Делекторская, Лидия Николаевна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Alex parker 1979 (обсуждение | вклад) в 12:56, 12 октября 2021 (→Биография: дополнение). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 12 октября 2021, была основана на этой версии.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Делекторская.
Лидия Николаевна Делекторская
Дата рождения 23 июня 1910(1910-06-23)[1]
Место рождения
Дата смерти 16 марта 1998(1998-03-16) (87 лет)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Род деятельности художница, модель
Награды
премия Поля Мармоттана[вд]

Лидия Николаевна Делекто́рская (23 июня 1910 года, Томск — 16 марта 1998 года, Париж) — русская переводчица, натурщица и секретарь Анри Матисса.

Биография

Лидия Делекторская родилась в 1910 году в Томске в семье детского врача (современный адрес — улица Кузнецова, дом 20)[2][3].

Во время Гражданской войны эпидемия унесла жизни её родителей, и в тринадцать лет Лидия осталась круглой сиротой. Родственница увезла её к себе в Харбин, где девочка училась в русской школе[4]. Потом Делекторская перебралась во Францию, где в 1930 году вышла замуж за эмигранта Бориса Омельченко, однако семейная жизнь не сложилась[5]. Во Франции она поступила на медицинский факультет Сорбонны, но вынуждена была оставить университет по финансовым причинам[6].

Некоторое время работала статисткой в кино, танцовщицей и моделью, причём последнее занятие ей больше всего не нравилось[7]. К Матиссу она попала случайно, прочитав осенью 1932 года на автобусной остановке в Ницце объявление, в котором какой-то совершенно неизвестный для неё художник искал себе помощника на неполный рабочий день. Матисс отнёсся к ней доброжелательно и исправно платил за сверхурочную работу. Через полгода, после окончания его работы над гигантским панно «Танец», она была вынуждена уволиться[2]. При этом она заняла у своего работодателя 500 франков, которые её близкий друг проиграл в тот же день в казино. Она решила во что бы то ни стало отдать долг: работая в ночном клубе, а затем решила участвовать в популярном в то время танцевальном марафоне[англ.]. Про это узнал Матисс, сразу отправивший за ней машину. Прибыв к нему домой Лидия категорически отказалась от того, чтобы художник простил ей долг, чем расположила к себе не только его, но и членов семьи, в том числе его больную жену, которой требовалась сиделка. «Гордую русскую» вновь взяли в семью Матисса, где она прожила более 20 лет — до самой смерти мастера[7].

Первоначально Матисс не обращал внимания на «ледяную принцессу», как он её назвал, внимания ни на как женщину, ни на как модель. Ему нравился южный тип —смуглые брюнетки, а она была высокой, стройной блондинкой с белой кожей. Однако через некоторое время его «суровый и проницательный взгляд» стал замечать её красоту, но она, по её словам, не придала этому значения: «Хотя в начале нашего знакомства, когда я работала его помощницей, он и сделал с меня 3-4 рисунка, мне и в голову не приходило, что я когда-то снова буду позировать для него»[8]. В середине 1930-х годов Матисс переживал тяжёлый период: во время эпидемии вся семья переболела тяжёлым гриппом (включая Лидию), а он переживал творческий кризис и несколько лет практически не прикасался к краскам, работая в различных техниках. Считается, что возродила его к жизни Лидия, которую он стал писать, сделав во второй половине 1930-х годов без малого 100 работ с ней. Про начало позирования для него она вспоминала, что это произошло неожиданно для неё. Как-то она беседовала с Амели и к ним присоединился Матисс с альбомом. Она сидела в своей любимой позе: опёршись руками на спинку стула склонила голову. Вдруг Анри воскликнул: «Не шевелитесь!» После этого такие зарисовки стали продолжаться и он попросил её стать моделью[2][7]. Если в январе 1935 года он не знал в каком направлении движется его художественная манера, то уже через несколько недель после того как сделал её первый портрет «Синие глаза», он был полон сил и увлечённо стал писать[9].

С 1935 по 1939 годы она была основной и практически единственной его моделью[10]. Амели, жена художника, за которой Делекторская присматривала в качестве сиделки, была обеспокоена их отношениями и в 1939 году вынудила Матисса отказать Делекторской от дома. После этого Лидия пыталась застрелиться, выстрелив себе в грудь[5].

После расставания Матисса с женой Делекторская стала едва ли не самым близким к нему человеком, администрировала его студию, присматривала за его финансовыми делами. Вместе с ним перебралась из Парижа на Ривьеру. Последним рисунком Матисса был портрет Делекторской[11].

Делекторская интересовалась советской литературой и долгое время переписывалась с Константином Паустовским, став основной переводчицей его произведений на французский язык[12]. Они познакомились в Париже в 1956 году, когда писатель на три дня приехал в столицу Франции. Лидия со своей двоюродной сестрой по собственной инициативе пришла в гостиницу, чтобы познакомиться с делегацией советских писателей, попросить автографы и предложить свои услуги в качестве гида. Свои впечатления об этой встрече Константин Георгиевич отразил в очерке «Мимолётный Париж» (1959). Он с благодарностью писал о её изяществе, чистой и певучей русской речи, воспитанности, сдержанности и предупредительности. Они знали, что Лидия с сестрой получили советские паспорта и работали на связанное с СССР издательство, специализирующееся на искусствоведческой литературе[13]. Только в последний день пребывания в Париже Паустовский узнал о той роли, которую их провожатая сыграла в жизни Матисса. Гости попросили её показать как живёт простой француз и она согласилась представить в этом качестве своё скромное жилище. Когда они вошли в квартиру то были поражены открывшейся неожиданной картине: все стены были увешаны полотнами, а некоторые из них были портретами хозяйки:

— Дело в том,— сказала наконец с усилием Лидия Николаевна,— что я была в течение более чем двадцати лет очень близким Матиссу человеком, его секретаршей и помощницей. Он умер у меня на руках. Эти картины он подарил мне. Часть из них я отослала в дар Эрмитажу. Остальные после моей смерти будут национальной собственностью. Какой человек был Матисс, я рассказать не могу. Нечего даже и пытаться. Лучше выпьем на прощание вина[14].

Позже Даниил Гранин по другому описывал знакомство советских писателей и Делекторской. По его воспоминаниям, она подошла к ним на улице со своей сестрой Еленой и представилась, сказав, что является давней поклонницей творчества Паустовского. Они посетили её двухкомнатную квартирку, даже по советским меркам являющуюся довольно скромной, но где хранилось настоящее сокровище — картины Матисса. Паустовский был восхищён эмигранткой и намеревался написать повесть основанную на истории отношений между «великой женщиной» и «великим художником», где хотел показать её любовь и к Матиссу, и к России. Однако этот замысел, которым он делился с друзьями, так и не был реализован. С той встречи Позже Гранин переписывался с Лидией, встречался в Ленинграде и Париже. По его словам, «Она привлекала к себе душевностью и какой-то особой деликатной сердечностью. В ней соединялись русская интеллигентность и Французская изысканность»[15]. В парижской встречу 1956 года, по предложению Паустовского, она согласилась перевести на французский его произведения, сложные для понимания в другой языковой культуре. У них завязалась переписка, бывая в СССР она гостила у писателя, где обсуждала необходимые ей детали для понимания его произведений[6]. Кроме того, она поддерживала дружеские отношения с искусствоведом Ириной Антоновой, директором (1961—2013) Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве[16].

Согласно воле Лидии Делекторской, её прах был привезён из Франции и погребён под Санкт-Петербургом, в Павловске[2]. Унаследованные ею работы Матисса она подарила ГМИИ и Эрмитажу.

Память

  • В Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в ноябре 2002 года проходила выставка «Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы», на которой экспонировались её дары музею — более двухсот различных произведений искусства, книг, фотографий, архивных документов, мемориальных предметов (две палитры художника; вышитые блузы, части костюмов и украшения, в которых Делекторская позировала Матиссу; фотоаппарат, с которым художник ездил на Таити, резиновый мячик, которым он в конце жизни тренировал руку, и другие предметы)[17]. Издан каталог выставки[18].
  • В Государственном Эрмитаже в октябре 2005 года состоялась выставка «Дар бесценный. Посвящается Лидии Николаевне Делекторской. Живопись, скульптура, рисунки, эстампы, книги». Выставка представляла собой произведения Анри Матисса, переданные в дар Эрмитажу Делекторской, и насчитывала более ста экспонатов из собрания музея[19].

Документальные фильмы

  • Lydia D. Документальный фильм (Россия, 2010, режиссёр Олеся Фокина).
  • Свет очей (Анри Матисс и Лидия). Документальный фильм (Россия, 2010, режиссёр Юлий Лурье).
  • Русская модель Матисса. Документальный фильм (Россия, 2009, режиссёр Иракли Кочламазашвили).

Примечания

  1. ↑ Lydia Delectorskaya // Babelio (фр.) — 2007.
  2. ↑ 1 2 3 4 Ильвес, 2008.
  3. ↑ Сперлинг, 2011, с. 346.
  4. ↑ Сперлинг, 2011, с. 346—347.
  5. ↑ 1 2 Lydia Delectorskaya
  6. ↑ 1 2 120 лет со дня рождения Л. Н. Делекторской. www.domrz.ru. Дата обращения: 12 октября 2021. Архивировано 12 октября 2021 года.
  7. ↑ 1 2 3 Сперлинг, 2011, с. 347—348.
  8. ↑ Сперлинг, 2011, с. 348.
  9. ↑ Сперлинг, 2011, с. 352.
  10. ↑ Jill Berk Jiminez. Dictionary of Artists' Models. — Routledge, 2013-10-15. — 628 с. — ISBN 978-1-135-95921-0.
  11. ↑ The Models of Matisse
  12. ↑ Русский XX век на кладбище под Парижем - Борис Носик - Google Books
  13. ↑ Паустовский, 1983.
  14. ↑ Паустовский, 1983, с. 180.
  15. ↑ Гранин, 2010.
  16. ↑ Иванова, 2021.
  17. ↑ Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы
  18. ↑ Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы. — М.: Художник и книга, 2002. — 384 с. — ISBN 5-901685-28-8.
  19. ↑ Дар бесценный. Посвящается Лидии Николаеве Делекторской. Живопись, скульптура, рисунки, эстампы, книги. Архивная копия от 9 января 2009 на Wayback Machine

Литература

  • Гранин, Даниил. Поступки любви // Причуды моей памяти. — М.: Центрполиграф, 2010. — 448 с.
  • Анри Матисс. Статьи об искусстве. Письма. Переписка. Записи бесед. Суждения современников / сост. Е. Б. Георгиевская; пер. с фр. Е. Р. Классон, Л. Н. Делекторской, Е. Б. Георгиевской, с англ. А. В. Парнаха. — М.: Искусство, 1993. — 416 с. — («Мир художника»).
  • Антонова, Ирина. Анри Матисс и Лидия Делекторская // Воспоминания. Траектория судьбы. — М.: АСТ, 2021. — С. 112—121. — 256 с.
  • Ильвес, Михаил. Лидия и Матисс // Гороскоп. — 2008. — № 4. — С. 38—45.
  • Паустовский, Константин. Мимолётный Париж // Собрание сочинений в 9 томах. — М.: Художественная литература, 1983. — Т. 7. Сказки, очерки, литературные портреты. — С. 151—182. — 578 с.
  • Сперлинг, Хиллари. Матисс / Комм, научн. ред. и предисл. Н. Ю. Семёновой; авторизов. пер. с англ. Н. Ю. Семёновой при участии Л. Ф. Матяш и В. В. Эрлихмана. — М.: Молодая гвардия, 2011. — 456 с. — (Жизнь замечательных людей, вып. № 1304). — ISBN 978-5-235-03327-6.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Делекторская,_Лидия_Николаевна&oldid=117170836