Альварес, Марсело Рауль: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| Строка 13: | Строка 13: | ||
Получив образование, Альварес не утратил интереса к пению, предпочитая, однако, популярные музыкальные жанры типа роковых композиций группы Queen. Встретив свое тридцатилетие, благодаря наблюдениям своей супруги Патриции, он внезапно открыл в своем голосе академический потенциал. |
Получив образование, Альварес не утратил интереса к пению, предпочитая, однако, популярные музыкальные жанры типа роковых композиций группы Queen. Встретив свое тридцатилетие, благодаря наблюдениям своей супруги Патриции, он внезапно открыл в своем голосе академический потенциал. |
||
Свой первый оперный спектакль — Вердиевскую «[[Травиата|Травиату]]», еще в качестве зрителя, он увидел в Кордове, в 1992 году, и страстно влюбился в оперную музыку. В этот период он организовал концерт для своих друзей и убедился в перспективности освоения нового жанра. Еще не определившись с репертуарными границами, он заучивал самые разнообразные арии. Профессиональная подготовка и обучение заняли всего несколько месяцев. Для этого он ежедневно совершал многочасовые автобусные поездки в столицу, [[Буэнос-Айрес]]. Его преподавателем по вокалу стала Норма Риссо, оценившая природную постановку голоса и энтузиазм своего ученика. Она посулила оперному неофиту успешную международную карьеру и признание в ближайшие пять лет. Альварес страстно желал любой сопричастности оперному миру, даже в качестве хориста. Однако его ждала оперная сцена. Он был принят в театр Кордовы и его сценический дебют состоялся в июне 1994 году в Россиниевском «[[Севильский цирюльник|Севильском цирюльнике]]». Его участие в спектакле было случайностью — заболел исполнитель партии [[Альмавива|Альмавивы]] и Альварес согласился на предложенную дирижером авантюру — за несколько дней до представления выучить неизвестную партию. Его успех открыл для него путь в столицу. Дебют в столичном театре Авенида состоялся в зарзуэле Морено Торробы «[[Луиза-Фернанда]]» в партнерстве с Измаэлем Понсом, который пригласил его в Испанскую Менорку для участия в зарзуэле «Марина» в 1996 году и представил прославленному испанскому баритону [[Хуан Понс|Хуану Понсу]]. В декабре 1994 года его ждал оглушительный успех в партии [[Неморино]] в «[[Любовный напиток|Любовном напитке]]» [[Доницетти]], поставленном в Римском театре. Успех у публики был поддержан одобрением великих оперных метров — [[Джузеппе ди Стефано]], прослушивавшего Альвареса в Театре Колон, и [[Лучано Паваротти]], председательствовавшего в 1994 году в жюри Южно-Американского тура своего вокального конкурса и присвоившего Альваресу победу вместе с приглашением на финальный этап в Филидельфию. Однако, ряд безуспешных прослушиваний в [[Колон (театр)|Театре Колон]] — оперном центре Аргентины — заставили Альвареса воспользоваться предложением ди Стефано и Паваротти и поехать в Европу. В 1995 году он с семьей переехал в Италию и решил принять участие в вокальном конкурсе Павии, призом которого был ангажемент в венецианском Театре [[Ла Фениче]] — партия Эльвино в Беллиниевской «[[Сомнамбула|Сомнамбуле]]». Альварес, успешно победив в соревновании, стал готовиться к этой партии, зная лишь несколько дуэтов из нее. Его наставником в этот период стала итальянское меццо-сопрано Франка Матиуччи. В феврале 1996 года Альваресу выпала честь заменить Альфредо Крауса в преддверии постановки Беллиниевских «[[Пуритане|Пуритан]]». |
Свой первый оперный спектакль — Вердиевскую «[[Травиата|Травиату]]», еще в качестве зрителя, он увидел в Кордове, в 1992 году, и страстно влюбился в оперную музыку. В этот период он организовал концерт для своих друзей и убедился в перспективности освоения нового жанра. Еще не определившись с репертуарными границами, он заучивал самые разнообразные арии. Профессиональная подготовка и обучение заняли всего несколько месяцев. Для этого он ежедневно совершал многочасовые автобусные поездки в столицу, [[Буэнос-Айрес]]. Его преподавателем по вокалу стала Норма Риссо, оценившая природную постановку голоса и энтузиазм своего ученика. Она посулила оперному неофиту успешную международную карьеру и признание в ближайшие пять лет. Альварес страстно желал любой сопричастности оперному миру, даже в качестве хориста. Однако его ждала оперная сцена. Он был принят в театр Кордовы и его сценический дебют состоялся в июне 1994 году в Россиниевском «[[Севильский цирюльник|Севильском цирюльнике]]». Его участие в спектакле было случайностью — заболел исполнитель партии [[Альмавива|Альмавивы]] и Альварес согласился на предложенную дирижером авантюру — за несколько дней до представления выучить неизвестную партию. Его успех открыл для него путь в столицу. Дебют в столичном театре Авенида состоялся в зарзуэле Морено Торробы «[[Луиза-Фернанда]]» в партнерстве с Измаэлем Понсом, который пригласил его в Испанскую Менорку для участия в зарзуэле «Марина» в 1996 году и представил прославленному испанскому баритону [[Хуан Понс|Хуану Понсу]]. В декабре 1994 года его ждал оглушительный успех в партии [[Неморино]] в «[[Любовный напиток|Любовном напитке]]» [[Доницетти]], поставленном в Римском театре. Успех у публики был поддержан одобрением великих оперных метров — [[Джузеппе ди Стефано]], прослушивавшего Альвареса в Театре Колон, и [[Лучано Паваротти]], председательствовавшего в 1994 году в жюри Южно-Американского тура своего вокального конкурса и присвоившего Альваресу победу вместе с приглашением на финальный этап в Филидельфию. Однако, ряд безуспешных прослушиваний в [[Колон (театр)|Театре Колон]] — оперном центре Аргентины — заставили Альвареса воспользоваться предложением ди Стефано и Паваротти и поехать в Европу. В 1995 году он с семьей переехал в Италию и решил принять участие в вокальном конкурсе Павии, призом которого был ангажемент в венецианском Театре [[Ла Фениче]] — партия Эльвино в Беллиниевской «[[Сомнамбула|Сомнамбуле]]». Альварес, успешно победив в соревновании, стал готовиться к этой партии, зная лишь несколько дуэтов из нее. Его наставником в этот период стала итальянское меццо-сопрано Франка Матиуччи. В феврале 1996 года Альваресу выпала честь заменить Альфредо Крауса в преддверии постановки Беллиниевских «[[Пуритане|Пуритан]]», и аргентинский тенор блестяще увенчал свое выступление безупречным верхним фа. Предельные границы теноровой тесситуры Альварес также успешно покорил и в партии Тонио из Доницеттиевской "Дочери полка" |
||
Театр Ла Фениче пригласил его в своё европейское турне, а вскоре, в 1996 году, он согласился замещать заболевшего тенора в Генуэзском театре Карло Феличе рядом с великой [[Мариэлла Девиа|Мариэллой Девией]] в премьерной постановке оперы «Травиата». В этой же партии Альфреда в 1998 году он дебютировал на сцене Метрополитен-Оперы. В ноябре 1997 года он дебютировал в королевском Альберт-Холле в концертном исполнении Доницеттиевской «Линды ди Шамуни», а в 1998 году в этой же роли он впервые покорил сцену Ла Скала. Вскоре, по инициативе [[Ковент-Гарден]]а принял участие в оперном фестивале в Баден-Бадене, где познакомился с сэром [[Георг Шолти|Георгом Шолти]], дирижировавшим новой «Травиатой» Альвареса. Репетируя с мэтром, Альварес заинтересовался предложением дирижера попробовать силы во французском репертуаре. Опыт в этой рафинированной оперной стилистике у него уже имелся — весной 1996 года он триумфально дебютировал в титульной партии в [[Вертер|«Вертере» Массне]] в Генуе, замещая [[Альфредо Краус]]а, который отменил выступление по причине болезни супруги. Этот оглушительный успех у итальянской оперной критики гарантировал ему контракт с звукозаписывающей студией Sony Classical, который предполагал ежегодный выпуск шести сольных альбомов. В образе Вертера он предстал и на французской сцене, в опере Тулузы, где в 2007 году он также впервые исполнил партию Хозе из оперы «[[Кармен]]». |
Театр Ла Фениче пригласил его в своё европейское турне, а вскоре, в 1996 году, он согласился замещать заболевшего тенора в Генуэзском театре Карло Феличе рядом с великой [[Мариэлла Девиа|Мариэллой Девией]] в премьерной постановке оперы «Травиата». В этой же партии Альфреда в 1998 году он дебютировал на сцене Метрополитен-Оперы. В ноябре 1997 года он дебютировал в королевском Альберт-Холле в концертном исполнении Доницеттиевской «Линды ди Шамуни», а в 1998 году в этой же роли он впервые покорил сцену Ла Скала. Вскоре, по инициативе [[Ковент-Гарден]]а принял участие в оперном фестивале в Баден-Бадене, где познакомился с сэром [[Георг Шолти|Георгом Шолти]], дирижировавшим новой «Травиатой» Альвареса. Репетируя с мэтром, Альварес заинтересовался предложением дирижера попробовать силы во французском репертуаре. Опыт в этой рафинированной оперной стилистике у него уже имелся — весной 1996 года он триумфально дебютировал в титульной партии в [[Вертер|«Вертере» Массне]] в Генуе, замещая [[Альфредо Краус]]а, который отменил выступление по причине болезни супруги. Этот оглушительный успех у итальянской оперной критики гарантировал ему контракт с звукозаписывающей студией Sony Classical, который предполагал ежегодный выпуск шести сольных альбомов. В образе Вертера он предстал и на французской сцене, в опере Тулузы, где в 2007 году он также впервые исполнил партию Хозе из оперы «[[Кармен]]». |
||
Версия от 11:54, 4 мая 2017
| Марсело Рауль Альварес | |
|---|---|
| исп. Marcelo Raúl Álvarez | |
 | |
| Основная информация | |
| Дата рождения | 27 февраля 1962[1][2] (62 года) |
| Место рождения | |
| Страна | |
| Профессии | оперный певец, певец |
| Годы активности | с 1995 |
| Певческий голос | тенор |
| Жанры | опера |
| Награды | |
| marceloalvarez.com | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Марсело Рауль Áльварес (исп. Marcelo Raúl Álvarez; род. 27 февраля 1962, Кордова, Аргентина) — аргентинский оперный певец (лирический тенор).
Один из лучших теноров современности, Марсело Альварес неизменно востребован ведущими оперными театрами, став воплощением феноменально успешной карьеры и мгновенного признания.
Биография
Марсело Альварес родился в семье, не связанной с музыкой. Его отец был владельцем частного мебельного производства и, несмотря на погруженность в музыкальный мир с самого детства, Альварес готовился к предпринимательской карьере. Он успешно пел в детском хоре и был членом школьного оркестра, хотя игра на пианино, по его собственному признанию, была несовершенна ввиду медлительности рук. В 17 лет он получил диплом о музыкальном образовании, но обучение в экономическом университете и работа управляющего в компании отца отвлекли Альвареса от музыкальных интересов.
Карьера
Становление (1994-1999)
Получив образование, Альварес не утратил интереса к пению, предпочитая, однако, популярные музыкальные жанры типа роковых композиций группы Queen. Встретив свое тридцатилетие, благодаря наблюдениям своей супруги Патриции, он внезапно открыл в своем голосе академический потенциал. Свой первый оперный спектакль — Вердиевскую «Травиату», еще в качестве зрителя, он увидел в Кордове, в 1992 году, и страстно влюбился в оперную музыку. В этот период он организовал концерт для своих друзей и убедился в перспективности освоения нового жанра. Еще не определившись с репертуарными границами, он заучивал самые разнообразные арии. Профессиональная подготовка и обучение заняли всего несколько месяцев. Для этого он ежедневно совершал многочасовые автобусные поездки в столицу, Буэнос-Айрес. Его преподавателем по вокалу стала Норма Риссо, оценившая природную постановку голоса и энтузиазм своего ученика. Она посулила оперному неофиту успешную международную карьеру и признание в ближайшие пять лет. Альварес страстно желал любой сопричастности оперному миру, даже в качестве хориста. Однако его ждала оперная сцена. Он был принят в театр Кордовы и его сценический дебют состоялся в июне 1994 году в Россиниевском «Севильском цирюльнике». Его участие в спектакле было случайностью — заболел исполнитель партии Альмавивы и Альварес согласился на предложенную дирижером авантюру — за несколько дней до представления выучить неизвестную партию. Его успех открыл для него путь в столицу. Дебют в столичном театре Авенида состоялся в зарзуэле Морено Торробы «Луиза-Фернанда» в партнерстве с Измаэлем Понсом, который пригласил его в Испанскую Менорку для участия в зарзуэле «Марина» в 1996 году и представил прославленному испанскому баритону Хуану Понсу. В декабре 1994 года его ждал оглушительный успех в партии Неморино в «Любовном напитке» Доницетти, поставленном в Римском театре. Успех у публики был поддержан одобрением великих оперных метров — Джузеппе ди Стефано, прослушивавшего Альвареса в Театре Колон, и Лучано Паваротти, председательствовавшего в 1994 году в жюри Южно-Американского тура своего вокального конкурса и присвоившего Альваресу победу вместе с приглашением на финальный этап в Филидельфию. Однако, ряд безуспешных прослушиваний в Театре Колон — оперном центре Аргентины — заставили Альвареса воспользоваться предложением ди Стефано и Паваротти и поехать в Европу. В 1995 году он с семьей переехал в Италию и решил принять участие в вокальном конкурсе Павии, призом которого был ангажемент в венецианском Театре Ла Фениче — партия Эльвино в Беллиниевской «Сомнамбуле». Альварес, успешно победив в соревновании, стал готовиться к этой партии, зная лишь несколько дуэтов из нее. Его наставником в этот период стала итальянское меццо-сопрано Франка Матиуччи. В феврале 1996 года Альваресу выпала честь заменить Альфредо Крауса в преддверии постановки Беллиниевских «Пуритан», и аргентинский тенор блестяще увенчал свое выступление безупречным верхним фа. Предельные границы теноровой тесситуры Альварес также успешно покорил и в партии Тонио из Доницеттиевской "Дочери полка" Театр Ла Фениче пригласил его в своё европейское турне, а вскоре, в 1996 году, он согласился замещать заболевшего тенора в Генуэзском театре Карло Феличе рядом с великой Мариэллой Девией в премьерной постановке оперы «Травиата». В этой же партии Альфреда в 1998 году он дебютировал на сцене Метрополитен-Оперы. В ноябре 1997 года он дебютировал в королевском Альберт-Холле в концертном исполнении Доницеттиевской «Линды ди Шамуни», а в 1998 году в этой же роли он впервые покорил сцену Ла Скала. Вскоре, по инициативе Ковент-Гардена принял участие в оперном фестивале в Баден-Бадене, где познакомился с сэром Георгом Шолти, дирижировавшим новой «Травиатой» Альвареса. Репетируя с мэтром, Альварес заинтересовался предложением дирижера попробовать силы во французском репертуаре. Опыт в этой рафинированной оперной стилистике у него уже имелся — весной 1996 года он триумфально дебютировал в титульной партии в «Вертере» Массне в Генуе, замещая Альфредо Крауса, который отменил выступление по причине болезни супруги. Этот оглушительный успех у итальянской оперной критики гарантировал ему контракт с звукозаписывающей студией Sony Classical, который предполагал ежегодный выпуск шести сольных альбомов. В образе Вертера он предстал и на французской сцене, в опере Тулузы, где в 2007 году он также впервые исполнил партию Хозе из оперы «Кармен».
Дебют в знаковой для карьеры Альвареса партии Герцога из «Риголетто» состоялся в 1997 году в итальянском Триесте. Эта роль в ближайшие три года завоевала восторг публики большинства мировых оперных центров, в том числе, Веронской Арены, Театра Колон и брюссельского Ля Монне, организовавшего первую европейскую трансляцию постановки в июне 1999.
Профессиональное признание (2000-2015)
В 2000 году, Альварес впервые покорил сцену Ковент-Гардена в главной партии «Сказок Гофмана» Оффенбаха. Этот успех стал гарантией десятилетнего сотрудничества с лондонским театром. Очередным триумфом стала «Манон» Массне на сцене Парижской Оперы в паре с Рене Флеминг в 2001 году. А в 2003 году, в Венской опере он исполнил партию Ромео в «Ромео и Джульетте» Гуно. Не менее удачным был его дебют в другой опере этого композитора — «Фаусте», в 2000 году на сцене Баварской Оперы. Официальным признанием его вокальных достоинств стало участие в первом международном оперном конкурсе, организованном в 1995 году по инициативе Лейлы Генджер. Он удостоился второго приза и стал единственным за историю этого соревнования носителем мужской тесситуры, вошедшим в тройку победителей.
Однако, оценивая потенциал своего голоса и советы фониатора, Альварес осознал возможность выйти за пределы лирического репертуара и постепенно расширить амплуа за счет более спинтовых, драматических партий. Однако этот путь он решил пройти последовательно, методично подготавливая голос к возрастающей нагрузке. И поэтому его сигнатурными партиями на первом этапе карьеры стали Герцог и Альфред из Вердиевских «Риголетто» и «Травиаты» и Эдгар из Доницеттиевской «Лючии ди Ламмермур». И по этой же причине он отклонил предложение Клаудио Аббадо, с которым он работал в 1998 году в «Фальстафе», участвовать в новой постановке «Симона Бокканегры». Дебютировав в Лондонских постановках «Луизы Миллер» (2003 год) и «Бал-Маскарада» (2005) и в Пуччиниевской «Богеме» в Миланском Ла Скала (2003 год), Альварес продолжил восхождение к вершинам оперного Олимпа. Вскоре, в 2006 году, он победоносно принял вызов первых драматических партий — Манрико и Каварадосси. Дебют в «Трубадуре» состоялся в Пармском театре Реджо, известном особо взыскательной публикой. Однако зрители были покорены безупречным верхним До в финале кабалетты «Di quella pira». Лондонская премьера новой постановки «Тоски» объединила звездный состав — в ансамбле с Альваресом участвовали Анджела Георгиу и Брин Терфель. Дирижировал Антонио Паппано, с которым Альварес впервые сотрудничал в 2004 году, во время лондонской презентации новой режиссёрской версии «Вертера» Бенуа Жако. В 2010 году Лондонская сцена также стала свидетельницей первого истинно драматического опыта Альвареса — дебюта в Вердиевской «Аиде» в новой режиссуре Дэвида МакВикара. А в 2011 году он блистательно опробовал силы в партии Альваро в парижской постановке «Силы Судьбы».
Однако не только романтический репертуар был источником вдохновения Альвареса - он стал активно покорять веристкий стиль. В 2009 году, в Туринском театре Реджо, он триумфально дебютировал в "Адриане Лекуврёр" Чилеа, в 2009 году он открывал новую постановку "Андре Шенье" в Опере Бастилии, а в 2013, во время парижской репертуарной премьеры, впервые спел в "Джоконде" Понкьелли. В 2015 году он впервые примерил костюм Канио из "Паяцев" Леонкавалло в опере Монте-Карло, а позднее, в этом же году, присовокупил к образу паяца партию Туридду из "Сельской чести" Масканьи на сцене Метрополитен-Оперы, исполнив обе партии классического постановочного дуэта во время премьеры новой версии в авторстве МакВикара. Там же, в Нью-Йорке, он впервые исполнил партию Калафа, замыкая насыщенный веристкими дебютами 2015 год.
В ноябре 2016 года состоялся Нью-Йоркский дебют Альвареса в партии Де Грие из Пуччиниевской "Манон Леско" в партнерстве с Анной Нетребко.
В долгосрочных планах исполнителя - участие в юбилейной Нью-Йоркской постановке "Плаща" Пуччини в конце 2017 года, приуроченной к столетию с даты ее мировой премьеры, а в перспективе - Вердиевский "Отелло" и Пуччиниевская "Девушка с Запада". Также Альвареса увлекает возможность исполнить партию Вагнеровского репертуара в опере "Лоэнгрин".
Личная жизнь
Марсело Альварес проживает в пригороде Милана, с супругой и сыном.
Награды
- 1995 – Победа в региональном вокальном конкурсе в Павии, Италия
- 1995 - Второй приз первого вокального конкурса имени Лейлы Генчер в Станбуле, Турция
- 2000 – Награда "Gold Camera Award", 33-й ежегодный международный фестиваль кино и видео
- 2000 – Почетная премия международного кино-фестиваля Колумбус
- 2000 – Певец года, Echo Klassik
- 2002 – Певец года, Echo Klassik
- 2003 – Лучший тенор 2002 года, по результатам опроса читателей Italian L’Opera magazine
- 2007 – Оперная премия La Martesanа, организуемая OperaClick и музыкальной ассоциацией Harmonia
Ссылки
- Официальный сайт
- Статьи, посвященные Марсело Альваресу, на сайте Belcanto
- Биография Марсело Альвареса на сайте Мариинского театра
Примечания
- ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #135108454 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
- ↑ Marcelo Álvarez // Discogs (англ.) — 2000.