Старуха Шапокляк

Старуха Шапокляк
Говорит: «Сейчас я вам устрою сладкую жизнь!»
Серия произведений	Крокодил Гена и его друзья и др.
Создание
Создатель	Эдуард Успенский
Воплощение
Исполнения роли	Владимир Раутбарт (1969) Ирина Мазинг (1974) Юрий Андреев (1983) Дмитрий Филимонов (японская версия) Елена Яковлева (2023)
Биография
Вид	человек
Пол	женский
Возраст	пожилой
Медиафайлы на Викискладе

Стару́ха Шапокля́к — героиня детских повестей и мультфильмов, главная антагонистка серии произведений Эдуарда Успенского, противник Чебурашки и крокодила Гены. Названа в честь головного убора.

Описание

Согласно книге «Крокодил Гена и его друзья», основное занятие старухи Шапокляк — «собирать злы». В мультфильме её девиз выражен в песенке Михаила Зива на стихи Эдуарда Успенского, исполненной Владимиром Раутбартом: «Кто людям помогает — тот тратит время зря. Хорошими делами прославиться нельзя».

Вооружённая рогаткой гиперактивная старуха Шапокляк при поддержке находящейся в её ридикюле крысы Лариски устраивает розыгрыши над невинными жителями города. В книге каждый вечер выходит на улицу, чтобы «наводить беспорядок»: изрисовывает афиши и плакаты, пугает ночных прохожих выстрелами из пугача и вытряхивает мусор из урн. А ещё, по своему собственному утверждению, всегда переходит улицу в неположенном месте. Один раз выпускает из зоопарка носорога, отличающегося злым характером, в надежде, что тот ей поможет в разгроме Дома дружбы. Однако, носорог загоняет Шапокляк на дерево, после чего Чебурашка хитростью заманивает носорога в узкий проулок, откуда тот не может выбраться, и его отлавливают служители зоопарка, а Чебурашку благодарят.

По мере знакомства с Геной и Чебурашкой Шапокляк постепенно встаёт на путь исправления, обычно возвращаясь к хулиганству в начале следующего выпуска мультфильма. В книге «Отпуск крокодила Гены» Шапокляк начинает окончательно исправляться: после того, как угодила в капкан, она даже стала заниматься природоохранной деятельностью, что также показано в мультфильме, снятом по данной книге.

Пенсионерка Простоквашинского значения. Судя по манерам одеваться, из бывших дворянок. Проживает в г. Простоквашинске, пл. Победы над... (бывшая площадь Победы над капитализмом). У Шапокляк есть племянник Владимир Рублёв, который работает брокером Простоквашинской биржи ценных бумаг.

• 1966 год: Эдуард Успенский. «Крокодил Гена и его друзья»
• 1970 год: Э. Успенский, Р. Качанов. «Чебурашка и его друзья» (пьеса)
• 1974 год: Э. Успенский, Р. Качанов. «Отпуск крокодила Гены» (пьеса)
• 1974 год: Э. Успенский. «Крокодил Гена и грабители»
• 1992 год: Э. Успенский, Инна Е. Агрон. «Бизнес Крокодила Гены»
• 1998 год: Э. Успенский. «Крокодил Гена — лейтенант милиции»
• 1998 год: Э. Успенский. «Чебурашка уходит в люди»
• 2001 год: Э. Успенский. «Похищение Чебурашки»
• 2001 год: Э. Успенский. «Новый год с Чебурашкой»
• 2017 год: Э. Успенский. «Чебурашка едет в Сочи»

Экранизации

Персонаж фигурирует в четырёх из пяти экранизаций книг о Чебурашке:

• 1969 год: «Крокодил Гена»
• 1974 год: «Шапокляк»
• 1983 год: «Чебурашка идёт в школу»
• 2013 год: «Чебурашка» (Япония)
• 2023 год: «Чебурашка» (Россия). Здесь Шапокляк (вернее, основанный на ней персонаж по имени Римма) представлена не просто как пожилая женщина, любящая делать пакости, но как властная бизнес-леди. По сюжету фильма Римма заведует шоколадной фабрикой, однако выпускаемый ею шоколад уступал по качеству тому, что готовила Таня — владелица семейной кондитерской и дочь Геннадия, и это вызывало у неё сильную зависть.

Аудиосказка

• 1982 год: «Происшествие в стране Мульти-Пульти»

Прототип

Модный наряд образца 1934 года

В одном из интервью Э. Н. Успенский признался, что прототипом Шапокляк стала его первая жена — «дама вредная во всех отношениях. Сейчас только удивляюсь, как нам удалось прожить вместе восемнадцать лет! Хотя, если уж быть честным до конца, Шапокляк имеет и мои черты. Характер у меня тоже не ангельский». Первую жену Успенского звали Римма. Биограф Успенского Ханну Мякеля в его жизнеописании пишет, что прототипом была мать писателя, что Успенский прокомментировал в одном из интервью: «Нет… скорее жена. Вообще считается, что человек подбирает себе жену по образцу своей матери. Мать у меня была довольно противная тетя. (…) По этому типу я выбрал себе жену, которую я тоже не любил. И вот с первой жены я, может, и писал. Она такая строгая, противная, вредная». Мать писателя — Наталья Алексеевна Успенская (до замужества — Дзюрова) (1907—1982), инженер-машиностроитель, была партийной женой (отец писателя был сотрудник аппарата ЦК ВКП(б)).

А художник Леонид Шварцман, придумавший внешний вид мультипликационных персонажей, по собственному признанию, отчасти «срисовал» Шапокляк со своей тёщи. (Его жена — Татьяна Владимировна Домбровская, тоже аниматор, её происхождение не указывается). В интервью художник говорил: «В создании старухи Шапокляк мне помог один конкретный образ. Во-первых, само слово „шапокляк“ дало подсказку: это складной цилиндр, XIX век, жабо, белые манжеты… И внешность моей тёщи здесь сыграла важную роль. Она была женщиной из „того времени“, у неё были седые волосы, седой пучок. Я ей только удлинил носик, сделал его ехидным, а глазки — лукавыми. В общем, этот персонаж родился довольно быстро». Потом он уточнял, что от тёщи героине досталась только причёска — «седые волосы, заколотые в пучок». Он указывал, что это собирательный образ: «Шапокляк на самом деле выпрыгнула, как чёртик, из самого названия „складной цилиндр“. Помню, как только начал рисовать отпетую хулиганку — сразу возник аромат XIX века. Это время мне близко во всех отношениях. Я вспомнил друзей своих родителей. В 20-е годы таких старушек с сумочками в виде металлических коробочек с крохотными замками ещё можно было увидеть на улицах».

Историк моды Марьяна Скуратовская, однако, комментирует, что одеяние героини состоит из явно выраженных предметов одной эпохи: шляпа-шапокляк, длинные шляпные булавки, юбка-годе, жабо, кардиган, ридикюль, плюс чёрно-белая колористическая гамма, и этот ансамбль относится не к XIX веку, а к 1930-м годам, когда старухе Шапокляк было бы (исходя из даты выхода мультфильма) как раз около 30 лет. «Если посмотреть на образ Шапокляк в целом, на силуэт, на аксессуары… Вот что я вам скажу. Во-первых, художник Леонид Шварцман отлично подобрал детали, которые выдают то, что старушка — „пережиток прошлого“. Во-вторых, она бы отлично вписалась в 1930-е, как этот самый пережиток, который не смог эмигрировать в Париж. И в-третьих, её костюм одобрила бы сама Шанель!», указывает историк.

Также в интервью Шварцман как-то расширил список прототипов: «Образ Шапокляк сложился благодаря двум женщинам, работавшим на студии „Союзмультфильм“. Зловредный характер Шапокляк переняла у Лизочки Шиловой. Повадки и жесты старушки были скопированы художником у Валентины Василянковой, которая, надо признать, была красавицей. Поэтому старушонка в фильме получилась довольно привлекательной».

Анализ образа

Персонаж старухи Шапокляк получился необычным и запоминающимся, вызывая воспоминания о «бывших» интеллигентах и аристократах. Уже в 2010-е годы о ней в статье «Старуха Шапокляк как ушедший символ русско-имперской интеллигенции» пишут: «Получается, благодаря дурацкому советскому „мультику“ в памяти народной остался, пусть и виде карикатуры, типаж образованных русских женщин, получивших дореволюционное воспитание и выживших в аду XX века. Такого же образа образованных русских мужчин не осталось вообще». Современный филолог Светлана Бунина подчёркивает: «Один взгляд на старуху Шапокляк — и мы сразу понимаем, к какому классу, социальному срезу она принадлежит».

Культурологи анализируют противоречивость её фигуры, причисляя её к вечному архетипу трикстера. В СССР подобная фигура приобретает свои особенности: «трикстер — мифологический клоун, шалун, нарушитель правил и границ. Нарушая правила и границы, трикстер преодолевает противоположности между отдельными пластами культуры, между полярными системами и реальностями. Таким образом, трикстер становится медиатором между советским и несоветским, официальным и неофициальным дискурсами. Характерным примером трикстера-медиатора является сказочный Буратино, а также, среди прочих, Остап Бендер, Чапаев и Штирлиц. По мнению Липовецкого, в советской культуре редки трикстеры-женщины, и поэтому Шапокляк представляет для нас особый интерес». Как пишет исследователь популярности «Чебурашки» Константин Ключкин, Шапокляк сочетает в себе элементы противоположных друг другу культурных пластов: «подчёркнуто старомодный стиль в сочетании со старорежимными интонациями речи и с ролью очевидного антагониста положительных героев ассоциируется с образом „врага народа“, С другой стороны, внешность Шапокляк и дидактическое отношение к другим персонажам напоминают о типе „одергивающей“ и вполне советской старушки-учительницы, особенно если учитывать её успех в перевоспитании браконьеров в третьей серии и желание стать „педагогом по труду“ в последней. При этом, вытребовав школьную форму, она может обернуться и аккуратной девочкой-школьницей». Однако, при всем при этом «основная функция Шапокляк соответствует чистому трикстерству — это функция хулигана, реализующего стандартный репертуар подростковых шалостей (…) Как полагается трикстеру, Шапокляк легко всего добивается, и ей удаётся то, что вызывает затруднения у главных героев (…) Её успешное поведение во всех этих ролях не имеет никакого прагматического смысла и связано с получением удовольствия от самой игры». Отмечается и её язык: «Её речь и поведение строятся на последовательной карнавальной инверсии плохого и хорошего: „Кто людям помогает, тот тратит время зря. / Хорошими делами прославиться нельзя“. По-хулигански играя языком и медитируя между характерными типами советской культуры, Шапокляк их на самом деле проясняет (…) В карнавальном обнажении условного характера советского языка и заключается трикстерская функция Шапокляк в мультфильме».

Куклы

В съёмках мультфильмов, по технологии того времени, участвовало несколько одинаковых кукол-дублёров. В 2007 году подобная кукла старухи Шапокляк была выставлена на распродаже — на аукционе мультипликационных кукол. Оценочная стоимость куклы составляла 30 тысяч рублей. Тогда организаторы объявили, что часть вырученных денег передадут пенсионерам — бывшим сотрудникам «Союзмультфильма», часть пойдёт на содержание музея мультипликации.

В 2012 году набор персонажей мультфильма из частной коллекции был выставлен на аукционе «Совком». Тогда, по словам организаторов, это были последние оставшиеся «в живых» аутентичные куклы 1970-х годов, единственный в мире полный набор кукол того времени (Чебурашка, Крокодил Гена, Шапокляк и крыска Лариска). Этот лот № 17 на аукционе № 133 (11 декабря 2012) был выставлен с оценочной стоимостью 1,5-2 млн рублей. Согласно описанию, высота куклы Шапокляк составляла 23 см. Однако после того, как стало известно, что кукол могут купить японцы, к проблеме привлекли внимание прессы, и оригинальные куклы были сняты с аукциона по распоряжению Министерства культуры. Зампредседателя комитета Госдумы по образованию Алёна Аршинова, написала письмо в Минкульт с просьбой запретить продажу. Киностудия «Союзмультфильм» получила поручение Минкультуры выкупить этот набор (с привлечением частных меценатов). Тогда же возникли сомнения относительно аутентичности кукол и прав на них. Сын режиссёра «Чебурашки» Роман Качанов-младший указал, что это вещи происходят из его коллекции и достались ему от отца; они были выставлены без разрешения на аукцион человеком, которому он их подарил. Было ли выполнено поручение — не указывается.

Набор фигурок был отреставрирован и передан в музей «Союзмультфильма» в 2010 году. Сообщалось, что поиск кукол, ранее находившихся в частных коллекциях, и их возвращение на киностудию были осуществлены по инициативе ФГУП «Фильмофонд» киностудии «Союзмультфильм».

В квартире художника Леонида Шварцмана, по его словам, находятся точные копии Чебурашки, Крокодила Гены и Шапокляк, сделанные для него мастерами прежнего «Союзмультфильма».