Дюшан, Марсель

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 5 января 2024 года; проверки требуют 3 правки.
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Дюшан.
Марсель Дюшан
Marcel Duchamp
Имя при рождении Henri Robert Marcel Duchamp
Дата рождения 28 июля 1887(1887-07-28)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 2 октября 1968(1968-10-02)[1][2][…] (81 год)
Место смерти
Гражданство  Франция
 США
Род деятельности актёр, шахматист, художник, скульптор, фотограф, поэт, библиотекарь, дизайнер, деятель искусств, деятель изобразительного искусства, кинорежиссёр, философ, архитектурный чертёжник, художник-гравёр, assemblage artist
Жанр живопись, реди-мейд, скульптура, фотография
Стиль дадаизм, сюрреализм
Учёба
Супруга Alexina Duchamp[вд] и Lydie Sarazin-Levassor[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Анри́ Робе́р Марсе́ль Дюша́н (фр. Henri Robert Marcel Duchamp, 28 июля 1887, Бленвиль-Кревон — 2 октября 1968, Нейи-сюр-Сен)[6] — французский и американский художник, шахматист, теоретик искусства, стоявший у истоков дадаизма и сюрреализма. Творческое наследие относительно невелико, однако благодаря оригинальности своих идей Дюшан считается одной из самых влиятельных фигур в искусстве XX века. Его творчество оказало влияние на формирование таких направлений в искусстве второй половины XX века, как поп-арт, минимализм, концептуальное искусство, и др[7].

Наряду с Пабло Пикассо и Анри Матиссом он считается одним из трех художников, которые помогли определить революционные разработки в области пластического искусства в первые десятилетия XX века, ответственных за значительные достижения в живописи и скульптуре[8][9].

Детство

[править | править код]

В семье было семеро детей, один из которых умер вскоре после рождения. Из детей четверо стали знаменитыми художниками: Марсель, Жак Вийон (Гастон Дюшан, 1875—1963) и Раймон Дюшан-Вийон (1876—1916) (старшие братья), а также его сестра Сюзанна Дюшан-Кротти (1889—1963).

Любовью и интересом к искусству в семье были обязаны деду по материнской линии — Эмилю Николя, бывшему художником и гравёром. Весь дом был наполнен его работами. Отец семейства дал детям свободу в вопросе выбора профессии, не настаивая на продолжении своего дела. Дюшан, как и его старшие братья, учился в лицее в Руане с десяти до семнадцати лет. Он не был выдающимся учеником, но он хорошо успевал по математике, несколько раз выиграв математические школьные конкурсы. В 1903 году он также выиграл конкурс художественных работ.

В возрасте четырнадцати лет он начал серьёзно увлекаться рисованием. От этого времени сохранились его портреты сестры Сюзанны. Первые живописные работы Дюшана (пейзажи окрестностей в духе импрессионизма, рисунки) относятся к 1902. В 1904 году он приехал в Париж, поселился на Монмартре, пытался учиться в Академии Жюлиана, бросил занятия. Живопись Дюшана в этот период несамостоятельна: близка то к Сезанну, то к фовизму Матисса. В 1909 его работы попадают на Осенний Салон, на них откликается в своём обзоре Гийом Аполлинер.

Шахматы

[править | править код]

Дюшан хорошо играл в шахматы. Звание мастера получил по итогам 3-го чемпионата Франции в 1925 г., набрав 4 очка из 8. Выступал за французскую команду на международных шахматных олимпиадах.[10]

Дюшан играл в гипермодернистском стиле. К примеру он был одним из популяризаторов защиты Нимцовича. Сборная Франции тех лет обычно занимала места в середине итоговой таблицы.

В начале 1930-х годов Дюшан достиг пика как игрок. Участвовал в турнирах по переписке, был шахматным журналистом (вёл колонку в журнале). Составил ряд шахматных задач.

В игре по переписке Дюшан добился наибольшего успеха за свою шахматную карьеру. Он стал победителем 5-го чемпионата ИФШБ (1932—1933 годы).[11]

Спортивные результаты

[править | править код]
Год Город Соревнование + - = Результат Место
1923 Брюссель Международный турнир
1924 Страсбург 2-й чемпионат Франции 3 7 2 4 из 12 10—11[12]
Париж Чемпионат мира ФИДЕ (группа 7) 2 3 0 2 из 5
(финал В) 3 3 2 4 из 8
1925 Ницца 3-й чемпионат Франции 3 3 2 4 из 8 6[12]
1927 Шамони 5-й чемпионат Франции 2 4 2 3 из 8 7[13]
1928 Марсель 6-й чемпионат Франции 2 4 2 3 из 8 7—9[14]
Гаага II Олимпиада (сборная Франции, 3-я доска) 1 4 11 6½ из 16
1929 Париж Международный турнир [15]
1930 Гамбург III Олимпиада (сборная Франции, 4-я доска) 1 8 6 4 из 15
Ницца Международный турнир 3 5 3 4½ из 11 9[15]
1931 Прага IV Олимпиада (сборная Франции, запасной) 1 3 0 1 из 4
Ницца Международный турнир 0 6 3 1½ из 9 10[16]
1932 Ла-Боль-Эскублак 10-й чемпионат Франции 5 3 5 7½ из 13 4—7[17]
1933 Фолкстон V Олимпиада (сборная Франции, 4-я доска) 1 9 2 2 из 12
1932—1933 5-й чемпионат ИФШБ 1

Кубизм

[править | править код]

Через своих братьев Жака Вийона и Ремона Дюшана-Вийона Марсель Дюшан познакомился с кубизмом. Он присоединился к группе «Де Пюто», в которой участвовали такие художники как Глёз, Метценже.

Творчество и признание

[править | править код]
«Фонтан», представляет собой писсуар с автографом и датой
Фотография Марселя Дюшана в образе Rose Sélavy (1921). Автор — Ман Рэй

Затем, в 1910—1920-х годах, Дюшан перешёл к радикальному авангардистскому поиску («Обнажённая, спускающаяся по лестнице», 1912; «Новобрачная, раздетая своими холостяками, одна в двух лицах», 1915—1923), который сблизил его с дадаизмом и сюрреализмом. При этом он демонстративно сторонился роли художника, профессионала, да и собственно живописью в традиционном смысле слова занимался всё реже, практикуя шокирующий публику метод «готовых вещей» (ready-made), которые делает художественным объектом лишь воля и подпись автора, контекст выставки или музея («Велосипедное колесо», 1913; «Сушилка для бутылок», 1914; «Фонтан», 1917). Таким объектом могут стать и пародируемые в качестве образцов «высокого искусства» произведения старых мастеров — например, «Джоконда» Леонардо да Винчи («L.H.O.O.Q.», 1919). Продукция Дюшана этих лет, крайне немногочисленная и всегда носящая провокативно-игровой характер вплоть до изобретения мнимых авторов (самая известная из этих альтер эго — так называемая Роза Селяви), постоянно сопровождалась подробными до абсурда аналитическими заметками автора. В 1920-е годы Марсель Дюшан активно участвовал в коллективных акциях группы «Дада» и сюрреалистов, публиковался в журналах и альманахах дадаистов и участвовал в съёмках нескольких кинофильмов. Наибольшую известность из них приобрёл фильм Рене Клера «Антракт» (1924) на музыку его друга, авангардного композитора Эрика Сати, ставший классикой жанра и популярный до сих пор. С 1915 по 1923 год, за исключением периодов в Буэнос-Айресе и Париже в 1918–1920 годах, Дюшан работал над сложной инсталляцией, вдохновлённой футуризмом «Новобрачная, раздетая догола её холостяками, даже» чаще называемая «Большое стекло».

Впоследствии Дюшан практически отошёл от творчества, предаваясь околонаучным изысканиям и любимой игре в шахматы, но в течение нескольких десятилетий оставаясь влиятельнейшей фигурой американской художественной сцены и международного авангарда, объектом самых разноречивых искусствоведческих интерпретаций. После 1942 года жил по большей части в США, в 1955-м принял американское гражданство.

Дюшан снял вместе с Маном Рэем экспериментальный фильм «Анемик Синема» (1926)[18], ему посвящён короткометражный игровой фильм Паоло Марину-Бланко (2002)[19].

Умер 2 октября 1968 года (81 год) в Нейи-сюр-Сен, Франция.

В современной культуре

[править | править код]
  • В 2000 году Ассоциацией по распространению французского искусства (AIDAF) была учреждена Премия Дюшана[20]. Её первым победителем стал художник Томас Хиршхорн[20]. За время своего существования Премия Дюшана стала крупнейшей французской премией в области современного искусства[20].

Сочинения

[править | править код]
  • The Writings/ Ed. by Michel Sanouillet, Elmer Peterson. Cambridge: Da Capo Press, 1973.
  • Duchamp du signe/ Ed. par Michel Sanouillet, Elmer Peterson. Paris: Flammarion, 1994
  • Affectionately, Marcel: The Selected Correspondence of Marcel Duchamp/ Ed. by Francis M. Naumann, Hector Obalk, Jill Taylor. London: Thames & Hudson, 2000.
  • Мысли наоборот// Андре Бретон. Антология чёрного юмора. — М.: Carte Blanche, 1999. — С. 373—376.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Marcel Duchamp (нидерл.)
  2. ↑ 1 2 Marcel Duchamp (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Свидетельство о рождении
  4. ↑ 1 2 Artnet — 1998.
  5. ↑ https://www.miskatonic.org/2017/04/12/duchamp-librarian/
  6. ↑ Cambridge English pronouncing dictionary / Peter Roach, Jane Setter, John H. Esling, Daniel Jones. — 18th ed. — Cambridge ; New York: Cambridge University Press, 2011. — 580 с. — ISBN 978-0-521-15255-6, 978-0-521-76575-6.
  7. ↑ John Glaves-Smith, Ian Chilvers. A Dictionary of Modern and Contemporary Art. — Oxford University Press, 2015-01-01. — ISBN 978-0-19-179222-9.
  8. ↑ Searle, Adrian (2002-05-07). "A momentous, tremendous exhibition". The Guardian (англ.). 0261-3077. Дата обращения: 11 июня 2024.
  9. ↑ Matisse & Picasso | Arts & Culture | Smithsonian Magazine. web.archive.org (8 мая 2010). Дата обращения: 11 июня 2024.
  10. ↑ Ланди Э. Тайная жизнь великих художников. — М.: Книжный клуб 36.6, 2011. — С. 278. — ISBN 978-5-98697-228-2.
  11. ↑ Гродзенский С. Я., Романов И. З. Ход в конверте. — М.: ФиС, 1982. — С. 112—113.
  12. ↑ 1 2 Победил Р. Крепо.
  13. ↑ Победил А. Шерон.
  14. ↑ Победил А. Жибо.
  15. ↑ 1 2 Победил С. Г. Тартаковер.
  16. ↑ Победил Б. Рейлли.
  17. ↑ Победил М. Райзман.
  18. ↑ Marcel Duchamp. Дата обращения: 12 января 2007. Архивировано 30 ноября 2006 года.
  19. ↑ The Curse of Marcel Duchamp. Дата обращения: 12 января 2007. Архивировано 8 февраля 2017 года.
  20. ↑ 1 2 3 Собств. корр. Премия Дюшана объявила финалистов Архивная копия от 26 мая 2015 на Wayback Machine // artchronika.ru. — 2012. — 22 февр.

Литература

[править | править код]
На русском языке
На других языках
  • Bonk E. Marcel Duchamp, The Box in a valise. New York: Rizzoli, 1989.
  • Buskirk M., Nixon M. The Duchamp Effect. Cambridge: MIT Press, 1996.
  • Cabanne P. Dialogues With Marcel Duchamp. New York: Viking Press, 1971.
  • Cage J. Mirage verbal: Writings through Marcel Duchamp, Notes. Dijon, Ulysse fin de siècle, 1990.
  • Cros C. Marcel Duchamp. London: Reaktion Books, 2006.
  • Difference/indifference: musings on postmodernism, Marcel Duchamp and John Cage/ Ed. by Moira Roth M., Jonathan Katz. Amsterdam: GB Arts International, 1998.
  • Duve Th. de. The Definitively Unfinished Marcel Duchamp. Halifax: Nova Scotia College of Art and Design; Cambridge: MIT Press, 1991.
  • Goldfarb Marquis A. Marcel Duchamp= Eros, c’est la vie, a Biography. Troy: Whitston, 1981.
  • Graham L. Duchamp & Androgyny: Art, Gender, and Metaphysics. Berkeley: No-Thing Press, 2003.
  • Hopkins D. Marcel Duchamp and Max Ernst: The Bride Shared. New York: Oxford University Press, 1998.
  • Joselit D. Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910—1941. Cambridge: MIT Press, 1998.
  • Joseph Cornell/Marcel Duchamp…Resonance/ Ed by Susan Davidson a.o. Ostfildern-Ruit: Cantz; New York: Distributed Art Publishers, 1998.
  • Kachur L. Displaying the Marvelous: Marcel Duchamp, Salvador Dali, and Surrealist Exhibition. Cambridge: MIT Press, 2001.
  • Marcel Duchamp/ Ed. by Anne D’Harnoncourt, Kynaston McShine. New York: Museum of Modern Art, 1973.
  • Marcel Duchamp: Work and Life/ Ed. by Pontus Hulten a.o. Cambridge: MIT Press, 1993.
  • Masheck J. Marcel Duchamp in Perspective. Cambridge: Da Capo Press, 2002.
  • Moffitt J.F. Alchemist of the Avant-Garde: The Case of Marcel Duchamp. New York: State University of New York Press, 2003.
  • Schwartz A. The complete works of Marcel Duchamp. New York: H.N. Abrams, 1969.
  • Suquet J. Miroir de la Mariée. Paris: Flammarion, 1974.
  • Tomkins C. The World of Marcel Duchamp. New York: Time, 1966.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/ruwiki/w/index.php?title=Дюшан,_Марсель&oldid=138880713