Симфония № 6 (Малер)
| Симфония № 6 | |
|---|---|
| Композитор | Густав Малер |
| Форма | симфония |
| Тональность | ля минор |
| Продолжительность | ≈ |
| Дата создания | 1903[1] |
| Дата первой публикации | 1906[1] |
| Части | в четырёх частях |
| Первое исполнение | |
| Дата | 27 мая 1906 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Симфо́ния № 6, ля минор — сочинение австрийского композитора Густава Малера, законченное в 1904 году и впервые исполненное под управлением автора в Эссене в 1906 году.
История создания
Шестую симфонию Малер, директор Венской оперы, писал, как и предыдущие, во время летнего отдыха в Майерниге; начало работы датируется летом 1903 года, завершение — летом 1904-го — оказалось необычно мучительным; мешала погода: то бури и проливные дожди, то невыносимая жара, — мешала тревога, порождённая ощущением творческого бесплодия; читая «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда и «Исповедь» Л. Толстого, Малер, по его собственным словам, никак не мог собрать воедино разрозненные фрагменты[2]. Вдохновение неожиданно вернулось во время путешествия в Доломитовые Альпы, и в конце августа он сообщил Гвидо Адлеру и Бруно Вальтеру о завершении работы[2]. По мнению австрийского исследователя Эрвина Раца, именно с этой симфонии начинается зрелый период в творчество композитора[3].
Шестую симфонию называют «Трагической», но это название не принадлежит автору[4][5]. Хотя, как и все предыдущие симфонии, она имела программу и вообще Малер считал, что начиная по крайней мере с Бетховена «нет такой новой музыки, которая не имела бы внутренней программы»[6], в этот раз он не посвятил в свой замысел даже близких друзей[7]. Ещё в 1902 году он писал одному из своих корреспондентов, что его попытки «дать для немузыкантов отправную точку и путеводитель для восприятия» с помощью названий — симфонии в целом или отдельных её частей — лишь порождали кривотолки[7][8]. «Но ничего не стоит, — считал Малер, — такая музыка, о которой слушателю нужно сперва сообщить, какие чувства в ней заключены, и, соответственно, что он сам обязан почувствовать»[6][7].
Трагический характер его Шестой симфонии, написанной в одно время с «Песнями об умерших детях», не нуждается в комментариях[9]. Здесь, как и в предыдущей симфонии, внешний мир предстает перед человеком непостижимым и иррациональным в своей враждебности, но если в Пятой, пишет Инна Барсова, композитор «приходит к победе героического мироощущения», то Шестая, напротив, — о тщетности всех личных усилий, о крахе «непостижимом в своей неожиданности»[10]. Друг Малера Виллем Менгельберг, один из лучших интерпретаторов его музыки, писал об этой симфонии композитору: «В ней передана потрясающая драма в звуках, титаническая борьба героя, гибнущего в страшной катастрофе»[7].
Относительно приёма его нового сочинения Малер уже никаких иллюзий не строил; поскольку критики обвиняли его в склонности загадывать слушателям трудные загадки, он говорил друзьям, что и Шестую симфонию разгадает лишь то поколение, которое «проглотит и переварит пять первых»[2]. Премьера симфонии состоялась спустя без малого два года после завершения — 27 мая 1906 года, в Эссене, под управлением автора[11]. По свидетельству Альмы, во время репетиций Малер проявлял крайнюю нервозность и беспокойство, а дирижировал на премьере «почти плохо», стесняясь своих эмоций и боясь дать им волю[2]. Менгельбергу внушало опасения состояние Малера после концерта: впечатление было такое, будто он испытывает ужас перед своим созданием[2].
Музыка
По мнению многих исследователей, именно с Шестой симфонии (а не с Пятой) начинается новый круг в инструментальной эпопее Малера. Как и первый, он начинается с внешне традиционного четырехчастного цикла, на новом этапе осмысления мира композитор вновь отталкивается от сложившейся, классической формы. Но откровения Первой симфонии уже кажутся наивными в сравнении с жестокий трагизмом Шестой[12].
Состав исполнителей
Начиная с относительно камерной Четвёртой симфонии состав оркестра у Малера последовательно разрастался: партитура Шестой предполагает уже усиленную струнную группу, 4 флейты, флейту-пикколо, 4 гобоя, английский рожок, 3 кларнета, кларнет-пикколо, бас-кларнет, 3 фагота, контрафагот, 8 валторн, 6 труб, 4 тромбона, тубу, большую группу ударных — 2 литавры, колокольчики, ксилофон, челесту, пастушьи колокольца, низкие колокола, большой барабан, малый барабан, треугольник, 2 пары тарелок, прутья, тамтам, молот — и 2 арфы[13].
Дальнейшая судьба
Примечания
- ↑ 1 2 Grove Music Online (англ.) — OUP. — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.40696
- ↑ 1 2 3 4 5 La Grange, 2000.
- ↑ Барсова. Симфонии, 1975, с. 170.
- ↑ Кенигсберг, Михеева, 2000, с. 449.
- ↑ Энтелис, 1975, с. 24.
- ↑ 1 2 Малер. Письма, 1968, с. 218.
- ↑ 1 2 3 4 Кенигсберг, Михеева, 2000, с. 448.
- ↑ Малер. Письма, 1968, с. 218.
- ↑ Кенигсберг, Михеева, 2000, с. 447—448.
- ↑ Барсова, 1975, с. 22.
- ↑ Michalek Andreas. Werke. Gustav Mahler. Internationale Gustav Mahler Gesellschaft. Дата обращения: 26 июля 2015.
- ↑ Кенигсберг, Михеева, 2000, с. 442, 444.
- ↑ Кенигсберг, Михеева, 2000, с. 447.
Литература
- Барсова И. А. Густав Малер. Личность, мировоззрение, творчество // Густав Малер. Письма. Воспоминания. — М.: Музыка, 1968. — С. 9—88.
- Барсова И. А. Симфонии Густава Малера. — М.: Советский композитор, 1975. — 496 с.
- Кенигсберг А. К., Михеева Л. В. 111 симфоний. — СПб.: Культ-информ-пресс, 2000. — С. 447—450. — 669 с. — ISBN 5-8392-0174-Х.
- Энтелис Л. А. Густав Малер // Силуэты композиторов XX века. — Л.: Музыка, 1975. — С. 17—29.
- Густав Малер. Письма. Воспоминания. — М.: Музыка, 1968.
- Henry-Louis de La Grange. Gustav Mahler. Volume 3: Vienna: Triumph and Disillusion (1904–1907). — Oxford: Oxford University Press, 2000. — ISBN 978-0-19-315160-4.
