Забытая мелодия для флейты

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая 188.19.54.192 (обсуждение) в 13:13, 25 января 2024 (→В ролях). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Забытая мелодия для флейты
Постер фильма
Жанры сатирическая комедия, психологическая драма
Режиссёр Эльдар Рязанов
Авторы
сценария		 Эмиль Брагинский
Эльдар Рязанов
В главных
ролях		 Леонид Филатов
Татьяна Догилева
Ольга Волкова
Елена Майорова
Ирина Купченко
Оператор Вадим Алисов
Композитор Андрей Петров
Художник-постановщик Александр Борисов
Кинокомпании Киностудия «Мосфильм». Творческое объединение комедийных и музыкальных фильмов
Длительность 134 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1987
IMDb ID 0096492
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

«Забытая мелодия для флейты» — советская сатирическая комедия 1987 года режиссёра Эльдара Рязанова по сценарию Эмиля Брагинского, обличающая бюрократизм[1][2]. Содержит элементы психологической драмы[2][3].

Снят Творческим объединением комедийных и музыкальных фильмов киностудии «Мосфильм» в период с лета 1986 года по весну 1987 года[4][5][6]. В июле 1987 года фильм был впервые представлен на Московском международном кинофестивале[4], а в октябре получил главный приз первого Всесоюзного кинофестиваля зрелищных фильмов «Одесская альтернатива» — «Золотой Дюк»[7][8][9]. В широкий прокат картина вышла 23 октября 1987 года[3].

В апреле 1989 года был назван «одним из лучших фильмом 1988 года» читателями журнала «Советский экран», заняв 7 место в списке лауреатов конкурса. Помимо этого за исполнение роли Филимонова актёр Леонид Филатов занял второе место на звание «Лучшего актёра года», а за исполнение роли Лиды актриса Татьяна Догилева заняла четвёртое место на звание «Лучшей актрисы года»[10].

Фильм показывает различие между жизнью номенклатуры и простых людей на закате советской власти и рассказывает о том, что бывает, когда между представителями этих классов возникает любовь[2]. Фильм вышел на экраны после объявления гласности, поэтому в нём весьма рельефно раскрываются ещё недавно запретные темы: бюрократизм номенклатуры, секс, скудный быт простых советских граждан, мистика.

История создания

Эльдар Рязанов давно планировал снять фильм по пьесе «Аморальная история», которую он написал в соавторстве с Э. Брагинским в 1976 году. Им были даже написаны слова к песне «Мы не пашем, не сеем, не строим», которую впоследствии исполнят в фильме Татьяна и Сергей Никитины. Первый вариант сценария не был принят на киностудии, так как его посчитали слишком острым, но когда в 1986 году был написан второй вариант, начавшаяся перестройка сделала своё дело, и сценарий был одобрен. Но когда Эльдар Рязанов уже был готов начинать картину, Леонид Филатов, которого он изначально видел в главной роли, оказался занят в съёмках другого фильма[4].

Рязанов не стал ждать, пока освободится Филатов, и начал натурные съёмки в Крыму и Казахстане (эпизоды с гастролями тамбовского хора). В ходе съёмок Рязанов перенёс микроинсульт, в результате чего у него перестало слышать одно ухо[4]. К моменту, когда Филатов освободился, Рязанов был серьёзно болен, и ему пришлось начинать снимать картину и при этом одновременно лечиться в стационаре.

В январе 1987 года состоялся Пленум ЦК КПСС, положивший начало эпохе гласности, и последние преграды для создания фильма исчезли. Теперь злободневную тему фильма можно было раскрывать во всей полноте, без необходимости сглаживания «острых углов». На экраны картина вышла в ноябре 1987 года[4].

Сюжет

Леонид Семёнович Филимонов — высокопоставленный чиновник из «Главного управления свободного времени» — постоянно борется со своим собственным «я». Он старается запретить или избавиться от любого народного творчества, которое можно толковать двояко. Но на совещаниях, когда есть свободная минутка, Филимонов представляет себе, как он поднимается и говорит всю правду прямо в лицо своему начальнику с устаревшими взглядами. Но не делает этого, потому что боится потерять работу[4].

Карьера Филимонова складывается удачно: он женился на дочери вышестоящего начальства — Елене[3]. Однажды у него внезапно прихватило сердце, из-за чего он познакомился с медсестрой Лидой из своего управления, в которую влюбился[4]. Перед Лидой открывается новый и интересный человек: общение с ней словно возвращает Филимонова в те времена, когда он был начинающим флейтистом, подающим надежды музыкантом[3]. Жена Филимонова, узнав, что он завёл себе любовницу, выгоняет его из дома, и он поселяется у медсестры[4].

Вскоре жена, поняв, что осталась одна, просит мужа вернуться к ней, она согласна всё простить. К тому же, она заявляет, что пока не рассказала об их расставании своему отцу, который многие годы помогал Леониду расти по служебной лестнице. В довершение всего его коллеги тоже давят на него и уговаривают расстаться с Лидой, так как это может повредить карьере — Филимонова прочат на место старого начальника, уходящего на пенсию. В итоге карьерные соображения берут верх над чувствами, и Филимонов поддаётся на уговоры супруги и коллег — он трусливо сбегает от Лиды, даже не объяснившись с ней[4].

Оскорблённая Лида увольняется из управления. Во время первого своего выступления уже на посту начальника Филимонов на минуту впадает в грёзы: чувствуя угрызения совести и стыд перед Лидой, он представляет, как высказывает подчинённым всё, что думает об этом бессмысленном управлении, является к Лиде и говорит со слезами раскаяния, что добровольно отказался от начальственного поста, так как она ему дороже всего. Когда же Филимонов продолжает выступление, у него опять прихватывает сердце. Вызывают «скорую помощь». Чувствуя, что вот-вот потеряет сознание, Филимонов просит позвать Лиду. Прибывшая бригада реаниматологов начинает реанимировать Филимонова, тот переживает клиническую смерть, и его душа уносится в потусторонний мир (показана сцена с коридорами загробного мира, где ждут Высшего Суда разные люди[4]: военные, погибшие в Афганистане, ликвидаторы аварии на ЧАЭС, лётчики, космонавты, православный священник, старики, молодёжь, врачи, милиционеры, спасатели, а также люди, умершие от неизлечимых болезней; душа Филимонова замечает в одной из комнат сумрачного коридора Адама и Еву). Душа Филимонова встречает родителей, которые мягко укоряют его за то, что он не чтит их память[4]. В это время Лида, увидев, что машина скорой помощи мчится в сторону управления, догадывается, что у Филимонова опять плохо с сердцем, вбегает в кабинет и умоляет его не умирать, хотя врачи уже собрались констатировать смерть. Филимонов начинает дышать, врачи продолжают реанимацию, а Лида опять уходит из управления[4].

В ролях

Съёмочная группа

Критика

В 1987 году в ноябрьском номере журнала «Советский экран» кинокритик Евгений Громов отметил, что в данной картине режиссёр соединил разные жанры: искромётная комедия «встречается с глубокой психологической драмой, а к финалу перерастает в трагедию». Почти с первых кадров фильма Рязанов вводит тему «обличения бюрократизма», которую начал разрабатывать ещё в «Карнавальной ночи». Филимонов тяготится своею жизнью и проходит испытание любовью: появление медсестры Лиды в его квартире является «столкновением разных социальных сфер, двух уровней жизни»[2]. В предыдущем номере журнала фильм был отнесён к жанру «сатирическая комедия, обличающая карьеризм и приспособленчество»[1].

В газете «Советская культура» корреспондент отдела кино Пётр Смирнов отметил, что в новой ленте прославленный комедиограф Рязанов совершил «яростный наскок на современного чиновника и бюрократа»[8].

В 1988 году в январском номере журнала «Спутник кинозрителя» кинокритик Валерий Туровский заключил, что этот фильм о трагедии человека, который бы и рад начать жизнь по-новому, но уже не может. Личность Филимонова сформировало «застойное» время, и хотя он произносит слова «перестройка» и «гласность», мысленно он желает вернуться в «старые добрые времена, когда слова абсолютно ничего не значили»[11].

В мае 1988 года кинокритик Виктор Матизен в журнале «Советский экран» познакомил читателя с набором мнений о фильме Рязанова, предоставив вырезки из рецензий и встреч критиков с режиссёром, а также зрительские письма, пришедшие в редакцию «Советского экрана» и «Литературной газеты». Матизен обнаружил, что молодёжь и критики младшего поколения расценили главного героя фильма как «паразита и ничтожество», любовь Лиды к которому выглядит «незаслуженной наградой». Более зрелые критики рассмотрели в фильме Рязанова расслоение общества на «низких» и «высших», при этом зрителям предоставили право смеяться над чиновниками, казавшимися «стеной, не пробиваемой от века»[12].

Примечания

  1. ↑ 1 2 Наша афиша // Советский экран : журнал. — 1987. — Ноябрь (сдано в набор: 17.09.87) (№ 21). — С. 23. — ISSN 0132-0742.
  2. ↑ 1 2 3 4 Евгений Громов. Рецензируем фильмы. «Забытая мелодия для флейты»: ответработник и любовь // Советский экран : журнал. — 1987. — Ноябрь (сдано в набор: 30.09.87) (№ 22). — С. 8-9. — ISSN 0132-0742.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Семерчук В. Ф. (фильмы 1986 года), Барыкин Е. М. (фильмы 1987 года), при участии Антропова В. Н., Сковородниковой С. В., Смеловой О., Бочковой С. А., Чемодановой Н. М. Советские художественные фильмы: аннотированный каталог (1986—1987). — Госфильмофонд России (2003), Современные тетради (2003), 2003. — С. 303-304. — 496 с. — ISBN 5-88289-247-3. Архивировано 25 февраля 2023 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Эльдар Рязанов. Ирония судьбы, или… Дата обращения: 24 августа 2020. Архивировано 9 июля 2021 года.
  5. ↑ Елена Майорова: Пусть эпизод, но интересный. В настоящее время актриса театра и кино занята в двух лентах «Мосфильма»… В фильме Эльдара Рязанова она снимается в роли милиционера Люси // Советский экран : журнал. — 1987. — Январь (сдано в набор: 17.11.86) (№ 1). — С. 3. — ISSN 0132-0742.
  6. ↑ Мирон Черненко. Информация «СК». Идут съёмки… Эльдар Рязанов скомандовал «Мотор!», застрекотала камера и Леонид Филатов и Татьяна Догилева начали выяснять отношения. Вернее, их герои из комедии «Забытая мелодия для флейты», съёмки которой проводятся на киностудии «Мосфильм» // Спутник кинозрителя : журнал. — 1987. — Февраль (сдано в набор: 10.11.86) (№ 2). — С. 18-19. — ISSN 0208-3140.
  7. ↑ Юрий Макаров. «Золотой Дюк» едет в столицу // «Известия» : газета. — 1987. — 9 октябрь. — ISSN 0233-4356.
  8. ↑ 1 2 Пётр Смирнов. Место встречи изменить нельзя. По следам «Одесская альтернативы» // «Советская культура» : газета. — 1987. — 22 октябрь. — ISSN 1562-0379.
  9. ↑ Андрей Зоркий. От альтернативы к «Золотому Дюку». Заметки очевидца // Советский экран : журнал. — 1988. — Январь (сдано в набор: 18.11.87) (№ 1). — С. 12-14. — ISSN 0132-0742.
  10. ↑ Андрей Зоркий. Традиционный ежегодный конкурс проведён в 31-й раз: читатели журнала о фильмах 1988 года // Советский экран : журнал. — 1989. — Апрель (сдано в набор: 04.04.89) (№ 8). — С. 4-7. — ISSN 0132-0742.
  11. ↑ Валерий Туровский. Забытая мелодия для флейты // Спутник кинозрителя : журнал. — 1988. — Январь (сдано в набор: 06.10.87) (№ 1). — С. 1-3. — ISSN 0208-3140.
  12. ↑ Виктор Матизен. Критика критики. Экскурсия по «музею смыслов». Эхо «забытой мелодии для флейты» // Советский экран : журнал. — 1988. — Май (сдано в набор: 01.04.88) (№ 10). — С. 18-19. — ISSN 0132-0742.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Забытая_мелодия_для_флейты&oldid=135780197