Глаз яйцо

Юло Соостер

Глаз яйцо. 1962

эст. Silm munas

75.0 × 109.5 см

Тартуский художественный музей

(инв. TKM TR 18165 M 3895)

Глаз яйцо (эст. Silm munas, англ. Eye in the Egg) — картина эстонского художника Юло Соостера, созданная им в 1962 году, после выхода из семилетнего заключения (каторжных работ) в советском концентрационном лагере. Критики отмечали, что форма яйца на картине размером 75 на 109.5 см не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». В работе был также использован тромплёй (обманка) для создания оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве.

1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже: считается, что Соостер надеялся получить признание у советских зрителей, но получил обратную реакцию — угрозы от Хрущева отправить его в ссылку.

Описание и история

Картина «Глаз яйцо», название которой иногда переводят как «Глаз в яйце» была написана эстонского художником Юло Соостером (1924—1970) во времена СССР, в 1962 году: это работа маслом на бумаге. Сегодня она находится в коллекции Художественного музея в эстонском Тарту (TKM TR 18165 M 3895). На данной картине изображена абстрактная яйцевидная форма, которая «открывается зрителю» бесконечное число раз.

«Глаз яйцо» была написана в период после освобождения художника Соостера — после 7 лет каторжных работ в советском концентрационном лагере — в период, когда он жил в Москве на Сретенском бульваре вместе с несколькими другими художниками. В это время он рисовал и создавал другие работы в нонконформистском стиле.

Соостер в то время экспериментировал с формой яйца и находился под влиянием бельгийского художника-сюрреалиста Рене Франсуа Гислен Магритта, известного своими остроумными и, вместе с тем, поэтически загадочных работами. В работах Соостера яйца и их форма символизировали бесконечность, эволюцию и «опыт безвременья». В последующих работах Соостера было так много повторений данной формы (iconic personal mythology), что на его могиле было изображена каменное яйцо.

Критики отмечали, что форма яйца у Соостера не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». Края «формы яйца» имеют чёткие очертания — как бы сделанные из металла; кроме того в работе использован тромплёй (или обманка, trompe-l'œil) — технический приём, целью которого является создание оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве. В совокупности он создают ощущение машины или механизма — «глаз» выглядит так, как будто может «механически моргать».

1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже, приуроченную к 30-летию создания московского отделения Союза художников СССР: «Около девяти часов вечера мы [художники], кто на машине с работами, кто на такси подъезжали к Манежу, у входа нас встречали сотрудники аппарата ЦК, в основном руководящие работники. Вероятно, они боялись, что мы не приедем совсем, и очень были рады, шутили и, улыбаясь, помогали заносить картины в вестибюль и на второй этаж, где, к моему великому изумлению, уже на полу стояли скульптуры Эрнста Неизвестного, а вдоль стен компоновали свои картины В. Янкилевский, Ю. Соостер и Ю. Соболев».

Считается, что Соостер надеялся получить признание советских зрителей и критиков, предлагая им своё «модернистское искусство», но получил обратную реакцию — и угрозы от Хрущева отправить Соостер, наряду с другими художниками, в ссылку: «Хрущев… улыбнулся, махнул рукой и пошел в следующий зал, где висели работы Соостера, Янкилевского и Соболева. Зал был очень маленький. Все вошли в него, было душно и шумно. Хрущев подозвал Соостера, задал ему вопрос о родителях, а Соостер начал что-то говорить о своих работах, говорил с прибалтийским акцентом. Хрущев одно — он другое. Хрущев, которому не чуждо было чувство юмора, ничего толком не понимая, улыбался. Шелепин подошел к картине Соостера, на картине было изображено яйцо, а внутри еще яйцо, Шелепин, обращаясь к Хрущеву, злобно произнес: „Это не так просто, в картине заложена идея, враждебная нам, что знания наши только оболочка, а внутри что-то совсем иное“».

Литература

• Art of the Baltics: The Struggle for Freedom of Artistic Expression under the Soviets, 1945—1991 // Estonian Non-conformist art from the Soviet occupation in 1944 to Perestroika / ed. Jane Voorhees, Alla Rosenfeld, Norton T. Dodge. — Rutgers University, New Brunswick, New Jersey, 2001/2002, ISBN 978-0813530420.