Утро в Венеции (Коро)
 | |
| Камиль Коро | |
| Утро в Венеции (Пьяцетта в солнечный день). 1934 | |
| фр. Matin à Venise | |
| холст, масло. 27,5 × 40 см | |
| Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва | |
| (инв. Ж-3148) |
«Утро в Венеции» (фр. Matin à Venise), также «Пьяцетта в солнечный день»[1] — картина французского художника Камиля Коро, созданная в Венеции в 1834 году во время его второго посещения Италии. В 1875 году было приобретено на посмертной выставке художника, после чего, сменив несколько владельцев, в 1938 году было передано в московском Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.
История
Предыстория
Камиль Коро родился в 1796 году в состоятельной семье: его отец и мать владели в Париже модной мастерской на улице Бак. Первоначально они хотели, чтобы их сын занимался коммерцией, но в середине 1820-х годов он решил стать художником и родители одобрили его выбор[2]. Значительное влияние на эволюцию его творчества художника оказало путешествие в Италию 1825—1828 годов, оплаченное его отцом. В 1826 году, находясь в Риме, он писал своему другу Абелю Осмонду, что хочет в жизни заниматься только одним — писать пейзажи[3]. В 1827 году он послал в Парижский салон картину «Мост в Нарни» (см. статью об эскизном наброске этого вида «Мост в Нарни», Лувр, 1826), где она встретила «сдержанный» приём. Если эскиз был написан на натуре, то картина была начата на площади и завершена в мастерской. Последнее не совсем следовало его устремлениям, так как он стремился больше писать на пленэре, но вынужден был мириться с академическими требованиями[4].
Создание
Позже Коро возвращался в Италию ещё два раза: в 1834 и в 1843 годах[1]. По мнению советского искусствоведа Михаила Алпатова, эти два путешествия были вызваны прежде всего желанием посетить новые для художника области, с которыми он не ознакомился в первый раз, а также написать там пейзажи[5]. Из своих многочисленных поездок он привозил большое количество эскизов, которые были призваны помогать ему работать в мастерской, впрочем он говорил, что наброски не должны сковывать его фантазию и он предпочитает писать по памяти[6].
По поводу «Утро в Венеции» Алпатов заметил, что эта работа является «украшением» Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина: «Этот этюд Коро выполнил после других этюдов с того же места: один из них совершенно безлюдный, другой с беспорядочно рассеянными людьми. В московской картине всё стало на свои места. Формат картины изменился, она делится колонной на две части. Мы как находимся на самой площади Сан-Марко. Масштаб фигуры монаха в красной шапочке подчёркивает отдалённость перспективы, которую завершает фигура спящего»[5].
Примечания
- ↑ 1 2 Кузнецова, 1982, с. 248.
- ↑ Алпатов, 1984, с. 7—8.
- ↑ Дзери, 2001, с. 2.
- ↑ Дзери, 2001, с. 5—6.
- ↑ 1 2 Алпатов, 1984, с. 17—18.
- ↑ Дзери, 2001, с. 14.
Литература
- Алпатов М. В. Камиль Коро / М. В. Алпатов. — М. : Изобразительное искусство, 1984. — 175 с. : ил., цв. ил.
- Дзери Ф. Коро : Мост в Нарни : альбом / пер. с итал. Е. Суржанинова; Авт. текста Ф. Дзери. — Москва : Белый город, 2001. — 48 с. : цв. ил. — (Сто великих картин). — ISBN 5-7793-0350-9.
- Кузнецова И. А. Французская живопись XVI — первой половины XIX века. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Каталог. — М.: Искусство, 1982. — 296 с.