Метабола

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая 213.171.53.203 (обсуждение) в 13:59, 25 февраля 2010. Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мета́бола (греч. μεταβολή — поворот, перемена, переход), в древнегреческой теории музыки (гармонике) перемена в звуковысотной структуре, как правило, приводящая к перемене этоса (характера) музыки.

Метабола была известна уже Аристоксену[1]. Последователь Аристоксена Клеонид различает метаболу в четырёх смыслах: (1) по роду, (2) по «системе» (звукоряду, см. Полная система), (3) по тону (т.е. ладу), (4) по мелопее.

Под метаболой по системе Клеонид понимает переход из тетрахорда соединённых к тетрахорду отделённых (разъединённых), под метаболой по тону - переход из одного лада в другой. Метабола по мелопее - изменение характера (этоса) мелодии[2].

Важное музыкальное качество метаболы и, так сказать, благоприятная композиционная предпосылка - наличие общих звуков между источником и целью метаболы[3]. По этой причине Птолемей (Harm. II,6) считает переход от дорийского лада к миксолидийскому (из 7 ступеней 5 у них общие) чрезвычайно удобным. Он описывает эту ладовую метаболу так:

Когда мелодия, поднимаясь, достигает месы и не попадает, как обычно, на разъединенный тетрахорд согласно квинтовому консонансу с тетрахордом средних, а перенаправлена и как бы совмещена с тетрахордом, соединенным с месой, так что вместо квинт она образует кварты со звуками перед месой, тогда чувства испытывают отклонение, отступление того, что возникло, от ожидавшегося — приемлемое, если совмещение соразмерно и благозвучно, и неприемлемое, если наоборот. Поэтому прекраснейшей и чуть ли не уникальной по своему значению оказывается метабола, подобная той, которая описана выше, использующая тоновый предвосхищающий переход, т.е. разницу между квинтой и квартой[4].

Сходным образом описывает метаболу Аристид Квинтилиан:

Метабола — изменение исходной системы[5] и характера звучания (τῆς φωνῆς χαρακτῆρος). Поскольку каждой системе соответствует некий тип звучания (τῆς φωνῆς τύπος), очевидно, что с изменением гармоний[6] меняется и облик мелодии. Ладовые метаболы бывают самые разные в соответствии с каждым из простых и составных интервалов, однако приятнее те, которые возникают из консонансов, а остальные — не вполне [приятны] (Arist. Mus. I.11).

Метабола по системе (Первый дельфийский гимн, 127 г. до н.э.; фрагмент):

От метаболы по звукоряду (системе или ладу) следует отличать транспозицию, т.е. (в контексте гармоники) перенос всех звуковысот на другую (относительно исходной, представляемой в качестве «базовой») высоты. В случае транспозиции, по Птолемею, мелодия не меняется, меняется тон (степень напряжения голоса или, например, струн лиры); в случае ладовой метаболы «мелодия утрачивает свой первоначальный порядок, а высота имеет значение не сама по себе, а как производное от мелоса»; транспозиция «не внушает чувствам ощущение различия в такой степени, что оказывается затронут этос, а лишь ощущение различия по высоте»[7].

При том что метабола по ладу типологически родственна отклонениям и модуляциям в гармонической тональности XVII-XX вв., именовать (модальную) метаболу (тональной) модуляцией нецелесообразно[8]. Со времён Римана[9] слово «модуляция» закрепилось в терминологическом значении перехода из одной (мажорно-минорной) тональности в другую; в старинной модальной музыке такой тональности не было. Кроме того, латинские слова «modulari», «modulatio» (и новоевропейские дериваты), чрезвычайно распространённые в античной (римской), средневековой и ренессансной теории музыки западной Европы[10], имели совершенно другое значение.

В отечественной науке термин «метабола» ввёл в употребление в XIX веке Юрий Арнольд, в т.ч. он предложил использовать его по отношению к богослужебному пению православной традиции[11]. Ю.Н.Холопов распространял понятие метаболы на всякую модальную музыку (в т.ч. русской народной песни), подразумевая под «метаболой» метаболу по интервальному роду (например, перемену пентатоники на диатонику) и метаболу по (ладовому) звукоряду[12].

Примечания

  1. ↑ К сожалению, глава о метаболе в «Гармонике» Аристоксена не сохранилась; однако, Аристоксен упоминает о метаболе в различных контекстах сохранившихся глав.
  2. ↑ Клеонид различает возбуждённый, печальный и спокойный характеры (этосы) мелодии.
  3. ↑ Ср. технику отклонения/модуляции в теории мажорно-минорной тональности - первая степень родства, вторая степень родства и т.д.
  4. ↑ Пер. В.Г.Цыпина.
  5. ↑ Термин греческой теории, имеется в виду звукоряд.
  6. ↑ Здесь «гармонии» - в смысле октавных звукорядов разной структуры.
  7. ↑ Там же; пер. В.Г.Цыпина.
  8. ↑ В англоязычной музыковедческой литературе повсеместно греческое слово «метабола» переводится как «modulation». См., например, в фундаментальной монографии американца Т.Матисена: Thomas J. Mathiesen. Apollo’s Lyre. Greek Music and Music Theory in Antiquity and the Middle Ages. Lincoln & London, 1999. Так же «модуляцией» называет метаболу крупнейший авторитет британского антиковедения Э.Баркер, в кн.: Barker A. Greek musical writings: II. Harmonic and acoustic theory.— Cambridge, 1989. Современная немецкая теория музыки (Ф.Цаминер, в «Geschichte der Musitheorie», Bd.2 [Darmstadt, 2006], SS.168, 223 et passim) предпочитает транслитерацию - die Metabole (мн.ч. Metabolai).
  9. ↑ Riemann H. Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre. Hamburg, 1887; на русском языке: Риман Г. Систематическое учение о модуляции. М., 1929. Вообще учение о модуляции в мажорно-минорной тональности сложилось в музыкальной науке раньше Римана; в развитом виде оно присутствует, например, уже в конце 18 - начале 19 в. у аббата Г.Й.Фоглера.
  10. ↑ Как, напр., в знаменитейшем определении музыки Августина Блаженного «Musica est scientia bene modulandi».
  11. ↑ «Византийскими мелотворцами употреблялись мета́волы или аллаги́, т.е. гласовые перемены (по нынешнему выражению: переходы) <...>». См. в книге: Арнольд Ю. Теория древне-русского церковного и народного пения <...>. М., 1880, с.134 et passim.
  12. ↑ Например, в анализе модальной функциональности симметричных ладов: "Понятие метаболы <...> наиболее применимо к переменам лада, связанным с переходом из одного типа лада в другой <...> Лады 3 и 4, оба относящиеся к типу увеличенных (= 12:3), не дают ощущения коренной смены, метаболы, при их чередовании, а воспринимаются скорее как более полные и менее полные варианты одного и того же типа. См.: Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. Т. 1. М., 2003, с. 398. Метаболу как смену рода Холопов трактует также в другой своей поздней работе «К проблеме лада в русском теоретическом музыкознании» (1998). См.: Идеи Ю.Н.Холопова в XXI веке / Редактор-составитель Т.С.Кюрегян. М., 2008, с.94.

Литература

  • Арнольд Ю. Теория древне-русского церковного и народного пения на основании автентических трактатов и акустического анализа. Вып. 1: Теория православного церковного пения вообще, по учению эллинских и византийских писателей. М., 1880.
  • West M.L. Ancient Greek Music. Oxford, 1992.
  • Cleonides. Harmonic introduction // Strunk's Source Readings in Music History. Vol.1: Greek Views of Music, edited by Th. Mathiesen. New York, 1998, pp. 35-46.
  • Mathiesen Thomas J. Apollo’s Lyre. Greek Music and Music Theory in Antiquity and the Middle Ages. Lincoln & London, 1999.
  • Холопов Ю.Н. К проблеме лада в русском теоретическом музыкознании // Гармония: проблемы науки и методики. Вып. 2. Ростов-на-Дону: РГК, 2005. С. 135-157; статья перепечатана в сб.: Идеи Ю.Н.Холопова в XXI веке / Редактор-составитель Т.С.Кюрегян. М., 2008, с. 79-100.
  • Клеонид. Гармоническое введение. Перевод А.В. Русаковой // От Гвидо до Кейджа. М., 2006, сс.286-314.
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Метабола&oldid=22470352