Троянцы (опера)

Опера
Троянцы
Les Troyens
Титульный лист одной из ранних редакций «Падения Трои»
Композитор	Гектор Берлиоз
Либреттист	Гектор Берлиоз, по мотивам «Энеиды» Вергилия
Язык либретто	французский
Источник сюжета	Энеида
Жанр	Романтическая опера, Grand Opera
Действий	5 актов
Год создания	1858
Первая постановка	4 ноября 1863 года — «Троянцы в Карфагене», 7 декабря 1879 года — «Падение Трои»
Место первой постановки	Парижский Лирический театр
Медиафайлы на Викискладе

«Троянцы» (фр. Les Troyens) — оперная дилогия Гектора Берлиоза, написанная по мотивам «Энеиды» Вергилия, H 133a. Состоит из двух логически взаимосвязанных частей: «Падение Трои» и «Троянцы в Карфагене». Общая продолжительность оперы —более 5 часов. Опера сочетает традиции классического героического эпоса и французского романтизма. Работа над оперой велась в течение двух лет — с 1856 по 1858 год.

Первая постановка «Троянцев в Карфагене» состоялась 4 ноября 1863 года в парижском Лирическом театре (дирижер: Гектор Берлиоз, Адольф Делофри). «Падение Трои» впервые было поставлено уже после смерти композитора 7 декабря 1879 года в парижском театре «Шатле». Впервые вся дилогия была продемонстрирована публике на немецком языке 6 декабря 1890 года (дирижер Феликс Мотль) в Придворном театре великого герцога, Карлсруэ (Баден-Вюртемберг, Германия). А премьера дилогии на языке оригинала состоялась в 1906 году в Брюсселе.

История создания

Берлиоз на протяжении многих лет вынашивал идею создания масштабной оперы, основанной на мотивах героического эпоса Гомера и Вергилия. Он хотел создать грандиозное сочинение, которое рассматривал как «французскую национальную оперу» и дело всей своей жизни.

Композитор стремился при этом утвердить собственный идеал музыкальной драмы, отличающийся от идеала в представлении Вагнера. И хотя в глазах современников и Берлиоз, и Вагнер были яркими фигурами «новой музыки» и единомышленниками, однако в действительности они придерживались совершенно разных музыкальных воззрений.

Вагнер был согласен с мнением Глюка, что «музыка должна играть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую по отношению к точному рисунку играет яркость красок», он ставил во главу угла именно поэтическую составляющую оперной музыки. А для Берлиоза сама идея доминирования поэзии над музыкой была кощунственной. Приступив к работе над «Троянцами», он писал:

Эта работа будет очень тяжёлой. Пусть же все боги Вергилия придут мне на помощь, иначе я погиб. Безмерно трудно во всем этом найти музыкальную форму, ту форму, без которой музыка не существует или является всего лишь униженной рабой слова. В этом-то – преступление Вагнера. Он хочет свергнуть музыку с престола, свести ее к выразительным акцентам, он преувеличивает систему Глюка (которому самому, к счастью, не удалось следовать своей кощунственной теории). Я за музыку, вами же названную свободной. Да, свободной, гордой, суверенной и победоносной, я хочу, чтобы она завладевала всем, усваивала все, чтобы для нее больше не было ни Альп, ни Пиренеев

— Из письма Каролине Сайн-Витгенштейн. 12 августа 1856 года. Баден-Баден

К написанию либретто Берлиоз приступил 5 мая 1856 года и закончил его к концу июня. На написание всего произведения ушло чуть менее двух лет — полностью опера была закончена 7 апреля 1858 года.

История постановок

Первая постановка

Справиться с написанием этого колоссального труда оказалось легче, чем добиться его театральной постановки. В своих мемуарах Берлиоз в мельчайших деталях описывает то разочарование, которое он испытал из-за отсутствия должного интереса со стороны театрального руководства.

Оперным театром в настоящий момент заведует один из моих старых друзей, придерживающийся по отношению к моему стилю — стилю, которого он никогда не знал, а потому и не может оценить, — самых странных воззрений. Оба заведующих музыкальной частью, находящихся под его началом, мои враги. Оградите меня, Ваше Величество, от моего друга, а от врагов, как говорит итальянская пословица, я и сам уберегусь… Я не могу доверить мою работу оценке людей, чьи взгляды затемнены предубеждениями и предрассудками и чьё мнение поэтому не имеет для меня никакого авторитета.

— Из неотправленного письма Наполеону III, императору Франции

Гектор Берлиоз. Январь 1857

За пять лет безуспешных попыток (с 1858 по 1863 год) добиться постановки «Троянцев» на сцене Французского Оперного театра, устав от ожидания, Берлиоз соглашается на меньшую сцену. Началось приготовление к постановке оперы в небольшом парижском «Театре-Лирик». Вместе с тем руководство театра, испугавшись больших размеров произведения, настаивало на том, чтобы композитор разделил его на две части. Имеющейся театральной труппы не было достаточно для полноценной постановки, не удавалось найти исполнительницу роли Кассандры. В результате директор театра Леон Корвальо решил оставить только вторую часть оперы и лишь при условии значительной её переработки.

О моя благородная Кассандра, моя героическая дева! Я вынужден покориться, я тебя никогда не услышу

— Гектор Берлиоз. Мемуары

Премьера второй части «Троянцев», сюжетной осью которой стала трагическая история любви Дидоны и Энея, состоялась 4 ноября 1863 года. К тому времени авторитет Берлиоза в артистических кругах Франции был уже очень велик, хотя многочисленные ряды его поклонников уравновешивались не менее внушительной армией открыто выступающих противников. Потому и не осуществилась мечта автора о полномасштабной постановке всей оперы. И тем не менее, премьера состоялась и публика буквально штурмовала здание театра на площади Шатле.

Говорят, что г-н Берлиоз был неправ, выбирая этот древний сюжет; что он не в точности передал содержание „Энеиды“… Но г-н Берлиоз прежде всего не драматург, а музыкант, в течение многих лет, уже успевший поседеть, наталкивающийся на скептицизм современников; убежденный в своей правоте художник, тщетно стучащийся в закрытые двери…
Сценография — великолепная, все сверкает и блещет — и костюмы, и декорации. Исполнение добросовестное и старательное; хор доблестно справился с непростыми задачами. Во всем чувствуется взгляд и слух маэстро.

— Charles DESOLME
L'Europe Artiste, 8 ноября 1863 года

.

Первая постановка «Троянцев в Карфагене» имела неплохой успех, в общей сложности были даны 22 представления. Но первая часть дилогии ждала своего часа еще 16 лет. Наконец, в год десятилетия со дня смерти Берлиоза, 7 декабря 1879 года состоялось концертное исполнение «Падения Трои» в парижском театре «Шатле».

Премьера полной версии оперы состоялась на чужбине, в Германии. В декабре 1890 года дирижёр Феликс Мотль исполнил «Троянцев» в Карлсруэ на немецком языке (схожая «немецкая» судьба была, например, и у «Самсона и Далилы» Сен-Санса). Только в 1906 году состоялась премьера оперы на французском языке в Брюсселе.

Последующие постановки и всемирное признание

Историческое возрождение шедевра Берлиоза началось только во 2-й половине 20 столетия. В 1957 году Рафаэль Кубелик, бывший тогда музыкальным директором «Ковент-Гардена» исполнил в этом театре дилогию, после чего постепенно началось ее триумфальное шествие по мировым оперным сценам.

В 1969 году к 100-летию со дня смерти Берлиоза появилось полное издание партитуры «Троянцев». В том же году опера была поставлена в полном виде в «Ковент-Гардене» (дирижер Колин Дейвис). В 1973 году Кубелик, ставший к тому времени музыкальным директором Метрополитен-опера, исполнил здесь «Троянцев». Среди важнейших постановок также спектакли Венской «Штаатсопер» (1976), «Ла Скала» (1982), франкфуртская постановка 1983 года (дирижер Михаэль Гилен). В том же году новую постановку осуществил Метрополитен-опера (дирижер Джеймс Ливайн). «Троянцы» исполнялись на открытии парижской Оперы Бастилии в 1990 году (дирижер Мюнг Ван Чунг). Среди последних постановок спектакль Зальцбургского фестиваля-2000 (дирижер Сильвен Кэмбрелинг).

Постановки в России

В 1899 году попытку освоить произведение Берлиоза (точнее — его вторую часть «Троянцы в Карфагене») предпринял Большой театр (дирижер Ипполит Альтани). Спектакль прошел 12 раз и в 1904 году был снят с репертуара. Несмотря на значительный интерес в музыкальных кругах, «Троянцы» не оставили заметного следа в истории русского оперного искусства.

В современной России первая постановка «Троянцев» состоялась 6 октября 2000 года. Опера была целиком представлена на сцене театра оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории под руководством Сергея Стадлера. Продержалась в репертуаре она еще меньше, чем дореволюционная постановка и вскоре была снята.

Премьера ещё одной постановки состоялась 25 декабря 2009 года в Мариинском театре. Музыкальный руководитель и дирижер — Валерий Гергиев. Постановка осуществляется при участии Оперы Валенсии и Польской национальной оперы. Нынешняя постановка Мариинского театра — является значительным шагом в создании русской традиции исполнения «Троянцев».

Действующие лица

И. Г. Траутманн. «Пожар Трои»

Партия	Голос	Исполнитель на премьере (Исполнение 3-5 актов) 4 ноября 1863 (Дирижёры: Адольф Делоффр и Гектор Берлиоз)	Исполнитель на премьере полной версии 6-7 декабря 1890 (Дирижёр: Феликс Мотль)
Эней (Énée), троянский полководец, сын Венеры и Анхиса	тенор	Жюль-Себастьен Монжоз	Альфред Оберлендер
Кассандра (Cassandre), троянская пророчица, дочь царя Приама	меццо-сопрано		Луиза Ройсс-Бельце
Хореб (Chorèbe), молодой азиатский принц, жених Кассандры	баритон		Марсель Корд
Пантей (Panthée), троянский жрец, друг Энея	бас	Перон	Карл Небе
Приам (Priam), царь Трои	бас
Гекуба (Hécube), царица Трои, жена царя Приама	сопрано		Полина Майак
Эленус (Helenus), троянский жрец, сын Приама	тенор		Герман Розенберг
Греческий военачальник	бас		Фриц Планк
Асканий (Ascagne), сын Энея	сопрано	Эстажель	Августа-Элиза Харлахер-Рупп
Дидона (Didon), царица Карфагена, вдова Сихея, царя Тира	меццо-сопрано	Анн-Арсен Шартон-Демёр	Полина Майак
Анна (Anna), её сестра	контральто	Мари Дюбуа	Кристина Фридляйн
Нарбал (Narbal), советник Дидоны	бас	Жюль Пети	Фриц Планк
Иопас (Iopas), придворный поэт царицы Дидоны	тенор	Де Кверси	Герман Розенберг
Поликсена (Polyxena)	сопрано		Аннетта Хеллер
Тень Гектора (L’ombre d’Hector), греческий герой, видение Энея и Дидоны	бас
Илас (Hylas), молодой фригийский моряк	тенор	Кабэль	Вильгельм Гуггенбюлер
Меркурий	бас
Два троянских солдата	бас, баритон	Гийо, Тест
Андромаха (Andromache), вдова Гектора	без пения
Астианакс, сын Гектора и Андромахи	без пения

Состав оркестра

Деревянные духовые

• Пикколо
• 2 Флейты (одна заменяется Пикколо)
• 2+3 Гобоя (один заменяется Английским рожком)
• 2 Кларнета (один заменяется Бас-кларнетом)
• 4 Фагота

Медные духовые

• 4 Валторны
• 2 Трубы
• 2 Корнета
• 3+3 Тромбона
• Офиклеид (или Туба)
• 2 Сопранино-Саксгорна
• 2 Сопрано-Саксгорна
• 2 Альт-Саксгорна
• 2 Тенор-Саксгорна
• 2 Контрабас-Саксгорна

Ударные

• Литавры
• Треугольник
• Большой барабан
• Тарелки
• Бубен
• Кротали
• Там-там
• Дарбука

Струнные

• 6-8 Арф

Содержание

Федерико Бароччи. Бегство Энея из Трои

Оценки современников

Берлиоз не относился к числу непризнанных при жизни творцов, но для современников он был, в первую очередь, гением симфонической музыки. И изменить это не удалось даже грандиозным «Троянцам», сценическая история которых при жизни композитора оказалась особенно печальной. Его новаторские находки, зачастую опережавшие время (например пренебрежение совершенными кадансами), для многих были непонятны и неприемлемы..Для одних он был неоценённым гением, непризнанным реформатором, другие, напротив, видели в нем человека, полного абсурдных предрассудков, математика в музыке, который ничего не создавал по вдохновению. Свою роль сыграла и ориентация на устаревший жанр французской «большой оперы», и выбор сюжета из античной мифологии, которая к тому времени вышла из моды и не успела вновь приобрести популярность, позднее возвращенную ей операми Штрауса, Орфа, Мийо, Стравинского. Поэтому и оценки его творчества часто носили диаметрально противоположный характер. И если для современных музыкальных постановок плюрализм мнений является даже не достоинством, а просто «хорошим тоном», то во времена Берлиоза для «Троянцев» это стало фатальным фактором, из-за которого многие десятилетия опера пребывала практически в полной безвестности.

Берлиоз-дирижёр. Карикатура Гюстава Доре. 27 июня, 1850

На беду г-на Берлиоза, его не в меру ретивые защитники в большинстве своем являются абсолютными невеждами в музыке: это поэты, художники, зачастую вполне сомнительного достоинства; люди абсолютно неспособные обосновать свое мнение, не обладающие достаточным музыкальным образованием. И поэтому им не удается разъяснить мне то, что остается совершенно непостижимым: какое такое очарование исходит от музыки, в которой начисто отсутствуют кадансы? Кадансом мы называем окончание музыкальной фразы. Это цезура, передышка, остановка. Есть два вида кадансов — совершенные и несовершенные, завуалированные, сорванные… Излишне говорить, что кадансы совершенные гораздо важнее и встречаются намного чаще: именно они определяют тональность и дают слушателю возможность в прямом смысле передохнуть. Однако г-н Берлиоз признает и пользуется только cadances evites. Фраза начинается и не заканчивается… Вообразите какую-нибудь книгу, где в одной главе на множество страниц развивается одна-единственная фраза. О начале следующей главы не думается. То же и в «Троянцах»: целый акт представляет собой одну-единственную фразу. Правда, немногим бедолагам, лишенным музыкального чувства, от этого хоть бы хны: они не обладают интуицией, и их не утомляет отсутствие структуры в музыке… И как это ни обидно для г-на Берлиоза, это и есть самые преданные его поклонники. — Auguste DURAND L'Esprit Public, 13 ноября 1863

Известные музыкальные отрывки

Пьер Нарцис Герен. Эней и Дидона

• Ha! Ha! Apres dix ans passes dans nos murailles — Ха! Ха! После десяти лет в наших стенах. (Прелюдия первой части)
• Les Grecs ont disparu! — Греки исчезли. (Монолог Кассандры)
• Signes trompeurs! Calme perfide! — Обманчивые знаки! Коварный покой! (Дуэт Кассандры и Хореба)
• Trojan mars. — Троянский марш. — (Единственный лейтмотив в опере)
• Cassandre, avec toi nous mourons! — Кассандра, мы умрем вместе с тобой! (Хор троянских женщин)
• Les Troyens a Carthage. Prelude. — Прелюдия ко второму действию «Троянцы в Карфагене»
• Gloire a Didon. — Слава Дидоне. (Хор жителей Карфагена)
• Les chants joyeux. i’aspect de cette noble fete. — Радостное пение, вид благородного праздника. (Дуэт Дидоны и Анны)
• Marche troyenne dans le mode triste. — Троянский печальный марш
• Danse Des Esclaves. — Балет нубийских рабов
• A l’ordre de la reine? j’obeis, o blonde Ceres. — Я повинуюсь, о белокурая царица. (Ария Иопаса)
• Nuit D’Ivresse Et D’Extase Infinie! — Бесконечная ночь опьянения и экстаза. (Дуэт Дидоны и Энея)
• Inutiles regrets! … je dois quitter Carthage! — Бесполезны сожаления! Я должен покинуть Карфаген! (Ария Энея)
• Ah! Ah! je vais mourir! — Сейчас я умру (Ария Дидоны)
• Ah! au secours! au secours! la reine s’est frappee! — На помощь! Царица закололась! (Дидона, Анна, Финальный хор)

Избранные аудиозаписи

Год записи	Исполнители: Эней, Хореб, Пантей, Нарбал, Иопас, Илас, Асканий, Кассандра, Дидона, Анна	Дирижер, хор, оркестр	Звукозаписывающий лейбл
1969	Джон Викерс, Питер Глоссоп, Энтони Раффелл, Роджер Сойер, Йен Патридж, Райлэнд Дэвис, Энн Хауэллс, Берит Линдхолм, Джозефин Виси, Хизер Бегг	сэр Колин Дэвис, Оркестр и хор Королевского театра Ковент-Гарден (Лондон)	Студийная аудиозапись: Philips Records Cat: 416 432-2 (CD) Cat: 6709 002 (LP)
1983	Пласидо Доминго, Алан Монк, Джон Чик, Пол Плишка, Даглас Эшлстедт, Филип Крич, Клаудия Катаниа, Джесси Норман, Татьяна Троянос, Жослен Тэллон	Джеймс Ливайн, Оркестр и хор - Метрополитен Опера (Нью-Йорк)	Живая видеозапись: Deutsche Grammophon Cat: 00440 073 4310 (DVD) Pioneer Artists Cat: PA-85-137 (LD)
2000	Бен Хеппнер, Петер Маттеи, Тигран Мартиросян, Стивен Миллинг, Кеннет Тарвер, Тоби Спенс, Изабель Селс, Петра Лэнг, Мишель де Янг, Сара Мингардо	Сэр Колин Дэвис, Лондонский симфонический оркестр, Лондонский симфонический хор	Живая аудиозапись: LSO Live Cat: LSO0010 (CD)
2003	Грегори Кунде, Людовик Тезье, Николя Тесте, Лоран Наури, Марк Пэдмор, Топи Лехтипуу, Стефани д’Устрак, Анна Катерина Антониаччи, Сьюзен Грэм, Рената Покупич	Джон Элиот Гардинер, Революционно-романтический оркестр (Великобритания), Хор Монтеверди (Великобритания), Хор театра Шатле (Париж)	Живая видеозапись: Opus Arte Cat: OA 0900 D (DVD)

Интересные факты

• 31 октября 2009 года во дворце искусств королевы Софии (Валенсия) состоялась премьера футуристической постановки «Троянцев», в которой Троянский конь представлен компьютерным вирусом, ломающим операционную систему Трои. Эней в этой постановке спасается на космическом корабле и улетает на Марс.

Ссылки

• Троянцы (опера): ноты произведения на International Music Score Library Project
• Les Troyens in excerpt from memoir
• Preface to Les Troyens
• Guy Dumazert, French-language commentary on Les Troyens, 12 August 2001.
• Libretto
• http://www.belcanto.ru/troyens.html
• http://www.classic-music.ru/troyens.html
• http://www.hberlioz.com/
• http://oq.oxfordjournals.org/cgi/pdf_extract/13/1/125

Литература

• Цодоков Е.С. Опера. Энциклопедический словарь. — М.: Композитор, 1999. — ISBN 5-85285-202-3.

• Теодор Валенси. Берлиоз. — М.: Молодая гвардия, 1969. — (Жизнь замечательных людей).

• Клерсон-Лич Р. Берлиоз. — Урал ЛТД, 1999. — ISBN 5-8029-0076-8.

• Хохловкина А.А. Берлиоз. — М., 1960.

• Barraud, Henry. Hector Berlioz. — Paris, 1955.

• Boschot, Adolphe. Le crepuscule d'un romantique. Hector Berlioz. 1842-1869. — Paris, 1950.

• Wolff, Stéphane. L'Opéra au Palais Garnier, 1875-1962. — Paris: L'Entracte, 1962.