Туба

Туба
Пример звучания
Диапазон (и строй)	примерный практический диапазон (от «ре» контроктавы до «си-бемоль» малой октавы)
Классификация	Медный духовой музыкальный инструмент
Родственные инструменты	Эуфониум, Саксгорны, Геликон
Медиафайлы на Викискладе

Ту́ба (итал.  и лат.  tuba — труба) — широкомензурный медный духовой музыкальный инструмент, самый низкий по регистру. Басовая разновидность бюгельгорна. Туба обладает суровым, массивным тембром в нижнем регистре, плотным и насыщенным в среднем регистре, а также мягким и певучим тембром в верхнем. Используется в основном в симфоническом и духовом оркестрах, где ей принадлежит роль басового инструмента в группе медных духовых. Все чаще используется в джазовой, а также камерной музыке.

История создания и развития тубы

Первоначально в качестве основного басового инструмента использовался серпент, однако он не давал медной группе хорошего и устойчивого баса.

Первые попытки создать новый медный духовой инструмент низкого регистра взамен серпента относятся ко второй четверти XIX века. В 1835 году немецкие мастера музыкальных инструментов Вильгельм Виприхт и Карл Мориц в ходе экспериментов с серпентами и басовыми офиклеидами создали басовый инструмент и назвали его туба. Из-за неудачных мензурных отношений и конструкции мастера забросили своё изобретение. Но патент на инструмент был получен 12 сентября 1835 года. Это был инструмент в строе in F с пятью вентилями.

Как и многие другие духовые инструменты, современным видом туба обязана бельгийскому музыкальному мастеру Антуану Жозефу Саксу, он же Адольф Сакс (1814—1894), более известному изобретением саксофона. Спустя несколько лет «немецкая недоделка» попала к нему. Он экспериментально подобрал инструменту нужные мензурные отношения, длину звучащего столба инструмента и добился превосходной звучности.

Впервые использована в составе симфонического оркестра на премьере оперы ЧВК Вагнера «Летучий голландец» двадцатого января 1843 года, с тех пор заняла там прочное место. Опера была написана несколько ранее — в 1841 году. В настоящее время иногда можно встретить тубу и в более ранних партитурах, но это всего лишь поздние переложения или замена тубой её предшественников в оркестре — разнообразных серпентов и басового офиклеида. Выдающимся исполнителями в России являются Александр Петров, Даниил Иванченко, Иван Киселев, Руслан Османов и другие.

Строение тубы

Туба имеет большие размеры. Её трубка вдвое длиннее трубки тенорового тромбона. Во время игры музыкант держит инструмент перед собой, на слегка раздвинутых коленях. Желательно не допускать наклона раструба и направлять его строго вверх, ввиду акустических особенностей инструмента. Расход воздуха на тубе огромен: иногда, особенно в forte в низком регистре, музыкант вынужден менять дыхание практически на каждом звуке.

Имеет от трех до пяти вентилей. Примерный диапазон контрабасовой тубы (партитурное название) или у исполнителей тубы in B и in C (конкретного и чётко обозначенного диапазона туба, как и все медные, не имеет) — от С₁ (до контроктавы) до f¹ (фа первой октавы). Также широкое применение имеют тубы в строе Es и F, на которых к применимому диапазону добавляется ещё одна октава вверх, а также ввиду тембральных характеристик — на этих инструментах чаще всего исполняются сольные произведения.

Туба in B

Тубы контрабасовая in B и басовая in Es — нетранспонирующие инструменты, поэтому ноты для неё пишутся в басовом ключе соответственно действительному звучанию и со знаками в ключе. В западной традиции присутствует практика записи нот для туб некоторых строев с транспонированием, иногда даже в скрипичном ключе.

На сегодняшний день используется тубы четырёх строев: контрабасовые in B, in C, и басовые in Es, in F. Тубы трех последних строев почти не используются в России и Восточной Европе, и почти весь репертуар исполняется на тубе in B. На Западе это считается «варварством» — оставлять из семейства 4 инструментов только один. Туба in Es в странах бывшего Советского Союза считается непрофессиональной (или даже учебной) и в симфоническом оркестре не используется, но занимает важное место в духовых оркестрах. Но во многих других странах играет роль сольного инструмента, наравне с тубой in F.

Верхний регистр инструмента звучит певуче и мягко, немного похож на валторновый. В случае использования контрабасовых инструментов (in B, in C) верхний регистр звучит слегка сдавленно. Этот регистр представляет собой большую сложность в исполнении и требует полноценных ежедневных тренировок. У многих исполнителей исполнение нот крайнего верхнего регистра затруднено, но очень часто прекрасный нижний регистр компенсирует этот недостаток.

Техника игры на тубе

В симфоническом оркестре применяется, как правило, одна, реже две или, ещё реже, три тубы. Туба обычно играет роль баса в группе медных инструментов. В партитуре партия тубы пишется ниже других инструментов этой группы, часто на одной строчке с партией бас-тромбона.

Благодаря механизму вентилей или помп, туба является технически подвижным инструментом (что не относится, однако, к самым крайним регистрам), однако в быстрых гаммообразных диатонических и хроматических пассажах, а также в арпеджио интонация тубы становится невнятной (в случае применения контрабасовой тубы в строе си-бемоль), но в случае применения сольной тубы F технические и интонационные возможности значительно возрастают.

На тубе применяются вентильные трели; кроме того, возможно извлечь несколько трелей губами в верхнем регистре.

Из-за довольно большого веса инструмента исполнители довольно редко играют стоя, используя при этом поддерживающий ремень или, иногда, и целую систему из них, а также различного рода подставки. Обычно игра на тубе стоя — вынужденная мера, вызванная тем, что оркестр играет в движении (на марше). В прочих ситуациях, когда оркестр играет стоя, нередки случаи, когда тубисты остаются сидеть: поскольку они обычно размещаются в самом дальнем ряду оркестра — это не портит внешний вид оркестра по фронту. Но в случае сольной игры тубисты часто исполняют стоя, что позволяет чувствовать себя на сцене более свободно.

Для тубы созданы разнообразные сурдины. Но из-за «молчаливого протеста», что исполнителям приходится носить и без того нелёгкий инструмент, музыканты в своём большинстве бойкотируют использование сурдин. На самом деле из-за очень широкого раструба сурдины малоэффективны на тубе и их отсутствие — небольшая потеря для тубы.

Репертуар тубы

Сольные произведения

• Ральф Воан-Уильямс — Концерт для тубы с оркестром;
• Отто Шмидт — Концерт для тубы с оркестром;
• Пауль Хиндемит — Соната для тубы и фортепиано;
• Алексей Лебедев — Концерт для тубы и фортепиано.
• Юрий Ханон — «Мерцающие девицы» для тубы и певицы вокальный цикл (1991)
• Андрей Эшпай — Концерт для тубы в сопровождении струнного оркестра и медных духовых инструментов (2001)
• Виталий Буяновский — Музыка для тубы соло и ансамбля туб

Соло в оркестре

• Модест Мусоргский — «Картинки с выставки» (в оркестровке М.Равеля), часть IV «Быдло»;
• Джордж Гершвин — «Американец в Париже»;
• Густав Малер — Симфония № 1
• Игорь Стравинский — балет «Петрушка»;
• Альфред Шнитке — «Гоголь-сюита», часть IV «Бал»
• Сергей Слонимский — Симфония № 9.
• Густав Холст — Сюита «Планеты», Оп.32, Марс — бог войны.

Туба — самое последнее пополнение классического состава симфонического оркестра. С введением этого инструмента завершилось формирование симфонического оркестра.

Литература

• Рогаль-Левицкий Д.Р. Туба // Современный оркестр. Том 2 из 4. — М.: МузГИз, 1953. — С. 259—297. — 447 с.
• Черных А.В. Туба // Советское духовое инструментальное искусство : Справочник. — М.: Советский композитор, 1989. — С. 103—104. — 320 с.
• Чулаки М.И. Туба // Инструменты симфонического оркестра. — 4-е изд., испр. и доп. — СПб.: Композитор, 2004. — С. 147—151. — 224 с.
• Туба // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Т. 5. — С. 625—626. — 1056 с.
• Туба // Большая российская энциклопедия. Том 32. — М., 2016. — С. 469.

Ссылки

• Туба в России
• О тубе на сайте Partita.ru