Петербургские трущобы

«Петербургские трущобы» — роман Всеволода Крестовского, написанный в 1864—1866 годах и изданный отдельным четырёхтомником в 1867 году. Наиболее известное произведение этого автора. Автор дал подназвание своему произведению - Книга о сытых и голодных. Роман был написан под влиянием и при поддержке Н. Г. Помяловского. Писатель Н.Помяловский дал ему идею большого романа в духе "Парижских тайн" Э.Сю, в котором соединилась бы реалистическая и романтическая тенденции. Опубликован впервые в журнале «Отечественные записки» (1864—1866), отрывки также в журнале «Эпоха» (1864), отдельным изданием вышел в 4 томах (1867) и выдержал несколько переизданий. Роман сразу вызвал огромный читательский интерес. Без преувеличения можно назвать его одним из самых популярных литературных произведений в Россиии второй половины 19 века. Авантюрный сюжет, психологически и реалистически точные образы персонажей, знакомые места, где разворачивается действие, типичные зарисовки жизни разных слоев общества – всё это вызывало читательский интерес и повсеместное обсуждение. Высказывания были самые различные. И.Тургенев назвал его «чепухой», известный издатель и журналист А.Суворин иронически отметил «стенографизм» произведения. Строго оценивалось всё: и литературная значимость, и художественная, и социально-проблематическая... Равнодушных к роману не оказалось. Но главное - роман заострил внимание на вопросах очень важных для российской жизни, к которым общество вновь и вновь возвращается в собственной истории. Постепенно роман стал забываться. Но в конце 80-х годов ХХ века, по постперестрочную эпоху, был снова переиздан, и опять поставленные им социальные проблемы обратили внимание читателей.

"Однако объективности ради следует сказать, что книга эта представляет собой сочетание авантюрного романа с ярко выраженной детективной интригой и произведения остросоциального, показывающего, какая неизмеримая пропасть разделила "верхи" и "низы" русского общества, аристократию и городское "дно". Оба эти обстоятельства и обеспечили успех книги в самых разных общественных слоях", - пишет в предисловии к этому изданию И.Скачков.

В романе множество различных сюжетных линий и героев, а начинается он с обычной грустной истории - смерти барина, не успевшего дать вольную своей крепостной дочери Наташе и признать ее официально. В права наследства вступает сестра барина княгиня Чечевинская - жестокая своенравная крепостница - вполне типичный образ современной российской барыни. Мать Наташи забивается до смерти такими же крепостными, отводящими душу за то, что она, такая же крепостная, как и они, стала любимицей старого барина и хозяйничала в доме над ними. Наташа, воспитывавшаяся в доме как любимая дочь и молодая барышня, получив прекрасное образование с обязательным знанием музыки и французского языка, насильно становится крепостной девкой у своей двоюродный сестры, дочери княгини Чечевинской Анны, до того жившей в деревенском имении с отцом, презиравшим пустой и чванливый Петербургский высший свет. Наташа поклялась отомстить всем Чечевинским, а пока ее привозят в деревню к Анне, где идет своя тихия жизнь: один из главных персонажей князь Шадурский от скуки, пока живет летом в своем имении, соблазняет юную соседку из находящегося рядом имения - княжну Анну Чечевинскую. Однако лето кончается, герои возвращаются в светскую жизнь Петербурга. Но Анна беременна... Так начинается роман, ставший одним из самых популярных в России второй половины 19 веке. Анна рожает дочку Шадурского в тайном приюте для таких же, как она, «незаконных» рожениц. И не знает, что в соседней палате на другой же день после ее родов рожает мальчика другая женщина - княгиня Шадурская, законная жена князя, но рожает она ребенка не от него, а от безумно любящего ее безродного человека, работавшего в их доме управляющим. Наташа, движимая местью, похищает новорожденную дочку своей кузины из приюта и анонимно относит её в дом Шадурских. Князь отдаёт девочку в заведение Амалии Потаповны, которая занимается всем понемногу: немножко шантажа, чуть-чуть сводничества, совсем капельку сексуальных услуг молоденьких девственниц... А сына княгини Шадурской, не принимаемого в княжеском доме, забирает к себе его отец, оставшийся из-за своей любви нищим, без работы и вынужденный промышлять ростовщичеством.

Анна Чечевинская, как ей объяснила крепостная Наташа, изгнана из дома матерью, ей некуда деваться, она становится проституткой Чухой (в предисловии к роману Крестовский рассказывает о потрясшем его случае, когда из публичного дома в очень бедном районе выскочили несколько шлюх в разодранной одежде, преследуемые пьяным мужиком, и одна из них громко ругалась на чистом русском языке, то и дело вставляя такие же чистые французские фразы). В течение долгого времени читатель, занятый другими действующими лицами, вообще не знает, что происходит с ней. Наташа, продолжая мстить, крадет все деньги и ценности Чечевинских и скрывается за границей со своим любовником, талантливым, бедным и совершенно бесправным художником-поляком. А маленькая Маша, дочь Анны, тем временем выросла у простых деревенских людей, и Амалия Потаповна собирается применить ее в своих делах. Ничего не зная о себе, Маша становится любовницей своего брата по отцу, молодого князя Владимира Шадурского, скучающего от безделья и потому крутящего романы, как когда-то его отец. Так же беспросветно складывается судьба мальчика Вани Вересова, внебрачного сына княгини Шадурской и её управляющего. Маша и Ваня встречаются в трущобах Петербурга, но ничего не знающие о своих историях, о том, как связаны и похожи их судьбы, даже не интересуются друг другом. Автор сам пишет, что, может быть, не будь им так тяжело выживать, они бы обратили внимание друг на друга - но этого не случилось. Жизнь обитателей трущоб Петербурга мучительна и полна страданий, уход из такой жизни воспринимается как счастливое избавление. Чуха находит свою дочь слишком поздно, девушка сильно больна и умирает.

В романе нет места благородству и чести, нет места даже элементарной человеческой доброте и порядочности. Чудовищная социальная структура уничтожает всё хорошее и доброе в человеке. Жестокость и бесправие - социальное, национальное, материальное - может породить и порождает лишь еще большие жестокость и бесправие. Общество глухо, общество равнодушно. Такое общество уничтожает само себя. Автор обвиняет его, ведя рассказ сурово и вместе с тем просто, без прикрас и эпитетов. Роман «Петербургские трущобы» Н.С.Лесков считал «самым социалистическим романом на русском языке».

В 1994 году по мотивам романа в ТО "Экран", студия "Сериал", был снят телесериал «Петербургские тайны». Однако сценаристы за основу взяли лишь начало сложного и многопланового литературного произведения Крестовского, полностью переиначив сюжет романа и его действующих лиц, убрав социальную направленность и показав лишь авантюрную его часть, тоже значительно переделанную, выдав вместо глубокого социального романа телевизионную "мыльную оперу".

В романе Крестовского, в отличие от созданного по мотивам произведения сериала «Петербургские тайны», почти нет положительных персонажей. Но также все они - жертвы социальной системы. И жертвы друг друга. Анна — проститутка, брат Анны — форменный вор, его друг Антон Ковров — убийца, князь Шадурский — лицемерный обольститель, княжна Шадурская — сумасбродная изменщица... Маленьким светлым пятном выглядит жертва сына князя Шадурского Юлия Бероева и её муж (в романе, в отличие от фильма, он не стреляется и не умирает, а спасает свою семью). Наверное, поэтому в конце романа автор заставляет их покинуть Россию. Полные надежд на новую свободную жизнь, они уплывают в Америку на легком суденышке, гребной лодочке - да доплывут ли?

Примечания

• Роман на lib.ru
• Кругосвет, биография В.В. Крестовского, портрет В.В. Крестовского.