Верстовский, Алексей Николаевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Alex NB OT (обсуждение | вклад) в 13:23, 15 февраля 2022 (удаление устаревших параметров шаблона-карточки {{Музыкант}} по запросу). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 15 февраля 2022, была основана на этой версии.
Алексей Николаевич Верстовский
Гравюра Карла Гампельна, 1830-е
Гравюра Карла Гампельна, 1830-е
Основная информация
Дата рождения 18 февраля (1 марта) 1799[1]
Место рождения имение Растов Сад, Козловский уезд, Тамбовская губерния
Дата смерти 5 (17) ноября 1862[1] (63 года)
Место смерти
Похоронен
Страна
Профессии композитор
Годы активности 1808—1862
Инструменты фортепиано
Жанры опера, романс, водевиль
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Алексе́й Никола́евич Версто́вский (1 марта 1799, Тамбовская губерния — 17 ноября 1862, Москва) — русский композитор и театральный деятель.

Биография

Родился в имении Растов Сад Тамбовской губернии[3].

Отец композитора был внебрачным сыном генерала А. Селиверстова и пленной турчанки, получившим усечённую фамилию, однако был приписан к дворянскому сословию как выходец из польского шляхетства. Мать, Анна Васильевна (урождённая Волкова), происходила из военной среды.

С детства был приобщён к музыке, поскольку отец содержал крепостной оркестр и устраивал домашние музыкальные собрания. Вместе со своим братом Василием и сестрой Варварой обучался игре на скрипке и фортепиано. С девяти лет выступал в концертах в Уфе.

В 1816 переехал в Санкт-Петербург. Там был определён в Институт корпуса инженеров путей сообщения, где проучился один год, после чего поступил на службу и до 1823 года служил в разных учреждениях. Тем временем продолжал своё музыкальное образование, брал уроки у Дж. Фильда и Д. Штейбельта (фортепиано), Тарквини (пение), Ф. Бёма и Л. Маурера (скрипка), Брандта, К. Цейнера, Миллера (теория композиции). В эти же годы начал увлекаться театром (среди его петербургских друзей были выдающиеся деятели театра: князь А. А. Шаховской, П. Н. Арапов, А. А. Алябьев, Н. В. Всеволожский, П. Е. Мансуров, Ф. Ф. Юрьев). Активно участвовал в любительских спектаклях в качестве переводчика пьес, актёра, певца и автора музыки к театральным постановкам.

Его первые три оперы-водевили «Бабушкины попугаи» (1819), «Карантин» (1820), «Новая шалость, или Театральное сражение» (1822) были поставлены в Петербурге и имели успех. Тексты этих произведений создал друг А. Верстовского, популярный в то время в Петербурге драматург Н. И. Хмельницкий.

С 1823 года до конца жизни жил в Москве. Поначалу был переведён в Москву чиновником особых поручений канцелярии при генерал-губернаторе Д. В. Голицыне, затем в контору Дирекции императорских театров. С 1825 занимал должность инспектора музыки Дирекции московских театров, с 1830 — инспектора репертуара, а с 1842 по 1859 он был управляющим Московской театральной конторой.

После долгих лет жизни в наёмных домах с супругой, известной актрисой и певицей Н. В. Репиной, в 1836 они купили собственный домик на Арбате (в Большом Афанасьевском переулке № 16/24), где жили до переезда в Хлебный переулок в 1860 (дом был снесён в 1971 году). Здесь их посещали Ф. Лист (в 1843 г.), Р. Шуман со своей женой Кларой (в 1844 г.) и, вероятно, в 1847 г. Г. Берлиоз.

Был фактическим руководителем театральной жизни города. Показал себя не только энергичным администратором и умелым руководителем, но и часто выступал в роли режиссёра и педагога. Всячески способствовал обогащению репертуара, улучшению работы театральной школы, поднятию художественного уровня спектаклей, уделял большое внимание подбору и воспитанию актёров. Его стараниями при Дирекции московских театров были открыты музыкальные классы, готовившие оркестрантов для будущей работы в театральных оркестрах. В 1826 совместно с А. И. Писаревым издавал «Драматический альбом для любителей театра и музыки» (вышло 2 книги). В 1829 стал членом Общества любителей русской словесности. В 1833 экстерном закончил Императорский Московский университет.

Умер 5 (17) ноября 1862 в Москве. Похоронен на Ваганьковском кладбище (2 уч.).

Творчество

Алексей Николаевич Верстовский

Автор преимущественно музыкально-сценических произведений — опер и опер-водевилей, а также баллад. Создал 6 опер — «Пан Твардовский» (1828), «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» (1832), «Громобой» (1854, постановка 1857) и другие. Лучшей считается «Аскольдова могила» (1835) по роману М. Н. Загоскина, пользовавшаяся большой популярностью. Необычайно стойкий успех его лучшей оперы отмечал выдающийся критик А. Серов. В 1862 г., после смерти композитора, он писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку».

Написал более 30 опер-водевилей — «Бабушкины попугаи» (текст Н. И. Хмельницкого, 1819), «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» (текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского, 1824), «Две записки, или Без вины виноват» (совместно с А. А. Алябьевым, текст А. И. Писарева, 1827) и другие.

Также прославился романсами — «Слыхали ль вы за рощей глас ночной», «Старый муж, грозный муж» (на стихи А. С. Пушкина; последний «цыганский романс» неоднократно исполняла П. Виардо-Гарсиа), кантатами, духовной музыкой. В русской вокальной лирике создал новый жанр — балладу, или «драматические кантаты», как он сам называл такие сочинения. Это повествовательно-драматические произведения для солиста с инструментальным сопровождением, написанные в свободной форме. К лучшим балладам относят «Чёрная шаль» (на стихи А. С. Пушкина), «Бедный певец» и «Ночной смотр» (на стихи В. А. Жуковского), «Три песни скальда» и другие.

Основные произведения

Оперы

Оперы-водевили и комедии-водевили

  • Сентиментальный помещик в степной деревне (1817),
  • Бабушкины попугаи (1819),
  • Карантин (совместно с Маурером, 1820),
  • Сюрпризы (совместно с Кавосом, Корсаковым, Леброком, по Э. Скрибу, 1821),
  • Новая шалость, или Театральное сражение (совместно с Алябьевым и Маурером, 1822),
  • Дом сумасшедших, или Странная свадьба (1822),
  • Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом (текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского, 1824),
  • Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье (совместно с Алябьевым и Ф. Е. Шольцем, текст Писарева, 1824),
  • Хлопотун, или Дело мастера боится (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1824),
  • Проситель (совместно с Алябьевым, Мих. Ю. Виельгорским и Шольцем, текст Писарева, 1824),
  • Встреча дилижансов (совместно с Алябьевым, 1825),
  • Забавы калифа, или Шутки на одни сутки (совместно с Алябьевым и Шольцем, текст Писарева, 1825),
  • Волшебный нос, или Талисманы и финики (совместно с др. авторами, текст Писарева, 1825),
  • Опыт артистов, или Авось удастся (совместно с Виельгорским и И. И. Геништой, 1825),
  • Тридцать тысяч человек, или Находка хуже потери (текст Писарева, 1825),
  • Три десятки, или Новое двухдневное приключение (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1825),
  • Притчи, или Эзоп у Ксанфа (совместно с др. авторами, 1826),
  • Две записки, или Без вины виноват (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1827),
  • Странствующие лекари, или Искусство пробуждает мертвых (текст Писарева, 1827),
  • Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1827),
  • Репетиции на станции, или Доброму служить сердце лежит (текст Загоскина, 1827),
  • Лучший день в жизни, или Урок богатым женихам (совместно с Алябьевым и Шольцем, 1827),
  • Вечер под Новый год (совместно с др. авторами, текст Писарева, 1827),
  • Пять лет в два часа, или Как дороги утки (текст Писарева, 1828),
  • Средство выдавать дочерей замуж (текст Писарева, 1828),
  • Утро после бала (водевиль из пьесы «Пятнадцать лет в Париже, или Не все друзья одинаковы» Писарева, 1828),
  • Новый Парис (совместно с Алябьевым и Маурером, 1829),
  • Станислав, или Не всякий так сделает (1829),
  • Дипломат (1829),
  • Муж и жена (совместно с Алябьевым, Маурером, Шольцем, 1830),
  • Старый гусар, или Пажи Фридриха II (совместно с Алябьевым и Геништой, 1831) и др.

Вокально-оркестровые произведения

  • Торжество муз (пролог, совместно с Алябьевым, Шольцем, текст M. A. Дмитриева, 1825, впервые исполнено на открытии московского Большого театра)
  • Выкуп Барда, или Сила песнопения (драматическая картина Дмитриева, 1827),
  • Чёрная шаль, Три песни Скальда, Пустынник (баллады для голоса с оркестром).

Музыка к драматическим спектаклям

  • Любопытная, или Догадки невпопад (1825),
  • Школа супругов (1827),
  • День падения Миссолонги (героическая мелодрама, 1829),
  • Свадьба Фигаро (Бомарше, 1829),
  • Цыганы (инсценировка В. А. Каратыгина одноименной поэмы Пушкина, 1832),
  • Рославлев (романтическое представление Шаховского, по роману Загоскина, 1832),
  • Кремнев, русский солдат (народное драматическое представление, текст И. H. Скобелева, 1839),
  • Параша-сибирячка (русская быль H. A. Полевого, 1840).

Романсы и песни для голоса с фортепиано

  • Чёрная шаль,
  • Бедный певец,
  • Ночной смотр,
  • Гишпанская песня,
  • Два ворона,
  • Певец,
  • Цыганская песня Земфиры,
  • Тоска по милом,
  • Колокольчик

Обработки народных песен для разных исполнительских составов

  • Не одна во поле дороженька,
  • У ворот девки стоят,
  • Мой соловей,
  • За долами и горами

Духовные сочинения

  • Обедня
  • Духовный концерт

Примечания

  1. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ Верстовский Алексей Николаевич // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  3. ↑ Растов Сад расположен близ села Мезинец; ныне относится к Староюрьевскому району Тамбовской области (см.: Фурсов А. Всероссийский музей адвокатуры. Редакция газеты «Тамбовская жизнь» (1 ноября 2010). Дата обращения: 23 декабря 2015.).

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Верстовский,_Алексей_Николаевич&oldid=120047167