Discreet Music: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| Строка 30: | Строка 30: | ||
Концепция эмбиент-музыки Брайана Эно основывается на концепции композитора [[Сати, Эрик|Эрика Сати]] под названием [[Меблировочная музыка|«меблировочная музыка»]]. <ref name="quiet">{{cite news |last=Suchin |first=Peter |url=http://www.slashseconds.org/issues/001/001/articles/11_psuchin/index.php |title=Brian Eno and the "Quiet Club": Subtle Beauty as Social Critique |work=/seconds |accessdate=19 August 2012}}</ref> Такая музыка не предполагает, что внимание слушателя будет сконцентрировано целиком на ней. По задумке композитора, она предназначена для того, чтобы дополнить атмосферу пространства, в котором исполняется. Подобно тому, как музыка Сати могла "смешаться со звуком ножей и вилок за обедом", ''Discreet Music'' была создана для того, чтобы стать звуковым фоном для различных ситуаций. |
Концепция эмбиент-музыки Брайана Эно основывается на концепции композитора [[Сати, Эрик|Эрика Сати]] под названием [[Меблировочная музыка|«меблировочная музыка»]]. <ref name="quiet">{{cite news |last=Suchin |first=Peter |url=http://www.slashseconds.org/issues/001/001/articles/11_psuchin/index.php |title=Brian Eno and the "Quiet Club": Subtle Beauty as Social Critique |work=/seconds |accessdate=19 August 2012}}</ref> Такая музыка не предполагает, что внимание слушателя будет сконцентрировано целиком на ней. По задумке композитора, она предназначена для того, чтобы дополнить атмосферу пространства, в котором исполняется. Подобно тому, как музыка Сати могла "смешаться со звуком ножей и вилок за обедом", ''Discreet Music'' была создана для того, чтобы стать звуковым фоном для различных ситуаций. |
||
Вдохновение для написания альбома пришло к Ино, когда он лежал в госпитале после автокатастрофы. Как-то раз к нему попала пластинка с сочинениями для [[Арфа|арфы]] XVIII века.<ref name="pitchfork"/> Он поставил запись и лег в кровать, но только после этого обратил внимание, что уровень громкости бы едва выше порога громкости. Будучи в плохом состоянии здоровья, у Ино не хватило сил, чтобы подняться и увеличить громкость на проигрывателе. Однако позже Ино отмечал, что этот инцидент научил его новому способу восприятия музыки: {{quote| |
Вдохновение для написания альбома пришло к Ино, когда он лежал в госпитале после автокатастрофы. Как-то раз к нему попала пластинка с сочинениями для [[Арфа|арфы]] XVIII века.<ref name="pitchfork"/> Он поставил запись и лег в кровать, но только после этого обратил внимание, что уровень громкости бы едва выше порога громкости. Будучи в плохом состоянии здоровья, у Ино не хватило сил, чтобы подняться и увеличить громкость на проигрывателе. Однако позже Ино отмечал, что этот инцидент научил его новому способу восприятия музыки: {{quote|''Для меня это был совершенно новый опыт прослушивания. Музыка стала частью окружающей среды, подобно свету или звуку дождя.''}} |
||
Так же этот альбом является экспериментом в области алгоритмического, генеративного написания музыкального произведения. В этой работе Ино попробовал исследовать способ написания музыки, привлекающий наименьшее вмешательство со стороны композитора. [[Nicole V. Gagné|Николь В. Гане]] описал альбом как «[[Минимализм (музыка)|минималистскую]] работу с использованием [[Дилэй|ленточного эффекта задержки]] и синтезатора», которая привела к дальнейшим экспериментам Ино в эмбиентн-музыке.<ref>{{cite book|last1=Gagné|first1=Nicole V.|title=Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music|publisher=Scarecrow Press|year=2012|page=90}}</ref> |
Так же этот альбом является экспериментом в области алгоритмического, генеративного написания музыкального произведения. В этой работе Ино попробовал исследовать способ написания музыки, привлекающий наименьшее вмешательство со стороны композитора. [[Nicole V. Gagné|Николь В. Гане]] описал альбом как «[[Минимализм (музыка)|минималистскую]] работу с использованием [[Дилэй|ленточного эффекта задержки]] и синтезатора», которая привела к дальнейшим экспериментам Ино в эмбиентн-музыке.<ref>{{cite book|last1=Gagné|first1=Nicole V.|title=Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music|publisher=Scarecrow Press|year=2012|page=90}}</ref> |
||
Версия от 12:37, 23 апреля 2018
 | Эту статью Инкубатора предлагается удалить. |
| Discreet Music | ||||
|---|---|---|---|---|
| Обложка альбома Брайана Ино «Discreet Music» (1975) | ||||
| Студийный альбом Брайана Ино | ||||
| Дата выпуска | Ноябрь 1975 | |||
| Жанры | ||||
| Длительность | 54 мин 7 с | |||
| Продюсер | Брайан Ино | |||
| Язык песен | без словарного содержания[вд] | |||
| Лейбл | EG | |||
| Хронология Брайана Ино | ||||
|
||||
Discreet Music(с англ. — «Дискретная музыка») – четвертый студийный альбомом британского музыканта Брайана Ино, записанный в 1975 году. В то время как его альбом более ранний альбом No Pussyfooting, записанный с Робертом Фриппом, и несколько композиций с альбома Another Green World только отчасти выполнены в похожем стиле, Discreet Music ознаменовал собой четкое движение по направлению к развитию жанра эмбиент, которое в итоге разрешилось в работе 1978 года Ambient 1: Music for Airports.[1] Также первый альбом Ино, который он выпустил под именем "Brian Eno". В своих предыдущих работах он представлялся просто как "Eno".
Предпосылки и запись
Концепция эмбиент-музыки Брайана Эно основывается на концепции композитора Эрика Сати под названием «меблировочная музыка». [2] Такая музыка не предполагает, что внимание слушателя будет сконцентрировано целиком на ней. По задумке композитора, она предназначена для того, чтобы дополнить атмосферу пространства, в котором исполняется. Подобно тому, как музыка Сати могла "смешаться со звуком ножей и вилок за обедом", Discreet Music была создана для того, чтобы стать звуковым фоном для различных ситуаций.
Вдохновение для написания альбома пришло к Ино, когда он лежал в госпитале после автокатастрофы. Как-то раз к нему попала пластинка с сочинениями для арфы XVIII века.[3] Он поставил запись и лег в кровать, но только после этого обратил внимание, что уровень громкости бы едва выше порога громкости. Будучи в плохом состоянии здоровья, у Ино не хватило сил, чтобы подняться и увеличить громкость на проигрывателе. Однако позже Ино отмечал, что этот инцидент научил его новому способу восприятия музыки:
Для меня это был совершенно новый опыт прослушивания. Музыка стала частью окружающей среды, подобно свету или звуку дождя.
Так же этот альбом является экспериментом в области алгоритмического, генеративного написания музыкального произведения. В этой работе Ино попробовал исследовать способ написания музыки, привлекающий наименьшее вмешательство со стороны композитора. Николь В. Гане описал альбом как «минималистскую работу с использованием ленточного эффекта задержки и синтезатора», которая привела к дальнейшим экспериментам Ино в эмбиентн-музыке.[4]
Примечания
- ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег
<ref>; для сносокAllMusicне указан текст - ↑ Suchin, Peter. "Brian Eno and the "Quiet Club": Subtle Beauty as Social Critique". /seconds. Дата обращения: 19 августа 2012.
- ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег
<ref>; для сносокpitchforkне указан текст - ↑ Gagné, Nicole V. Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music. — Scarecrow Press, 2012. — P. 90.
Works cited
- Brian Eno // Spin Alternative Record Guide. — Vintage Books, 1995. — ISBN 0-679-75574-8.