ↑ Talbot-Smith, 2013, p. 3-39.
  43. ↑ Feldman, Len. Cassette decks: new generation // Popular Science. — 1979. — № November. — С. 109.
  44. ↑ 1 2 Creating Communities. 37th Annual Meeting of the Oral History Association, 8-12 October 2003, Bethesda, Maryland, USA. — Oral History. — 2004. — Vol. 32, № 1 (Spring 2004). — P. 31.: «Marantz had a stand at the conference and reported, somewhat alarmingly, that the Marantz CP430 cassette recorder has now been withdrawn in North America as they begin to promote the new solid-state flashcard recorder.»
  45. ↑ Beth M. Robertson. The Archival Imperative: Can Oral History Survive the Funding Crisis? // The Oxford Handbook of Oral History. — Oxford University Press, 2011. — P. 405.: Например, в 2010 году библиотека штата Южная Австралия, в течение тридцати лет сдававшая в аренду свои CP430, и неоднократно получавшая предложения об их выкупе, собрала все ранее выданные в аренду магнитофоны и законсервировала весь парк — для использования при оцифровке архивов.
  46. ↑ 1 2 Gregory F. Budney and Robert W. Grotke. Techniques for Audio Recording Vocalizations of Tropical Birds // Ornithological Monographs // Studies in Neotropical Ornithology Honoring Ted Park. — 1997. — № 48. — P. 152.
  47. ↑ Jones, 2013, p. 1520.
  48. ↑ Jones, 2013, pp. 1520, 1905.
  49. ↑ Jones, 2013, pp. 1521, 1905.
  50. ↑ Jones, 2013, pp. 1520, 1523.
  51. ↑ 1 2 Jones, 2013, p. 1525.
  52. ↑ Jones, 2013, pp. 1519, 1520.
  53. ↑ Сухов, 1999 № 5, с. 45.

Источники

  • Агеев, С. Система шумопонижения dbx — прошлое и настоящее // Радио. — 1998. — № 3. — С. 13—15.
  • Сухов, Н. Dolby B, Dolby C, Dolby S ... dbx? // Радиохобби ; 1998. — № 1. — С. 36—37 ; 1999. — № 2. — С. 36—37 ; № 3. — С. 36—37 ; № 4. — С. 45—48 ; № 5. — С. 46—49.
  • dbx 180 Type I Tape Noise Reduction System. Owner's Manual. — dbx, Inc., 1980. — P. 12.
  • Len Feldman. Lab Report: Yamaha MT2X // DB: Audio Engineering Magazine. — 1988. — № May-June. — P. 49-55.
  • Brent Hurtig. Multi-Track Recording for Musicians. — Alfred Music, 1988. — ISBN 9781457424847.
  • Graham Jones et al. National Association of Broadcasters Engineering Handbook: NAB Engineering Handbook. — Taylor & Francis, 2013. — ISBN 9781136034107.
  • Alan P. Kefauver. The Audio Recording Handbook. — A-R Editions, Inc., 2001. — С. 253—263. — ISBN 9780895794628.
  • Ian Sinclair et al. Audio and Hi-Fi Handbook (3rd edition). — Newnes, 1998. — ISBN 075063636X.
  • Michael Talbot-Smith. Audio Engineer's Reference Book. — CRC Press, 2013. — ISBN 9781136119743.
  • Les Tyler and Wayne Kirkwood. Dedicated Analog Circuits for Audio Applications // Handbook for Sound Engineers (fifth edition) / Greg Ballou. — CRC Press, 2015. — P. 128-151. — ISBN 9781135016661.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Dbx_(шумопонижение)&oldid=84387745