Фонемно-цветовая синестезия

Фонемно-цветовая синестезия – разновидность хроместезии (так называемого «цветного слуха»). У людей, обладающих этим видом синестезии, звучащие фонемы ассоциируются с определёнными цветами. Как и другие виды синестезии, фонемно-цветовая синестезия непроизвольна и, как правило, постоянна.

Суть феномена

Существуют разнообразные виды синестезии, в том числе связанные с цветовым восприятием звуков (хроместезия). Среди них можно выделить музыкально-цветовую синестезию (цветовые ассоциации со звуками музыки) и фонемно-цветовую (цветовые ассоциации со звуками речи). Фонемно-цветовую синестезию следует отличать от графемно-цветовой, в которой цветовые ассоциации вызывают буквы, а не обозначаемые ими звуки. Впрочем, Л.П. Прокофьева, вслед за А.П. Журавлёвым, полагает, что цветовые ассоциации вызывают графема и фонема, буква и звук как единый комплекс.

Фонемно-цветовая синестезия и фоносемантика

Фоносемантика изучает связь между значением слова и его звуковой оболочкой. Колористические и ассоциативные значения звуков изучает психофоносемантика . О цветозвуковых связях в поэзии писал А.П. Журавлёв в своей книге «Звук и смысл». Этой же теме посвятил отдельную главу в своей работе «Филологический анализ поэтического текста» Ю.В. Казарин. Однако фоносемантика изучает, скорее, общие тенденции, тогда как цветовые ассоциации синестетов могут быть и сугубо индивидуальными.

Фонемно-цветовая синестезия в искусстве

Самым известным примером фонемно-цветовой синестезии в поэзии является сонет Артюра Рембо Первый катрен:

« А – черный; белый – Е; И – красный; У – зеленый.
О – синий: тайну их скажу я в свой черед,
А – бархатный корсет на теле насекомых,
Которые жужжат над смрадом нечистот.

(перевод А. Кублицкой-Пиоттух)

Оригинальный текст (фр.)

"A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes :
A, noir corset velu des mouches éclatantes
Qui bombinent autour des puanteurs cruelles"

Исключительно подробно свои фонемно-цветовые ассоциации описывает в романе «Другие берега» Владимир Набоков. Впрочем, для него сливаются воедино ощущения, вызываемые звуком, буквой и артикуляцией:

…я наделен в редкой мере так называемой audition colorée – цветным слухом. <…> Не знаю, впрочем, правильно ли тут говорить о «слухе»: цветное ощущение создается по-моему осязательным, губным, чуть ли не вкусовым чутьем. Чтобы основательно определить окраску буквы, я должен букву просмаковать, дать ей набухнуть или излучиться во рту, пока воображаю ее зрительный узор.

Чрезвычайно сложный вопрос, как и почему малейшее несовпадение между разноязычными начертаниями единозвучной буквы меняет и цветовое впечатление от нее (или, иначе говоря, каким именно образом сливаются в восприятии буквы ее звук, окраска и форма), может быть как-нибудь причастен понятию «структурных» красок в природе. Любопытно, что большей частью русская, инакописная, но идентичная по звуку, буква отличается тускловатым тоном по сравнению с латинской.

См. также

• Графемно-цветовая синестезия
• Музыкально-цветовая синестезия
• Хроместезия
• Фоносемантика

Литература

• Журавлёв А. П. Глава «Цветная музыка стиха» // Звук и смысл. — Москва: Просвещение, 1991. — 160 с. — ISBN 5-09-003170-3.
• Казарин Ю.В. Раздел «Фоносемантические явления в поэтическом тексте» // Филологический анализ поэтического текста. — Москва: Академический проект, 2004. — 432 с.
• Прокофьева Л.П. Звуко-цветовая ассоциативность в языковом сознании и художественном тексте: универсальный, национальный и индивидуальный аспекты. Автореф. дисс. на соискание степени доктора филологич. наук. — Саратов, 2009. — 48 с.

Ссылки

• Пугачева Т., Дымшиц М.Н., Кулакова С. Звуко-цветовая синестезия и методы ее исследования  (неопр.). Дата обращения: 7 августа 2015.