Эта статья входит в число добротных статей

Борцы (скульптура)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая Красный (обсуждение | вклад) в 13:26, 30 октября 2023 (Статья «Борцы (скульптура)» избрана с помощью гаджета QA (v. 1ag8g)). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 30 октября 2023, была основана на этой версии.
У этого термина существуют и другие значения, см. Борцы.
по оригиналу Лисиппа (?)
Борцы Уффици. I век н. э.
итал. Lottatori
Паросский мрамор. Высота 89 × 117
Уффици, Флоренция
(инв. 1914 n. 216)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Борцы»[1] («Борцы Уффици»[2], «Панкратионисты»[3]) — древнеримская мраморная скульптура, изображающая схватку двух обнажённых борцов-панкратионистов. Она была выполнена в I век н. э. по утраченному греческому оригиналу III век до н. э., приписываемому Лисиппу. Обнаруженная в 1583 году, скульптура хранится в музее Уффици. Она пользовалась большой популярностью, с неё делались многочисленные копии.

Описание

Скульптура изображает древнегреческий вид борьбы — панкратион. Двое обнажённых мускулистых мужчин в расцвете лет сошлись в схватке. Скульптором тщательно проработана анатомия и пропорции борцов, благодаря чему достигается высокая реалистичность композиции. Автором показана реальная техника боя. Изображенный баланс фигур таков, что невозможно предсказать исход схватки. Один борец наваливается на другого. Нижний упал на колени, сильно придавленный противником к земле, правым плечом он касается правого колена, подогнутой левой рукой он опирается на землю, его выпрямленная правая рука заведена вверх и сзади его соперником, который сидит наездником на его пояснице, наклоняясь вперёд, упираясь и давя вниз левым плечом в правую лопатку противника, выворачивая левой же рукой руку противника, держа её за запястье. Правая рука верхнего в замахе отведена кзади и согнута, кисть сомкнута в кулак, левая нога пытается захватить левую ногу нижнего. Слегка задранная голова верхнего смотрит вниз на соперника, лицо нижнего повернуто влево. Исследователи отмечают контраст напряжения и энергичности агрессивного боя с совершенно спокойным выражением лица у соперников, не теряющих самообладания. Показанное динамичное переплетение сильных обнажённых тел вызывает у зрителя восхищение. При этом некоторые исследователи отмечают в статуе эротическую напряжённость[1][4][5][6].

История

«Группа Ниобидов». Уфицци

Скульптура была выполнена из паросского мрамора в I веке нашей эры неизвестным древнеримским художником. Она является римской копией утерянного древнегреческого бронзового оригинала III века до нашей эры. Скульптуру первоначально приписывали Мирону, Кефисодоту и Гелиодору, двое последних упоминались Плинием как создатели статуй «переплетённых фигур». Современные исследователи считают автором первоисточника группы Лисиппа, либо его последователя, или скульптора Пергамской школы[1][4][6].

Скульптура была обнаружена весной 1583 года на винограднике семьи Томмазини, недалеко от ворот Сан-Джованни в Риме. Вместе с ней была раскопана так называемая «группа Ниобидов». Первоначально ошибочно считалась, что они составляют единую композицию. На этом месте близь Эсквилина в античные времена располагались роскошные Сады Ламиани[англ.], принадлежавшие римскому консулу Луцию Элию Ламии. Позднее здесь же были обнаружены такие шедевры римского искусства как Дискобол и Венера Эсквилинская[1][4][7].

Обнаружение скульптуры вызвало сенсацию, поскольку в то время находка большой сохранной античной композиции была редкостью. Группу приобрела семья Варезе. Скульптор и реставратор Валерио Чьоли[англ.] написал великом герцогу Тосканы Франческо I о находке с предложением выкупить скульптуру. Летом того же года группу борцов приобрёл брат герцога кардинал Фердинандо Медичи для знаменитого собрания древностей на вилле Медичи. Головы обоих борцов были утрачены, но по заказу Медичи их восстановили — сначала у нижнего борца (чужеродным античным фрагментом), потом у верхнего (полностью выполнена реставратором). В 1677 году скульптура была перевезена во Флоренцию, где была проведена реставрация правой руки верхнего бойца. Ныне группа экспонируется в музее Уффици в зале Трибуна[1][7].

Реплики

Скульптура «Борцов» уникальна. Иных дошедших до нас её образцов не существует. В европейском искусстве группа «Борцов» неоднократно воспроизводилась из бронзы, мрамора, фарфора и гипса. Особенно в XVIII веке. Она широко тиражировалась, в частности, французской мастерской Фердинанда Барбедьенна[4][6].

В 1684–1688 годах парижский скульптор Филипп Манье[англ.] выполнил мраморную копию для садов Версаля. Затем в 1689 году она была перемещена в парк Марли. С 1797 по 1865 год скульптура экспонировалась в саду Тюильри. В 1903 году она была передана музею Национальной школы текстильного искусства и промышленности в Рубе. С 1999 года обветренная скульптура хранится в Лувре в Париже[8]. В конце XVIII века была выполнена гипсовая копия для Королевской академии художеств в Лондоне[4].

Мраморная копия, созданная в конце XVIII — начале XIX века Паоло Трискорни для Н. Б. Юсупова, выставлена в Античном зале Юсуповского двореца на Мойке в Санкт-Петербурге[9][10]. Гипсовый слепок, выполненный в XIX веке для цветаевской коллекции, хранится в Учебном художественном музее имени Ивана Цветаева в Москве, такая же реплика есть и в Музее Российской академии художеств в Санкт-Петербурге[11].

Скульптура изображена на картине Иоганна Цоффаниа «Трибуна Уффици[англ.]», написанной в 1772–1778 годах. В ней демонстрируются наиболее важные произведения коллекции Медичи в сочетании с групповым портретом современников художника. Примечательно, что среди прочих на ней изображен художник Томас Патч[англ.], который держит за угол полотно «Венера Урбинская», однако левой рукой указывает на скульптуру «Борцов», что рассматривается исследователями как указание на его гомосексуальность[12][13]. «Борцы» произвели большое впечатление на писателя-гея Чарльза Уоррена Стоддарда[англ.] во время его посещения Италии[14]. Искусствоведы также проводят параллель между этой скульптурой и гомоэротической картиной Фрэнсиса Бэкона «Две фигуры[англ.]» 1953 года. Петербургский художник Григорий Гурьянов очень любил статую «Борцов» и сделал серию картин с их цитированием. Исследователи указывают, что сюжет борьбы часто служил социально-приемлемым способом изображения художниками однополой чувственности[5][15].

«Трибуна Уффици», 1772–1778 гг.
Иоганн Цоффани. Виндзорский замок 		Обветренная копия (1684–1688 гг.)
Филипп Манье[англ.]. Лувр 		Копия Трискорни. Античный зал
Юсуповский дворец на Мойке 		Бронзовая копия (ок. 1900 г.)
Мюнхенская глиптотека 		Бронзовая копия (1730)
Андрис Карпентьер[англ.]
Боро-оф-Харрогейт

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Uffizi.
  2. ↑ Benedict XIV and the Enlightenment: Art, Science, and Spirituality (англ.) / Edited by Rebecca Messbarger, Christopher Johns and Philip Gavitt. — Toronto: University of Toronto Press, 2016. — P. 408. — 536 p. — (Toronto Italian Studies). — ISBN 1442637188 , ISBN 978-1442637184.
  3. ↑ The Pancrastinae, January 1842. Sir John Everett Millais Bt. PRA (1829 - 1896). Object number: 02/265 (англ.). Royal Academy of Arts. Дата обращения: 18 октября 2023.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Royal Academy.
  5. ↑ 1 2 Plastow, Christine. Lovers and Wrestlers, from ancient Greece to Francis Bacon (англ.). Gender and Otherness in the Humanities. The Open University (8 апреля 2022). Дата обращения: 28 сентября 2023.
  6. ↑ 1 2 3 The wrestlers, cast from the original (англ.). Museo Omero. Дата обращения: 28 сентября 2023.
  7. ↑ 1 2 Haskell, 1982.
  8. ↑ Les Lutteurs. 1684-1688 (XVIIe siècle). Magnier, Philippe. Numéro principal: MR 2040 (фр.). Louvre. Дата обращения: 28 сентября 2023.
  9. ↑ Пирютко Ю. М. Братья Трискорни // Невский архив. Историко-краеведческий сборник / Сост. А. И. Добкин, А. В. Кобак. — М.; СПб.: Atheneum; Феникс, 1993. — С. 159–172. — ISBN 5-85042-033-9.
  10. ↑ «Ученая прихоть». Коллекция князя Николая Борисовича Юсупова. Каталог выставки. — М.: Художник и книга, 2001. — Т. 1. — С. 212. — 344 с. — ISBN 5901685075, 9785901685075.
  11. ↑ Группа борцов, (статуи). Инвентарный номер: II.1.и 674. Учебный художественный музей имени Ивана Цветаева. Дата обращения: 28 сентября 2023.
  12. ↑ Belsey, Hugh. Patch, Thomaslocked (bap. 1725, d. 1782) (англ.) // Oxford Dictionary of National Biography. — Oxf.: Oxford University Press, 2004. — 23 September. — doi:10.1093/ref:odnb/21521.
  13. ↑ Beard, Mary. Mary Beard’s Shock of the Nude. Series 1, Episode 1 (англ.). BBC. Дата обращения: 28 сентября 2023.
  14. ↑ Katz, Jonathan Ned. Love Stories: Sex Between Men Before Homosexuality (англ.). — Chicago: The University of Chicago, 2003. — P. 206. — 426 p. — ISBN 0226426165 , ISBN 978-0226426167.
  15. ↑ Хорошилова О. Квир-коды и квир-истории Георгия Гурьянова. Как ударник группы «Кино» нарисовал визуальную энциклопедию маскулинного мира // Нож. — 2023. — 4 августа.

Литература

  • Cecchi, Alessandro; Gasparri, Carlo. La Villa Médicis. Le collezioni del cardinale Ferdinando. I dipinti e le sculture (итал.). — Roma, 2009. — P. 62. — 541 p. — ISBN 978-2-7283-0795-1.
  • Haskell, Francis Haskell; Penny, Nicholas. Taste and the Antique: Lure of Classical Sculpture, 1500-1900 (англ.). — Yale University Press, 1982. — 376 p. — ISBN 0300026412 , ISBN 978-0300026412.
  • Flaxman, John. Lectures on Sculpture, as delivered before the President and Members of the Royal Academy. (англ.). — second edition. — London: Henry G. Bohn, 1838. — P. 112-113.
  • Reynolds, Joshua. Discourse X // Discourses on Art (англ.) / ed. by Robert W. Wark. — New Haven and London, 1981. — P. 181.

Ссылки

  • Wrestlers. Sculpture. First century A. D.. Inventory: 1914 n. 216 (англ.). The Uffizi. Дата обращения: 28 сентября 2023.
  • The Wrestlers. Attributed to Pergamene school and Follower of Lysippus (fl. ca. 370 BC- ca. 300 BC). Object number: 03/1514 (англ.). Royal Academy of Arts. Дата обращения: 28 сентября 2023.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Борцы_(скульптура)&oldid=133892549