Дейвис, Бетт

Дейвис, Бетт
Связанные статьи	начинающиеся с «Дейвис, Бетт» все статьи с «Дейвис, Бетт»

Бэтт Дэвис
Bette Davis
Имя при рождении	Рут Элизабет
Дата рождения	5 апреля 1908
Место рождения	Лоуэлл, США
Дата смерти	6 октября 1989
Место смерти	Ньюиль на Сене, Франция
Гражданство	США
Профессия	актриса
Карьера	1929 — 1989
Награды	премия Лорел New York Film Critics Circle Премия «Сатурн» лучшей киноактрисе второго плана Кубок Вольпи премия «Доностия» (1989) премия AFI за достижения в карьере (1977) премия «Кристалл» (1983) Los Angeles Times Women of the Year Silver Cup премия «Эмми» за лучшую женскую роль в мини-сериале или фильме (1979) Звезда на голливудской «Аллее славы»
IMDb	ID 0000012
Автограф
bettedavis.com (англ.)
Медиафайлы на Викискладе

Бэтт Дэвис (англ. Bette Davis, 5 апреля 1908 – 6 октября 1989), настоящее имя Рут Элизабет — американская актриса.

Биография

Родилась г. Лоуэлле (шт. Массачусетс). Окончила Мэриарденскую балетную школу и Драматическую школу Джона Андерсона в Нью-Йорке. Двадцатилетней девушкой пришла в американский кинематограф. К этому времени она уже успела выступить на театральной сцене. Талантливой бродвейской актрисой сразу же заинтересовался Голливуд, но первая кинопроба прошла неудачно: сочли, что ее внешность недостаточно хороша для кино. Однако это не обескуражило дебютантку. В этой молоденькой девушке уже тогда чувствовались воля, упорство, умение твердо идти к намеченной цели. В 1930 Дэвис появилась в фильме Дурная сестра, где играла не героиню, а ее скромную родственницу. По-настоящему успешной стала лишь седьмая картина — Человек, который играл бога (1932). Теперь она появлялась в облике коварных соблазнительниц (Экс-леди, 1933; Туман над Фриско, 1934; Моды, 1934 и др.). Наиболее интересной из картин Дэвис первого периода была Хижина в хлопчатнике (1932), которая шла в СССР в 30-е годы под названием Предательство Марвина Блейка. И хотя здесь она играла легкомысленную и избалованную дочку богатого плантатора - вульгарную девицу со стандартным набором средств соблазнения, то тут, то там проскальзывали какие-то нотки искренности, человечности, чего-то своего. Успехом стало и исполнение роли Милдред в экранизации романа Сомерсета Моэма Бремя страстей человеческих (1934). Дэвис показала тут не просто англичанку, а представительницу колоритного слоя лондонцев — кокни — с их едким юмором и своеобразным диалектом. Нарушив голливудские каноны, актриса не побоялась показаться на экране некрасивой, плохо одетой, умирающей от туберкулеза в грязной комнатушке. За исполнение этой роли Дэвис была выдвинута на Оскар, но получила его лишь в следующем году за картину Опасная (1935), где ее героиня-актриса пожертвовала любовью ради милосердия. Второго Оскара ей вручили три года спустя за фильм Иезавель, в котором она убедительно показала трансформацию характера героини от непомерной гордыни до полной покорности любящей женщины. Здесь особенно ясно видны и особенности актерского дарования Дэвис, предпочитающей слову движение, жест, выразительность фигуры. В главных эпизодах — приеме у героини, в банке, на балу — почти нет текста. Но, к примеру, в сцене ожидания Джулией приезда своего возлюбленного нетерпение, владеющее девушкой, выражается в том, как без всякой нужды она переносит с места на место вазы с цветами, перебирает лежащие на блюде фрукты. Еще в драматической школе преподавательница танцев говорила, что Дэвис владеет редким даром выражать эмоции пластически, всем телом, как танцовщица. В Иезавели эта особенность проявилась в полной мере. Умение держаться, двигаться, носить одежду сделали некрасивую в общем-то актрису настоящей красавицей. С именем режиссера Уильяма Уайлера связан и второй крупнейший успех Дэвис — исполнение роли Реджины Гидденс в фильме Лисички (1941) — экранизации известной пьесы Лилиан Хеллман. Участие в нем позволило актрисе закончить портрет того типа женщины, штрихи к которому она набрасывала в большинстве своих предыдущих удачных работ. Жестокосердие и цинизм — вот главные движущие силы этого неукротимого характера. А цель одна — богатство и власть, ради которых она готова даже на убийство мужа.

Файл:Бэтт Дэвис.jpg

Резонанс этой роли был настолько велик, что в 1941 Дэвис избрали президентом Американской академии киноискусства, и она стала первой женщиной, удостоившейся этого высокого поста. Актриса всегда придерживалась весьма прогрессивных взглядов, была ярой сторонницей Рузвельта и активным борцом против фашизма. В годы войны снялась в антинацистском фильме Стража на Рейне (1943). В 50-е — годы засилья маккартизма в США — Дэвис выступила в Центре бури (1956) и во Все о Еве (1950) — в глубинной сути своей антимак-картистских картинах. Последняя — рассказ о предательстве, а именно оно было наиболее характерной чертой маккартистских процессов. Встретившись на съемках с актером Гэри Меррилом, Дэвис влюбилась в него, хотя он был значительно моложе, и вышла замуж. Но в семейной жизни актрисе не везло: сказывался тот самый независимый характер, актриса, который она столько раз показывала на экране. Первый раз она связала себя узами брака в 1932 с другом юности — джазовым музыкантом, с которым разошлась через семь лет. Второй муж — управляющий гостиницей — погиб в результате несчастного случая. Третий — изменил ей с прислугой и при разводе потребовал алименты. Союз с Меррилом также оказался недолговечным.

В Приятном событии (1956), вышедшем на экран вскоре после их разрыва, зрители увидели на экране совсем новую Дэвис — старую женщину с грузной фигурой, тяжелой походкой и мешками под глазами. Здесь она впервые сыграла главу рабочей семьи и сделала это весьма убедительно. После успеха в 1962 фильма Что случилось с Бэби Джейн?, где Дэвис показала злобную и жестокую старую женщину, эти роли стали постоянным ее амплуа. Такова она и в Мертвом двойнике (1964), и в Куда ушла любовь? (1964), и в Нянюшке (1965) и др. Последняя значительная работа актрисы — в Августовских китах (1987), где она предстала слепой старухой с плохим характером.