Лейден, Артген ван
| Артген ван Лейден | |
|---|---|
| нидерл. Aertgen van Leyden | |
 Жан Л'Адмираль. Портрет Квентина Массейса, Иеронима Босха и Артгена ван Лейдена (слева). 1764. Офорт | |
| Имя при рождении | Aert Claesz. |
| Дата рождения | 1498 |
| Место рождения |
Лейден,  Габсбургские Нидерланды |
| Дата смерти | 1564 |
| Место смерти |
Лейден, Габсбургские Нидерланды |
| Подданство |
Габсбургские Нидерланды |
| Род деятельности | художник |
| Жанр | портрет |
| Стиль | маньеризм |
| Учёба | Корнелис Энгельбрехтсен |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Артген ван Лейден, Артген Лейденский (нидерл. Aertgen van Leyden, Aert van Leyden), настоящее имя Арт Клас (нидерл. Aert Claesz, Aert Claesz, Aertgen Claesz van Leyden, Aert Claeszoon, Aert Claessoon)[1][2]; 1498, Лейден, Нидерланды под властью Испании — 1564, Лейден, Нидерланды) — нидерландский живописец, рисовальщик и гравёр в технике офорта[3].
Биография
[править | править код]Документальные данные об Артгене Лейденском скудны и основным источником достоверной информации о его жизни является «Книга о художниках» (1604) нидерландского историографа Карела ван Мандера. Художник родился в Лейдене в 1498 году. До восемнадцати лет работал в валяльной мастерской отца (изготовителя войлока из шерсти, из-за этого получил прозвище Артген-валяльщик; Артген также является прозвищем и соответствует Маленькому Арту, хотя художник был высокого роста). Артген оставался в квартале валяльщиков шерсти, даже став известным живописцем. В 1516 году его отдали в обучение живописи к Корнелису Энгельбрехтсену. Некоторые источники ошибочно считают Артгена ван Лейдена братом Луки Лейденского, который также учился в мастерской Корнелиса Энгельбрехтсена.
Возможно, до 1530 года художник совершил поездку по Южной Германии, где познакомился с представителями Дунайской школы живописи и их произведениями (в картинах Артгена ощущается также влияние Ханса Бальдунга Грина)[4].
Артген ван Лейден не писал картин мифологического или аллегорического содержания. Он был весьма религиозен. Тексты из Священного Писания читал своим ученикам, сопровождая чтение импровизированными поучениями. Жил в бедности и отказывался покинуть Лейден, чтобы переехать в более крупный город, где мог бы найти себе состоятельных заказчиков. Большое внимание уделял преподаванию своим ученикам. В Лейдене художник пользовался всеобщей симпатией и известностью.
Артген ван Лейден трагически погиб в 1564 году в результате несчастного случая в возрасте всего шестидесяти шести лет: поздно вечером в темноте он упал в ров, предназначенный для сбора дождевой воды.
Творчество
[править | править код]Картины Артгена характерны необычной вытянутостью фигур, а иногда и некоторой преувеличенностью их размеров в отношении к окружающим предметам. Артген создавал рисунки для витражей, а также для картин других живописцев. Это объясняет большое количество его сохранившихся рисунков:
«Артсен очень много делал рисунков для витражистов, а также и для других живописцев, почему и теперь ещё в Лейдене можно встретить целые сотни его рисунков. Обыкновенно он получал по семи грошей за рисунок в целый лист бумаги, хотя в большинстве случаев он употреблял на это много труда и старания. Из этого легко себе представить, что его стол не ломился от заморских яств»[5]
Работал художник, в основном, по заказам состоятельных горожан Лейдена. Находился под заметным влиянием своего учителя Корнелиса Энгельбрехтсена, позднее Яна ван Скорела, а затем и своего более знаменитого сверстника Мартена ван Хемскерка (особенно в том, что касалось изображения архитектуры). Несмотря на их влияние, умел сохранить свою самобытность. Среди картин, которые им были созданы: «Распятие с предстоящими», «Несение креста», «Жертвоприношение Авраама», «Богоматерь с хором ангелов», «Переход через Красное море», «Суд Соломона» (последняя картина художника.)[5].
Судьба творческого наследия
[править | править код]Четыре картины Артгена находились в коллекции Питера Пауля Рубенса, который проявлял интерес к творчеству художника. Несколько картин имелись и в собрании Рембрандта. Однако в XVIII и XIX веках интерес к личности и творчеству Артгена ослабел, его искусство казалось слишком архаичным и художник был забыт.
Сам Артген не подписывал свои картины. Атрибуция Артгену в отношении анонимных произведений обычно допускается по причине переходного положения между стилем работ его учителя Энгельбрехтсена и его соученика Луки Лейденского. Ряд специалистов приписывает Артгену «Призвание Святого Антония» (ок. 1530—1535, Амстердам, Рейксмузеум), которая прежде считалась работой Луки Лейденского (она подписана монограммой «L»)[6]. Также в настоящее время атрибутируется Артгену ван Лейдену и другая картина, приобретённая Карлом I Стюартом как произведение Луки Лейденского, — «Мученичество Святого Себастьяна»[7]. По композиции и трактовке фигур близка к упомянутым Карелом ван Мандером особенностям стиля Артгена группа рисунков, выполненных пером и чернилами с размывкой, автор которых носит условное имя Мастер 1527 года. Обнаруженный в 1969 году триптих Артгена «Страшный суд» с портретами заказчиков из семьи Монфорт (1555 год, находится в Валансьене в Музее изящных искусств) является ныне единственным бесспорным живописным произведением этого мастера[8]. Ещё одно изображение Страшного суда (1530—1535 годы), близкое по композиции триптиху Лукаса ван Лейдена, и приписываемое Артгену ван Лейдену находится в настоящее время в Museum De Lakenhal в Лейдене[9]. Картина «Рождество Христово», упоминаемая среди лучших работ художника, сохранилась в трёх вариантах, два из которых, как принято считать, принадлежат мастерской художника, а вариант из Лувра, вероятно, самому Артгену.
Интересные факты
[править | править код]- Слава Артгена побудила знаменитого живописца, рисовальщика и гравёра Франса Флориса из Антверпена приехать в Лейден. Сам художник отсутствовал. Флорис попросил разрешения войти в его мастерскую. Поднявшись на чердак, он начертил на стене голову быка с ликом евангелиста Луки и гербом живописцев. Окончив свой рисунок, Франс отправился в гостиницу. Когда Артген пришёл домой, ему сказали, что у него был приезжий из чужих краев, желавший с ним побеседовать, и что в присутствии учеников он оставил рисунок на стене. Кто это был, никто не знал. Когда Артген увидел рисунок, смутившись известностью своего гостя, он сказал: «Это был Франс Флорис». Артген даже побоялся посетить своего гостя в гостинице, считая себя недостойным быть в обществе столь прославленного живописца[5].
- Художник мастерски играл на немецкой флейте, часто, музицируя, он
«…ничего не мог видеть перед собой и потому, занятый игрою, раза два или три падал в воду…»[5]
- Все свои заказы Артген оформлял в трактире, засиживаясь до поздней ночи, хотя и не отличался страстью к выпивке. После случайного нападения пьяного[10] художник боялся возвращаться по своему бедному, беспокойному и тёмному кварталу ночью домой и часто поэтому останавливался в снятой специально на ночь комнате в центре города[5].
Галерея
[править | править код]-
Триптих. Святой Иаков Великий с донатором (слева), Воскрешение Лазаря (в центре), Святая Екатерина с дарительницей (справа). Между 1630 и 1635. Дерево, масло. Рейксмюсеум, Амстердам -
Рождество. Дерево, масло. Дом Рубенса, Антверпен -
Триптих графа Генриха III Нассауского. Между 1525 и 1574. Дерево, масло. Королевский музей изящных искусств, Антверпен -
Проповедь Святого Антония Падуанского. Ок. 1530. Дерево, масло. Рейксмюсеум, Амстердам -
Святой Иероним. Между 1520 и 1530. Дерево, масло. Рейксмюсеум, Амстердам -
Поклонение пастухов. Дерево, масло. Королевский музей монастыря Бру, Франция -
Поклонение волхвов. 1536. Дерево, масло. Музей Кайзера Вильгельма, Крефельд, Германия
_Mus%C3%A9e_de_Brou_(f%C3%A9vrier_2023).JPG)
Примечания
[править | править код]- ↑ Не путать с Allaert Claesz. (Монограммистом А. С.), нидерландским гравёром того же времени, творчество которого приходится на 20-60-е годы XVI века. Некоторые исследователи приписывают его работы Артгену ван Лейдену или даже отождествляют их — Allaert Claesz. V&A’s collections. Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine или Georges Lafenestre. Les primitifs à Bruges et à Paris, 1900-1902-1904: vieux maîtres de France et des Pays-Bas. — Paris, 1904. — C. 233—234
- ↑ Aertgen Claesz. van Leyden на rkd.nl. Дата обращения: 30 июня 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
- ↑ Aertgen van Leyden, 1498-1564. Museo Thyssen-Bornemisza. Официальный сайт. Дата обращения: 30 июня 2015. Архивировано 6 июля 2015 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Жизнеописание Арта Класзона, живописца из Лейдена // Мандер, Карел ван. Книга о художниках. — СПб.: Азбука-классика, 2007. — С. 241
- ↑ Aertgen Claesz. van Leyden на официальном сайте Rijksmuseum. Дата обращения: 30 июня 2015. Архивировано 5 марта 2016 года.
- ↑ Aertgen van Leyden (Leiden 1498-Leiden 1564). The Martyrdom of Saint Sebastian c.1530. Royal Collection Trust. Дата обращения: 30 июня 2015. Архивировано 8 марта 2016 года.
- ↑ Эта картина и её заказчики упоминаются в книге Карела ван Мандера.
- ↑ Didier Rykner. The Last Judgement, a painting by Aert Claesz for the Stedelijk Museum in Leiden. La Tribune de l'Art. 10.11.2009. Дата обращения: 30 июня 2015. Архивировано 21 сентября 2015 года.
- ↑ Когда он однажды ночью уходил из трактира к себе домой, на него сзади накинулся и нанес ему матросским ножом удар в щеку какой-то человек, который поклялся, будучи пьяным, поступить так с тем, кто первый попадется ему навстречу. «Кто это угостил меня?» — сказал, оборачиваясь, Артген. Пьяный узнал его голос и стал просить прощения. Протрезвившись, сам нападавший повел Артгена к цирюльнику, а тот перевязал рану.
Литература
[править | править код]- Жизнеописание Арта Класзона, живописца из Лейдена // Мандер, Карел ван. Книга о художниках. — СПб.: Азбука-классика, 2007. — С. 239—243.
- C. D[odogson]. Two Drawings by Aert Claesz'. The Burlington Magazine 38 (1921). Р. 25-27.
- J.Q. van Regteren Altena. Aertgen van Leyden. Oud-Holland 56 (1939). Р. 16-25, 74-87, 128—138 en 222—235.
- A. van der Boom. Aertgen van Leyden en de glasruiten van het Leidse Anna-hofje. Oud-Holland 69 (1954). Р. 180—181.
- J. Bruyn. Twee St. Antonius-panelen en andere werken van Aertgen Claesz. van Leyden. Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 11 (1960). Р. 36-119.
- J. Bruyn. Een drieluik van Aertgen van Leyden. Jaarboek van het Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen 1961. Р. 113—129.
- K.G. Boon. Rondom Aertgen. In: Miscellanea J.Q. van Regteren Altena, Amsterdam 1969. P. 55-60 en 271—276.
- F. Scholten. Technische aspecten van de Kerkprediking en twee andere werken uit de Aertgen van Leyden-groep. Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 37 (1986). P. 53-74.
- R.E.O. Ekkart. Twee onbekende luiken met stichtersportretten door Aertgen van Leyden. Oud Holland 114 (2000). P. 125—130.
Ссылки
[править | править код] | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
