Шустер, Соломон Абрамович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Shakko (обсуждение | вклад) в 19:24, 16 октября 2020. Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 16 октября 2020, была основана на этой версии.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Шустер.
Соломон Шустер
Имя при рождении Соломон Абрамович Шустер
Дата рождения 9 мая 1934(1934-05-09)
Место рождения Ленинград
Дата смерти 1 сентября 1995(1995-09-01) (61 год)
Место смерти Берлин
Гражданство  СССР
 Россия
Профессия
коллекционер, кинорежиссёр
IMDb ID 0795982

Соломо́н Абра́мович Шу́стер (9 мая 1934, Ленинград — 1 сентября 1995[1] или 1995, Берлин) — советский и российский коллекционер искусства, кинорежиссёр.

Биография

Бросил, после года обучения, операторский факультет ВГИКа, но начал работать в кино у режиссёра Григория Рошаля[2]. В 1959 году окончил Ленинградский институт живописи им. И. Е. Репина (отделение искусствоведения), где познакомился с будущей женой искусствоведом Евгений Крюковой[2]. Позднее закончил Высшие режиссёрские курсы. Учился в мастерской Григория Козинцева[3].

Работал на киностудиях «Туркменфильм», «Ленкинохроника», с конца 60-х годов — на «Ленфильме». Автор трудов в области кинематографа и теории искусства.

По воспоминаниям режиссёра Сергея Соловьёва: «Он в нашем ремесле всегда был цветком экзотическим, странным. Как ни кощунственно это звучит, но всё-таки, если честно, Соломон всегда больше хотел быть режиссёром, чем был им. На это утверждение Соломон, конечно же, обиделся бы, хотя бы только потому, что ему действительно очень нравилось это занятие — режиссура. Сколько я его знал — Соломону страшно, вожделенно, может быть, более всего в жизни хотелось быть именно кинорежиссёром. Его бесконечно увлекали даже все внешние приметы профессии, к которым лично я всегда относился с тягостной ненавистью (…) В режиссёрской биографии Соломона, по гамбургскому счету, взлётов особых, в общем-то, не было. Ничего ошеломляющего он так и не снял, но, заметьте, не снял и ничего скверного, чего можно было бы стыдиться. Всю свою взрослую жизнь Соломон снимал свои скромные, достойные, спокойные, всегда очень „шустеровские“ картины. Так же, „между прочим“, не шумно и внешне не эффектно он однажды, к примеру, профессионально сделал дело, которое никогда, конечно же, не забудется»[3]. Соловьёв имеет в виду документальную съёмку Шустером отпевания и похорон Ахматовой в 1966 году: вместе с Семёном Арановичем они «каким-то образом ухитрились украсть на Ленинградской студии кинохроники камеру и плёнку и подробнейшим образом, поверх всех самых строжайших запретов снять её похороны»[3]. Позже, в 1980-е, Аранович объявил, что это сделал он один, и Соловьёв пытался улаживать этот конфликт.

По словам Соловьёва, он был «одной из самых колоритных и запоминающихся фигур в русском, советском и постсоветском художественном мире ушедшего ХХ века и в особой степени в культурном мире Ленинграда (…) Кто хоть раз в жизни видел Соломона Абрамовича Шустера, уже никогда не смог бы забыть его неповторимый облик. Неизменная бабочка, костюмы от Кардена, пальто с меховой изнанкой, трость… Все, кого я с ним когда-нибудь познакомил (а знакомил я с ним, не без удовольствия, многих — Курёхина, Гребенщикова, Сережу Африку, Тимура Новикова и иных очень и очень разных людей), навсегда были сражены уникальным впечатлением, производимым его воистину великолепной художественной фигурой. Когда мы, допустим, с Курёхиным или с Гребенщиковым заводили речь о какой-нибудь публичной „поп-механической“ кампании, они сразу, не сговариваясь, восклицали: „И обязательно позовем Соломона! Соломон нас украсит! Без Соломона эффекта не получится!“ (…) Соломон довольно невысокого роста. Некоторые „добряки“ даже утверждали, что наличествовал у него как бы и небольшой горб. Я лично никогда этого горба не видел, не замечал, поскольку, как говорил уже, Соломон всегда был одет в безукоризненные костюмы, безукоризненные сорочки, безукоризненные ботинки, начищенные до безукоризненного блеска»[4]. Режиссёр Говорухин специально ездил к нему в Ленинград учиться завязывать бабочку[4].

Страдал диабетом. Скоропостижно скончался от сердечного приступа в Берлине 1 сентября 1995 года в день открытия выставки «Берлин-Москва», на которую привез некоторые экспонаты.

Коллекция

Сам Шустер говорил: «У меня есть две профессии: одна — это кино, а другая — это коллекционирование и собирание картин»[5].

Он вошел в историю как коллекционер русского искусства, легенда советского коллекционирования[6]. Искусствовед Наталья Семенова включила его в число 10 самых важных русских коллекционеров[7]. В число его картин входили работы Б. Григорьева, А. Древина, И. Зданевича, П. Кузнецова, А. Лентулова, Н. Лермонтовой, И. Машкова, Н. Пиросманашвили, Н. Синезубова, М. Сарьяна, Р. Фалька, В. Чекрыгина, Н. Удальцовой, Д. Штеренберга, А. Экстер, А. Яковлева и других. Коллекцию Шустера называют в первой пятерке самых полных и известных собраний, посвященных искусству 1900—1930 годов[8].

Его отец, ленинградский архитектор Абрам Игнатьевич Шустер также был коллекционером, только западноевропейского искусства, большая часть его коллекции была передана в Эрмитаж. (Мать — Ревекка Соломоновна Беленькая, актриса, дальняя родственница Ильи Эренбурга[2]). До революции коллекционированием занимался и дед, купец Игнатий Моисеевич (1863—1913), член правления фондовой биржи, филантроп.

В юности Соломон примкнул к стилягам и живописью, несмотря на советы отца, не интересовался. Первым, по воспоминаниям, его серьёзным соприкосновением с искусством, была «командировка» от отца в Москву к художнику Павлу Кузнецову, у которого юноша внезапно выбрал на покупку 5 лучших вещей, чем заслужил похвалу и художника, и отца[4].

Соловьёв пишет о коллекционерской стороне жизни Шустера: «Не ошибусь и не преувеличу, если назову Соломона одним из самых выдающихся коллекционеров-собирателей нашего века. Точнее, собирательство это было уже следствием: прежде всего, он был одним из самых великолепных, знающих, тонких, образованных, наделенных невероятной интуицией искусствоведов, историков культуры, прежде всего культуры российской. Образован в этой области Соломон Абрамович был феноменально, познания в материальной культуре имел обширнейшие, но в сравнении с тем, как он знал, как понимал, как чувствовал живопись, все прочее блекло. Живопись распознавал он гениально. За какие-нибудь четверть века Соломон собрал одну из самых внушительных в мире коллекцию русского авангарда»[4].

В 1990-е годы Шустер включился в работу Российского фонда культуры по организации выставок из частных собраний[9]. Печатал в журнале «Наше наследие» свои небольшие мемуарные заметки, называя их «случаи из практики».

В 2005 году наследники Шустера осуществили иллюстрированное издание его мемуаров «Профессия — коллекционер». В 2005 и 2015 годах в галерее «Наши художники» прошли две выставки, посвященные его коллекции, вторая под названием «Шустер. Коллекция»[10][8][11].

Произведения

Фильмы

  • 1960 — На сцене куклы (анимационный, «Туркменфильм»)
  • 1961 — Суздаль. Страницы минувшего (документальный, «Ленкинохроника»)
  • 1963 — Здравствуй, Выборгская сторона (документальный)
  • 1967 — Георгий Верейский (документальный, «Ленфильм») — дипломная работа о своем учителе коллекционирования художнике и собирателе Георгие Верейском

Полнометражные:

Литература

  • Соломон Шустер. Профессия — коллекционер. Ред-сост. Валентин Шустер, Андрей Васильев, Наталья Семенова. М., Трилистник, 2005. 192 стр. ISBN 5-89480-088-9.

В журнале «Наше Наследие» (избранное):

  • Шустер С. А. Время перемен. «Наше наследие», 1989, № 1.
  • Шустер С. А. Послесловие // Наше Наследие. 1991. — № 6 (24). — С. 4—14
  • Шустер С. А. Портрет // Наше Наследие. 1999. — № 48. — С. 138—145 : ил. (История приобретения портр. Г. П. Бектабекова работы А. Софроновой (1920-е гг.)

Библиография

  • Шустер. Коллекция: каталог выставки в галерее «Наши художники». М.: Искусство — XXI век, 2015. 128 с.
  • Демиденко Юлия. Коллекционер среди коллекционеров. С. А. Шустер // Наше Наследие, 1999. — № 48. — С. 136—145 : ил.

Примечания

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ 1 2 3 Соломоново решение. Лехаим (7 декабря 2015). Дата обращения: 16 октября 2020.
  3. ↑ 1 2 3 Сергей Соловьев. Соломон. Воспоминание о Соломоне Шустере // Вести. Келломяки-Комарово. №8 (136), май 2014. С. 5-6. (Частичная перепечатка статьи из "Искусство кино", №6, июнь 2008).
  4. ↑ 1 2 3 4 Сергей Соловьев. Соломон. Воспоминания о Соломоне Шустере - Искусство кино. old.kinoart.ru. Дата обращения: 16 октября 2020.
  5. ↑ Соломон Шустер. Профессия: коллекционер | Библиотека. web.archive.org (30 октября 2018). Дата обращения: 16 октября 2020.
  6. ↑ Фаина Балаховская. Соломонова коллекция. Время новостей: N°193, 18 октября 2005. Дата обращения: 16 октября 2020.
  7. ↑ 10 самых страстных коллекционеров России. Сноб. Дата обращения: 16 октября 2020.
  8. ↑ 1 2 Москвичам покажут коллекцию Шустера. Российская газета. Дата обращения: 16 октября 2020.
  9. ↑ Андрей Васильев. Записки об охотнике за вещами. ИСКУССТВО 5’2005. Дата обращения: 16 октября 2020.
  10. ↑ Квартирная галерея // Коммерсантъ.
  11. ↑ Михаил Боде. Соломона Шустера вспоминают выставкой избранных работ из его коллекции. The Art Newspaper Russia (2 декабря 2015). Дата обращения: 16 октября 2020.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Шустер,_Соломон_Абрамович&oldid=109918079