Созвучие (музыкальный термин)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Sol-fa-digital (обсуждение | вклад) в 12:00, 18 октября 2023. Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску

Созву́чие (англ. sonority, нем. Klang) — одновременное (то есть гармоническое[1]) сочетание любых музыкальных звуков[2][3][4]. Понятие созвучия объединяет различные по генезису, интервальному строению, ладовому значению и другим параметрам конструкты звуковысотной вертикали, возникающие в многоголосной музыке.

Виды созвучий

Интервалы

  • Интервалы в гармоническом изложении (вертикальные[6]) — одновременные двузвучия[6], выразители «элементарных высотных отношений»[6] в музыке. К ним же морфологически относятся так называемые квинтаккорды, представляющие собой интервал квинты с удвоенным через октаву основанием.
Все аккорды, включая аккорды неторцовой структуры, являются созвучиями (например, Прометеев аккорд А. Н. Скрябина)
Пример созвучия (прометеевское шестизвучие — аккорд квартовой структуры)

Аккорды

Аккордом называют одновременное сочетание трёх и более звуков различной высоты, воспринимаемое слухом как целостный элемент звуковысотной вертикали[7]. Наиболее употребительные разновидности аккордов — трезвучия и септаккорды — составляют основу тональной музыки, то есть их интервальную структуру в большинстве случаев имеют гармонии, являющиеся в функциональном отношении тоникой, субдоминантой и доминантой. Терцовость является лишь частным случаем строения аккордов (подобно тому, как гармоническая тональность является частным случаем ладовой организации)[3]. Нетерцовые аккордовые комплексы, такие как квартаккорды, приобрели самостоятельное значение в традиционной музыке некоторых культур[8]. В западноевропейскую и русскую классическую музыку такие созвучия начали постепенно проникать со второй половины XIX века[7]. Так, яркий пример квартового аккорда встречается в Первой симфонии А.П. Бородина (1867)[9]. Однако наибольшего развития нетерцовые гармонические средства достигают в творчестве композиторов XX столетия[10], когда понимание аккорда расширяется («любое созвучие, выполняющее функцию аккорда, есть аккорд»[11]).

Существуют различные способы типологизации аккордов[11]. Например, в зависимости от множественности или единообразия интервального строения выделяют аккорды полиинтервальные и моноинтервальные (классификация С.М. Слонимского)[12]. По признаку симметрии, её наличия или отсутствия в расположении образующих аккорд интервалов, выделяют аккорды симметричной и свободной структуры[12].

Аккорд может быть подвергнут линеарной разработке путём включения неаккордового тона в его состав (например, доминантсептаккорд с секстой вместо квинты – т. н. «шопеновская доминанта»)[7][12].

Гармоническим единством обладают аккорды, состоящие из трёх, четырёх, пяти, значительно реже ― шести[8] звуков[13]. Созвучия же с бо́льшим количеством тонов слух склонен интерпретировать как полиаккорды, то есть сочетания двух или нескольких аккордовых структур[7][14].

Полифонические созвучия

Созвучия могут быть полифоническими (в музыке полифонического склада) и гармоническими (в музыке гармонического склада)[12]. Конкордом (термин Ю.Н. Холопова) называется полифоническое созвучие, состоящее более чем из двух звуков и воспринимающееся как сумма интервалов[15][16]. Примерами конкордов являются созвучия, обнаруживающиеся в музыке европейского Средневековья. Структурно они могут быть идентичны аккордам, но в функциональном отношении ими не являются (отсутствует целостность): многоголосная ткань в средневековой полифонии сугубо линеарна, а звуковысотная вертикаль носит результирующий характер[K 1][17].

Сонорные созвучия

Сонантность созвучий

Основная статья: Консонанс и диссонанс

Бо́льшее или меньшее слияние или неслияние в восприятии созвучия определяет его как консонанс (от лат. consono ― согласно звучу) или диссонанс (от лат. dissono ― нестройно звучу)[1][19]. Несмотря на то, что для объяснения консонирования и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. Понимание диссонанса разнится в зависимости от музыкальной традиции, стиля и культурно-исторического контекста эпохи[20].

Созвучие и аккорд

В элементарной теории музыки[21], ориентированной на классико-романтическую тональность, и курсе классической гармонии[4] термином «аккорд» обозначаются, прежде всего, строго терцовые комплексы[9]. Термин же «созвучие» употребляется для описания неаккордовых сочетаний (созвучий-задержаний, проходящих и вспомогательных созвучий и т. д.)[22][18].

Комментарии

  1. ↑ В этом состоит отличие средневековой полифонии от барочной или ренессансной, где в той или иной степени уже действуют гармонические закономерности.

Примечания

  1. ↑ 1 2 Курс теории музыки / Общая редакция А. Л. Островского. — Издание 3-е. — Издательство «Музыка», Ленинградское отделение, 1988. — С. 54—55, 49—52. — 20 000 экз.
  2. ↑ Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Учебник гармонии. — Издание третье, дополненное. — Москва: «Музыка», 1986. — С. 10.
  3. ↑ 1 2 Бершадская Т. С. Часть 1. Теоретические проблемы гармонии // Лекции по гармонии. — Издание 2-е, дополненное. — Ленинград: "Музыка", 1985. — С. 31. — 238 с.
  4. ↑ 1 2 Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В. Учебник гармонии. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 8. — 45 000 экз.
  5. ↑ Унисон (в музыке) — статья из Большой советской энциклопедии
  6. ↑ 1 2 3 Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — С. 15, 26, 48—49. — 544 с. — ISBN 5-8114-0516-2.
  7. ↑ 1 2 3 4 Аккорд — статья из Большой российской энциклопедии
  8. ↑ 1 2 Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н. Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 154, 151. — 240 с. — 38 000 экз.
  9. ↑ 1 2 Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — С. 103. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
  10. ↑ Девуцкий В.Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — С. 16. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.
  11. ↑ 1 2 Рабочая программа дисциплины «Гармония», с. 18 // Кафедра теории музыки и композиции Ростовской государственной консерватории им. С.В. Рахманинова // Ростов-на-Дону, 2022
  12. ↑ 1 2 3 4 Фалалеева Е.И. Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. — СПб.: «Союз художников», 2020. — С. 20, 24.
  13. ↑ Степанов А. А. Гармония. — М.: Музыка, 1971. — С. 11. — 22 000 экз.
  14. ↑ Куркин Д.А. «Аккорд» и «полиаккорд» в теории музыки XX века (на материале произведений Д. Д. Шостаковича) // Opera musicologica : Журнал. — 2014. — № 4 [22]. — С. 5—27.
  15. ↑ Сизова Е.Р. Гармонические стили в музыке доклассического периода: учеб. пособие для студентов музыкальных вузов. — 2-е изд., доп. и перераб. — Челябинск: ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2017. — С. 156. — 160 с.
  16. ↑ Холопов Ю. Н. Часть 1 // Гармонический анализ: В 3-х частях. — Москва: "Музыка", 1996. — С. 14. — ISBN 5-7140-0607-0.
  17. ↑ Румянцева М.А. Гармоническая вертикаль в средневековой полифонии как художественный феномен // Международный научно-исследовательский журнал / International research journal. — Екатеринбург, 2021. — 18 октября (№ 10 (112), Часть 3). — С. 156—159. — ISSN 2227-6017.
  18. ↑ 1 2 Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 511, 253. — 672 с. — ISBN 5—85270—033—9.
  19. ↑ Консонанс и диссонанс — статья из Большой российской энциклопедии
  20. ↑ Consonance and dissonance — статья из Британской энциклопедии
  21. ↑ Элементарная теория музыки — статья из Большой российской энциклопедии
  22. ↑ Григорьев С. С. Глава III. Аккорд и неаккордовые сочетания // Теоретический курс гармонии: Учебник. — М.: Музыка, 1981. — С. 71—72. — 479 с.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Созвучие_(музыкальный_термин)&oldid=133668530